一、方文山歌词修辞手法
1、词：方文山 曲：周杰伦
2、形象思维：形象思维就是用具体事物，景物的形象来表达歌词中抽象的思想感情。故形象思维与逻辑思维一样，也是词家的思维方式之或许是更重要的思维方式。形象思维有三种表达方式，一是以写形象为主，借具象表达思想感情，二是写感情，在抒情中含蕴着具象，三是既写形象又写思想感情，情景相生，情景交融。
3、亲爱的，你张张嘴，风中花香会让你沉醉。(庞龙《两只蝴蝶》)
4、“韵味被私藏”私藏二字应是国画的写意手法，不在形，而在神韵，与随后的“嫣然”二字相呼应。
5、总和运用各种修辞方法，如比喻比拟对偶等等。七五字成句，有古诗之体。重要的是运用“词类活用”的手法进行炼字。从《爱在西元前》一句“思念像底格里思河般的蔓延”看到的比喻。思念是抽象的，不可见的，到方文山手里却变成了能够“蔓延”的。如《乱舞春秋》中的“嘴里有刀，说破歌谣”，苏秦，张仪的三寸不滥巧舌升级为刀，体现出其思维幻想的能力。《七里香》里面就更多了，简直数不过来。而《飘移》里面“让拳头叛逆呼吸”是拟人手法的运用。此外种种，有心者得之。用古诗的手法写诗，当然会有古诗的味道。
6、(1)吴童.方文山歌词意象的修辞研究(D).福建师范大学,200
7、对比的作用，使好的显得更好，坏的显得更坏，美的显得更美。如：
8、从一首歌词中看诗歌的修辞
9、一首好词应该具备的特性：从思想而言，内容要健康，能正确反映生活就艺术性而言，应该具有一定的品位从本质而言，歌词应是相对旋律而独立并显现其美感的诗。也就是说，诗所具有的艺术特质，表现手法，它都该具有。但是它应该在语言，声韵，结构，表现手法等方面，在某种程度上，直接或间接的受到旋律的影响和制约而已，这也是歌词被称为“歌诗”；“声诗”的缘故。
10、当然，也可以表现爱，把爱人美化成美丽的蝴蝶。如：
11、开河渠，筑堤防，河东千里成平壤。麦苗儿肥啊豆花儿香，男女老少喜洋洋。
12、过度句，插句，引导句：可以称为副歌前的导句，也可称为A，B间的插句，过度句，一般由两句到四句组成，好不要超过主歌或副歌，否则会喧宾夺主。
13、我来自偶然，像―颗尘土，有谁看出我的脆弱。(陈乐融感恩的心)
14、女人不是水呀，男人不是缸，命运不是那辘轳，把那井绳缠在自己身上(张藜《命运不是那辘轳》)
15、 赏析：青花瓷器上釉色渲染的仕女图，形未现而韵十足，让我想起你的嫣然一笑，如同含苞待放的花。而如今你却不知飘向何方。“韵味被私藏”，私藏二字应是说的是国画的写意手法，不在形，而在神韵，与随后的“嫣然”二字相呼应。
16、张炎的这句话，放在方文山所作的词上，也适合。
17、我和你的相识在虚拟的网络里
18、厚积薄发：在学习歌词修辞手法，语言写作技巧外，特别要注意的是，作为词人，应在实践中不断的积累自己的语言，加强语言语汇的信息量，建立自己语言的信息库。多读散文，报告文学，诗歌以及其他边缘艺术，这将会丰富你的知识面，拓宽视野。注意多听音乐，听经典唱片及电台的排行榜注意观察生活，搜集现代年轻人的生活用语，加强口语化，大众化，都市语言。
19、情绪在咖啡馆 被调成一篇文章
20、琴弦断了，缘已尽了，你也走了。
二、方文山歌词创作的典型特点是
1、这首中国风的歌曲，方文山用“素胚”“仕女”“汉隶”等词汇描摹了传世青花瓷的风采，在加上周杰伦柔情古朴的唱腔，略带江南戏曲韵味！整首歌里感人的就是“等”字，唱尽了多少无奈和惋叹。这一等，是无望的等，是来生的等，还是明知不可等的等，可是曲中只用淡淡的曲调来唱。也只能隔着千里山水遥遥眺望江南的袅袅炊烟，隔着茫茫人海默默想念回忆那一抹淡淡的背影…正如隔着重重历史静静观赏传世青花瓷不变的美丽。周杰伦将自己原有唱法与中国戏曲唱腔结合，使声线与音乐风格融合。
