战争诗表达的思想感情
1、战争题材诗歌表达的思想感情
(1)、从传达诗歌情感、主旨的程度上看，关键词有显性与隐性之说。
(2)、注释：①金紫：金印紫绶，唐宋的官服和佩饰，亦用以指代贵官。②虎翼：古战阵名。
(3)、 汪可逾
(4)、 诗歌是中国古代传统文人惯用的一种记忆方法，它使历史沧桑和意义得以记录、保留和流传。明清世变的风云变幻，激发了诗海的浪潮，这一时期数量庞大的战争诗共同勾勒了明清之际波澜壮阔的历史图景。诗人们以诗歌的艺术形式，生动地描绘了他们亲历的历史，承担起记录战争、反映历史的文学使命。不少诗人亲临战场，耳闻目睹战争实况，他们的诗作真实地再现了当时社会景况的方方面面，具有强烈的现实主义精神，为后世深入了解明清之际的历史细节提供了旁证。比起史籍的记载，这些丰富的战争诗也更具有艺术感染力，诗作中往往融入了诗人对战争、社会和历史的思考与想象，兼具诗意与哲理，某种程度上也见证了明清之际的思想史。
(5)、 明清世变下的战争诗记录了明清之际文人们复杂的心态变迁轨迹
(6)、(解析)第一问实际上是在问诗中所写的自然环境是什么样子的，答题之前必须先要弄清楚命题人想让考生到底答什么。此类命题的答题思路是：自然环境=时间+地点+景色。此问的答案要点应该是：寒冬、边地、飞雪荒凉。
(7)、 可与此诗对照的是徐孚远作于北伐前的《北伐命偏裨皆携室行因歌之》：
(8)、 “夜老虎团”历经抗日战争和解放战争，转战大别山、抢渡黄河，战友们生死与共，只是历经多年的战斗，一些人早已阴阳两隔。“夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。”汪可逾长眠于大别山下银杏树中，滩枣神驹天葬于心灵主人汪可逾身旁，曹水儿为了自己的不堪献出了生命代价，齐竞在了却多年心灵的愧疚后，也飘然而去。曾经在一个“山头”战斗过的幸存者们年年聚会，人们总是会念叨着那个绽放着蒙娜丽莎般神秘微笑的小汪。集体照片里，汪可逾留下的竟是遗照。而这幅集体照里，里面绽放着那么多曾经阳光灿烂的笑容，却在战火中一一陨灭了，特别是那为令人想念的小汪。且引《国风·秦风·蒹葭》诗句：“所谓伊人，在水之涘。溯洄从之，道阻且右。溯游从之，宛在水中沚。”
(9)、墓志铭或祭文。比起古琴与书法在全书的多处体现，《牵风记》里真正能看做墓志铭或者祭文的作品只有篇末的《银杏碑》。但真正的佳作无需多，一篇足以压卷。《银杏碑》是可以进行多重解读的，他既是多年来齐竞想为汪可逾奉上的悼文，它更是一篇齐竞多年来想为她诉说的心灵忏悔书。而从这篇悼文的内容来看，看做墓志铭又是极为合适的，所以一篇短短的《银杏碑》，里面真的是齐竞积攒多年的心灵絮语的精华萃取，也正是因为写就了这样一篇祭文，他才了无遗憾，即便吃了一些维生素片，也可以安详离去了。
(10)、(答案)(1)特点：自然环境险恶(1分)；军情紧急(1分)。
(11)、②对边境和平安宁的向往。颈联写诗人感叹征尘未息，戍卒无闲，侧面反映了边境战乱不断的局势，表达对边境和平安宁的向往。
(12)、“君王城上竖降旗，妾在深宫哪得知?十四万人齐解甲，更无一个是男儿!”
(13)、辛弃疾：力图恢复国家统一的爱国热情，壮志难酬，词风豪迈悲壮
(14)、C．颔联所写的云是朝云，风是晓风，和大多早行诗一样，此联也表现出凄清的境界。
(15)、黄沙百战穿金甲，不斩楼兰誓不还。(王昌龄)
(16)、 康熙三年(1664)三月初九清明时节，王士禛在扬州召集诸名士于红桥修褉，作《冶春绝句》二十首，或描摹景物，或抒写怀抱，如“华林马射事成尘，遗老漂零折角巾”“他日想思忘不得，平山堂下五清明”等句，暗藏兴亡之感，令人低回遐想。耐人寻味的是这一首：
(17)、作者借写“青词”为名，呼唤“天公”，用狂风巨雷劈开这万马齐喑、死气腾腾的政治局面，还社会以生机勃勃的气象。
(18)、如王昌龄的《从军行》“青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。”借孤寂艰苦悲壮的战争生活的描写表现戍边将土的壮志豪情。李益的《塞下曲》“蕃州部落能结束，朝暮驰猎黄河曲。燕歌未断塞鸿飞，牧马群嘶边草绿。”借边塞人欢马叫的壮丽景象，赞美将士们慷慨激昂，为国献身的精神和必胜信念。
(19)、此诗写将军夜猎，见林深处风吹草动，以为是虎，便引弓射箭。天亮一看，箭竟然射进一块石头中去了。通过这一典型情节，表现了将军的勇武。
(20)、 分析“心在天山，身老沧州”的表达技巧和思想内容。
2、战争诗表达的思想感情有哪些
(1)、古代诗歌中的艺术形象都渗透着作者对社会生活的认识和评价，体现着作者的思想感情和观点态度。在高考中，评价古代诗歌的思想内容和作者的观点态度的主要考查角度是分析诗歌的内容，把握作者寄寓的感情，并且有时会和表达技巧、形象鉴赏结合在一起。
(2)、A.上片首句通过视觉、触觉的感受，来表现秋的来临，并寓情于景，把主观和客观、景和情融合在一起。
(3)、D．诗人豪情勃发，他在砚台中磨出的浓黑墨汁，也映射着烛光纵横飞溅。
