一、方文山中国风歌词的认识
1、方文山加上周杰伦才是真正的互补
2、忙不迭千年碑易拓却难拓你的美
3、好旋律总是离不开才华横溢的作词人。陈奕迅拥有林夕与黄伟文，而周杰伦拥有方文山。
4、飞凡音乐『我是原创音乐人』是一档与『歌王』同类型的专栏，我们旨在发现身边的原创音乐人、草根歌王与地下乐团等等，一起进入这些音乐人的台前幕后。
5、后来方文山写作韵脚诗，就赋予一个定义是“素颜韵脚诗”，意为素着一张纯汉字的脸，没有外来语，没有英日文，它就只有汉字，连标点符号都没有，用空格跟段落去断那个语境。
6、汉字到底懂不懂一样肤色和面孔
7、这首歌不但加入京腔等不少中国风的元素，更融合摇滚风，唱出的每句词也都是字正腔圆，通过简单的旋律展现出壮阔的气势，更好地符合了奥运主题。
8、我却在旁静静欣赏你那张我深爱的脸
9、知道方文山是听了周杰伦的《东风破》。因听不清唱的啥，特意读了歌词。文字飞扬着缤纷、灵性、跳脱的想象力，令我倍觉惊艳。有很强的画面感和镜头美，充盈着古典的意象，汇聚了大好山河。他将古典诗词里情景交融的布景技巧，及现代诗歌中常用的修辞格，运用得轻车熟路，抬笔落腕间，便腾挪起中国画般的轻盈。古诗词、文言文我们或看不懂，但半古半白的歌，又能触动心弦，易于传播。
10、琴声何来生死难猜用一生去等待
11、从他的访谈中我们可以看出，方文山的创作受宋词影响极大，可以说很有婉约派的风格。而且方的词韵很有画面感，我想宋代婉约派的诗人更加符合他的定位。那么，说到这个人认为，张先的风格与方文山很接近。
12、《我透明》丶《轻淡云风》这二首应该是新的了
13、“盏”，本是灯的量词，“壶”，本是酒的量词，“离愁”与“漂泊”都是无形的，现在用两次来修饰，具体化了，让读者对“离愁”和“漂泊”都有一个形象生动的意识。
14、古巴比伦王颁布了汉摩拉比法典
15、《发如雪》：“繁华如三千东流水，我只取一瓢爱了解”中的“三千流水，只取一瓢”则出自《红楼梦》第九十一回“纵淫心宝蟾工设计布疑阵宝玉妄谈禅”中贾宝玉同林黛玉表白心迹时所说：“任凭弱水三千，我只取一瓢饮。”
16、荒烟漫草的年头就连分手都很沉默
17、整首歌词，无论是“炊烟袅袅升起”，还是“门环惹铜绿”，词语的连接，如丝般顺滑，朗朗上口，与音乐的节奏感一拍即合，律动感似大江奔流，一泻千里。
18、我们听孔子授课，听他讲述人间道义；听李白吟诗，看他脱下官服，恣意潇洒；听苏轼感慨大江东去，与王维携手山水间，坐看云起时……，还有什么比这更美呢？
19、我有时候很迷惑，为什么有些人总是说方文山作词空洞，华而不实，毫无内涵。没什么大水平。一旦说到周杰伦，他们又说会说没有方文山的话，周杰伦不可能有现在的成就，要是给许嵩等人一个方文山，比周杰伦还要成功。那么问题来了，既然方文山被他们说的一分不值，那为何又说周杰伦没有方文山就没有现在的周杰伦呢？这不是互相矛盾吗？
20、极细腻 犹如绣花针落地
二、方文山中国风歌词的认识与理解
1、匆匆那年，《七里香》《白色风车》《后的战役》《爱在西元前》等等歌曲层出不穷，有的入了耳，有的随风散，但记住的始终是那些忘不掉的旋律和歌词。
2、此前，方文山在作客《圆桌派》的时候，讲解了自己的作词套路，一起来学学吧。
