描写雨的古诗文
1、描写雨的古诗文100首
(1)、小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。——宋·陆游《临安春雨初霁》
(2)、雷声千嶂落，雨色万峰来。——明·李攀龙《广阳山道中》
(3)、小楼忽洒夜窗声，卧听潇潇还淅淅，湿了清明。---(清·郑燮《浪淘沙·暮春》)
(4)、涕零雨面毁形颜，谁能怀忧独不叹。——曹丕《燕歌行》
(5)、晓看红湿处，花重锦官城。——唐·杜甫《春夜喜雨》？？？？鸿飞冥冥日月白，青枫叶赤天雨霜。
(6)、青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。(张志和《渔歌子》)
(7)、劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。春晓孟浩然春眠不觉晓，处处闻啼鸟。
(8)、(注解)：１、巴山：在今四川省南江县以北。２、共翦西窗烛：翦同剪；在西窗下共剪烛蕊。３、却话：重头谈起。(韵译)：你问我回家的日子，我尚未定归期；今晚巴山下着大雨，雨水涨满秋池。何时你我重新聚首，共剪西窗烛花；再告诉你今夜秋雨，我痛苦的情思。(评析)：??这是一首抒情诗。诗的开头两句以问答和对眼前环境的抒写，阐发了孤寂的情怀和对妻子深深的怀念。后两句即设想来日重逢谈心的欢悦，反衬今夜的孤寂。语浅情深，含蓄隽永，脍炙人口，余味无穷。??有人考证，以为此诗是作者于大中五年(８５１)七月至九月间入东川节度使柳中郢梓州幕府时作。其时义山妻王氏已殁(王氏殁于大中五年夏秋间)。为此，以为此诗是寄给长安友人。但义山入梓幕，与其妻仙逝，均在大中五年夏秋之际，即使王氏仙逝居先，义山诗作在后，在当时交通阻塞和信息不灵的时代，也是完全可能的。就诗的内容看，按“寄内”解，便情思委曲，悱恻缠绵；作“寄北”看，便嫌细腻恬淡，未免纤弱。
(9)、三月七日，沙湖道中遇雨。雨具先去，同行皆狼狈，余独不觉，已而遂晴，故作此词。
(10)、今夜雨。断送一年残暑。坐听潮声来别浦。明朝何处去。
(11)、有约不到过夜半，闲敲棋子落灯花。描写雨的古诗昔我来兮，雨雪霏霏，今我往矣，杨柳依依。
(12)、随风潜入夜，润物细无声。野径云俱黑，江船火独明。
(13)、做冷欺花，将烟困柳，千里偷催春暮。尽日冥迷，愁里欲飞还住。惊粉重、蝶宿西园，喜泥润、燕归南浦。妨它、佳约风流，钿车不到杜陵路。
(14)、北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。一一岑参《白雪歌送武判官归京》
(15)、试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。
(16)、天街小雨润如酥，草色遥看近却无。是一年春好处，绝胜烟柳满皇都--唐韩愈《早春呈水部张十八员外》
(17)、清明时节雨声哗。潮拥渡头沙。翻被梨花冷看，人生苦恋天涯。
(18)、小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。——陆游《临安春雨初霁》
(19)、微雨池塘见，好风襟袖知。---(唐杜枚《秋思》)
(20)、自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。——秦观《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》
2、描写写雨的古诗
(1)、译文：夏日午眠，梦见荡舟西湖荷花间，满湖烟水迷茫、荷花清香扑鼻。突然如筛豆般的阵雨敲击船篷，发出“扑”、“扑”的声音，把我从西湖赏荷的梦境中惊醒。
(2)、东边日出西边雨，道是无晴却有晴。——刘禹锡《竹枝词二首·其一》
(3)、辛苦遭逢起一经，干戈寥落四周星。山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。
