古代关于爱国的长诗
1、古代关于爱国的长诗有哪些
(1)、商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。 出自：杜牧《泊秦淮》 释义：金陵歌女似乎不知何为亡国之恨黍离之悲，竟依然在对岸吟唱着淫靡之曲《玉树后庭花》。
(2)、第一部分比较简炼，它以主部主题为基础，通过不稳定的音的加强、音响力度的对比和密集的不协和和声，造成极其紧张的气氛。
(3)、《F大调第二叙事曲》作品舒曼在《音乐新报》评论肖邦《第二叙事曲》时写道：“我们必须注意到《F大调叙事曲》是一首出色的作品。肖邦已经写过一首《叙事曲》Op.23 ，那是他狂热和有独创性的作品之一;但新的这首是不同的。在艺术性上逊于第一首，但幻想及情趣则并不多样，其中热情奔放的插部似乎是后来加进去的。我记得很清楚，当肖邦在演奏这首《叙事曲》时，是结束在F大调上，而现在则结束在a小调上。”
(4)、牢房内闪着点点鬼火一片静谧，春院里的门直到天黑都始终紧闭。
(5)、 / 自由复杂的曲式结构与叙事曲在音乐形式上的结合 /
(6)、展开部的第二部分以副部主题为基础，但肖邦加以强大的力度和饱满的和声对它进行改造，完全抹去了原先温柔抒情的色彩，使它充满活力、振奋人心。这段音乐可以说是全曲的一个高潮，它象征着英雄和胜利。
(7)、诗句出自南宋岳飞的《满江红》，三十多年的功名如同尘土，八千里经过多少风云人生。好男儿，要抓紧时间为国建功立业，不要空空将青春消磨，等年老时徒自悲切。
(8)、《诗经》☛中国文学史上第一部诗歌总集，共305篇，分为风、雅、颂三部分，开中国现实主义文学之先河，对此后中国2000多年的文学发展产生了极为深远的影响。
(9)、关于这首乐曲，还有一段轶事。舒曼有一次遇见肖邦，并当面对他表示在他全部作品中喜欢这首《G小调叙事曲》，肖邦听后经过片刻沉思，才以夸张的语调回答说：“哦！我太高兴了！这也是我喜欢的一首！”后来舒曼还曾在书信中提到：“这真是令人兴奋的曲子，但是在你的作品中还算不上伶俐的，而应该算作粗犷、富有独创性的作品。”
(10)、大堰河是中国乡村农妇历史命运的一座雕像，她生来没有名字，出嫁后被套上夫权的枷锁，然后又把博大的母爱无私地给予地主家的乳儿。艾青从她愚昧与善良、勤劳与卑微相交织的历史性格中，深刻洞见了中国农民的宿命，并且由此激发出了对人类普遍生存境遇的巨大怜悯。
(11)、欢迎您直接到哈尔滨大剧院售票大厅选座、购票
(12)、但肖邦对这首叙事曲的再现处理得异乎寻常。它并没有回复到呈示部平静的境界，而是继展开部的滚滚洪流向更深的地方延伸。正因为如此，对于再现部的结构布局，肖邦也没有循规蹈矩，他以副部再现开始代替了通常结构中的主——副顺序。
(13)、同时,肖邦又充分发挥他在浪漫主义音乐艺术中的风格特征,使作品在音乐动机与音乐技巧的表现上体现出独到的特点。
(14)、人生自古谁无死？留取丹心照汗青。 出自：文天祥《过零丁洋》 释义：自古以来，人终不免一死！倘若能为国尽忠，死后仍可光照千秋，青史留名。
(15)、肖邦《第四叙事曲》是他此体裁创作的后一部作品，完成于1842年。