3、以方文山《娘子》为例，“娘子却依旧每日折一枝杨柳，在小村外的溪边河口，默默地在等我”，杨柳依依，小村外的溪边河口，寥寥几笔，塑造了一幅典型的清新秀丽的江南风景画。与此同时，“景色入秋漫天黄沙掠过，塞北的客栈人多牧草有没有我马儿有些瘦”，又描画出了西疆塞外的荒凉与悲切。
4、上海1943：听着歌曲歌词就能带着听众回到40年代的上海
5、记得小苹初见，两重心字罗衣。
6、早在2018年，方文山就为周深演唱的《云裳羽衣曲》作词。中国风的歌词就像讲述了一个唯美的故事，俨然就是一副诗情画意的山水画！
7、周杰伦是贯穿90后学生时代的灵魂人物，方文山则对这位灵魂人物的塑造起到了至关重要的作用。周董那一首首经典的中国风歌曲，就是与方文山搭档的杰作。
8、喜欢在人潮中你只属于我的那画面
9、我所创作的“中国风”歌词有相当一部分比较适合拿来作为修辞学教材。这里，我将做一个详尽的解释，读者可在欣赏流行歌词的同时，轻松了解到16种修辞法的基本概念，并附以《青花瓷》实例，分享歌词中所使用的修辞技巧。
10、周杰伦在《叶惠美》中推出的作品《东风破》，是第一首完完全全符合“三古三新”(古辞赋、古文化、古旋律、新唱法、新编曲、新概念)6大标准的中国风歌曲。歌曲全方位的带出古色古香的中国味道，周杰伦的歌声奠定了中国风歌曲的基本唱法，方文山也对中国风歌词的古意新填奠定了他的坚实基础。
11、是属于那年代白墙黑瓦的淡淡的忧伤
12、我们在成长,从来不曾要知道, 一起来鼓掌,活得比别人漂亮; 有话就去讲,只会让我更强壮, 别人的事情,来不及你的远亮; 我们在成长,从来不曾要知道, 一起来歌唱,有爱就会有希望; 少年的脸庞,不该有一点沮丧, 有风有雨的夜晚,爱让人坚强.
13、城郊牧笛声落在那座野村
14、而你嫣然的一笑如含苞待放
15、拟人，“惹”字，要是改为“遮”，它的语意没有“惹”来的强烈，“遮”只是一种与他物接触的用词，但“惹”字却有不请自来的招惹之意，主动性很强，比较具有侵略与戏剧性。表示出黄昏时因屏风的阻挡致使照进屋内的光线倾斜的画面展示出来。
16、这一百份中，只有吴宗宪跟我联络。宪哥那时候主持《超级新人王》，接触了很多词曲作者，才把“阿尔法”从个人经纪公司转型成唱片公司。我是那个timing寄作品，跟杰伦同月签下词曲经纪合约。
17、把“繁华”比喻成“三千东流水”，把“发”比喻成“雪”都形象、生动的体现了本体，中国风强烈。
18、该曲以音乐元素的视角切入，结合曲风、节拍、重音鼓点、摇滚的应用，体现争雄的霸气，壮志中国人的雄心。歌词简单而平和，但依旧充满梦想和希望的力量。歌词全篇极富动感，极具浓郁的中国民族风味。
19、《霍元甲》：命有几回合？擂台等着。生死状赢了，什么冷笑着。
20、嘲笑的声音在风中不断被练习
三、方文山中国风歌词的认识和感受
1、接到任务后，方文山开始思考。电影里，霍元甲尽管赢得擂台第然而却全家满门都被杀害，后来神智昏乱，直接失忆，武功全忘记。
2、擅长拆解语言使用的惯性，重新浇灌文字重量，赋予其新的意义，纺织出新的质地，建构后现代新词风。
3、1999年，我把一百多首歌词，投了一百份，给CD内页许多工作人员的名单。
4、好的歌词愈发像蚌中珠，当编曲与旋律慢慢后退，是那些歌词在心中反复痛出了光泽。又或者可以这般比喻——好的旋律是肉体、歌词是灵魂，肉体湮没成沙时，好的灵魂风化不朽。
