博尔赫斯恋人原文
1、博尔赫斯的恋人解读
(1)、unasfloresdecerasobreunmármol
(2)、Iofferyouthebitternessofamanwhohaslookedlongandlongatthelonelymoon.
(3)、40不惋惜，不呼唤，我也不啼哭。一切将逝去，如苹果花丛的薄雾。金黄的落叶堆满心间，我已不再是青春少年。——叶赛宁
(4)、丢失的日子如融化在人群里的好姑娘，我看着她沿途美丽下去，嫁给别人。
(5)、Quemislabiosdepolvoprofanaban.
(6)、①：在译这首诗的过程中，我发现(尤其后三行)以原诗节奏能很好表达出的情诗的语气，若以原节奏挪到汉语里，就会丧失而显得古怪造作，这也是某些译本的缺憾(建议大家感受一下原诗后三行的节奏。)，且这次原诗的格律押韵很难复现，便参考另个译本的节奏译成了更适合汉语情诗的语气，也尽量保持了全诗语感上的韵律。我想情诗关键在于那一点可爱的语气，毕竟“说了等于不说的话才是情话”，这首诗就是佳例。
(7)、我去旅行，是因为我决定了要去，并不是因为对风景的兴趣。
(8)、sinverla.Ohtúbermejaoamarilla
(9)、完全可以说，博尔赫斯打破了小说与散文之间的界限，以至于让他的小说语言看起来像散文语言，散文语言又像小说语言。因此，博尔赫斯拥有“作家中的百科全书”的美誉。
(10)、estedondenombrarporvezprimera
(11)、我母亲的祖父，那年才二十四岁，在秘鲁率领三百人冲锋，如今都成了消失的马背上的亡魂。
(12)、Yelcuriosocolordelcolorado.
(13)、坚信你的写作天赋源于那个存在的恩赐。首先做一个品性高洁的人，否则，上帝会褫夺你的天赋。像运动员一样把写作技艺的训练当成每日的功课。像军人一样自律，开始每天的工作。不要信任灵感，而要坚守勤奋。不要依赖酒精、尼古丁和致幻剂，而要凭借健身。写作是一场持久的性爱，要的是一副好身材。
(14)、1921年返回布宜诺斯艾利斯，并创办了《棱镜》、《船头》杂志，介绍欧洲的先锋派文学，宣传欧洲流行的超现实主义文学运动。
(15)、生活中，无论有多么纠结的人和事，你若转身，它即是浮云。
(16)、作为语言学习者，我们深知，一篇外国文学的译本若是能让你感动、愤慨、或若有所思，那译者必定功不可没。翻译一直算是吃力不讨好的职业。有人会为其倾倒，但同样也有人指手画脚。译者可以类比成影视业里出彩的实力派演员，观众能记下那鲜活的角色的名字，却经常忘记了演员自己的姓名。
(17)、那时候苏小姐把自己的爱情看得太名贵了，不肯随便施与。现在呢，宛如做好了衣服，舍不得穿，锁在箱里，过了一两年忽然发现这衣服的样子和花色都不时髦了，有些自怅自悔。
(18)、yo,quemefigurabaelParaíso
(19)、我跟你说过。在你心里我有十分之一就够了。但是我没说。
(20)、04哪里会有人喜欢孤独，不过是不喜欢失望。——村上春树
2、博尔赫斯《恋人》 爱情诗
(1)、博尔赫斯的名字第一次在中国文坛出现是在1961年第四期的《世界文学》杂志的一则报道里，当时译作“波尔赫斯”，在“反映论”和“镜子说”火红的时代，报道引用阿根廷坎托对博尔赫斯的评论，说：“他们作品中反映的现实是畸形的、混乱的，那是因为他们那时候的社会是畸形的、混乱的，因此还是真实的……”
(2)、 我如何对我的日子说：我住在你那里，却未曾抚摸你，我周游了你的疆域，却未曾见过你。 ——博尔赫斯
(3)、Sólotúeres.Tú,midesventura
(4)、 任何命运，无论如何漫长复杂，实际上只反映于一个瞬间：人们大彻大悟自己究竟是谁的瞬间。 ——博尔赫斯 《塔德奥·伊西多罗·克鲁斯小传》
(5)、Debofingirlasarmasylapira
(6)、你让我坐你旁边，我高兴，我孤独，我旅行的时间太长太长了。
(7)、读书是博尔赫斯生活中一项具有压倒性优势的活动，而且对于他的写作意义重大。他曾说：“我是一个作家，但更是一个好读者。”他的初和主要的知识来源可能是他父亲的藏书室，到了开始真正作家生涯时，他已经是一个学贯东西、富有真知灼见的青年学者了。人们想像中那个在宁静幽暗、满是灰尘的的图书馆里坐拥书城，读破万卷、下笔有神的形象，可能是个误解。至少在被任命为国立图书馆馆长的时候，他已经近乎完全失明，所以他不无苦涩地写了一首诗向上帝致敬：“他以如此妙的讽刺／同时给了我书籍和失明……”
(8)、deltiempo,queesdeunoyesdetodos.
