侯门如海造句
1、候门如海造句
(1)、作者之父晏殊写过一首《山亭柳》赠歌者，内容与本词相似：“家住西秦，赌博艺随身。花柳上，斗尖新。偶学念奴声调，有时高遏行云。蜀锦缠头无数，不负辛勤。 数年来往咸京道，残杯冷炙谩消魂。衷肠事，托何人。若有知音见采，不辞遍唱阳春。一曲当筵落泪，重掩罗巾。”全词以叙事为主，从歌者色艺超群、获得缠头无数的盛时写到她沦落江湖、残杯冷炙的暮年，并以知音难求、泪湿罗巾作结。在手法上与俗词接近。而这首《河满子》则与之完全不同，不直接叙事、不使用口语，而是运用典故，注意对称，如“魂消梦峡”与“泪尽啼湘”；并且雕琢刻镂，辞采华丽，如“绿绮琴中”与“齐纨扇上”；还求含蓄曲折，化用前人诗意，如“邻姬十五”、“早嫁王昌”。相比之下，二者在手法上可说是完全不同的，但是对于歌伎的悲惨遭遇，则都抱着同情的态度。 (潘君昭)
(2)、波澜壮阔、波涛汹涌、海阔天空、风平浪静、无边无际、百川归海、惊涛骇浪、水天一色、一望无际、汹涌澎湃、波光粼粼、堆山积海、海水群飞、海不扬波
(3)、醉拍春衫惜旧香。天将离恨恼疏狂。年年陌上生秋草，日日楼中到夕阳。云渺渺，水茫茫。征人归路许多长。相思本是无凭语，莫向花笺费泪行！
(4)、造句：现在正是涨潮，风急浪高，冲浪是很危险的。
(5)、看到这种现象，许多大臣心里很着急，都为汉室江山捏了把汗。大臣丁鸿就是其中的一个。对窦太后的专权他十分气愤，决心为国除掉这一祸根。几年后，天上发生日蚀，丁鸿就借这个当时认为不祥的征兆，上书皇帝。
(6)、末尾两句笔锋忽转，化用崔颢《古意》诗意：“十五嫁王昌、盈盈入画堂，自矜年少，复倚婿为郎。舞爱前溪绿，歌怜子夜长。闲来斗百草，度日不成妆。”着意渲染了邻姬早嫁贵人、享尽荣华之可羨，以此作为衬托，使本词女主角沦落风尘的憔悴形象显得更为突出。
(7)、“柳丝长”三句，写深院中的景色，烘托春日寂静的气氛。柳树，垂下了长长的柳丝；桃树，也长出了小小的嫩叶。这阒寂的深院啊，终日没有人到来。“无人到”上加一“断”字，便有怨意，为结处写情作了铺垫。接着补写院中的景物：淡淡的红日照进院子里，浓绿的树丛笼罩着漠漠轻烟，传来了流莺三两声鸣啭。一“淡”字，写出春天初阳的特色。空中水气弥漫，故太阳淡而无光。绿烟，指草木间的烟霭。末句以莺声反衬深院的寂静。犹王维《过感化寺昙兴上人山院》诗“谷鸟一声幽”之意。上片写室外美好的春景。笔触轻倩，词语妍秀，在景物描写中自有人在，自有情在。
(8)、过去的、就让它过去吧，何必一直念念不忘呢，或许你念念不忘的那个人，早已记不清你的模样。
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(10)、(出自)：唐·田颖《玉山堂文集·海云楼记》：“人当既静之时，每思及前经所履之惊涛骇浪，未尝不惕然。”
(11)、首句“唱得红梅字字香”，语甚绮丽。“红梅”，当指歌女所唱的曲词。汉横吹曲有《梅花落》，多述离情。至唐白居易《送滕庶子致仕》诗云：“犹听侍女唱《梅花》。”宋人歌筵中多唱曲子词，宋词有《落梅花》、《梅花引》、《小梅花》等调。本词着一“红”字，便添色彩。“字字香”，极言歌者声情之美。由乐曲之名联想到真正的梅花，又以红梅之香比喻乐声，听觉与视觉、嗅觉交织起来，这就是诗论家所说的“通感”。字字皆香，声声倶美，可想见歌女此时情愫。隽言秀句，无怪元人郭豫亨竟袭取“梅花字字香”名其诗集了。次句“柳枝桃叶尽深藏”，反衬补足首句。“柳枝”，指《杨柳枝》曲。古横吹曲有《折杨柳》。北朝乐府鼓角横吹曲《折杨柳枝》词云：“上马不捉鞭，反拗杨柳枝。下马吹横笛，愁杀行客人。”后世翻此曲者，亦多写离别行旅之情。“柳枝”，亦歌女名，见李商隐《柳枝》诗序。“桃叶”，《古令乐录》载，晋王献之爱妾名桃叶，缘于笃爱，献之临江相别时作歌曰：“桃叶复桃叶，渡江不用楫。但渡无所苦，我自迎接汝。”后收入乐府，名《桃叶歌》。词中柳枝、桃叶，语意双关。亦人名，亦歌名，又与首句“红梅”字面相应。句意谓其他歌女及所唱的曲子都远不及这位姑娘和她的“红梅”曲。“遏云声里送离觞”，于上片歇拍处小结。“遏云”，谓歌者声调高亢激越，使天上的行云为之而停止。《列子·汤问》载，歌者秦青相送薛谭，“饯于郊衢，抚节悲歌，声振林木，响遏行云”。送别之词用此典，亦甚工切。“送离觞”三字，始点出歌筵送别的本意。
(12)、(造句)：他结婚了并开始了他的海上蜜月旅行。
(13)、四两句紧接着从时空两方面形容其长久遭受离恨折磨的情状。“秋草”为一年衰晚之象，“夕阳”为一日垂暮之景。陌上秋草，年年自生，楼上夕阳，日日照到，二句纯属客观景象，而与上句紧相承接，则为表现离恨之无限深重而设，综合二句，即觉其中俨然有个倚楼怅望陌上之人，其人年年日日都在迷惘中度过，使读者感到人物景象，一片浑茫。这种运用赋的手法，因情敷景，布景织情，是小晏的一种常用抒情手法，如其《临江仙》，于“去年春恨却来时”之后，紧承以“落花人独立，微雨燕双飞”，即是脍炙人口的名句。