(16)、这是一首富有民族精神气质的英雄颂歌，它诞生在华沙革命失败的年代。肖邦创作这首叙事曲的时候，正流亡在法国。对祖国的热爱和对民族的希望可以说是这首叙事曲的创作动机。肖邦在音乐中所表现的“英雄性”和“悲剧性”的内容，事实上成为鼓舞当时波兰民族斗争的精神力量。
(17)、马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生！
(18)、白发苍苍的妈妈擦着早把泪水流干的双眼，
(19)、回到作品分析上，这首叙事曲采用奏鸣曲式主题对比的原则和回旋曲式的原则相结合的作法，这也是创作构思和音乐形象发展的线索所决定的。此曲具有鲜明的形象，开始是牧歌式的、幽静的音乐，有一支很纯朴甚至天真的从容不迫的旋律，此后充满了惊慌不安情绪的急板闯入，一阵狂风骤雨过后又出现了开始时的音乐，这里对前面主题进行紧缩，也不像第一次那样平静，时而哀诉，时而热情。随后，急板的不祥的音乐象狂暴的飓风一样突然袭来，长驱直入到同样不祥和急速的激动不安的部分，表现出不安情绪的增长和绝望。这悲剧性强烈的音乐骤然被一个强烈的不协和和弦所中断，转入寂静而充满了悲哀的尾声结束。这尾声很容易就被认出是变了形的第一段牧歌式的音乐。这简短的结束语好像是在哀悼死去的青年，或者缅怀古老的传说。
(20)、有时表现为段秀实痛击奸人的笏，逆贼的头颅顿时破裂。
2、古代关于爱国的长诗名句
(1)、因为我胸中一颗丹心永远存在，功名富贵对于我如同天边的浮云。
(2)、时运艰危的时刻义士就会出现，他们的光辉形象一一垂于丹青。
(3)、具时代特征的样式是小说。中国古典小说四大名著：
(4)、◇笔记体小说的代表作☛刘义庆的《世说新语》。
(5)、这种浩然之气充塞于宇宙乾坤，正义凛然不可侵犯而万古长存。
(6)、暖风熏得游人醉，直把杭州作汴州!《题临安邸》———(林升)
(7)、但是在后来的音乐结构当中，作曲家逐步将作品的第一主题作为整个作品中主要的音乐形象来处理，使得这一主题在整体上具有回旋曲式的特征，并且以此作为扩大整个作品中戏剧性矛盾冲突的因素，以加强音乐形象的性格。
(8)、这首叙事曲不像前两首有那样激烈的戏剧性，而是谨慎的运用了一定的叙事性和抒情性。也有人认为它与密茨凯维茨的另一首写斯维台茨湖的长诗有关，这首长诗是叙述对爱情不忠诚的人终遭报应的民间传说故事，但至今无法确认两者的联系。舒曼曾这样评价这首作品：“这首叙事曲的形式、特征与肖邦的初期作品全然不同，应该说是属于具有独创性的创作。”
(9)、◇南北朝民歌的高成就☛南朝民歌中的抒情长诗《西洲曲》、北朝民歌中的叙事长诗《木兰辞》。
(10)、今天如何来看待和认识肖邦的艺术作品,并通过这些作品以使我们在音乐艺术的道路上得以不断的前进,笔者认为以下几点为其中较重要的因素：
(11)、▲倾毕生精力去努力探索艺术的发展方向和规律,只有这样才能使自己始终处在艺术发展的前沿。
(12)、再如在《降A大调叙事曲》(0P47)中,肖邦经常在作品基本旋律的背景上引入时隐时现的短小音乐动机，这些短小的音乐动机实际上是需要精细的技巧表现来进行处理,曲作者以此来作为飘动不定的装饰性背景,衬托作品中为主要的音乐旋律或形象。
(13)、他灵巧敏捷赛过猿猴，又勇猛轻疾如同豹螭。听说国家边境军情紧急，侵略者一次又一次进犯内地。
(14)、先贤们一个个已离我远去，他们的榜样已经铭记在我的心里。