(4)、随风潜入夜，润物细无声。一一杜甫《春夜喜雨》
(5)、借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。初春小雨韩愈天街小雨润如酥，草色遥看近却无。
(6)、八月里秋深，狂风怒号，狂风卷走了我屋顶上好几层茅草。茅草乱飞，渡过浣花溪，散落在对岸江边。飞得高的茅草缠绕在高高的树梢上，飞得低的飘飘洒洒沉落到池塘和洼地里。
(7)、潇湘一夜雨，滴碎客中心。——憨山德清《咏竹五首》
(8)、空山新雨后，天气晚来秋。(唐.王维.《山居秋暝》)
(9)、南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。---杜牧《江南春绝句》
(10)、《山居秋暝》(唐)王维空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。
(11)、连雨不知春去，一晴方觉夏深。一一范成大《喜晴》
(12)、《白帝》——杜甫白帝城中云出门，白帝城下雨翻盆。高江急峡雷霆斗，翠木苍藤日月昏。
(13)、南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。——唐·杜甫《江南春绝句》？？？？清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。
(14)、偷弹清泪寄烟波，见江头故人，为言憔悴如许。——袁去华《剑器近·夜来雨》
(15)、行到小溪深处，有黄鹂千百。 飞云当面化龙蛇，夭矫转空碧。
(16)、《苏秀道中，自七月二十五日夜大雨三日，秋苗以苏，喜而有作》曾几
(17)、林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨，晚来风。一一李煜《相见欢.林花谢了春红》
(18)、(注释)(1)短篷：有篷小舟。(2)仗：拄着。藜：指拐杖。(译文)在参天古树的浓阴下，系了小船，拄着藜仗，慢慢走过桥，向东而去。阳春三月，杏花开放，绵绵细雨像故意要粘湿我的衣裳似的，下个不停。轻轻吹拂人面的，带着杨柳清新气息的暖风另人陶醉。
(19)、野径云俱黑，江船火独明。晓看红湿处，花重锦官城。
(20)、斜风细雨作春寒——宋·朱淑真《江城子·赏春》
3、古诗中描写雨的诗词
(1)、残云收夏暑，新雨带秋岚唐·岑参《水亭送华阴王少府还县》
(2)、风雨瓢泉夜半，花草雪楼春到，老子已菟裘——宋·辛弃疾《水调歌头·送杨民瞻》
(3)、不知云者为雨，雨者云乎——宋·辛弃疾《汉宫春·会稽蓬莱阁怀古》
(4)、《春夜喜雨》(唐)杜甫好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。
(5)、姜夔《平甫见招不欲往》：老去无心听管弦，病来杯酒不相便。人生难得秋前雨，乞我虚堂自在眠。
(6)、过雨荷花满院香，沈李浮瓜冰雪凉宋·李重元《忆王孙·夏词》
(7)、既见君子，云胡不瘳？风雨如晦，鸡鸣不已。既见君子，云胡不喜？——诗经《风雨》？？？？上邪！我欲与君相知，长命无绝衰。
(8)、晚霁龙门雨，春生汝穴风。——张继《清明日自西午桥至瓜岩村有怀》
(9)、(注解)：１、芙蓉楼：原址在今江苏省镇江市西北。２、楚山：古时吴、楚两地相接，镇江一带也称楚地，故其附近的山也可叫楚山。(韵译)：迷蒙的烟雨，连夜洒遍吴地江天；清晨送走你，孤对楚山离愁无限！朋友呵，洛阳亲友若是问起我来；就说我依然冰心玉壶，坚守信念！(评析)：??这是一首送别诗。诗的构思新颖，淡写朋友的离情别绪，重写自己的高风亮节。首两句苍茫的江雨和孤峙的楚山，烘托送别时的孤寂之情；后两句自比冰壶，表达自己开郎胸怀和坚强性格。全诗即景生情，寓情于景，含蓄蕴藉，韵味无穷。--引自"超纯斋诗词"bookbest.1net翻译、评析：刘建勋中芙蓉楼原名西北楼，遗址在润州(今江苏镇江)西北。