5、赏析：青花瓷器上釉色渲染的仕女图，形未现而韵十足，让我想起你的嫣然一笑，如同含苞待放的花。而如今你却不知飘向何方。
6、花间一壶酒，独酌无相亲。举杯邀明月，对影成三人。月既不解饮，影徒随我身。暂伴月将影，行乐须及春。我歌月徘徊，我舞影零乱。醒时同交欢，醉后各分散。永结无情游，相期邈云汉。
7、《青花瓷》的曲调是温婉的的哀愁，像是初恋。古筝的音色明亮清脆，将少女般的哀愁伴着江南细雨的微微诗意，一起带到面前。
8、中国风的歌曲有增无减，是好是坏，问方文山清楚。
9、在方文山的词中，常时不时的出现一些类似于错误用法的搭配。他的词似乎不受紫汉语语法规则的禁锢，能用副词修饰名词、名词修饰形容词等等。这其实是文言文中的的用法，因此尽管每每用下来，你会感觉格外的生动贴切，如《发如雪》开头“狼牙月伊人憔悴我举杯饮尽了风雪”，句中将风雪和饮尽搭配，乍看觉得不搭，其实很巧妙的将风雪抽象化，立马蒙上了一种历史的沧桑感。
10、部队弃守阵地你坚持要我也离去
11、《跨时代》里的《烟花易冷》
12、素胚勾勒出青花笔锋浓转淡
13、林秋离作词入行的故事有几分浪漫，他说：“换过很多工作，一直到认识熊美玲，为了追她，把自己变成一个职业作者。”
14、情字何解 怎落笔都不对
15、摹本易写 而墨香不退与你同留余味
16、类迭：即反复使用同一个字词或语句的修辞法。而“类”与“迭”还有使用上的差异：“类”表示字词(类字)或句子(类句)非连续出现，而是间隔重复使用；“迭”不管是字词还是句子都接连重复使用，又叫“迭字”与“迭句”。“类迭”修辞有意识地重复使用同一语词或语句，除了语调上的和谐效果外，也是借此突出某种意念，强调某种感情。例如《小小》：“小小的感动雨纷纷，小小别扭惹人疼，小小的人，还不会吻。”其中的“小小”兼用了“迭字”和“类字”，语意上强调童年的天真与童稚，加强“青梅竹马”这个意念；《嘻游记》中“佛总是曰不可说，弟子别问为什么；佛总是曰不可说，凡人只要照着做。”此句则是“类句”，也就是“佛总是曰不可说”这句话间隔出现，强调佛意深邃，多问不如多行。
17、帘外芭蕉惹骤雨 门环惹铜绿
18、天在山之外雨落花台我两鬓斑白
19、美术对于姚谦的文字有着很大的影响，与现在很多年轻的作词人不同。姚谦擅长视觉思维，譬如说写黄昏，他擅长从环境下笔，人的状态、心情、结论。
20、浮图塔断了几层断了谁的魂
四、方文山好听的歌词
1、我愿等你回来，我也会一直等你回来，可是你回来面对容颜不在的我还会忆起当年缠绵的爱吗？
2、赏析：碗底绘着白底青花的锦鲤，我在临摹宋体时却惦记着你，你悄然地离去，成为我心中永久的秘密。帘外的芭蕉上起了骤雨敲打的声音，铜质的门环上现出了淡淡的绿色锈迹。那次我从江南小镇路过时偶然邂逅了你，在我的注视中，你在泼墨山水一样的风景里渐渐远去。
3、菊花残满地伤你的笑容已泛黄花落人断肠我心事静静淌北风乱夜未央你的影子剪不断徒留我孤单在湖面成双
4、我们随便拿几首歌词举例
5、说着一口吴侬软语的姑娘缓缓走过外滩
6、解析歌词的结构、意向和创作法则。
7、月色被打捞起 晕开了结局