2、讲故事的文案，讲文案的故事
3、江边的小村庄午睡般安祥(拟人)牡丹江歌手:南拳妈妈专辑:2号餐词:方文山曲:杨瑞代(盖瑞)弹头:弯成一弯的桥梁倒映在这湖面上你从那头瞧这看月光下一轮美满青石板的老街上你我走过的地方那段斑驳的砖墙如今到底啥模样到不了的都叫做远方回不去的名字叫家乡lara+弹头:呜~谁在门外唱那首牡丹江我聆听感伤你声音悠扬风铃摇晃清脆响江边的小村庄午睡般安祥谁在门外唱那首牡丹江我脚步轻响走向你身旁思念的光透进窗银白色的温暖洒在儿时的床lara:牡丹江弯了几个弯小鱼儿甭上船咱们不稀罕捞月亮张网补星光给爷爷下酒喝一碗家乡牡丹江弯了几个弯小虾米甭靠岸咱们没空装捞月亮张网补星光给姥姥熬汤喝一碗家乡
4、墙影晃烛 我提笔却清楚，
5、方老师跟周杰伦合作的有很多优秀的中国风歌曲，比如《烟花易冷》，《青花瓷》，《红尘客栈》等，在歌词的写作上之精炼，有深度。一般来说都会运用到特殊排比的修辞手法，以及转化，拟人化，精炼的词句能体验出很强的画面感，再加以主观人物代入剧情，能营造出一种穿越到古风的氛围。
6、在方文山的歌词中，他常用一些表示具体事物的数量词来修饰表示抽象意义的名词；例如：《以父之名》中“荣耀的背后刻着一道孤独”。抽象意义的名词与具体意义的动词、形容词搭配，创造出一种新的造句方式，使语句的新鲜感增强；例如《东风破》中“岁月在墙上剥落”。在方文山歌词中就能见到“很＋名”的形式。比如《双刀》中的“很东方”。菊花台》中“随风飘散，你的模样” 一句，正常语序应该是“你的模样，随风飘散”，主谓倒置，押江阳韵，使整段具有音乐美。《发如雪》中的“纷飞了眼泪”，“凄美了离别”，《千里之外》中的“诗化了悲哀”这几句，形成一种“动词＋助词‘了’＋宾语”的新型组合方式，起到了强调宾语的作用。
7、雨轻轻弹 朱红色的窗
8、先天下之忧而忧，后天下之乐而乐。
9、一条条巨龙翻山越岭，为雪域高原送来安康。(屈塬《天路》)
10、我们细品方文山的词，可以品出他的词大多较注重形式，缺乏现实内容，整体字面雕琢得很是工丽，完整，特别是音律和押韵上，也谐婉，但字里行间，多堆彻唐诗宋词中的典故和词藻，这种写法本无可厚非，但切意的堆积，却没营造出整体和谐意境，导致词意晦涩，这是美中不足之处。
11、在方文山的歌词中,“月”的意象可谓着墨不少,如“月圆更寂寞”(《东风破》),“月色被打捞起”(《东风破》),“掬一把月,手揽回忆怎么睡”(《兰亭序》),“狼牙月,伊人憔悴”“邀明月,让回忆皎洁”(《发如雪》),“青石板上的月光照进这山城”(《醉赤壁》),“芦苇弯腰,月色摇”(《千江水》),等等,写出了“月”之美,借以表达丰富而又多样的情感。
12、反正，我觉得牛逼的词人，不仅仅是文字华丽，还要用字的音调容易出好听的旋律。还有就是，写的词既能华丽，又能朴素，而且即便朴素，但是依然有深意，或者对于事物描写细致，而不是纯粹玩弄文字。
13、林俊杰：一个行走的CD，被天使吻过的声音
14、倒装：特意颠倒文法顺序的句子，如《青花瓷》中的“如传世的青花瓷自顾自美丽，你眼带笑意”，正确的文法顺序应为“你眼带笑意，如传世的青花瓷自顾自美丽”。或如《龙拳》中的“渴望着血脉相通，无限个千万弟兄”，一般说法应该是“无限个千万弟兄，渴望着血脉相通”。倒装通常是用来加强语势、调和音节，让句法更有变化，增添文章韵味。