登临可以俯瞰长江，遥望江北。这首诗大约作于开元二十九年以后。王昌龄当时为江宁(今南京市)丞，辛渐是他的朋友，这次拟由润州渡江，取道扬州，北上洛阳。王昌龄可能陪他从江宁到润州，然后在此分手。这诗原题共两首，第二首说到头天晚上诗人在芙蓉楼为辛渐饯别，这一首写的是第二天早晨在江边离别的情景。 “寒雨连江夜入吴”，迷蒙的烟雨笼罩着吴地江天，织成了无边无际的愁网。夜雨增添了萧瑟的秋意，也渲染出离别的黯淡气氛。那寒意不仅弥漫在满江烟雨之中，更沁透在两个离人的心头。“连”字和“入”字写出雨势的平稳连绵，江雨悄然而来的动态能为人分明地感知，则诗人因离情萦怀而一夜未眠的情景也自可想见。但是，这一幅水天相连、浩渺迷茫的吴江夜雨图，不也展现了一种极其高远壮阔的境界吗？中晚唐诗和婉约派宋词往往将雨声写在窗下梧桐、檐前铁马、池中残荷等等琐物上，而王昌龄却并不实写如何感知秋雨来临的细节，他只是将听觉视觉和想象概括成连江入吴的雨势，以大片淡墨染出满纸烟雨，这就用浩大的气魄烘托了“平明送客楚山孤”的开阔意境。 清晨，天色已明，辛渐即将登舟北归。诗人遥望江北的远山，想到行人不久便将隐没在楚山之外，孤寂之感油然而生。在辽阔的江面上，进入诗人视野的当然不止是孤峙的楚山，浩荡的江水本来是易引起别情似水的联想的，唐人由此而得到的名句也多得不可胜数。然而王昌龄没有将别愁寄予随友人远去的江水，却将离情凝注在矗立于苍莽平野的楚山之上。因为友人回到洛阳，即可与亲友相聚，而留在吴地的诗人，却只能象这孤零零的楚山一样，伫立在江畔空望着流水逝去。一个“孤”字如同感情的引线，自然而然牵出了后两句临别叮咛之辞：“洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。” 早在六朝刘宋时期，诗人鲍照就用“清如玉壶冰”(《代白头吟》)来比喻高洁清白的品格。自从开元宰相姚崇作《冰壶诫》以来，盛唐诗人如王维、崔颢、李白等都曾以冰壶自励，推崇光明磊落、表里澄澈的品格。王昌龄托辛渐给洛阳亲友带去的口信不是通常的平安竹报，而是传达自己依然冰清玉洁、坚持操守的信念，是大有深意的。据《唐才子传》和《河岳英灵集》载，王昌龄曾因不拘小节，“谤议沸腾，两窜遐荒”，开元二十七年被贬岭南即是第一次，从岭南归来后，他被任为江宁丞，几年后再次被贬谪到更远的龙标，可见当时他正处于众口交毁的恶劣环境之中。诗人在这里以晶莹透明的冰心玉壶自喻，正是基于他与洛阳诗友亲朋之间的真正了解和相互信任，这决不是洗刷谗名的表白，而是蔑视谤议的自誉。因此诗人从清澈无瑕、澄空见底的玉壶中捧出一颗晶亮纯洁的冰心以告慰友人，这就比任何相思的言辞都更能表达他对洛阳亲友的深情。 即景生情，情蕴景中，本是盛唐诗的共同特点，而深厚有余、优柔舒缓。“尽谢炉锤之迹”(胡应麟《诗薮》)又是王诗的独特风格。本诗那苍茫的江雨和孤峙的楚山，不仅烘托出诗人送别时的凄寒孤寂之情，更展现了诗人开朗的胸怀和坚强的性格。屹立在江天之中的孤山与冰心置于玉壶的比象之间又形成一种有意无意的照应，令人自然联想到诗人孤介傲岸、冰清玉洁的形象，使精巧的构思和深婉的用意融化在一片清空明澈的意境之中，所以天然浑成，不着痕迹，含蓄蕴藉，余韵无穷。(葛晓音)
(10)、随波赚杀鱼儿，浮萍乍满清池。谁信碧云深处，夕阳仍在天涯？
(11)、向晚登临处，风烟愁。——唐·崔颢《题潼关楼》岧峣太华俯咸京，天外三峰削不成。
(12)、嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。——唐·白居易《琵琶行并序》？？？？红板江桥青酒旗，馆娃宫暖日斜时。
(13)、惨结秋阴，西风送、霏霏雨湿——宋·赵鼎《满江红·丁未九月南渡泊舟仪真江口作》
(14)、易醉扶头酒，难逢敌手棋。日长偏与睡相宜，睡起芭蕉叶上自题诗。