(9)、转微博、朋友圈、各种群，您的“转发”是我更文的大动力哟！
(10)、theghoststhatlivingmenhavehonouredinmarble。
(11)、4 《间谍》——把生活理想化不管怎样都会使生活变得更为贫乏。
(12)、Quesindudasucedeenelpasado.
(13)、感谢大家，发现原本的这句和前面33那句重复，更换一句围城里的。
(14)、只要记分牌上的时间还跳动，就不能轻言放弃。
(15)、otroCielonoesperes,niotroInfierno.
(16)、Nosécuántoduraronmisventuras;
(17)、一个人失败的大原因，就是对于自我的本事永远不敢充分信任，甚至认为自我必将失败。
(18)、①：昨夜观雨颇有感慨，便重译了这首一直喜爱的《雨》。陈东飚先生的译本确实很好，简白而优美，大家可以去看。我这一版只是多添一个译本参考，译来译去并不怎样。只是他的译本将"oye"(听见)错译为了“看见”，以及个别词较累赘，或有译者不必要的创作。"deseada"这词似乎没有表明人称，未必仅是“我渴望”，或许也表示母亲的渴望呢？我只译作“渴望”，希望大家能懂。原诗仍是十四行诗，押韵格式是"abba,abba,cca,bba"(这才发觉西语押尾韵比中文容易很多，因为词尾有固定的阴阳性与变位显示。)，我这个参考译本采用全诗语感上的押韵，效果一般。王永年老先生的译本很神奇，不过并不好，也可以一看。我初读这首诗的若干次便数次落泪，多次给朋友朗诵，那时看的是陈先生的译本。我这次还参考了英文译本，发现每种译本都各有创作，各有不同的诗意，当然也都与原诗相异了。现在明白，若懂那门语言就要看原诗，很多意味是转译不得的。
(19)、但他第二天还是没有去，这就令人费解了。这段回忆弥足珍贵，为什么博尔赫斯先生却依然试图忘掉呢？
(20)、28随着时光流逝，我慢慢地明白了，只有存在的东西才会消失，不管是城市，爱情，还是父母。——伊塔洛·卡尔维诺
3、恋人博尔赫斯在哪一个诗集
(1)、博尔赫斯的文体很特别，他的小说写的很像诗歌又很像散文，帕斯说博尔赫斯的文体几乎是三位一体，这样一种特殊的文体，是的。
(2)、王先生中、英.西文功底深厚扎实，但令笔者感佩的，是他驾驭文言文的功力。有编辑称：“先生的译事已臻炉火纯青的境界。称之为正确.精确．明确，恐不为过。而且，王永年先生的翻译原稿字迹漂亮、工整，译者认真负责的敬业精神力透纸背。读他如同印剧出来一般的原稿，简直是一种享受。”
(3)、Meengañanyyodeboserlamentira.