(15)、《第二叙事曲》采用奏鸣曲式和回旋曲式相结合的手法，这也是创作构思和音乐形象发展的线索所决定的。此曲具有鲜明的形象，开始是牧歌式的、幽静的曲调，那是一条很纯朴甚至天真却从容不迫的旋律。此后充满了惊慌不安情绪的急板突然闯入，一阵狂风骤雨过后又出现了开始时的音乐动机。这里对前面的主题进行了紧缩，而这之后对此主题进行了延伸，运用复调及变奏手法对其进行扩展。舒曼在《音乐新报》中评论肖邦《第二叙事曲》时写道：“我们必须注意到《叙事曲》是一首出色的作品。肖邦已经写过一首同一体裁的作品，那是他狂热和有独创性的作品之一。而这首新的却不同，虽然艺术性逊于第一首，但幻想及情趣则出色。”由于此曲后有开头主题“回光返照”式的再现，所以回旋曲式的因素是很清楚的。
(16)、(4)诗歌特点☛格律诗字句固定、形式规范，讲究对偶、平仄、押韵。
(17)、名编壮士籍，不得中顾私。捐躯赴国难，视死忽如归！(名编一作：名在)
(18)、天昏地暗啊威严神灵怒，残酷杀尽啊尸首弃原野。
(19)、在人间被称为浩然之气，它充满了天地和寰宇。
(20)、肖邦在写这首叙事曲时，受到密茨凯维奇的长诗《魔湖》的感动。那首长诗也是写立陶宛古代爱国故事的。故事讲的是立陶宛遭到异族侵略，青年人都去前方作战了，当留在城里的老弱妇孺听到敌人已迫近城门时，他们无力抵抗，只得祈求上苍，宁可让大水灌入城市，与敌人在中同归于尽。果然，奇迹出现了，城市变成一片湖泊。经过许多时代以后，立陶宛后裔漫步在湖畔，探寻着这古代传说的遗迹。突然，有水仙从湖底浮起，向人们讲述了这个故事，然后又潜身返回湖底。虽然备受感动，但肖邦的这首叙事曲并非是对这一长诗的具体描述。
3、爱国的长篇古诗
(1)、为张睢阳齿，为颜常山舌。或为辽东帽，清操厉冰雪。
(2)、肖邦在叙事曲里，并没有把这个故事写得具体，而把它成了一首带有幻想性质的音诗。乐曲用奏鸣曲式写成，呈示部有三个主题。主部主题十分优美，仿佛是作者描绘莱茵河美丽的景色。它先在钢琴的中高音区呈现，然后左、右手轮流演奏，就像是呼应、对答。不久，这优美如歌的旋律消失了，出现了一系列强烈而短促的和弦。我们可以把它理解成莱茵河转向处惊心动魄的急流。它也向人们预示这里可能有惊险的事情发生。从第二主题的节奏音型、大跳和力度变化可以看出，这是荡桨的节奏，表现船夫们在河上紧张劳动的情景。在这样荡桨音型的背景上，呈现一段动人的旋律。它是洛列莱妩媚的歌声。第三主题比较华丽，这里发挥了钢琴的一些技巧。接下去，乐曲进入展开部。它是用上面几个主题进行发展而成，这一段有很强的戏剧性。感情描绘既细腻，也有奔放的激情。主部主题开始并不突出，但是经过发展，它的重要性越来越明显，并压倒了第二主题，在有力的乐声中，把乐曲导人再现部。再现部从篇幅上讲，比呈示部简短一些。主部主题在这里仅再现一次，然后接用第三主题演变而成的尾声。叙述木船触礁，水手葬身急流之中，洛列莱为自己又一次胜利感到欢欣。乐曲推出高潮之后结束全曲。
(3)、国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。
(4)、《G小调叙事曲》是肖邦四首叙事曲中的第一首，也是音乐中第一首采用这个曲名的器乐作品。