(4)、D．颈联从景过渡到情。景是“征尘”“古戍”，情则是诗人以疑问形式抒发的感慨。
(5)、1999年第1期《人民文学》，发表了徐怀中的短篇小说《来也匆匆，去也匆匆》，讲的是一个赤身裸体的女人漂流到连队驻扎的小岛，被部队救起，随后又投海自杀、神秘失踪的故事。小说也是以一个又一个悬而不解的迷局，铺陈了现代人无法索解的绝望。这部小说和一年后在《人民文学》发表的《或许你曾见到过日出》，因为奇崛诡异的新方式表达，令一众他的部队老同志提出了质疑，甚至认为因为他的文坛地位德高望重编辑部才抹不开面子给他发表的。他听后也不多做解释，坦然一笑。但我们对照《牵风记》即可看出，两篇短篇几乎都可以看做是这部长篇的远期练笔一样，一来情节都极为大胆、极尽想象之能事，二来就以细节而论，《来也匆匆，去也匆匆》和《牵风记》一样写到了裸女，《或许你曾见到过日出》里也是围绕着“一抹极淡极淡”的微笑女孩展开，这个女孩与一名军事学博士不期而遇，然后发展出一段诗性情感故事。而这种情节与人物设置，几乎就是一个微型版的《牵风记》。而徐怀中先生也承认，“很明显的，写那两个短篇，确实是为十多年以后才姗姗来迟的这部长篇小说打了一个前哨战。《来也匆匆，去也匆匆》标题下，引用了一段隐喻式的人生格言，在《牵风记》里又重复使用，成为引领全篇寓意的一个极具关键性的线索。《或许你曾见到过日出》中，那个小女孩的‘一抹极淡极淡的微笑’，被原封原样复制了下来，便是《牵风记》中北平女学生汪可逾脸上总带出的那个‘标志性的微笑’。人类的自然微笑，被现代科学研究证实属于先天设定的。小说开篇，正是由这样的一个匪夷所思的生活细节切入，无形中为情节的展开带来了一层空幻的神秘感。”(1)
(6)、蒋介石曾经还把自己的儿子蒋经国送到苏联学习，后来蒋经国还在加入了苏联共产d。那个时候的民国，看起来也是一派欣欣向荣的。
(7)、抒发抱负、怀才不遇感慨兴衰，寄托忧思，借古讽今
(8)、鉴赏诗歌的试题有时会加注解，凡是所加的注解，一定会对我们理解诗歌有帮助，我们一定不能轻易放过，要认真阅读，好好利用。注释的作用一般有以下几个：
(9)、(2010新课标全国卷)阅读下面这首乐府诗，完成问题。
(10)、一部长篇小说艺术成就的高低，除了立意、情感上的品格以外，更离不开对人物的塑造。如别林斯基就认为：“对于长篇小说来说，生活是在人的身上表现出来的。”长篇小说要表现一个新的时代，就需要塑造众多栩栩如生的新的人物形象。《第二个太阳》发挥长篇小说刻画人物的体裁优势，从广阔的军事生活、社会生活中撷取形象，组成以我军高级指挥员为中心的人物形象系列。这个系列上至周副主席，下到普通战士、工人和革命老妈妈，多角度地反映了时代运动的全貌。
(11)、 (1)好处：不仅点明了边塞“天寒”“地暗”的环境，也真实生动地透露出戍卒在这种环境中产生的“旗彩坏”“鼓声低”的心理感受。
(12)、离愁别绪、思乡怀人、恬淡闲适、清高孤傲、傲岸不羁、孤寂惆怅、凄苦烦闷、伤感不平、苦闷无聊、乐观旷达、轻松愉悦、建功立业、壮志未酬、报国无门、忧国忧民、美人迟暮、借古讽今、怀古伤今、物是人非……
(13)、首联写去年荆州梅花遍地开放如同漫天飘飞的雪花，今年幽州雪花漫天飘飞宛若遍地盛开的梅花，通过去岁今年同期所见，一是江南春色，一是北国冬景，体现诗人时此时彼的仕途遭遇，其中饱和着对冷暖寒暑，苦辣酸辛的感触。然而，字句却十分秀雅，未露丝毫伤感痕迹，可见诗人运笔手法之高妙。
(14)、本诗表达了作者怎样的思想感情?结合诗句简要分析。
(15)、南京钟山的上空，笼罩着一片黑黄色的云层。接着，狂风暴雨大作，解放军百万雄师渡过了长江。
(16)、(5)刘琼.《牵风记》：战火琴音马鸣，遥远的战场为何能牵动时代的你我(N).文学报，2019-8-
(17)、 浪激风帆高入云，相看一半石榴裙。箫声宛转鼓声起，江左人称娘子军。长江铁锁一时开，旌旆飞扬羯鼓催。既喜将军挥羽入，更看素女舞霓来。挥戈筑垒雨花台，左狎夫人右酒杯。笑指金陵佳丽地，只愁难带荔枝来。
(18)、边塞诗的核心是边塞，只要和边塞相关的诗歌就可以被看做是边塞诗。
(19)、匈奴草黄马正肥，金山西见烟尘飞，汉家大将西出师。
(20)、此诗通过人物的肖像和行动描写以及环境的渲染，塑造了英姿勃发、不畏艰险、奋勇杀敌的戍边将士的形象。
3、战争诗的四种情感类型
(1)、可明显看出诗歌情感类型的词语，如愁、怨、愤、凄、喜、乐、怜、泪、闲、怅等词语，为情语。如“细草微风岸，危樯独夜舟”中的“独”是情感语言，它揭示出诗人的孤独感；如“独行穿落叶，闲坐数流萤”中的“独”“闲”就是情感语言，揭示出诗人的孤独、无聊之感。
(2)、赵匡胤素知花蕊夫人艳丽，一见之下，大为倾心。令花蕊夫人作诗一首以试其文才。
(3)、此诗写悲壮惨烈的战斗场面，却处处都有鲜明的色彩，以色示物、以色感人，奇诡而又妥帖。
(4)、B.“云中”三句句式倒装，句意是：我站在明月朗照的西楼上，仰头看到大雁飞回来，让我浮想联翩，会有谁托它为我捎来书信呢?