(14)、狂风恶浪——恶浪：凶猛的浪头。比喻形势或处境险恶、危急。
(15)、下片写对往事的回忆：我也曾无聊地独倚高楼——正在两人分别的水边——面对着辽阔的千里江南之地。这里所写的不是昔时相聚的欢娱，而是别后的思念，脱出词家惯常用的上下片对比的手法，感情便越觉沉厚。结两句“楼下分流水声中，有当日凭高泪”，进一步写倚楼时的怀思。杨慎《词品》引晁元忠诗：“安得龙湖潮，驾回安河水。水从楼前来，中有美人泪。人生高唐观，有情何能已！”并认为小晏此词“全用其语”；郑文焯又谓此二语“亦袭冯延巳《三台令》‘流水，流水，中有伤心双泪’”，并贬斥小晏词“乏质茂气”。杨、郑之论，苛责古人，未免不公。小晏此词，浑金璞玉，秀韵天然，非徒以片言只语见工者。且晁元忠的辈分晚于小晏，小晏怎能预用其语？晏词此句，着意在“分流”二字。古乐府《白头吟》：“蹀躞御沟上，沟水东西流。”以水东西分流，喻人们一别之后不再相见。人倚高楼，念远之泪却滴向楼下分流的水中，如果要说是承袭冯词，那也是青出于蓝了。 (陈永正)
(16)、(出自)：唐·王勃《滕王阁诗序》：“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。”
(17)、就整首词的意境而言，可以与晏几道这首词参读的，还有欧阳修的一首《玉楼春》：“别后不知君远近。触目凄凉多少闷。渐行渐远渐无书，水阔鱼沉何处问？ 夜深风竹敲秋韵。万叶千声皆是恨。故欹单枕梦中寻，梦又不成灯又烬。”所写情事，两词大致相同。 (陈邦炎)
(18)、此词抒写男女离情，但所咏非与妻室的离别，而是与歌酒场中相悦女性的离别之情。作者在其自作的《小山词》的序中说：“始时，沈十二廉叔、陈十君龙家有莲、鸿、蘋、云，品清讴娱客，每得一解，即以草授诸儿，吾三人持酒听之，为一笑乐。”由于他和沈、陈是好朋友，常和他们及其家的歌女莲、鸿、藏、云聚会宴乐，于是他和沈、陈及莲、鸿等的离合悲欢，常成为他词中歌咏的内容，如其“自序”所说的：他的“狂篇醉句”，“遂与两家歌儿酒使俱流转于人间”。男女歌酒宴乐，在宋代词人生活中是习以为常之事，而在晏几道则别有一番作用，即是如后来姜白石所说的：“仗酒祓清愁，花消英气。”(《翠楼吟》)他的父亲晏殊为一代显宦，富弼、范仲淹、欧阳修、王安石等皆出门下，而他晚途仕宦连蹇时，却“不能一傍贵人之门遂陆沉于下位”(俱见黄庭坚《小山词序》)。因此，他常纵情歌酒，以排遣其生平抑郁不平之怀，而形之于词，使其词具有顿挫磊落之致，而读者亦可以略见其身世之感及鲜明个性。
(19)、9)读书不能囫囵吞枣，要读到内涵，读到中心才能读好。
(20)、下片的开头，补叙了情人连续写给她的书信、诗歌，因为其中“多隐语”、“有回文”，本来是应该作答书、和原韵的，但是由于自己领会得还不够深，诗的韵字也嫌太窄，答书、和诗都没有写成，自己心里的话，只好待今夜会面时与对方倾谈了。这几句补叙，说明了两人交往的亲密程度，也说明了今晚约会的必要性和重要性。后叮嘱约会的时间、地点，是全词里写得生动的部分。“都待笙歌散了，记取留时霎”，这是告知笙歌散后，彼此都暂留片刻，做什么呢？就是去私会。这两句表明，她的情人原来就是参与了这个笙歌之会的，所以有散席暂留这些话。依此再回顾上片所写，所有巧画宫眉，横波送心，新翻曲妙，女主人公都是有所为的。秘密至此才揭破，不能不使人惊叹小山词笔之巧妙。一对情人相约会，当然不必惊动别人，不必点燃灯烛，“不消红蜡”这一句叮咛的话，粗看似乎多余，细味起来，却有一种轻俏亲昵的感觉，写上这四个字，就给作品增添了一点特殊的情趣。“闲云归后，月在庭花旧栏角”，这是确认约会的地点。这地点本来是又简单又熟悉的，还是庭中栏角那个老地方，但在作者的笔下却被妆点得繁复而花俏了。作者把这栏杆一角，写成了“云破月来花弄影”的所在，用云、月、花作装饰，使得这个地方变得更加幽美。当然，对地点环境的描绘是为了给人物的活动作衬托，把情人的约会安排在花前月下，果然给作品增添了诗情画意。
2、侯门如海的造句
(1)、如果有一天我不再主动给你发信息，不是我不爱你了，而是我终于也勇气离开，但请你记得，在这之前，我真的傻傻的等过一入段子深似海，从此节操是路人！
(2)、俗语：“四十不多欲，五十不多情”，第三句是什么？
(3)、跟后来周邦彦和南宋某些词人刻画精工、巧为形似之言的咏物词不同，小晏的这首柳枝词对柳枝的形象并没有多少描绘刻画，只以概括虚涵之笔稍作点染，更多的却是深情的咏叹。读来只觉通体空灵，而无咏物词常见的滞累拘执之病。 (刘学锴)
(4)、大风大浪(dàfēngdàlàng)指巨大的风浪。比喻社会的大动荡、大变化。也比喻尖锐、复杂、激烈、艰苦的斗争。
(5)、瓶爱瓶的塞，锅爱锅的盖，轮爱轮的胎，有你我就爱，蓝天上边有云彩，兔子爱白菜。天生一对不能改，至死不渝就是对你爱爱爱。