(15)、秋花惨淡秋草黄，耿耿秋灯秋夜长。已觉秋窗秋不尽，那堪风雨助凄凉！ 助秋风雨来何速？惊破秋窗秋梦绿。抱得秋情不忍眠，自向秋屏移泪烛。 泪烛摇摇爇短檠，牵愁照恨动离情。谁家秋院无风入？何处秋窗无雨声？ 罗衾不奈秋风力，残漏声催秋雨急。连宵脉脉复飕飕，灯前似伴离人泣。 寒烟小院转萧条，疏竹虚窗时滴沥。不知风雨几时休，已教泪洒窗纱湿。
(16)、《甘草子·秋暮》宋代：柳永秋暮，乱洒衰荷。颗颗真珠雨，雨过月华生。冷彻鸳鸯浦，池上凭阑愁无侣。译文：秋天的一个傍晚，大雨瓢泼．乱打着池塘衰败的荷花，颗颗雨珠如珍珠般晶莹。雨过风停，明月升空．鸳鸯浦空寂冷彻。
(17)、剑起星奔诛，风雷时逐雨声粗——唐·吕洞宾《绝句》
(18)、烟雨外，几鱼鸟——宋·辛弃疾《贺新郎·梁》
(19)、翻手作云覆手雨，纷纷轻薄何须数？君不见管鲍贫时交，此道今人弃如土。——唐·杜甫《贫交行》
(20)、游人脚底一声雷，满座顽云拨不开。天外黑风吹海立，浙东飞雨过江来。——出自宋代：苏轼《有美堂暴雨》
4、描写雨的古诗文
(1)、洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。夜雨寄北李商隐君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。
(2)、把酒送春春不语。黄昏却下潇潇雨。——朱淑真《蝶恋花·送春》
(3)、宿空房，秋夜长，夜长无寐天不明。耿耿残灯背壁影，萧萧暗雨打窗声。——唐·白居易《上阳白发人》
(4)、天街小雨润如酥，草色遥看近却无。一一韩愈《早春呈水部长十八员外》
(5)、——唐·白居易《杨柳枝》早蛩啼复歇，残灯灭又明。隔窗知夜雨，芭蕉先有声。
(6)、暮归冲雨寒无睡，自把新诗百遍开——宋·苏洵《九日和韩魏公》
(7)、水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。——宋·苏轼《饮湖上初晴后雨二首·其二》
(8)、晓看红湿处，花重锦官城。——杜甫《春夜喜雨》
(9)、空山新雨后，天气晚来秋---(王维：《山居秋瞑》)
(10)、溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。---(唐许浑《咸阳城东楼》)
(11)、草草杯盘话别离，风雨催人去。泪眼不曾晴，眉黛愁还聚。
(12)、江雨霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼。——韦庄《台城》
(13)、经雨不随山鸟散，倚风疑共路人言——唐·罗隐《梅花》
(14)、君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。一一李商隐《夜雨寄北》
(15)、月胧胧，一树梨花细雨中。---(宋·陈克《豆叶黄》)
(16)、阳春布德泽，万物生光辉----------汉乐府古辞《长歌行》
(17)、好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。野径云俱黑，江船火独明。晓看红湿处，花重锦官城。
(18)、不语含嚬深浦里，几回愁煞棹船郎，燕归帆尽水茫茫。
(19)、游人脚底一声雷，满座顽云拨不开。天外黑风吹海立，浙东飞雨过江来。苏轼《有美堂暴雨》
(20)、人人尽说江南好，游人只合江南老。春水碧于天，画船听雨眠。——唐·韦庄《菩萨蛮·人人尽说江南好》
5、古诗描写雨的古诗句
(1)、是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。定风波苏轼莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。
(2)、参横斗转欲三更，苦雨终风也解晴。——苏轼《六月二十日夜渡海》
(3)、雨过一蝉噪，飘萧松桂秋。青苔满阶砌，白鸟故迟留。——唐·杜牧《题扬州禅智寺》
(4)、下面收集了一些描写夏天雨景的诗词，希望大家喜欢!