(5)、介绍作者，一般暗示整首诗歌的艺术风格及感情基调；
(6)、“天若有情天亦老”一句，化用李贺《金铜仙人辞汉歌》中的名句。汉王朝鼎盛的时候，“金铜仙人”曾经被供奉在皇宫里。
(7)、此诗发兴高远，声调高昂，气势雄浑，被推为唐人七绝的压卷之作。
(8)、人的一生，不外是沿着各自设计的一条直线向前延伸，步步为营，极力进取。而汪可逾却是刚刚起步，便已经踏上归途，直至回返零公里。从呱呱坠地，便如同一个揉皱的纸团儿，被丢进盛满清水的玻璃杯。她用去整整十九个冬春，才在清水浸泡中渐渐展平开来，直至回复为本来的一张白纸。
(9)、B.颔联下句本是写月出山口，却说是山衔来美好之月，想象新颖。
(10)、B.颈联以乐景衬哀情，用宏大广阔之景来反衬内心的孤寂，表达出凄凉之情。
(11)、这首诗主要表现了军队在莽莽沙海、风吼冰冻的夜晚进军情景。环境虽然恶劣，但将士们却充满着高昂的战斗气志。诗中运用了比喻、夸张等艺术手法，写得惊心动魄，绘声绘色，热情奔放，气势昂扬。
(12)、要激活黑暗统治下，人们敢怒不敢言的一洼死水，一扫笼罩九州的沉闷和迟滞的局面，作者认识到，唯有风雷激荡的变革，才可能实现。
(13)、②前两句实写，后两句以虚写为主，虚中有实。
(14)、于是刘邦趁着项羽不备，追上去痛打落水狗，就这样把楚军打散，逼得项羽在乌江自刎。“鸿沟之盟”签订时，楚汉两军的形势和解放军与国民d军队有一些相似之处。
(15)、本文发表于《文艺报》2019年11月22日8版
(16)、雄关漫道真如铁，而今迈步从头越。从头越，苍山如海，残阳如血。
(17)、(1)这首诗描写了边地雨雪交加、荒凉苦寒的环境。
(18)、(注) ①江总(518-590)：南朝陈文学家，字总持，济阳考城(今河南兰考)人。历仕梁、陈、隋三朝。②榆溪：指边塞。③陇西：在今甘肃东部。
(19)、有人把这首诗与花蕊夫人当年的“十四万人齐解甲，更无一个是男儿”的诗作比较。说龚自珍的诗作比之花蕊夫人的矛头直指犹有不如 。
(20)、 著名的抗清将领郑成功在永历十三年(1659)七月曾作《出师讨满夷自瓜州至金陵》：
4、战争诗表达的思想感情是
(1)、(2)对比——“战士军前半死生，美人帐下犹歌舞”，“信知生男恶，反是生女好。生女犹得嫁比邻，生男埋没随百草”
(2)、一是托物言志，借物抒怀，或发其志士之悲、君国之忧，或抒其怀才不遇、壮士迟暮之感;
(3)、所谓“青词”，是道教举行斋醮时献给上天的奏章祝文。
(4)、《出塞》是从感叹无人保卫国家安全的角度出发写战争。这首诗的感情基调悲壮而不凄凉，慷慨而不浅露，描写了一场惊心动魄的战斗刚刚结束时的情景，寥寥数笔，生动地描绘了将士们的英雄气概，胜利者的骄傲神态。
(5)、那么具体到写标语实际上也是个很有技术含量的活，在小说中我们看到，标语并不是简简单单往土墙上随意写写了事，它有一系列具体的操作流程，就拿墙上的写字背景的土为例，就必须选用“烧瓷器的上等陶土，富有黏性，不易脱落，写出字来是橘红色。稍稍添加一点锅烟子进去，便成了第二种颜色——土红。”还有写标语的刷子叫排笔，笔头用碎布条扎成长短适当的笔头，掺入几根细细的竹篾棒棒，保持笔头不打软，写出的字画又很规整，不会毛毛糙糙的了。汪可逾迅速成长为标语组的主力军，单独执行任务后，她立即舍弃了美术字，运用她打小训练的柳体楷书，童子功优势立即显示出来，得到了老乡们的广泛好评：“这位女八路写出的字与别人不一样，一眼就认得出，不用你大伤脑筋去猜。”等到汪可逾不再刷大字标语，而是增加字数、容纳更多方面内容的时候，她的书法才华得到了进一步发挥，因为对于大多数的书法来说，单字拿出来看尚可，如果要是写一幅字，容易流于没有整体美。汪可逾毕竟得到过专业书家指导，讲究整体的谋篇布局，这和《文心雕龙》里讲到的“驭文之首术，谋篇之大端”何其相似，书法要讲究字与字、行与行之间，排列组合的彼此呼应。徐怀中在这里展现出对书法文化的深刻领悟，他这样写道：“不是撑得满满的，适当留出了一些空白，显得全篇文字生动活泼、意境悠远。同时又注意每一个单字的形状点画，以及上下几个字的协调关系。小汪的三部长卷，找不出破坏整体风格的一处败笔、一个呆字。”这虽说是作者有意对汪可逾进行了美化，但小说笔法如此是可以理解的，汪可逾做事心无旁骛，弹琴与书法都是专心致志，而汪可逾在书写墙壁时候也有了明显特点，全篇书写连贯，一气呵成。这也是因为，她对书写的内容谙熟于心，因而笔走游龙，一顺到底。实际上，在书法史上留下美名的那些名篇，无不是众位书家一次激情下来的酣畅淋漓的力作，诸如王羲之的《兰亭序》、颜真卿的《祭侄文稿》、苏东坡的《寒食帖》，那是连他们自己都无法复制的时代经典，文学艺术的创作正是这样，一方面是作者多年来的艺术功力积累的不自觉地流露，另一方面是由于天时地利人和在那个点的集中燃爆，两方面的因素交互作用，导致许多经典名作只有在那个时间点才能产生，比如王羲之《兰亭序》，里面多个之字的不同力度与形态的书写，其时王羲之书法功力的臻于化境，文友雅集时的高兴心态与微醺状态，曲水流觞等等，这些点的共同作用才产生了如此可谓空前绝后的作品。