(6)、曾经的你单曲循环，你中枪了几首？一入段子深似海，从此节操是路人！
(7)、总体上说，绝大多数曲友依谱写曲，主题鲜明，叙写清楚，语言晓畅，有曲味，如杨启凡、康红霞、吴玉娥等新曲友已基本入了此道，令人欣喜。
(8)、唐朝末年有一个叫崔郊的秀才，经常跑到姑母家里游玩，姑母家有个丫鬟，名叫春红，生得姿容秀丽，长得也漂亮水灵，跟崔郊关系不错。久而久之，崔郊就喜欢上了这个丫鬟。
(9)、(示例)：那洞庭湖真个波涛万顷，水天一色。
(10)、(示例)：那洞庭湖真个波涛万顷，水天一色。
(11)、从此以后，变作路人，若是遇见，一定不要回头，不然我怕我会哭。
(12)、海北天南海波不惊海不波溢海不扬波海错江瑶海岱清士海底捞月海底捞针海底眼海沸波翻海沸河翻海沸江翻海沸山崩海沸山裂海沸山摇海涵地负海涸石烂海怀霞想海角天涯海角天隅海枯见底海枯石烂海阔天高海阔天空海立云垂海盟山咒海纳百川海内澹然海内鼎沸海内无双海桑陵谷海市蜃楼海誓山盟海水不可斗量海水难量海水群飞海水桑田海说神聊海外东坡海外扶余海外奇谈海翁失鸥海屋筹添海屋添筹海啸山崩海涯天角海晏河澄海晏河清海宴河清海约山盟海岳高深海中捞月薄海腾欢碧海青天沧海横流沧海桑田沧海一鳞沧海一粟沧海遗珠愁海无涯醋海翻波大海捞针大海一针荡海拔山倒海翻江倒海移山东海鲸波东海捞针东海逝波东海扬尘法海无边覆海移山韩海苏潮航海梯山河海不择细流河海清宴恨海愁天恨海难填后海先河湖海飘零湖海之士宦海风波宦海浮沉火海刀山江海之学架海金梁架海擎天江海不逆小流江海士江海同归江海之士搅海翻江搅海翻天苦海茫茫苦海无边苦海无边，回头是岸苦海无涯陆海潘江闷海愁山孽海情天人海战术入海算沙山海之味涉海登山涉海凿河誓海盟山四海波静四海承风四海承平四海鼎沸四海皆兄弟四海九州四海困穷四海飘零四海升平四海升平四海他人四海为家四海晏然四海一家四海之内皆兄弟苏海韩潮填海移山学海波澜学海无边学海无涯雪海冰山血海深仇血海尸山血海冤仇义海恩山银海生花渔海樵山转海回天大胆海口地负海涵赴东海而死福如海渊扶余海外观于海者难为水河奔海聚胡吃海喝胡吹海摔湖吃海喝胡打海摔河涸海干河溓海晏河溓海夷河落海干河门海口河目海口河清海竭河清海晏河清海宴江翻海倒江翻海沸江翻海搅江翻海扰江南海北宽洪海量木居海处山包海汇山包海容山奔海立山崩海啸山吃海喝山高海深山呼海啸山盟海誓山南海北山容海纳山行海宿山肴海错山珍海错山珍海味山珍海胥山陬海噬山陬海澨石沉海底蜃楼海市石烂海枯石泐海枯时清海宴天空海阔天南海北天涯海角威动海内云悲海思冤沉海底云愁海思云垂海立原宥海涵挨山塞海百川朝海百川赴海百川归海拔山超海八仙过海八仙过海，各显其能八仙过海，各显神通才大如海乘桴浮海春光如海曾经沧海辞金蹈海持蠡测海愁山闷海春深似海摧山搅海刀山火海刀山血海倒山倾海道山学海堆山积海东洋大海恩山义海恩深似海飞鸿戏海翻江倒海翻江搅海放龙入海放鱼入海放之四海而皆准放诸四海而皆准浮泛江海福如东海福如东海，寿比南山富有四海韩潮苏海黑风孽海侯门如海侯门似海浩如烟海浩若烟海回山倒海回山转海火山汤海金翅擘海精禽填海精卫填海金鳷擘海九州四海九洲四海跨山压海挟山超海龙归大海鲁连蹈海量如江海连山排海龙投大海，虎奔高山目空四海芒芒苦海茫茫苦海盟山誓海瞒天过海漫天过海名扬四海囊括四海泥牛入海潘江陆海潘陆江海排山倒海凭山负海飘洋过海飘洋航海群鸿戏海情深如海情深似海气吞湖海情天泪海情天孽海檠天架海擎天驾海擎天架海如堕烟海人山人海肉山酒海如山似海桑田碧海桑田沧海石沉大海生死苦海尸山血海誓山盟海寿山福海石投大海身在江海，心驰魏阙梯山航海投山窜海推之四海而皆准无边苦海五湖四海文江学海文山会海瓮天蠡海大海五州四海五洲四海先河后海衔沙填海衔石填海压山探海摘山煮海眼空四海以蠡测海以蠡挹海玉楼银海扬名四海一毛吞海移山拔海移山倒海移山回海移山竭海移山跨海移山填海移山造海义山恩海逾山越海云游四海众川赴海珠沉沧海众流归海栈山航海枕山负海枕山襟海铸山煮海钻山塞海志在四海人心难测，海水难量挟泰山以超北海日月经天，河海带地上山捉虎，下海擒龙积土为山，积水为海以管窥天，以蠡测海。
(13)、休说谁有官官护，民意民心鼓与呼，南柯梦醒荡然无。恢恢法网，岂能无度，炫钱权、耍什么酷！
(14)、“小令”二句，写两人初逢的情境。“尊前”，点酒筵；“银灯”，点夜晚；“玉箫”，指在筵席上侑酒的歌女。唐范摅《云溪友议》载，韦皋与姜辅家侍婢玉箫有情，韦归，一别七年，玉箫遂绝食死，后再世，为韦侍妾。词中以玉箫指称，当意味着两人在筵前目成心许。在华灯下清歌一曲，醉颊微酡，她实在是太美了！“妖娆”前着一“太”字，表露了词人倾慕之情，由此而生发出下边几层意思来。