(5)、陈明仁将军是一位坚定的爱国主义者，这是难能可贵的品质。正因为有这样的品质，他虽然走了一条曲折坎坷的军旅道路，但终还是回到了人民的阵营并有所建树。1974年5月21日，陈明仁将军因病去世，享年71岁。
(6)、艾青自己回忆道：他从小在一位叫做"大叶荷"的乳母怀里长大，这位贫苦的农妇把自己的女孩溺死，专来哺育我。我觉得自己的生命，是从另外一个孩子那里抢夺来的，一直总是十分愧疚和痛苦。这也是我很早就感染了农民的忧郁，成了个人道主义者。这首诗就是一个地主阶级叛逆的儿子献给他的真正母亲--中国大地善良而不幸的普通农民的颂歌。
(7)、惶恐滩头说惶恐，零丁洋里叹零丁。人生自古谁无死？留取丹心照汗青。
(8)、我们等待，我们等待，等待着早日回到母亲身边。
(9)、乐府☛由官府名称转变而成的一种带有音乐性的诗体名称。
(10)、三纲实系命，道义为之根。嗟予遘阳隶也实不力。
(11)、肖邦的钢琴叙事曲反映出钢琴艺术的表现力在浪漫主义初期得到了迅速的发展。从这四首钢琴叙事曲的内容上来看,其中既有生动活现的现实世界,又有感人至深的内心活动;既有奔腾流畅的情感宣泄,又有丝丝入扣的点滴情思。
(12)、控弦破左的，右发摧月支。仰手接飞猱，俯身散马蹄。
(13)、兄弟姐妹等待着骨肉同胞早日团聚，永不分开。
(14)、1－3节，是对旧中国命运的高度概括，"我"从昨天来，昨天，我生活在精神的牢房里，"被不停的风雨所追踪，为无止的噩梦所纠缠"；4－5节，正面唱出了太阳之歌，人们从中受到的启示是创造性的劳动、民主、自由、平等、博爱和革命；6－7节，歌颂祖国山河的苏醒和人的新生；8－9节，转向写自己内心的感受，在新时代里灵魂的改造，和孤寂、彷徨和哀愁告别，走向新生活。从一个独特的角度歌颂了抗日解放战争给民族带来的新生。
(15)、在肖邦的四首钢琴叙事曲中,《F大调叙事曲》(OP38)是肖邦钢琴叙事曲中具代表性的标题性作品之一。
(16)、陈明仁字子良，名明仁(1903-1974)，湖南醴陵人，黄埔军校第一期毕业，是中国著名将领，军事家。无论是在北伐东征、抗日战争、解放战争中，都立下过汗马功劳。但他的人生经历却充满曲折和传奇。在国民d军队中南征北战二十五年，官至兵团司令，获中将军衔，蒋介石曾亲自授予青天白日勋章；在中华民族抗日战争中，坚决顽强地同日军作战，屡挫日军锋芒，打出了中国军队的威风；一九四九年八月四日，他与国民d元老、长沙绥靖公署主任程潜联名发出起义通电，毅然决然地率部和平起义，走入人民阵营，使国家和人民减少战争创伤，受到主席和总司令的高度赞扬。
(17)、肖邦可是钢琴叙事曲的者，一生共创作了四首叙事曲体裁的钢琴作品。
(18)、有时又表现为避乱辽东喜欢戴白帽的管宁，他那高洁的品格胜过了冰雪。
(19)、下面的连接部是第第二主题之间的桥梁，连接部不断地发展着一个短促的音调，这个音调痉挛式的节奏，表现出焦急不安的情绪，并且热情渐渐高涨，变得心潮澎湃、壮怀激烈。