试想，颜真卿的《祭侄文稿》能够再有作品出现吗？痛失从侄颜季明如同爱子的心态怎么能复制呢？而且，颜真卿不久之后，就仙逝了，那些作品只能是绝品。苏东坡因乌台诗案和贬谪黄州，固然是豪放多姿，可这种人生无常的变幻他唯有寄情山水寄情无边风月，才有了黄州赤壁的笔墨巅峰爆发。汪可逾的这些宣传标语虽不是书法史名作，可在战争岁月，她能够将其上升到书法作品的高度已经难能可贵，以至于齐竞在观摩了她的这些作品后给予她高度赞赏：“小汪！你是专业水平，我不敢多嘴多舌。如果一定要我从书法角度做出一个评价，我还真是有得可说。不过，我更加看重的是，你把刷大标语一变而为对于中国方块字的美学追求，同时也把宣传教化作用大大延伸了。你写的不再是那些空洞口号，而是战地生活所见所闻，取之不尽，用之不竭，太好了！”
(6)、后来汉朝亡了，“金铜仙人”因为被人拆走，必须辞别汉庭而流泪。毛主席借这个典故，表达对民国走向末路的哀悼。
(7)、第二问题干很明确，一是“戍卒”，一是“情感”。结合“坏”“低”“愁”“迷”，联系诗后“边塞”的注解，不难做答。需要注意的是，答此问时，不能只简单地回答“表现了戍卒的思乡之情”，“思乡之情”前面的定语同样十分重要，要学会“丰满”地答题。
(8)、龚自珍的“我劝天公重抖擞”，虽一个“劝”字，似乎把自己摆在君王同等位置，但整首诗渴求君王再发慈悲之意跃然纸上，不及花蕊夫人的“绝句”多多。
(9)、(4)反映统治者的穷兵黩武——“边庭流血成海水，武皇开边意未已”
(10)、(2)体悟要深入。作者写诗歌一般不是单纯地为了叙事、咏物，而是“赋诗言志”，要抒发某种主观感情、人生体验或对家国世事的认识与感悟。因此，分析评价作者的观点态度时一定要由表及里，透过形象、语言、表达技巧等外在的形式，结合标题、注释、意象等暗示信息，深入体悟诗歌的思想内容和作者的观点态度，这是分析评价作者的观点态度的前提条件。
(11)、 当战争成为时代主题时，文学主题也向战争倾斜。明清世变之下，整个中国陷入战火之中，每个人都受到了战争的影响，很多文学作品也被战争所浸染。由于激烈的民族冲突和复杂的斗争形势，此时的战争诗也表现出独特的文学价值。在社会大动荡、大变革的历史背景下，这一时期的文学思想抛弃了晚明文学张扬个性、率真浅俗的理论观念，转向注重文学的社会意义和历史价值。反映在战争诗中，也体现了这一文学思潮的转向。伤时忧世和抒发斗志是战争诗的主旋律，无论是何立场，无论是何诗派，诗人们都超越了才学、性情、风格的限制，一致关注国运民生，缘事而发，继承和发扬了“兴观群怨”的诗教传统。而一些杰出的诗人在诗艺上也有所突破，如吴伟业的《临江参军》《圆圆曲》等以明清战争和农民起义斗争为中心的长篇歌行，在吸取了元、白歌行写法的基础上，又突出了情节的传奇化，兼以华章丽句，把战争诗、叙事诗推到新的高峰。值得注意的是，明清之际词的中兴借助战争题材，摆脱纤巧柔靡，以词存史，鼓荡起现实主义的劲风，进一步开拓了词的境界。总之，明清世变下的战争诗复归文学古典形态，承继文学传统，融合时代精神，在艺术、体裁上都有一定的突破，在古代文学上具有重要的一席。
(12)、全诗概况地写出了战争对人民造成的深重灾难和浩劫，以冷峻深邃的目光洞穿千百年来封建战争的实质，写得力透纸背，入木三分。
(13)、不过楚汉战争打到后来，刘邦的兵力却逐渐超过了项羽，这都是因为项羽不得民心，而当时的国民d也属于这种情况。
(14)、 徐孚远(1599-1665)幼能诗文，才华横溢，晚明时为“几社”创始人之后入复社。明末民变迭起，乃习兵法，以图救国利民。明清之际，徐孚远积极抗清。郑成功北伐前后，徐正在厦门，他冷静地预判了这次北伐的一个重要隐患：郑成功居然下谕命将士携女眷随军远征。“军中有妇，士气不扬。”可郑成功却由于过度自信而犯了兵法大忌，使得将士们在战斗中有了旁顾之心，终影响了北伐战局。徐诗以“娘子军”讥刺女眷偕行的郑军，“旌旆飞扬羯鼓催”“挥戈筑垒雨花台”等句是诗人想象激烈的战争场面，与“箫声宛转鼓声起”“左狎夫人右酒杯”的声色场面形成强烈的对比，加上句尾的“荔枝”暗合杨贵妃的典故，既有强烈的讽刺意味，也表达了诗人对战局的忧虑与担心。此时再看郑诗，更使人觉得郑成功过于自我陶醉。徐诗反衬了郑成功虽有雄才雄心，却也有轻敌自满、缺乏战略眼光的弱点。这次北伐是清初后一次大规模抗清战役，而这次失利，也使得抗清势力元气大伤，此后不久，永历朝覆亡，郑成功败退台湾，反清复明事业更加渺茫。联系后事，细味徐诗更让人嗟叹不已。