(4)、a我就是不喜欢你和别人聊得很嗨不服你咬我啊。
(5)、世界上大的折磨也莫过于在爱的同时又带着藐视了。
(6)、1981年《世界文学》杂志刊出了王永年先生翻译的博尔赫斯的三个短篇小说，这是博尔赫斯的作品与中国读者见面。
(7)、02是你路上后的一个过客，后的一个春天，后的一场雪，后的一次求生的战争。——保尔·艾吕雅
(8)、偶尔觉得妈妈很丢人，妈妈为什么连起码的脸面和自尊心都没有呢？我都觉得上火。比起她自己，她有更想守护的，那就是我，但当时我并不知道。人真正变强大，不是因为守护着自尊心，而是抛开自尊心的时候，所以妈妈很强大。
(9)、wrappedbyhissoldiersinthehideofacow。
(10)、Eltiempoenquelasuerteventurosa
(11)、读书对于作家博尔赫斯的意义，至少有两条必须强调：读书使得他从不将自己的视野局限在阿根廷的现实中，而是以整个西方文明为自己的当然传统和精神源泉，并以它的正宗传人自居(他身上的英国血统更强化了这一倾向)。由于读书在生活中的比重之大，与大多数作家不同，是书籍而不是生活成了博尔赫斯的写作素材。以小说为例，博尔赫斯之所以被称作“作家中的作家”，就是因为他的写作从书中来，到书中去，作品带有元小说特征，既具有形而上的艺术思维方式的普适性，又容易模仿，所以后世追随者多。博尔赫斯是20世纪现代主义文学与后现代文学的分水岭。从他开始，传统的文学观念发生了很大变化，如文学种类的界限被打破、客观时间被取消、幽默与荒谬结合、写真与魔幻统一等等。
(12)、我给你，早在你出生前多年的一个傍晚看到的一朵黄玫瑰的记忆。
(13)、对于江烁来讲，夏煮茗就是神，是颓败生活中的崇高理想，是凿开他黑暗生活的一抹光；但这抹光不止照亮了他一个人，因为夏煮茗是新晋影帝，是闪耀夺目的大明星，他擅长扮演的温柔邻家哥哥模样温暖了不少人；所以江烁要把他抢过来，把光藏在自己自己密不透风的小天地里，永远只能照亮自己一个人。“你是我的不幸，和我的大幸，纯真而无穷无尽。——博尔赫斯《恋人》”——————————佣兵x明星小疯子病娇攻x双性美人受↓怕被杠的说明。*有三观不正违法乱纪，不要较真！不要学，都是违法的！我们是法治社会，三观公道自在内心明辨是非，在小说里找三观很没意思。*攻是痴汉变态有病娇行为，还有神经病，不要用正常的脑回路去猜一个疯子的行为。*前期小强制，后期带点斯德哥尔摩综合征(无暴力无pua放心)*1v年下，he内容标签：年下情有独钟天作之合现代架空主角：江烁，夏煮茗
(14)、Ysuinfinitavozdijominombre.
(15)、世界会变,但是我始终如我带着悲哀的自负想道。--博尔赫斯《阿莱夫》
(16)、5 《俄罗斯情书》——如果你没有听说过这部小说，那一定听说过007
(17)、朋友，再会！朋友，珍重！流水匆匆，岁月匆匆，唯有支情永存心中。
(18)、1923年，博尔赫斯自费出版诗集《布宜诺斯艾利斯的激情》。此后又相继出版了几本诗集和散文集。1935年出版短篇小说集《恶棍列传》，以其独特的写作风格引起评论界的极大关注。1937年在布宜诺斯艾利斯市立图书馆谋得一等助理职位。
(19)、Debofingirqueenelpasadofueron
(20)、博翁开辟了小说崭新的道路，作为出色的书匠式作家，遨游深海却不被文字淹没，警醒自信，伸展自身的才华，创造出另一种可能。
4、博尔赫斯《恋人》语录
(1)、起名字很烦：同楼下，平淡却好看的文，喜欢。