(15)、词之开首，一位幽怨缱绻的闺中女子便跃然纸上。她手执洁白的纨扇，无语凝患，怅然怀想。她在想什么呢？也许是在思念远方的情人，也许是在伤惋青春的易逝。李白的《折荷有赠》有“相思无因见，怅望凉风前”句，这里似暗用李诗意境。“撚”意为用手指轻轻搓转，表现执扇时怅然无绪的情态，极为传神。“初”、“生”二字，前后关联，暗示因节序变换，令闺中人顿生新的怅望之情。空闺独守，本已寂寞难耐，偏又有“隔叶莺声”，撩人意绪。把鸾声比似学秦娥之唱。扬雄《方言》：“娥，好也。秦晋之间，凡好而轻者谓之娥。”此言年轻貌美的女子，其歌声之美可知。以莺声之欢快，反衬人心之怅恨，命意与着笔确有含蓄蕴藉之妙。莺啼婉啭，是实处着笔；闺中索寞，则是虚处命意，运实于虚，终无一字点破。“午睡醒来”二句，深一层写闺中女郎百无聊赖的孤寂情状。她午睡醒后，好一会儿还娇困无力，那铺在床上的双纹翠席，尤如平展着清凉的细浪。这两句点出睡醒，而由翠簟联想起寒浪，又引出了下片的出户看花。
(16)、1)我们要认真理解课堂上学到的知识，切勿囫囵吞枣。
(17)、数叶白帆，在这水天一色金光闪闪的海面上，就像几片雪白的羽毛似的，轻悠悠地漂动着，漂动着。浪花是海上的奇景，可她更像一位舞蹈家，她能使人抛开烦恼，尽情地欣赏。
(18)、(解释)：际：边。一眼望不到边。形容辽阔。
(19)、(出处)唐·崔郊《赠去婢》：“公子王孙逐后尘，绿珠垂泪滴罗中；侯门一入深如海，从此萧郎是路人。”
(20)、一天一个成语各位亲，我们是不是该修炼一下自己说话的能力。有些人不喜欢的圆滑世故长袖善舞，在古代竟然还是一种美德
3、侯门似海的意思及造句
(1)、(解释)：原形容水面辽阔。现比喻声势雄壮或规模巨大。
(2)、过片后，补写小莲的身世。章台，街名，在汉代长安章台之下。《汉书·张敞传》有“过走马章台街”之语，后世以为歌楼妓院的代称。小莲旧时的家靠近“章台”居住，这里暗示她的歌妓身分。孟棨《本事诗》载，唐诗人韩翃有宠姬柳氏在京中，韩寄诗曰：“章台柳，章台柳，昔日青青今在否？”后世诗人，常以“章台”与“柳”连用。词中写春风吹絮，也许象征着小莲的飘零身世吧。小晏《浣溪沙》词“行云飞絮共轻狂”，当同此意。末两句说，可恨的是杏子成丛，绿阴满树，正妨碍她在粉墙后边偷眼相窥呢！收处回忆当日相见留情时情景，这也是小晏所念念不忘的。他在词中多次写道：“丹杏墙东当日见，幽会绿窗题遍”(《清平乐》)、“莺来燕去，宋玉墙东路。”(《清平乐》)宋玉，是战国末年楚国的辞赋家，他作《登徒子好色赋》，记一位住在东邻的美女，曾在墙头窥看他，希望能与他相好。《本事诗》也载有柳氏“每以暇日隙壁窥韩(翃)所居”之事。小莲当日或许有过这么一段情事，她主动地去偷眼相觑，正表现了她不受拘束的“狂”态。
(3)、世界很大，难得遇见你，我愿永远这样高调的爱着你。
(4)、惊涛骇浪——涛：***浪；骇：使惊怕。汹涌吓人的浪涛。比喻险恶的环境或尖锐激烈的斗争。
(5)、波浪滔天——海浪很汹涌，简直要到了天上似的。
(6)、“侯门一入深似海，从此萧郎是路人”，这是唐朝诗人孟郊的诗《赠婢》(又《赠去婢》)一诗中的后两句话，这两句在历史上绝不亚于一个千古流传的名言警句所带来的影响。全诗是：公子王孙逐后尘，绿珠垂泪滴罗巾。侯门一入深如海，从此萧郎是路人。
(7)、(退藏于密)：后退隐藏于秘密之处，不露行迹。谓哲理精微深邃，包容万物。
(8)、(成语出处)唐·崔郊《赠去婢》诗：“公子王孙逐后尘，绿珠垂泪滴罗巾。侯门一入深如海，从此萧郎是路人。”释义：公子王孙整天追逐你身后轻尘，你却如同绿珠泪水湿透了罗巾。一旦嫁到豪门就像是深陷大海，从今后昔日情郎也变成陌生人。
(9)、(译文)：一眼望不到边，看上去像是有千里的距离
(10)、点评：讽刺了当今社会爱慕虚荣、不孝老人的不良风气。主题好！
(11)、不想在主动了，也不想在付出了，你冷漠的态度让我的心好痛，我要放手了，不打扰是对你后的祝福。
(12)、第如何理解“侯门一入深似海，从此萧郎是路人”这句话？
(13)、浩瀚(hàohàn)基本释义水势广大的样子广阔的；大量的。
(14)、QQ空间经典的说说大全，从此以后，变作路人，若是遇见，一定不
(15)、我国自己设计、自己制造的万吨巨轮在波澜壮阔的大海中航行。
(16)、(解释)：涛：***浪；骇：使惊怕。汹涌吓人的浪涛。比喻险恶的环境或尖锐激烈的斗争。
(17)、从前有个姓卢的读书人，整天都为得不到荣华富贵而苦恼。一次，他在去邯郸的旅店里，遇到了道士吕翁，就向吕翁诉说自己的贫困和苦恼。吕翁给他一个枕头，叫他睡觉。这时旅店的主人正在煮黄粱(小米)饭。读书人在枕头上睡着后，就做起了美梦，梦见自己封官拜相，娶妻生子，享尽了荣华富贵。可是一觉醒来，他看到一切依旧，连店主人的黄粱饭都还没煮熟。刚才自己所享受的一切，不过是人家煮黄粱时自己做的一个梦罢了。这个成语比喻虚幻的事或欲望破灭。
(18)、本词在结构上回环曲折，层层深入。由月下吹笛而见南飞雁，由雁而思及行人。思极而成梦，梦不识路而待来书，书终不至，孤枕凉生，怅惘之情便溢于言表了。 (陈永正)
(19)、这个典故一方面形容女子具有绿珠那样美丽的容颜，另一方面以绿珠的悲惨遭遇暗示出女子被劫夺的不幸命运。于看似平淡客观的叙述中巧妙地透露出诗人对公子王孙的不满，对弱女子的爱怜同情，写得含蓄委婉，不露痕迹。