(15)、D.诗的后四句是“抒怀”，抒发了作者怀才不遇、漂泊无定的感情。
(16)、 不同的时代氛围，反映在诗歌中也呈现出不同的文学精神。在明清鼎革之际，作为文化承载者的文人士大夫，大多数都表现出封建社会主流的效忠明朝的正统政治意识和汉族中心的民族意识，异族入侵唤起了文人们“保天下”的责任感与“以诗存史”的文学观。虽然诗人们的德性、才情不同，所采用的诗歌体裁也各有所好，但相同的生存环境，催发了相似的心灵感受。报国之志、黍离之悲与生死之痛，纷纷流诸笔端。炽烈的责任感和深沉的历史意识，是明清世变下主流的文人心态，无论是遗民还是仕清的诗人，都在吟咏中寄寓相似的民族感情，映照了兴亡，传递着感伤的时代烙印。当然，随着时代变迁，文人的思想情绪也发生了转变。早期怀抱着反清复明的梦想与建立功勋的期待，诗歌以积极进取、慷慨悲壮为主旋律。随着清朝统治政权的巩固和抗清势力的衰落，尖锐的民族情绪、激烈的抗争精神慢慢潜藏，到了后期以感伤、失落、迷茫的历史悲凉感为主，表达方式也益发含蓄委婉。甚至对战争的反思与批判、对清朝的妥协与认同，也逐渐流露诗中。
(17)、 火树难开眼，冰城倦着身。支天千古事，失路一时人。碧血题香草，白发逐钓纶。更无遗恨处，搔首为君亲。
(18)、如今，人民的军队已经解放了南京，老百姓的地位得到了提高，从此可以当家做主了。南京的风水，显得更胜从前。
(19)、花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
(20)、古琴。钟子期与俞伯牙的高山流水遇知音的故事在《牵风记》中得到了极其浪漫的新颖体现。在与日寇周旋的紧张战争间隙，“野政文工团”(晋冀鲁豫野战军政治文工团)派出一个小分队来到九团慰问演出，因为台上全是男角而没有“坤角儿”(女演员)，而让台下看够了乏味表演的战士们一顿喧嚷，直至闹到时任团长的齐竞要出面来平息风波。齐竞本想散场了事，但前面的所有铺陈都是为了引出本书的主角汪可逾。此时汪可逾路过此地，她本要去太行二中求学——所谓无巧不成书，汪可逾看到上面这个场面，临时决定要为这个战功赫赫的“虎团”弹奏古琴。由此，关于古琴的相关文化便一一书写出来。古琴在本部书里起到的作用是多重的：首先，它的第一重象征意义直接代表了汪可逾的高贵典雅形象，她出身于北平书香门第，受过良好家庭与学校教育，心无城府，热情大方，弹奏出的琴音优雅清澈，真可谓是人琴合一。其次，古琴见证了男女主角的相识相知相爱乃至后的相伤别恋。后，古琴的损毁又象征了主人汪可逾的香消玉殒。古琴的出场就是汪可逾的出场，男女主人公在演出现场几乎先开了一个古琴学术研讨会，齐竞本身拥有良好的大学文化修养，在日本留学过，因而对文学艺术用功甚勤，学养扎实深厚，诸如白居易的《废琴》、《高山流水》的创立与改编、古琴分为散音、泛音、按音等等专业的内容他都能和专门学琴的汪可逾对答如流，令汪可逾惊奇一位在深山里指挥作战的指挥员居然了解国学如此精深，二人心里暗暗地都将对方引为知己。只是，齐竞虽然有着诸多的优点，却是一个内心有着顽固处女情结的强迫症患者，这一质疑症结的存在直接宣告了后来两位主角的生死离别，琴音也随着战争消失远去。
5、战争诗表达的思想感情是什么
(1)、 诗人把“旗彩坏”“鼓声低”分别接在“天寒”“地暗”之后，这样写有什么好处？这首诗表现了戍卒什么样的情感？(6分)
(2)、云间连下榻，天上接行杯。醉后凉风起，吹人舞袖回。
(3)、(赏析)前两句写眼前景物，同时点出了所写的地点、时间、天气、季节。首句“边城暮雨雁飞低”，把人的视线引向一群低飞的鸿雁，并使人看到雁飞的地点是边城，时间是日暮，天气是阴雨。次句“芦笋初生渐欲齐”，再把人的视线引向一片出芽的芦苇，并从芦苇的长势说明已是春暖季节。这前两句：一写从边城仰望的天空景(远、高、动)；一写在边城俯视的地面景(近、低、静)，都是在视线所及的范围之内的景物。诗的后两句则把诗境扩展到浩瀚遥远的大漠彼方，一直把诗思推到视线之外。
(4)、苏轼原句说的是马，龚自珍这里说的是社会现象：
(5)、 描绘了一幅沙漠驼铃图，写了长长的驼队行进在广袤的沙漠上。
(6)、解析：本题考查评价诗歌的思想内容的能力。本词上阕通过严肃、紧张的行军气氛，侧面表现了战争的激烈。面对艰难险阻，诗人有勇猛前行的豪情壮志；通过猛烈的西风声、凄厉的雁叫声、细碎急促的马蹄声和时断时续、悲咽带涩的喇叭声，暗示战斗紧张激烈。下阕通过描写海涛般起伏的苍山、如鲜血般殷红的残阳，表现了浴血奋战、英勇杀敌的激战情景，表现了作者面对激烈战争英勇无畏的牺牲精神和面对重重困境坚定不移的革命信心。
(7)、 明清纷乱的战争搅乱了诗人们的思想与情绪，这一时期的诗文关照了复杂的文人情感与心态。