(2)、1985年11月，重病的博尔赫斯在玛丽亚陪同下离开祖国，到了日内瓦。次年4月24日，他们结婚。两个月后，博尔赫斯去世。他留下遗嘱，认定玛丽亚是他财产的准一合法继承人，负责自己所有著作的整理和出版。后来玛丽亚创建了博尔赫斯基金会并担任主席。可以说，直到博尔赫斯去世前两个月，玛丽亚才有一个真正的名分。在此之前，玛丽亚一直是博尔赫斯的情人。
(3)、但是，影像—图景又具有直觉宇宙的功能。我们这些被文字规训的人，已经不能像儿童或大师级的画家或不识字的萨满巫师以及森林原始人那样，用影像—图景来认知和表达世界了。我们用文字认知和表达的世界，或许是一种合乎理性的扭曲。梦是影像—图景式的，而不是文字式的，为什么？
(4)、你太习惯这个世界了，才会对任何事情都不感到惊奇。
(5)、博尔赫斯在做祖父的岁数上遇见了玛丽亚。当时的玛丽亚才12岁，他还能模糊地看到玛丽亚成长为一个美丽少女的形象。后来，他永远也看不见玛丽亚的模样了，但他们还是相爱了。
(6)、Tevoyadarmipropiamelasarregléparapreservarelnúcleo-nofrasesdepalabrasdelcampo,yelsueñodelastransacciones,eltiempo,laalegríaylaadversidadtocaelnúcleo.Tevoyadarvueltaantesdequenacierasmuchosañosdeunanocheparaverunarosaamarilladelamemoria.
(7)、玛丽亚，博尔赫斯在世时为什么不来华？玛丽亚：
(8)、她可以褪色，可以枯萎，怎样都可以，但我只要看她一眼，万般柔情就涌上心头。
(9)、③preciso：形容词意为“精确的；恰当的”，我想本行后面是如把欢愉与耻辱放在宇宙的天平称重，以求一可承负的平衡，故此处用“恰当的”似乎更能表达此意。
(10)、在80年代，在中国，博尔赫斯是寂寞的，那时候，谈得多学得多的是加西亚·马尔克斯的许多读者现在还会背诵《百年孤独》开头的第一句话：“多年以后，当奥莱连诺上校面对行刑队的时候，一定会想起他父亲带他去看冰块的那个遥远的下午。”在博尔赫斯的一个短篇小说的结尾中，也有一个类似的场景，一个人面对行刑队的一排枪，博尔赫斯和加西亚·马尔克斯不同，他没有写时间，他很简洁：“四倍的枪弹打死了他。”90年代末，作家余华，当年迷恋加西亚·马尔克斯的那个浙年作家发现了博尔赫斯用的这个量词，他说，用“倍”代替“颗”的效果，就是想象。无穷的想象，任何一个我们想象得到的数，在这里，都要乘以四。那么，博尔赫斯的简短和宁静中，将是怎样的一场枪林弹雨。记者：
(11)、许多人认为博尔赫斯生前能得诺贝尔文学奖，但实际没有。你对此怎么看？玛丽亚：
(12)、1955年庇隆政府倒台，新政府特别任命他为国立图书馆馆长。他还被选为阿根廷人文科学院院士。从此博尔赫斯开始收获大量荣誉，其中包括：1956年阿根廷国家文学奖，1961年福门托奖(与爱尔兰作家贝克特分享)，1962年法国文学艺术骑士勋章，1963年阿根廷国家艺术基金大奖，1965年英国爵位、意大利佛罗伦萨第九届诗歌奖、秘鲁太阳勋章，1968年意大利共和国勋章，1970年巴西美洲文学奖，1971年耶路撒冷奖，1973年墨西哥阿方索·雷耶斯奖，1979年法兰西学院金质奖章、德意志联邦共和国荣誉勋章，1980年西班牙塞万提斯奖(与赫拉尔多·迭戈分享)，1981年墨西哥奥林·约利兹利奖，1982年西班牙智利阿方索十世大十字勋章、法国荣誉骑士勋章，1984年意大利大十字骑士勋章。他的其他重要作品还有：短篇小说集《阿莱夫》、《布罗迪报告》、《沙之书》，诗集《诗人》、《影子的颂歌》、《老虎的金黄》、《深沉的玫瑰》等。