(20)、“试把花期数。便早有、感春情绪。”数花期，是盼望春天的到来。春残花谢，勾起人们惋惜之情，是很自然的。可是，当春天还未到来，花还未开，词人就预为感春了。春感一类题材，在旧体诗词中不知凡几，每易落套。而本词以盼春写伤春，前后矛盾，语便脱俗。而着一“试”字、“早”字，尤见深情。“看即梅花吐”句，承上启下。“看即”，犹今言“眼看着……”为随即义。梅花是早开的花，报春的花，如今已是含苞欲放了。紧扣上句“使早有”三字。“愿花”三句，补足上文。梅未开时，已希望它更不凋谢，好让芳春长驻人间。怕的是百花飘残，匆匆春又归去！上两句写惜花人的心愿，自是痴儿女的口吻，痴儿女的情怀。末句顿住，收束有力。
4、侯门如海是成语吗
(1)、换头二语，写相思无望，唯有梦里相寻。小晏词中，常有这样的描述：“梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥”(《鹧鸪天》)、“梦入江南烟水路，行尽江南，不与离人遇”(《蝶恋花》)，同是写梦寻，但又用意各别。本词云“路不知”，即是说连寻找也不可能了，语更深切。《文选》沈约《别范安成诗》：“梦中不识路，何以慰相思？”李善注：“《韩非子》曰：‘六国时，张敏与高惠二人为友，每相思不能得见，敏便于梦中往寻，但行至半道，即迷不知路，遂回，如此者三。’”小晏此词，运用前人故事，而又不觉其蹈袭摹拟。入梦的描写与上下文融合无间，成为全词中有机的组成部分，以逼出末三句：再想等他的短信寄来，稍解离恨——恐怕已太迟了——又到了枕畔凉生的清秋时节！梦里难寻，唯有等音书寄来，可是书信又迟迟不至，闺中人的离恨就更无法排遣了。词中不言“长信”而曰“短书”，真所谓慰情聊胜于无，个中已有难言之处。连这草草两三行的短信也没有，则游子的薄情可知。古人惯用雁足传书故事，“待短书”与上片“初见雁”呼应。末句表面上是说秋天到来，因而感到玉枕太凉了，其实是“衾凤冷，枕鸳孤”(《阮郎归》)、“只消鸳枕夜来闲”(《西江月》)的另一种说法。
(2)、离多是，东西流水，终解两相逢。浅情终似，行云无定，犹到梦魂中。 可怜人意，薄于云水，佳会更难重。细想从来，断肠多处，不与者番同。
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(4)、海浪恬月徼，边尘静异山。——令狐楚《圣明乐》
(5)、这首词语言清疏明畅，但写情从做梦到寄信，到弹筝，节节递进，节节顿挫，又显得沉挚有力。冯煦《宋六十一家词选·例言》说作者和秦观，都是“古之伤心人”，所以写出来的词，是“淡语皆有味，浅语皆有致”。这首词真可说是“浅语有致”的。晏殊、晏几道父子的词风，有相同处，也有不同处，周济《介存斋论词杂著》说“小晏精力尤胜”。所谓“精力”之胜，不是才力、笔力超过其父，而是他写词时更敢于纵情抒写，政治上、生活上又比其父有更多的“伤心”之事，所以写出来更有一股郁积、盘旋的力量。 (陈祥耀)
(6)、碧海青山，碧海青天，水木清华，水石清华，水色一天，水中捞月
(7)、疏狂落拓的词人，参加一次春夜的宴会，遇到一位美艳的女郎。在璀灿的银灯下，歌酒共欢，不知不觉沉醉了。可是，好事难成，聚散匆匆，夜阑归后，梦魂又悄悄地回到她的身旁。……
(8)、“衣上酒痕诗里字，点点行行，总是凄凉意。”过片承上“醉别”。“衣上酒痕”，是西楼欢宴时留下的印迹；“诗里字”，是筵席上题写的词章。它们原是欢游生活的表记，只是如今旧侣已风流云散，回视旧欢痕迹，翻引起无限凄凉意绪。前面讲到“醒不记”，这“衣上酒痕诗里字”却触发他对旧日欢乐生活的记忆。读到这里，可知词人的聚散离合之感和中宵辗转不寐之情即由此而生。作者把它放在过片这个关键位置上，既自然地解释了上片所抒感慨之因，又为下面的描写张本，而且使全篇的结构不显得平直，充分表现出构思的精妙。
(9)、你面前那生活之海的沙滩，是一张金色的稿笺。愿你在这张无边的素笺上，用理想的霞光写出青春的诗篇！
(10)、因为有了你，心情的冬天便一去不复返。对于我来说，爱护你的身体就是暖暖的阳光和南风。
(11)、当岁月老去，我依然记得曾经夕阳下我们美好的誓言！
(12)、浅语深情，小晏所擅。把感春怀人的心事絮絮道来，流美自然而又缠绵往复，如小儿女背人的痴语，语语皆真，字字皆切，非有至性至情者不能道。
(13)、怀人小词，写得曲折往复，宛如一篇长调的缩写。意极精，味极永，风流蕴藉，既丽且庄，艳词中自有气格者。王涯《秋思赠远二首》之一云：“不见乡书传雁足，惟看新月吐蛾眉”，可作本词提纲看。
(14)、我用手轻轻的拍打着浪花，顽皮的浪花溅起了无数颗细小的水珠，溅在脸上凉丝丝的真是舒服。我还喜欢晚上的大海。
(15)、翻江倒海——原形容雨势大，后形容力量或声势壮大。