(8)、将军金甲夜不脱，半夜军行戈相拨，风头如刀面如割。
(9)、介绍写作背景，一般暗示作者的创作动机及诗歌的思想内容；
(10)、毛主席以“人民解放军占领南京”为题写诗，却不描写作战的过程，只是以钟山风雨来临前的气氛渲染“百万雄军”渡江的场景。
(11)、如前所述，徐怀中先生创作《牵风记》不是一蹴而就的，他为此准备了多年。实际上，关于汪可逾形象的命名与塑造，他早有准备，那实际上是他受一段创作箴言的影响，在早年接受《中华读书报》记者舒晋瑜采访时他表达了出来：“一个被揉皱的纸团儿，浸泡在清水中，渐渐平展开来，直到恢复为一张洁白的纸。人的一生一世，应作如是观。现在对我而言，时间很有限了，但我还是会在文学写作这一泓清澈的泉水中浸泡下去，直至重新平复为一张白纸。”(8)无疑，这完全可以作为徐老对《牵风记》乃至他整个文学创作的统领思想。《牵风记》是他多年的战地经验总结和多年生活思考的积累，这一记自然是毕其多年之功于一役，但他实现了多年的夙愿，本书反响巨大，收获颇丰。读者们也切实感受到了老一辈作家孜孜以求创新的不懈举动，该书为新中国文学长廊贡献了几位富有鲜明个性的生动人物形象与唯美浪漫却又凄美悲情的战地恋歌，堪作是为共和国与人民的庄严献礼。
(12)、(答案)①怨年年岁岁频繁调动，②怨时时刻刻练兵备战，③怨气候酷寒，④怨景色单调。
(13)、生活杂感——寄情山水的悠闲 昔盛今衰的感慨 借古讽今的情怀
(14)、鼓起剩余的勇气，乘胜追击敌人的残兵败将。千万不要学有勇无谋的西楚霸王项羽，让革命事业半途而废。
(15)、 诗题为“征人怨”，通篇虽无“怨”字，但句句有“怨情”，请作简要赏析。
(16)、再读这些边塞诗，都有一种豪迈慷慨激昂的气魄，贯于胸怀！
(17)、 较之瞿式耜，王之仁的抗清历程则较为曲折，结局也更为惨烈。他在南明弘光朝覆亡时一度奉表投降清军，然旋即为民众抗清义举所感动，后积极拥立南明监国鲁王朱以海，进封武宁侯。隆武二年(1646)五月，清兵南下江浙，南明军队望风披靡，王之仁等苦心经营的钱塘江防线被清军攻破，鲁王流亡海上，一众南明官员纷纷投降。王之仁想继续抵抗，却遭盟军叛变，陷入孤立无援的境地。终，他凿沉全家眷属共计93人乘坐的船只，将他们溺亡于海底，只身驾船驶入清兵驻扎的吴淞江口。被俘入南京后，还大骂降清的洪承畴，后被处死。此诗即王之仁于临终前所作，描述了生命后时刻的抗清经历，有壮志未酬的憾恨、有毁家纾难的决绝、有笑看生死的豁达、有自比霍去病的狂傲，诗中充分表达了诗人的奋勇、从容、坚贞精神，可谓掷地有声。明清之际涌现出众多像瞿式耜、王之仁这样取义成仁的义士，他们的诗文以格调取胜，数百年后仍具有感人的力量。
(18)、(1)要知人论世。分析作者的观点态度时，要结合作者的生活经历、主要思想倾向以及创作的主要风格来分析。
(19)、总的来说是有的写出征士兵的乡愁和家中妻子的离恨，写塞外征战的艰苦和连年征战的残酷，对帝王黩武的不满和对将军贪功启衅的怨恨，有的陈述久戍边关对家乡和亲人的怀念，有的惊异于塞外那种迥异于中原的风光。总体归纳如下：
(20)、有这么一次，让我坚信原来这世界上有那么多的好人。一直忘不了那天，下着倾盆大雨，把我原有的好心情一下子冷却了。我气呼呼的对着好友埋怨说：“什么天气预报吗？不是说今天一点儿都不会下雨吗？耍猴呢？”筱杭却心平气和地说：“莫急！莫急！等咱俩去吃顿饱的再去溜冰吧！”我对着她翻白眼，心里愤愤的说，老是想着吃，真是无可救药啊！可正在这时，不争气的肚子开始抗议了，只好先去祭拜一下我的“五脏庙”了。一顿饱餐过后，我拍拍肚子得意地说：“还好我帮你吃了些，否则你又该减肥了。”她无语。只是转身买了一杯冰淇淋，我装作很生气的样子说：“喂！为什么没有我的份。有人说，人生似一场梦，看不清摸不透；有人说，人生似一场局棋，输赢总在不知不觉中分出；而我说，人生似一次播种，一次耕耘，成果的优劣就在于你了…业精于勤荒于嬉，行成于思毁于随。瀑布对悬崖会畏惧，所以唱出气势磅礴的命之歌。“临池学书，池水尽黑”见证了成功人生的轨迹。王羲之曾用自己的执着和勤奋在自己的书法园地上挥洒笔墨，留下了许多流传千古的绝世佳作。他的书法作品被人们称为“飘若浮云，惊若游龙”，他的《兰亭序贴》更是被欲为“天下第一行书”。或许我们会惊叹他的才华，对他的天赋更是顶天膜拜。可是，他的执着与勤奋岂是我们所能忽视的么？若不是他日夜辛苦，执着勤奋，在无数个夜晚挥洒汗水，他——王羲之的书法怎能入木三分，又向来书圣之称呢？用热情与希望，将岁月沉淀的馨香打捞，即便身在生活，也要做自己理想的卧底。“为人性癖耽佳句，语不惊人死不休”阐释了追求的真谛。杜甫在自己的文学园地里踽踽独行，追寻着自己的理想。虽然他曾自嘲“名岂文章著，官应老病休”，舞文弄笔也确实不能实现他“致君尧舜上，再使风俗淳”的理想，但是他仍愿意为自己尽善尽美的理想而努力追寻！