(5)、西园的亭台和树林，每天我都派人去打扫干净，依旧到这里来欣赏新晴的美景。蜜蜂频频扑向你荡过的秋千、绳索上还有你纤手握过而留下的芳馨。我是多么惆怅伤心，你的倩影总是没有信音。幽寂的空阶上，一夜间长出的苔藓便已青青。
(6)、海棠不惜胭脂色，独立蒙蒙细雨中。---(宋陈与义《春寒》)
(7)、风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆。——周邦彦《满庭芳·夏日溧水无想山作》
(8)、少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。壮年听雨客舟中，江阔云低、断雁叫西风。
(9)、春雨断桥人不度，小舟撑出柳阴来。望湖楼醉书苏轼黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。
(10)、大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。——唐·白居易《琵琶行并序》
(11)、飞云当面化龙蛇，夭矫转空碧。醉卧古藤阴下，了不知南北。
(12)、随意春芳歇，王孙自可留。相送何逊客心已百念，孤游重千里。
(13)、安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜！风雨不动安如山。呜呼！何时眼前突兀见此屋，吾庐独破受冻死亦足！
(14)、竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。-----------宋·苏轼《惠崇春江晚景二首》
(15)、古木阴中系短篷，杖藜扶我过桥东。沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。
(16)、疏雨过，风林舞破，烟盖云幢——宋·苏轼《满庭芳·过余》
(17)、——唐·崔颢《题潼关楼》？？？？岧峣太华俯咸京，天外三峰削不成。武帝祠前云欲散，仙人掌上雨初晴。
(18)、青草湖中程，黄梅雨里一人行。愁见滩头夜泊处，风翻暗浪打船声。——唐·白居易《浪淘沙》
(19)、风淅淅，雨纤纤。难怪春愁细细添。——纳兰性德《赤枣子·风淅淅》
(20)、闻道辽西无斗战，时时醉向酒家眠。——唐·崔颢《雁门胡人歌》凉月如眉挂柳湾，越中山色镜中看。
(1)、春路雨添花，花动一山春色。行到小溪深处，有黄鹂千百。——宋·秦观《好事近·梦中作》
(2)、风雨如晦，鸡鸣不已。---(《诗郑风风雨》)
(3)、一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后。落灯花，棋未收，叹新丰逆旅淹留。
(4)、楚雨石苔滋，京华消息迟——唐·杜甫《雨四首》
(5)、才过斜阳，又是黄昏雨。——晏几道《蝶恋花·笑艳秋莲生绿浦》
(6)、水国楼台晚，春郊烟雨收——唐·李中《江南春·千家事胜游》
(7)、野径云俱黑，江船火独明。晓看红湿处，花重锦官城。
(8)、清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。——杜牧《清明》
(9)、雨寒莫待菊花催，须怕晴空暖并开——唐·司空图《重阳四首》
(10)、风回云断雨初晴，返照湖边暖复明。乱点碎红山杏发，平铺新绿水苹生。翅低白雁飞仍重，舌涩黄鹂语未成。不道江南春不好，年年衰病减心情。——唐·白居易《南湖春早》
(11)、黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。——出自宋代：苏轼《六月二十七日望湖楼醉书》
(12)、渭城朝雨亦轻尘,客舍青青柳色新。---王维《送元二使安西》
(13)、郑文宝《柳枝词》：亭亭画舸系春潭，直到行人酒半酣；不管烟波与风雨，载将离恨过江南。
(14)、燕帘莺户，云窗雾阁，酒醒啼鸦。折得一枝杨柳，归来插向谁家。
(15)、春雨细如尘，楼外柳丝黄湿。——朱敦儒《好事近·春雨细如尘》