(16)、过片以后，词境展拓，由上片闺房绣阁的狭小天地，转为户外优美的自然场景：夏雨初霁，徐徐的和风吹拂着新涨的碧水，那水中荷花，带着晶莹的雨珠，亭亭玉立，摇曳生姿。“碧涨”，是由上片的“寒浪”引出，“寒浪”是虚喻，“碧涨”是实写，前虚而后实，意脉不断，运意十分灵活。“脉脉”二句，更是传神入化之笔。作者赋予雨后荷花以人的风韵和感情，它含情脉脉，泪珠在脸，有情有思。白居易以“玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨”状杨玉环容貌，与此有着异曲同工之妙，但白诗以花喻人，何者为喻体，何者为被喻体；不难看出。这里的荷花已跳出物象，“红相向”三字，似写朵朵红荷，摇曳相映，实写荷花带雨，向人脉脉欲语；人带泪珠，对之黯然神伤。是花是人，迷离莫辨，已达到物与人交融，浑然合一的境地。结拍二句，时间由午后过渡到夜晚，写新月初上的景象。作者于依托明月遥寄相思的传统作法上，能自出新意，别开境界。“绿云”明指夜空浮云，暗喻女郎乌发。“新月”傍云而上，尤如女郎愁眉，蹙于乌发之下。新月弯弯的，不正是愁眉的模样吗？作者运用双关的委婉手法，既借月夜之景，抒写怀人之情；又避开对形象作直露的绘形钩貌，而是以新月状人之愁眉，通过景物的暗示性和象征性，使读者获得联想生发的广阔天地，使情与境谐，造成浓重的情绪气氛。
(17)、(示例)：那洞庭湖真个波涛万顷，水天一色。
(18)、浩瀚 (hàohàn)基本释义水势广大的样子广阔的;大量的。
(19)、造句：在一望无垠的大海上，海鸥们在欢叫着。深沉，读音(shēnchén):指声音低沉形容程度深沉稳；不外露。
(20)、一见钟情是爱的端睨，两情相悦是爱的开始，将心比心是爱的进程，心心相印是爱的升华，天长地久是爱的承诺，白头偕老是爱的结局！
5、侯门如海造句简单
(1)、爱要怎么说出口，倒在杯里全是酒。我一口一口又一口，醉死我也不放手！
(2)、污街访：你偷听过别人啪啪啪吗？一入段子深似海，从此节操是路人！
(3)、下半阕叙写久别重逢的惊喜之情。“银釭”即是银灯；“剩”，只管。末二句虽是从杜甫《羌村》诗“夜阑更秉烛，相对如梦寐”两句脱化而出，但是表达得更为轻灵婉折，不象杜甫诗那样悲怆沉重。这是因为杜甫作此诗时是在战乱期间，而久别重逢的对象则是妻子儿女，晏几道作此词是在承平之世，而久别重逢的对象则是相爱的歌女，情况不同，则情致各异，而词体与诗体也是有所区别的。词中说，在别离之后，回想欢聚时(即是上半阕所写情况)，常是梦中相见，而今番真的相遇了，反倒疑是梦中。情思委婉缠绵，辞句清空如话，而其妙处更在于能用声音配合之美，造成一种迷离惝恍的梦境，有情文相生之妙。下半阕共计二十七个字，其中有十六个字是阳声(凡字尾带m、n、ng等鼻音者为阳声)，即是“从”、“相”、“逢”、“魂梦”、“君”、“同”、“今”、“剩”、“银”、“釭”、“恐”、“相”、“逢“梦”、“中”等，而在这十六个阳声字中，收尾是ong韵母者有八个字，即是“从”、“逢”、“梦”、“同”、“恐”、“逢”、“梦”、“中”。这八个ong韵母的字，分散在这几句中，反覆出现，使我们读起来，仿佛是听一个谐美的乐曲，其中经常有嗡嗡的声音，引入一种似梦非梦的境界，恰好与词中所要表达的情思相配合，而增强其感染力。
(4)、点评：感情真挚，主题鲜明，尾句“赤心牵动”好！
(5)、农村谚语《人恶人怕天不怕，人善人欺天不欺》
(6)、唐朝末年有一个叫崔郊的秀才，经常跑到姑母家里游玩，姑母家有个丫鬟，名叫春红，生得姿容秀丽，长得也漂亮水灵，跟崔郊关系不错。久而久之，崔郊就喜欢上了这个丫鬟。
(7)、进入下阕，已是女子离开晏府之后了。中间留下了一大段空白，到底他同她有过一段什么样的关系，发生过什么样的感情，小晏没有正面加以描写，但是，从小晏那深情一片的忆念中，仍可探出一二。
(8)、浩瀚无边的湛蓝的海洋，一道道波浪不断涌来，撞击在岩石上，发出了天崩地裂的吼声，喷溅着雪白的泡沫.。
(9)、海浪扶鹏翅，天风引骥髦。——刘禹锡《浙西李大夫述梦四十韵并浙东元相公酬和斐然继声》
(10)、试把花期数。便早有、感春情绪。看即梅花吐。愿花更不谢，春且长住。只恐花飞又春去。 花开还不语。问此意、年年春还会否？绛唇青鬓，渐少花前侣。对花又记得，旧曾游处。门外垂杨未飘絮。
(11)、动车神速全国通，旅客相尊似弟兄，曰行千里万般情。饮食糖果，你推他赠，大中华、民风堪颂。
(12)、遇见你以后，我自己都快不认识自己了。为你做的改变你放在眼里了吗？
(13)、惊涛拍岸——惊人的巨浪拍打着江岸，形容令人恐惧的的大事来临很吃惊。
(14)、(示例)：又觉得身体动荡，仿佛在~的小船里。
(15)、画屏天畔，梦回依约，十洲云水。手撚红笺寄人书，写无限伤春事。 别浦高楼曾漫倚。对江南千里。楼下分流水声中，有当日凭高泪。
(16)、(解释)：原形容水面辽阔。现比喻声势雄壮或规模巨大。
(17)、俗语：“桌上不摆三盘菜，六人莫坐乌龟席”，啥道理...