处在唐朝的杜甫在自己的仕途不顺时，文学成了他挥毫播种作文Https://wWw.ZuoWenCoM/的沃土，每天都在自己的园地上加以点缀，不断的去创新，积累升华，使其在诗坛上的高度让人颈仰！“诗圣”已不足以表明诗名之盛，“诗史”才是诗作永恒的佳证明。人生的价值在于奉献；去草保果实，也是你奉献的一种方式。“一支粉笔写冬夏，三尺讲台贯春秋”表明了奉献的崇高意义。有的土地太过广阔，有的土地又太过富饶，而三尺讲台却是一个好的尺度，只要它属于自己，也将可以将它耕耘得枝繁叶茂。被誉为“美乡村教师”的王生英30年如一日扎根在山村学校教书，一场暴雨冲毁了教室，她就把孩子们都带回自己家里教，教书三十多年的她，从未放弃过任何一个孩子，哪怕是困贫穷而辍学的孩子也从未发生过。条件艰苦又怎样，土地贫瘠又怎样，只要善于奉献，勤奋，持之以恒，又有什么做不到的呢？冬中的寒梅生长于悬崖峭壁上，不也以顽强的毅力存活下去了么？进而成为寒冬中的一道亮丽的风景线。人充满劳绩，但不是诗意地栖居于天地之上；每个人都有自己的耕地，我们终究要在这片耕地上劳作。泪水可灌溉出花朵，苦难可凝出山间，丘壑中有雄兵，奔腾自是归流。我们要坚信：播种希望，收获理想；播种毅力，收获坚强，播种美好，收获幸福，而播种懒惰，终将如梦一场，似竹篮打水——一场空！“你刚才吃了那么多热的，再吃冷的，小心反胃啊！”等她说完时，我早已朝我的目标进军了，她能奈我何！雨，还在不停的下着。我与筱杭各自回家，当我好不容易挤上公交车时，肚子开始隐隐作痛。我意作为一名动漫迷，我对嬉戏谷早已“垂涎已久”，而今天，我们终于有机会一窥其雄姿了。首先，我们来到了摩尔庄园，这里的卡通模型数不胜数，虽然很多都叫不出它的名字，但丝毫不影响我们的心情。喷泉处成了大家争相留影的地方，随着时间的流逝，喷泉不停的变换水流的大小和地点，这里成了梦幻的水的王国。坐落在空中的大巡逻，动感十足的摩尔桥，悠闲的飞旋骑士们，还有不时传出欢声笑语的摩尔嘉年华，大家玩的不亦乐乎啊。接着，我们直奔激流勇进。看着俨然一副落汤鸡摸样的其他同学，我们不禁捧腹大笑起来，同时也为自己接下来的遭遇祈祷。一开始，船按照制定的轨道路线上了小滑坡，波澜不惊，继而船绕到了大滑坡上，眼看着就要滑下去了，我们每个人都死死的抓住面前的扶手，与此同时，我们努力的压着雨衣的边缘处，做垂死的挣扎。“咚——”“啦——”“哗——”巨大的浪头吞噬了我们，一波接过一波，我们就好比是电闪雷鸣的大海上无助的漂流者，游戏结束后，我们互相看着大家的狼狈摸样，毫不忌惮的笑作文穿着还未全干的衣服，我们兴冲冲的跑到了撕裂星空处。八百多米的蜿蜒起伏的跑道，让我惊悚。看着那一批批从空中呼啸而过的游客，伴随着刺耳的尖叫，我的心颤抖了。硬着头皮上场的我压抑着自己的情绪，勉强地对自己说你可以的。直到后上场的那一刻，我是真的后悔了。它不像平时坐的过山车，将正着的位置活生生的旋转了九十度。此时的我们将身体于地面平行，这着实令我不安。游戏还未正式开始，我的同伴就开始尖叫了。上坡的路上，我勇敢的睁着眼睛，到达顶端时不祥之兆涌上心头。巨大的冲击力仿佛将我的身体一分为高速的下滑、翻转、转弯，整个人感觉要脱离轨道，喊也没用，不喊也不是办法，天哪！救我呀！快结束吧！此时，广阔的湖面与群山就在我的前方，我像是孤立在世界的一片羽毛，竟不知飘往何方了。所幸闭上眼睛，等着降落。接下来，我们探秘了月银王国，游览了神秘之岛，畅游了精灵王国…… 嬉戏谷，一个用科技缔造的神奇国度震撼降临，它等待着每一位勇士的到来，踏上奇幻之旅。鸦雀无声！太伤我心了！没看见我是个病人吗？突然，一位正在看报纸的阿姨抬起头来，似乎看出了我的不对劲，问我：“小朋友，你生病了吗？”我心中激起荡漾的水花，一个劲地点头。谁知那位阿姨淡淡地说：“那就赶快去医院吧！”我的心顿时破碎了，给了人希望又不实现，真是痛苦啊！与此同时，一位老爷爷焦急地说：“孩子，看你脸色苍白，怕是吃坏了肚子吧！来，上爷爷这儿来坐。”说完缓慢地站起来，小心地挪动身子。我谢过老爷爷后，刚坐上去，车子刹住了，我感觉胃里面有一股东西正涌上来，还没来得急反应，就吐了。心里和肚子都舒服多了，睁眼一看，那位老爷爷正在系紧装满了我吐出来的活污垢的袋了呢？我惊讶的看着他，心里不胜感激，望着旁人的白眼，他只是笑笑。那时，我多开心，能遇上老爷爷，真是好福气！在每个人的心目中，都有一座彩虹桥，倘若你在那座桥上遇见了好的人，就能走向彼此的心岸。那一天，我的心开了，桥通了，笑得像一这个秋天究竟是从什么时候开始的呢?仿佛不是随着墙上的日历呼啦啦翻到9月23日如期而至，也不是跟着菜市场泛着红光或秀着金颜的果子欢笑而来，也没有伴着桂花的沁人心脾的芬芳悄然而来。是一场忽然冰冷的秋雨挟裹着冷瑟的秋风飘然起舞，告诉我，秋真的来了。