(20)、《G小调叙事曲》是肖邦四首叙事曲中的第一首，许多肖邦的研究者都认为这首乐曲是作曲家在诗人密茨凯维奇的叙事诗《康拉德?华伦洛德》的影响下写作的。该诗叙述了十四世纪时立陶宛人反抗日耳曼武士团斗争的故事。乐曲的开头是缓慢的引子，两手齐奏出一个庄严的曲调，这是故事的开场白，它引领我们来到了悲壮的史诗气氛中。第一主题是一个典型的叙事性主题，一开头就听到一个余音袅袅的音调，好象说唱的老艺人在拨动他的四弦琴。沉着而忧伤的旋律，时时发出叹息的声音，好象是在讲述一个被奴役民族的苦难历史，以爱国思想来哺育在敌人营垒里长大的孩子。下面的连接部是第第二主题之间的桥梁，连接部不断地发展着一个短促的音调，这个音调痉挛式的节奏，表现出焦急不安的情绪，并且热情渐渐高涨，变得心潮澎湃、壮怀激烈。第二主题表现了另外一种境界，温和、明朗、充满抒情气息，象一首优美的歌曲，它好像是立陶宛少年天真纯洁的心灵写照。结束部是第二主题的补充，进一步抒发了婉转亲切、富于诗意的柔情。
4、爱国的长篇古诗词
(1)、肖邦在写这首叙事曲时，受到密茨凯维奇的长诗《魔湖》的感动。那首长诗也是写立陶宛古代爱国故事的。故事讲的是立陶宛遭到异族侵略，青年人都去前方作战了，当留在城里的老弱妇孺听到敌人已迫近城门时，他们无力抵抗，只得祈求上苍，宁可让大水灌入城市，与敌人在中同归于尽。果然，奇迹出现了，城市变成一片湖泊。经过许多时代以后，立陶宛后裔漫步在湖畔，探寻着这古代传说的遗迹。突然，有水仙从湖底浮起，向人们讲述了这个故事，然后又潜身返回湖底。虽然备受感动，但肖邦的这首叙事曲并非是对这一长诗的具体描述。
(2)、嗟哉沮洳场，为我安乐国。岂有他缪巧，阴阳不能贼。
(3)、自李云迪获得第14届肖邦国际钢琴比赛冠军之时，在演绎肖邦音乐的道路上他一直有自己不懈的追求，对于演奏肖邦的音乐也有了更深刻的体悟。“钢琴王子”不只是代表殊荣的勋章，更是践行在追溯肖邦音乐本源的真实道路上，这也是为何听众可以从李云迪的演奏中感受到高贵的原因。在新专辑里，听众通过李云迪出色的演奏得以走进他的内心世界，去感受音乐的美妙。
(4)、每一个具有独创性的诗人都有属于自己的意象：在这意象中凝聚着他对生活的独特的感受、观察和认识，和诗人的独特的思想和感情。艾青诗歌的中心意象是土地和太阳，而主题则是爱国主义。据统计，四川文艺出版社出版的《艾青选集》406首诗，其中，借土地来激发诗人情绪的诗，约占26％，全面直接抒写太阳及其边缘类的诗约占10％，且这类诗多是大篇幅的制作，如《大堰河--我的保姆》、《我爱这土地》、《雪落在中国的土地上》、《向太阳》、《吹号者》、《黎明的通知》等著名诗篇就是有代表性的例证。
(5)、一去隔绝国，思归但长嗟。——李白《千里思》
(6)、当这种正气直冲霄汉贯通日月之时，活着或死去根本用不着去谈论！
(7)、乐曲开头的两个主题的对比性质与第一叙事曲接近，但出现于叙事性的第一主题之后的舞曲性质的第二主题，有如一幅独立的画面，使其具有中间插部的性质。第三主题实质上是第二主题及其移调再现之间的间奏部分，但它具有主题的功能。
(8)、第一主题是一个典型的叙事性主题，一开头就听到一个余音袅袅的音调，好象说唱的老艺人在拨动他的四弦琴。沉着而忧伤的旋律，时时发出叹息的声音，好象是在讲述一个被奴役民族的苦难历史，以爱国思想来哺育在敌人营垒里长大的孩子。
(9)、第二乐章，浪漫曲，甚缓板，E大调，有夜曲风格。主题如歌性格，由两部分构成。其后半段以B大调开始，间奏后进入激动的中段，以强音出现升C小调略呈灰暗的新主题。此主题奏完后以升G大调回到仍装饰得很复杂的主题后半段。尾奏使用序奏部材料，以音阶与琶音三连音轻快的动态装饰，然后像烟雾消失般结束。