(13)、他们安安静静地思考，实实在在地写作，关注的从来不是柴米油盐，风花雪月，而是人性幽微之处，在这个平庸的时代仍然坚持寻找伟大的主题。
(14)、剧情片对于博尔赫斯来说并不陌生，在看西部片和黑帮电影时，他也会流下眼泪。在电影《污脸天使》(AngelsWithDirtyFaces)的结尾，当詹姆斯·卡格尼同意被带到电椅行刑时会表现得像个懦夫，以便让那些崇拜他的人不再仰慕他时，博尔赫斯暗自啜泣。面对着广阔无垠的潘帕斯草原(博尔赫斯认为潘帕斯草原的视野对阿根廷人的影响就像大海的视野对英国人的影响)，泪水滚落到他的脸颊上，他喃喃道：“啊，祖国！” 当读到描写皇家的船桅发出瑟瑟声响、挪威水手对国王说出 “这是挪威在您的手下翻滚，陛下”(博尔赫斯说，这是朗费罗亨利·沃兹沃斯·朗费罗(HenryWadsworthLongfellow，1807—1882)，美国诗人、翻译家。创作的一首诗中的一句，后来吉卜林在《世间美丽的故事》中也曾使用过)的诗句时，博尔赫斯屏住了呼吸。有一次，在塞缪尔·约翰逊博士(2)出生的利奇菲尔德附近一座破旧的撒克逊教堂，博尔赫斯用古英语诵读主祷文，准备“给上帝一个惊喜”，却因曼努埃尔·佩鲁(3)写下的几行段落而哭泣，因为提到了离他的出生地很近的尼加拉瓜大街。他很喜欢诵读鲁本·达里奥(RubénDario)的四句诗，
(15)、博尔赫斯的小说创作以短篇小说见长，常常能在叙述语言里融入抒情，但这种抒情不是高蹈的、没有节制的呐喊，而是一种理性思考后，对语言的揉合与探索。
(16)、汉语，这是每一个中国作家的宿命式精神故乡，虽然现代汉语如此早产而孱弱，你却不得不栖身其中，努力在古典汉语和英语中汲取养分。一个严肃作家的使命，是为了建筑崇高而的母语的教堂。母语教堂坍塌时，便是民族精神荒芜日。
(17)、小说的背景设定和文笔常常让人想起《百年孤独》，藏地的故事和中文的魅力却又让它有了独特的文学性。本书收录的部分作品曾发表于《天南》《花城》《新民周刊》《文景》《南方文学》《行走》等杂志。
(18)、读罢柴春芽的新著《讲述一个故事有五百万种方式——创意写作的七堂课》，更加不敢轻易踏上写作之路，因为他并没有教我们如何写作，而是以那些伟大作家的切身经历告诫了一些写作之前该思考的事情，比如：直面自己的无知、不要把写作当成一种技巧、清除你头脑里的虚伪套话、写作的可能：“抵抗平庸之恶”......
(19)、我永恒的灵魂注视着你的心，纵然黑夜孤寂，白昼如焚。
(20)、Laindiferenteluna,hijadeZeus.
5、博尔赫斯思念原文
(1)、翻译过来是说：玫瑰开放了，它没有理由地开放了。访谈录的翻译是：玫瑰无因由，花开即花开。
(2)、我们要有朴素的生活，与遥远的梦想。即使明日天寒地冻，路远马亡。
(3)、对余华影响深的是《南方》，余华说：“鲁迅和博尔赫斯似乎都怀疑岁月会抚平伤疼，因此他们笔下的人物只会在自己的厄运里越走越远，后他们殊途同归，消失成为他们的共同的命运。值得汴意的是，现实的孔乙己和神秘的胡安一一达尔曼，都以无法确定的方式消失：我到现在终于没有见——大约孔乙己的确死了。“达尔曼手里紧紧地握着匕首，也许他根本不知道怎么使用它，就出了门，向草原走去。”
(4)、espejosdelanochenoeselmismo.