(18)、我删了一些长的，这些你看怎么样海水满盈盈的，照在夕阳之下，浪涛像顽皮的小孩子似的跳跃不定，水面上一片金光。
(19)、黄昏的时候，霞光灿然，便是她回波电笑，云发飘扬，风神轻柔而潇洒……正所谓：雾锁山头山锁雾，天连水尾水连天。远处的海水，在娇艳的阳光照耀下，像片片鱼鳞铺在水面，又像顽皮的小孩不断向岸边跳跃。
(20)、周氏电器循环转，扎寨安营到眼前，挨家挨户送传单。耐心讲解，附加实验，涨知识、买回无怨。
(1)、唐宋诗词中，柳枝常常用作歌伎舞女的代称。这首小令所歌咏的柳枝，大约就是这类“冶叶倡条”中的一位。词人对她是极赏爱的，充满着关切之情。
(2)、 崔郊这人虽然穷，却长得一副好相貌，再加上他那一身儒雅的气质，一住进姑母家，就迅速俘获了姑母家中芳华正茂的婢女们的心，其中就包括当地十分有名的一个美女丫鬟。爱美之心人皆有之，崔郊也不例外，在众多倾慕他的女子当中，他独独喜欢那个美的婢女。两人住在一个屋檐下，日久生情，崔郊背着姑母与婢女谈起了恋爱。
(3)、晏几道友人沈廉叔、陈君龙家，有莲、鸿、蘋、云四歌妓，宴会则清歌娱客，几道“每得一解，即以草授诸儿”(见《小山词》自序)。及沈、陈或死或病，诸姬亦离散。几道将词稿缀辑成篇，“考其篇中所记悲欢合离之事，如幻，如电，如昨梦前尘”(同上)。这首词所写的怀旧之思，正是以这样的生活情事为背景的。
(4)、这上片所写，应是词中女主人晨起梳洗时，触及旧时的化妆用品，不禁因物思人，感昔伤今，而勾起了一腔怨情。下片则是倒叙夜间的愁思，述说其处境的凄凉、相思的痛苦。
(5)、先请看上阕。不过是寥寥五句，可是一句一景，一景一情，景中不仅有人，也有人物的感情透出；而且，通过这情景交融的描写，又暗暗交代了双方的感情由浅而深，逐步递变。更妙的是，这个女子的音容笑貌，也仿佛可以呼之欲出。
(6)、后来此事被一个小人发现，这个小人就将这件事告发给大官于頔，于頔读了崔郊的诗后，觉得崔郊的诗写得不错，于是邀请崔郊到府上做客。官员于頔在席间询问了崔郊与自家丫鬟的事情，认为两人情投意合，真心相爱，于是决定成全这段姻缘。并给于丫鬟自由身，从此崔郊终于与自己心爱的人在一起，幸福美满的成亲生活了。
(7)、飞流直下三千尺，疑是银河落九天清澈见底涓涓细流
(8)、此词写故地重游中恋旧的情怀，容易令人想起唐诗人崔护《题都城南庄“去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑东风。”二者的心情颇类，但小晏词并不落崔诗的窠臼。
(9)、斗鸭池南夜不归，酒阑纨扇有新诗。云随碧玉歌声转，雪绕红琼舞袖回。 今感旧，欲沾衣。可怜人似水东西。回头满眼凄凉事，秋月春风岂得知！
(10)、(解释)：征收关税和其他税、费；查缉走私；编制海关统计；办理其他海关业务。
(11)、 唐·崔郊《赠去婢》诗：“公子王孙逐后尘，绿珠垂泪滴罗巾。侯门一入深如海，从此萧郎是路人。”
(12)、这一生真的很短，我们要认真做好每一件事，认真的恋爱，认真的生活。
(13)、舌头上的美味：这才叫烤全羊。一入段子深似海，从此节操是路人！
(14)、(解释)：指从高处下望山川起伏，如米之聚集。
(15)、(示例)：蒙古族骑士们像雄鹰一样，翱翔在一望无际的大草原上。
(16)、因此她说：有一种界限永远无法跨越！大海是生命的母体；海水是生命的洗礼玉液；而面向大海，沐浴海风，感受滚滚红尘间千种风情乃人生一大乐事。大海啊大海，天使也不知道，我为何对你如此迷恋，未来的未来，我还要为你献上我对海的祝福。
(17)、起两句，写林叶转红，菊花开遍，又到了晚秋时候，闺中人不禁想念起远隔千里的行客来了。因感秋而怀远，点出主题。——“晚”字，暗示别离之久，“千里”，点明相隔之远。两句交代了时间和空间，给下文留了铺展的余地。“飞云过尽，归鸿无信”，两句是客；“何处寄书得”，此句是主。鸿雁，随着天际的浮云，自北向南飞去。闺中人遥望渺渺长空，盼望归鸿带来游子的音信。“过尽”，已极写其失望之意了，由于“无信”，便不游子而今所在，自己纵欲寄书也无从寄与。愈是失望，怀念愈是深切。
(18)、前面没什么，听到后面那大哥的笑声我忍不住了一入段子深似海，从此节操是路人！