秋天又来了，“碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠”，她似乎不知道她在人们心中萧索悲戚的形象，年复一年地来到人间，唱着不知名的歌。可我仍爱上了这个秋。不是因为沉醉于“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”的美景，不是因为怀念“迢迢新秋夕，亭亭月将圆”的美好，也不是因为感叹“晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄”的美情。只因为这个淡定而宁静的秋天，有一次特别的旅行开始，有一些特殊的人重逢。在这样一个秋雨稀落的日子，散文遇见了诗歌，婉约遇见了豪放，才情遇见了理性，松涛遇见了香林。一次秋天的采风，旧友重聚，欢乐是喜形于色的;长久合作的初程，异理各守，忐忑是不言而喻的。可是我和她的种种心情，都被张坝的秋天轻轻掩埋了，掩埋了大起大伏的乐与愁，掩埋了纠缠心底的烦与恼，只剩下可以与这个秋天相融的淡定，宁静。张坝的秋，淡定与宁静刻在每一棵树上，“树树皆秋色，山山唯落晖。”张坝的秋树，不像黄山的迎客松饱含沧桑，不像戈壁的白杨不屈不挠，不像深林的桫椤千古流芳，他们共性是淡定与宁静。他们深深扎根于这片暗黄的土地，然后竭力把手掌伸向青蓝的天空，挥舞双手感谢上苍的恩赐。而他们又是有个性的：有的树高大挺拔，周身的叶还繁茂着;有的树纤细清秀，披着青黄夹杂的纱;有的树佝偻着腰，满目沧桑，叶也快凋光了……一路相伴，闻过每一朵灿烂的落叶，我和旧友都哑然;抚摩过每一棵树班驳的枝干，我们都心生敬畏。若有风起，青叶继续他们的切切私语;落地或未落地的黄叶就在半空中随着秋风跳一支安静的胡旋舞，然后轻轻滑落，仿佛潸然泪下。若有雨落，就与旧友撑一把绿伞去听秋雨安然的琴声，淅淅沥沥，络绎不绝。“潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋”，张坝的清冷的秋雨永远轻柔缠绵，她们与树吻别，与草嬉闹，与人亲近，绝胜江南女子的如水柔情。“老树呈秋色，空池浸月华”，张坝的秋，淡定与宁静也留在每一汪水中。也许是雨天，一路上都弥漫着朦胧的水汽，四处也都布满了小窝的积水;还有一路流逝的远江，总让我忆起那一句“是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流”。张坝的水，爱的还是一方未名的浅池。我和旧友去赏水的时候，池水那般安静，仿佛就是一块晶莹透彻的水晶;软泥上的青荇，油油的在水底招摇，好像镶在水晶中的细碎的祖母绿，让我们也不好意思去惊扰了这安然氛围。池里没有鱼，唯有几只活泼的水蚤，在水面尽情玩耍，它们灵巧地一跃，清亮的水面就留下些微的凹印。我的耳畔突然响起那首熟悉的诗：“那榆荫下的一潭，不是清泉，而是天上虹揉碎在浮藻间，沉淀着彩虹似的梦。”心中一阵悸动。何时，才能和旧友“撑一支长篙，向青草更青处漫溯，满载一船星辉，在星辉斑斓里放歌”?何时，才能像那两只玩水的小虫般活得坦然自在?何不就着此时的诗情画意，采撷一个秋天，好好享受这个淡定而宁静的秋呢?社团的成员们，在张坝的秋天里，相遇。初见陌生或是相见恨晚的，都兴致勃勃地一同赏景品诗，都争先恐后地参加社团活动，都沉浸在了张坝的秋中。即使不是文人墨客，来到秋天的张坝，身上也会平添一份文人气息，心里也会珍藏一丝对秋的爱慕，以后也会忆起这个莫名感动的秋。因为这是张坝淡定而宁静的秋，这是我与旧友都深爱的秋，这是一次特别的缘于心灵的旅行，这是一次情感与自然的融合。当我离开，我只能轻轻悄悄地走，不能带走一棵树，一片叶，一丝草;但我可以用心去采撷这个秋天，寄给你我深切的思念。一年好景君须记，是橙黄橘绿时。个弯弯的月亮。遇见你真好！
(1)、意象是作者的主观感情与客观物象的结合，是诗人情感显现的载体。
(2)、 同：张诗写丈夫功业，辛词写帮君王了却天下事，赢得人生功名，两句都寄寓了报效国家，渴望建功立业的政治抱负。
(3)、答案：前四联写前往塞北途中所见之景，郁葱、肥、出、飞等词写出蓬勃生机；“何相似”表示江南、塞北都是要守卫的国土，表到了对祖国山河的深沉热爱。“总未归”写作者十年在外而久未归乡；“惆怅”“立斜晖”尽显作者心怀，此时爱国与思乡是一体的，表达了作者爱国情怀和思乡之情。
(4)、诗境隽永优美，风格恬静淡雅，语言质朴自然，
(5)、如岑参的《碛中作》“走马西来欲到天，辞家见月两回圆。今夜不知何处宿，平沙绝人烟。”在无处投宿的沙漠里行走，更激起作者的思乡之情。《题苜蓿峰寄家人》“苜蓿峰边逢立春，胡芦河上泪沾巾。闺中只是空思想，不见沙场愁杀人。”以家人的思念来反衬征人思乡的愁苦。