15、综合来说，方文山作词有三招，押韵、修辞、化用。因为有这三招，加上方文山本身对于选题，意象的运用有足够的经验，所以歌词的工整性和艺术性，要超于一般的歌词。这种写法类似于简化版的唐诗宋词，既保留了古典诗词里的写意色彩和韵律特色，又接近于白话文的通俗易懂，所以很利于搭配流行音乐进行传唱。
16、纸上的彩虹用素描画的钟
17、这也是我觉得方文山写给周杰伦好的一首诗。
18、在方文山的歌词中,提到“酒”意象的歌词很多,如“我拿醇酒一潭饮恨”(《醉赤壁》),“酒暖回忆思念瘦”(《东风破》),“黄酒小菜又几碟”(《兰亭序》),“今生我把酒奉陪”(《发如雪》),“而我酝酿情绪,举杯引醉意”(《茉莉雨》),“几番离愁,世事参透,都入酒”(《天涯过客》),“少年饮酒前”(《祭酒魂》),等等,通过各种“酒”意象的勾勒,在这一意象的输出中表达了词人的多种情感,赋予了酒多样的意义。
19、开场歌词重描写环境对这些心理只字不提，后续淡淡的回忆却足以直杀人心。没有多余的描述，言简而情深。周杰伦把歌词唱明白了，却是教人心碎的一首歌。有些人注定就是命运安排来跟我们遇见的，只是命运它忘了把她留在我们身边，教人相恋，又教人相离。方文山的歌词写得很生动，特别是描述“不能说的秘密”那种心境更是微妙。整首歌配合电影的意境，令歌迷感觉太过凄
20、“作词技巧”栏目介绍：本栏目将详解歌词创作的各种技巧，工作日每天一期。
三、方文山歌词入选教材
1、天高地远我们的空间却十分有限岁月绵绵我们的时刻却十分短暂头上是蔚蓝的天脚下是蔚蓝的水跃起，舒展，落下用美延伸空间用美创造永远
2、原本十分抽象的形容词“骄傲”，在方文山的笔下变得那样有声有色，可触可闻。他借助李时珍那本中国药典珍本里的草药名称，用传统文化的意象，生动形象地调侃了崇洋媚外一把。
3、叠字与连环句法横生妙趣：在歌词修饰中，重复，设问，比拟，点染，对偶，比兴等都是常用的手法。
4、一键离去宛然就如你的美丽
5、将吉他斜背在肩上 跟多年前一样
6、转品：在构句时，改变词汇原来惯用的词性，譬如将形容词或名词转成动词来使用。例如《娘子》的歌词“家乡的爹娘早已苍老了轮廓”，以及《发如雪》中“我等待苍老了谁”中都出现的“苍老”一词，就是从形容词转成了动词。这种用法，不仅赋予既有的词汇新颖的用法，也使句子的陈述显得简洁扼要，却又包含丰富的语言意蕴，更让人感受时间无情催人老的压力与无奈。
7、映衬：把两种不同的特别是相反的观念或事实对列比较，以增强语气，使意义更明显。此外，对比越强烈，印象就越深刻。《花恋蝶》：“你细腻触摸有他的一切，我在你的周围你没感觉。”在这里对列的是一方“拥有一切”而另一方“什么都没有”的概念。《祥龙十八掌》：“把懦弱炼成了炉火。”以“懦弱”对应“炉火”，将“弱者”锻炼成“强者”。
8、飞沙狼烟将乱我 徒有悲添
9、方文山的歌词艺术伴随的文学
10、我们期待方文山的进步，期待他能不断的拿出更好的作品，将自己刻画在这个时代的印记上。
11、有些恨像是一个圈 冤冤相报不了结
12、岁月在墙上剥落看见小时候犹记得那年我们都还很年幼枫叶将故事染色结局我看透篱笆外的古道我牵着你手走过谎言蔓草的年头连分手都很沉默
13、洒空谁落定 巷深人寂静，
14、凋谢的世道上 命运不堪
15、可以连续用几个喻体来比喻一个本体。如：
16、我爱北京天安门，天安门上太阳升。(金果临《我爱北京天安门》)
17、帘外芭蕉惹骤雨门环惹铜绿，而我路过那江南小镇惹了你。