(19)、俗语“村夫硬如铁，光棍软如棉”，下半句更经典，却十人九不知
(20)、过片二句，分别从行人与歌者两方面来写：被送的人才听到她的歌声，便感情激荡，不禁泪湿衣袖；而女子欲歌之时，早从她那修长的眉黛中，流露了脉脉深情。“便拚”、“先倚”二语极炼。“拚”，有甘愿、不顾惜之意。行人知道无法控制自己的感情，那就索性让泪水流下来吧。“倚”，有依靠、堯仗之意。女子巧画长眉，宜颦宜笑，若是画作“远山眉”时，就更勾起人的离愁别锒了。“才听”二句，写出行人与歌者早已心意相通，故就更容易被歌声感染。“曲终敲损燕钗梁”，这是全词精绝之笔。“燕钗”，饰以玉燕的钗。行人听歌时以玉钗按拍击节，当人的感情正被激发到高潮时，歌曲戛然而止，不觉敲损了钗梁，可见其激赏之至。《世说新语·豪爽》载有王处仲(敦)咏歌时以铁如意打唾壶，壶口尽缺之事。韩偓《闺情》诗也有“敲折玉钗歌转咽”之句。本词暗用前人故实，而又自然贴切。钗梁折断，亦暗示有“分钗”之意。古人离别时有分钗的习俗，把钗分拆两股，各持其半，以为纪念。白居易《长恨歌》“钗留一股合一扇”，即记此事。本词写曲终人别，敲损钗梁，以表达离人的凄绝之情，其味更是有余不尽了。 (陈永正)
(1)、一天一个成语22——一败涂地(秦)刘邦起家于沛县，也是为什么各种史书中常称他为“沛公”
(2)、波澜壮阔——原形容水面辽阔。现比喻声势雄壮或规模巨大。
(3)、绿绮琴中心事，齐纨扇上时光。五陵年少浑薄倖，轻如曲水飘香。夜夜魂消梦峡，年年泪尽啼湘。 归雁行边远字，惊鸾舞处离肠。蕙楼多少铅华在，从来错倚红妆。可羡邻姬金钗早嫁王昌。
(4)、太阳晒软该收罐，双手捏平莫等闲，摆实加盖几十天。打开看看，雪白霜渲，送亲朋、品尝如愿。
(5)、过片二句，细致地描写歌舞筵前之“乐”：酣饮时溅出的美酒滴到歌扇上，使扇上的字迹都漫漶了；拈花弄草，把舞衣熏染得幽香袅袅。“溅酒”，谓其纵饮狂荡；“弄花”，写其娇美情态。歌扇舞衣，乃表明女子身分之物。两句字面艳冶，描绘精工，次句从于良史《春山夜月》诗“掬水月在手，弄花香满衣”化出，而色彩更为秾丽。这就是歌女的日常生活，也是“轻狂”二字的注脚。她在酒筵上不得不歌舞助欢，而其心里却充满了浓重的悲凉——“一春弹泪说凄凉”！篇终见意。无人可诉，唯有暗中流泪，独自凄凉，又辜负了美好的芳春，虚度了大好的年华！
(6)、(出自)：汉·司马相如《上林赋》：“沸乎暴怒，汹涌澎湃。”
(7)、农村谚语：“秋不凉，粒不黄”，是什么意思？有科学道理吗
(8)、碧波粼粼辉映出爱的等待，混合蓝色的风在生命里流浪.海水是温柔的。站在海滩上，海水像母亲的手，抚摸着你，让你感受到深沉的母爱。
(9)、俗语：“三不问，四不吃，五不摸”，指的是啥？老祖宗的智慧！
(10)、孩提时的我总以为海有一位女神，一位“艳如桃李，冷若冰霜”的女神。不是吗你看，云霞的海上，何等的明媚；风雨的海上，何等的阴沉。
(11)、“纤指十三弦，细将幽恨传。”让人想到弹筝者幽恨甚深，非细弹不足以尽情传达，而能将幽恨“细传”，又足见其人有很高的技艺。从“纤指”二句的语气看，词人对弹筝者所倾诉的幽恨是抱有同情的，或所传之幽恨即是双方所共有的。
(12)、过片三句，点明“感旧”的主题。追怀往事，不禁泪下沾衣。令人痛苦的是，两人象各向东西分流的水那样，再也不能会合在一起了。古乐府《白头吟》：“蹀躞御沟上，沟水东西流。”这已不是一般的离愁别恨，可能此时已“君龙疾废卧家，廉叔下世，昔之狂篇醉句遂与两家歌儿酒使倶流转于人间”(《小山词自序》)，小莲也不知去向了。词人发出了深沉的叹息：“回头满眼凄凉事，秋月春风岂得知！”一切都已经过去了，追忆也是徒然的。依旧是那么皎洁的秋月，依旧是那么温煦的春风，但，她早已不在眼前了，连同她清越的歌声，连同她妙曼的舞态，所留给自己的只是满眼凄凉的迟暮之感！“秋月春风”四字，包涵了无限的哀思，可与李后主《虞美人》词“春花秋月何时了？往事知多少”同读。“岂得知”三字，反诘作收，是孤寂的词人绝望之语。 (陈永正)
(13)、放鱼入海放诸四海而皆准放之四海而皆准海不波溢河奔海聚
(14)、10)行为主义的交替反应之说便用以补救这种囫囵吞枣之弊。