(5)、作为阿根廷国立图书馆的馆长，博尔赫斯知识极为渊博，结构体系异常庞杂，他的作品文笔精湛和构思精巧，并不能说完全受中国文化的影响，可能连他自己都无法确切地指出哪国文学对他产生的作用。因为特别喜欢但丁，他写了一本书《但丁九篇》来阐述自己对但丁的理解，因为喜欢爱伦坡，他写了《侦探小说》来阐述和分析爱伦坡与侦探小说的开端，在《私人藏书：序言集》和《序言集以及序言之序言》两本书中更是多次讨论了诸多著名作家及其作品。博尔赫斯受过剑桥大学等精英教育，具有西、英、法以及拉丁文等多种语言的天赋和优势，在《〈一千零一夜〉的译者》一文中甚至分析和讨论了《一千零一夜》阿拉伯语原版以及英译版本的翻译优劣，这是大多数作家难以企及的。
(6)、博尔赫斯被誉为“作家中的作家”，不仅仅是指博尔赫斯影响了很多别的作家，同时也指他的写作方式。
(7)、①：打完疫苗发烧了一天，半夜起来译了博尔赫斯的这首。我一直爱这首诗。这次的翻译主要参考了陈东飚的汉译本，他的译本很好，我初读的也是这一译本，许多地方就直接参照拿来了，因为我还没发现比他的更好的译法。
(8)、01每一个不曾起舞的日子，都是对生命的辜负。——尼采
(9)、录自《戈麦诗全编》(西渡编，上海三联书店，1999)
(10)、苏珊•桑塔格在《亲爱的博尔赫斯》中提到：“没有一个健在的作家能比博尔赫斯对其他作家的影响更加深远。很多人都会说他是在世的伟大作家……当今很少有作家没有学习或模仿过他的。”博尔赫斯短篇难读，颇有达芬奇笔下蒙娜丽莎的那种神秘之美，人人都认识蒙娜丽莎，可是从来都没有人了解她，博尔赫斯书中很多内容无法参透而且有多种解读的可能性，阅读过程中既艰难又有趣。博尔赫斯永远都是书架上难以读懂之谜，或许这也是许多读者反复翻阅的原因之一吧，因为谜本身就是容易让人着迷。
(11)、30此刻有谁在世上某处哭，无缘无故在世上哭，在哭我。此刻有谁在夜间某处笑，无缘无故在夜间笑，在笑我。此刻有谁在世上某处走，无缘无故在世上走，走向我。此刻有谁在世上某处死，无缘无故在世上死，望着我。——里尔克
(12)、这世间浪漫的事，就是守着一份心安，看着月升月落，和心爱的人一起慢慢变老。
(13)、我认为博尔赫斯先生还有另一重思考：人与过去和未来是割裂开的，人只活在现世。
(14)、我发现，每一个作家都拥有一个衡量世界的坐标，而这个坐标的原点，往往是生养他/她的故乡。雨果的巴黎、乔伊斯的都柏林、V.S.奈保尔的殖民地小岛特立尼达……威廉•福克纳和马尔克斯都曾感叹他们所诞生的故乡，是地球上一个连邮票都算不上的小点。相对而言，我的故乡，陇西乡下的何家沟，是个连针扎的小伤疤都算不上的人类遗忘之地。故乡的过度贫穷，仿佛一种催逼，令我在年轻时选择了厌憎和逃离。而当我流浪在世界各地，不管是第三世界的印度次大陆，还是高度发达资本主义的欧洲，我都发现自己被一种深深的无根感所困扰。我告诉自己，必须重返故乡，才能建立自己衡量世界的坐标。于是，我一次次流浪归来。
(15)、把心放平，生活就是一泓平静的水；把心放宽，人生就是一朵自在的云。
(16)、没有比思考更复杂的享受了，因此我们乐此不倦。
(17)、小说集 ：《恶棍列传》《小径分岔的花园》《虚构集》《布罗迪报告》《沙之书》《梦之书》《阿莱夫》《杜撰集》《莎士比亚的记忆》短篇小说 ：《巴别图书馆》《环形废墟》诗歌序言集：《深沉的玫瑰》诗歌散文集：《阿德罗格》《影子的颂歌》
(18)、Porqueyacaelalluviaminuciosa.