8、《一丛花令》中有“沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风”之句，比拟新颖而饶有风趣，可谓刻划闺中怨女的心理活动极为细腻而又生动，从而拥有“桃杏嫁东风郎中”的雅号(具见阿袁《宋词故事——意中人欲弄花影》)。贺裳在《皱水轩词话》中评此词尤为“无理而妙”。他的诗歌在当时也享有盛名。
9、总而言之，歌词由青花瓷入手，描述了一个少年邂逅一位佳人后久久不能忘怀的种种情景。词中大量运用的隐喻、暗示等手法，含蓄、优美、典雅、生动，越品味越觉得其妙无穷。越来越佩服方文山了！
10、方文山：我很喜欢强调所谓的画面感，因为画面感会让歌词有一个结构，这个结构会让人家进入故事里面。不过，我并不是把每一首歌词都当作电影脚本去经营，那样也太累了，而且没必要。像《青花瓷》这样的歌，因为要呼应瓷器和器皿制造的过程，才会把它当成电影脚本经营，要去收集资料，消化资料。否则一般大多数状态下，流行音乐的歌词只是一种情绪而已，只是一种意境的营造，不需要收集资料。歌词里有很强的画面感跟文学意境，某一部分是来自于我早期的编剧训练，因为之前我参加过一些编剧的课程，它强调人、时、物、景，这些东西久而久之就会变成歌词创作的一个技巧，或者是文字上的画面感。
11、梦偏冷辗转一生情债又几本
12、就像贯穿了整个大自然，上至蓝天白云，下至土壤溪流，是微风，是山川，是雪花，也是你的微笑。
13、1999年，方文山出道。回忆起自己的入行经历，他说：
14、这个问题你问的很有水平，我也分析过，我感觉这首歌不错，但有两个大缺点：(1)在作词方面这首歌的歌词方文山写的不成功，虽然看起来很华丽，但大部分是堆积词藻，没有青花瓷的淡雅流畅。(2)周杰伦作曲的这首歌，高潮部分还很好，但开端引唱部分作的不好，听下来比较生硬，大家能感受到。不能打动人。你没看周杰伦在公共场合没演唱这首歌吗？肯定自己也认识到不足，我爱音乐，也爱作曲写歌，中国风颇多，希望有机会探讨。
15、赏析：不知何时才能出现烟雨过后的天青色，正如我等待的你何时才能出现？月亮升起，照亮了江面，波光荡漾中，我仿佛看见你俏然而立，眉目含笑，如传世的青花瓷卓然不群。
16、我的创作养分其实更多来自于阅读，因为阅读会让你看到不同的世界。比较直接的养分其实是宋词，因为宋词里面一些文字的画面感很美，或者一些诗歌，也会变成创作的养分。
17、在泼墨山水画里 你从墨色深处被隐去
18、《一壶乡愁》：我温了一壶乡愁，将往事喝个够。
19、“等”，一般是人在等人，歌词中用“天青色等烟雨”，烟雨意境很美，拟人化，同时让人联想到纯净被雨洗涤过的天青色，在耐心的等待着烟雨，把下面的“而我在等你”，渲染的更加美丽。一连用了二个“等”字，是为来强调爱情里无力的无奈就是“等待”。“伏笔”一词用来暗示二人的相遇是一种天意，“前朝”似乎可以理解为前生的缘分。
20、这民族的海岸线像一支弓
五、方文山的歌词什么水平
1、犹记得一年多前曾举办过“歌词大会考”活动，很多网友对于我将自己创作的歌词词句重新批注、溯及源头，以及说明典故出处，并且将其中消化成考题一事，反响颇为热烈，也开始了解到原来“中国风”歌词里竟也有那么多的含义可以发掘。
2、方文山老师的词总是那么充满韵味，意境十足；而周深的声音更是让人听的如痴如醉，这两者结合在一起，真的太美妙了。
3、闻泪声入林寻梨花白只得一行青苔
4、九秋风露越窑开，夺得千峰翠色来。好向中宵盛沆瀣，共嵇中散斗遗杯。