18、潮哥扒一扒|进口小哥哥迪玛希成长照及家庭背景
19、木雕流金岁月涟漪七年前封笔
20、工整，对仗，读起来朗朗上口，要是唱起来更是蕴含感情。
四、方文山歌词修辞手法分析
1、对古意的真正吃透并化用是那些堆砌辞藻的歌词作者是很难达到的，特别是那些没有灵气，只会抄袭，拒不接受批评，拒不承认错误的浅薄之辈。
2、一：缘情而发，寄情于形明确自己心中有什么“情”要抒发的，找到抒发这种情感的形象，在从选取的形象出发，抓住形象的特殊性进行观察与体味，通过观察得其形貌，经过体味领其精神。
3、写一首歌词不外于两种途径：一是依照写好的歌词谱曲，二是依照已有的曲子填词；这两种方法现在都经常使用。对于许多音乐基础不足的朋友而言，作词jqk或填词)相对容易一些。然而，要想写一首内容好、好唱又好听的流行歌词却也要下一番苦功夫才行。那么，怎样才能创作出一首好的歌词呢？
4、除却上面四种修辞之外，这首词中还有倒装、譬喻、摹写、对照等常见的修辞，它们作为核心，共同构成了这首词的意境之美。同样的修辞，大家不妨看看，方文山等中国风词作家的作品中还有哪些运用。欢迎大家写成评论，积极投稿，与读者共享！
5、我相信，方文山是一定通音律的。就是自己写出来的词，是能自己唱出一些好听，比较现代的旋律来。而不是光靠作曲或者编曲的人来想旋律，是自己本身就能提供配词的旋律给作曲编曲人去选择。
6、你嫣然的笑语青花瓷的美丽
7、比喻分明喻、暗喻、借喻三种形式。
8、七：冷眼审视，修改润色作者在强烈的冲动中写下的东西，往往考虑的不够周全，初稿完成后，可搁数日，在冷静地理智地审视，作进一步的修改润色，然后定稿。
9、意象是方文山歌词的生命,是构成歌词的“细胞”。方文山歌词是“诗化”的歌词,意象对其歌词“诗化”风格的形成起了重要的作用。他的歌词在意象的多元化选用别具特色。方文山创作的“中国风”歌词,往往将中国古典诗词、古典文化融入其中,显示出独具特色的文化魅力。在中国诗词中,意象在日积月累的发展过程中,被赋予一定的文化内涵,而方文山在创作中加入了这些意象。这些意象包含的特定文化内涵奠定了整首作品的审美基调,营造出缠柔、唯美的风格,从而实现意境的创造,给人以美的感受。
10、方文山突破了以往歌词一味追求通俗化和口语化的创作原则,在一般流行歌词满是情情爱爱的心情诉说中,创造性的提出要将歌词“新诗化”,即“以诗歌的形式填词”,让歌词重新回归诗歌的怀抱。即方文山的歌词突破了以往歌词“诗重意境,词重意象”的创作原则,他借鉴传统诗词的创作手法,“以诗的形式填词”的方式,使歌词整体面貌焕然一新,给予人们听觉和视觉上的双重享受。
11、还记得 那年秋天说了再见
12、第三点，歌词的文学性。为什么大家都觉得这两首歌拉低了歌词欣赏的标准？文学性不够甚至低下，让人在对他们的音乐趋之若鹜的同时鄙视他们的词作。
13、而许嵩是平时很随心的一个人，写的东西有想法，也有发人深省的玩意儿。因为他模仿古代诗词较多，前期的词的确有大家说的辞藻堆砌的问题存在。就拿古风词来举例子：
14、副歌：因为副歌有重复，对比两大功能，副歌就成为流行歌曲必不可少而普遍采用的曲式结构。这就是A－B的基本曲式形式结构，大部分歌曲的流行句式，记忆点都设置在副歌部分。写好副歌，甚至先写出副歌部分，是许多流行歌曲作家常常采用的写作步骤，并获得成功。
15、我说缘份，一如参禅不说话，你泪如梨花洒满了纸上的天下，爱恨如写意山水画。
16、俗事万般 不敌雪落轻叹，
17、当恋情已走远 我将你深埋在心里面