(16)、自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。——宋·秦观《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》
(17)、这是描绘春夜雨景，表现喜悦心情的名作。 一开头就用一个「好」字赞美「雨」。在生活里，「好」常常被用来赞美那些做好事的人。如今用「好」赞美雨，已经会唤起关于做好事的人的联想。接下去，就把雨拟人化，说它「知时节」，懂得满足客观需要。不是吗？春天是万物萌芽生长的季节，正需要下雨，雨就下起来了。你看它多么「好」！ 第二联，进一步表现雨的「好」。雨之所以「好」，就好在适时，好在「润物」。春天的雨，一般是伴随着和风细细地滋润万物的。然而也有例外。有时候，它会伴随着冷风，由雨变成雪。有时候，它会伴随着狂风，下得很凶暴。这样的雨尽管下在春天，但不是典型的春雨，只会损物而不会「润物」，自然不会使人「喜」，也不可能得到「好」评。所以，光有首联的「知时节」，还不足以完全表现雨的「好」。等到第二联写出了典型的春雨伴随着和风的细雨，那个「好」字才落实了。 「随风潜入夜，润物细无声。」这仍然用的是拟人化手法。「潜入夜」和「细无声」相配合，不仅表明那雨是伴随和风而来的细雨，而且表明那雨有意「润物」，无意讨「好」。如果有意讨「好」，它就会在白天来，就会造一点声势，让人们看得见，听得清。惟其有意「润物」，无意讨「好」，它才选择了一个不妨碍人们工作和劳动的时间悄悄地来，在人们酣睡的夜晚无声地、细细地下。 雨这样「好」，就希望它下多下够，下个通宵。倘若只下一会儿，就云散天晴，那「润物」就很不彻底。诗人抓住这一点，写了第三联。在不太阴沉的夜间，小路比田野容易看得见，江面也比岸上容易辨得清。如今呢？放眼四望，「野径云俱黑，江船火独明。」只有船上的灯火是明的。此外，连江面也看不见，小路也辨不清，天空里全是黑沉沉的云，地上也象云一样黑。好呀！看起来，准会下到天亮。 尾联写的是想象中的情景。如此「好雨」下上一夜，万物就都得到润泽，发荣滋长起来了。万物之一的花，能代表春色的花，也就带雨开放，红艳欲滴。等到明天清早去看看吧！整个锦官城(成都)杂花生树，一片「红湿」，一朵朵红艳艳、沉甸甸，汇成花的海洋。那么，田里的禾苗呢？山上的树林呢？一切的一切呢？ 浦起龙说：「写雨切夜易，切春难。」这首《春夜喜雨》诗，不仅切夜、切春，而且写出了典型春雨的、也就是「好雨」的高尚品格，表现了诗人的、也是一切「好人」的高尚人格。 诗人盼望这样的「好雨」，喜爱这样的「好雨」。所以题目中的那个「喜」字在诗里虽然没有露面，但「『喜』意都从罅缝里迸透」(浦起龙《读杜心解》)。诗人正在盼望春雨「润物」的时候，雨下起来了，于是一上来就满心欢喜地叫「好」。第二联所写，显然是听出来的。诗人倾耳细听，听出那雨在春夜里绵绵密密地下，只为「润物」，不求人知，自然「喜」得睡不着觉。由于那雨「润物细无声」，听不真切，生怕它停止了，所以出门去看。第三联所写，分明是看见的。看见雨意正浓，就情不自禁地想象天明以后春色满城的美景。其无限喜悦的心情，又表现得多么生动！ 中唐诗人李约有一首《观祈雨》：「桑条无叶土生烟，箫管迎龙水庙前。朱门几处看歌舞，犹恐春阴咽管弦。」和那些朱门里看歌舞的人相比，杜甫对春雨「润物」的喜悦之情难道不是一种很崇高的感情吗？ (霍松林)
(18)、惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙。——柳宗元《登柳州城楼寄漳汀封连四州》
(19)、——唐·白居易《秋雨夜眠》西原驿路挂城头，客散江亭雨未收。君去试看汾水上，白云犹似汉时秋？——唐·岑参《虢州后亭送李判官使赴晋绛得秋字》雨歇杨林东渡头，永和三日荡轻舟。
(20)、——唐·杜牧《题扬州禅智寺》《秋登宣城谢眺北楼》(唐)李白江城如画里，山晓望晴空。雨水夹明镜，双桥落彩虹。
(1)、译文：人人都说江南好，游人应该在江南待到老去。春天的江水清澈碧绿比天空还青，游人可以在有彩绘的船上听着雨声入眠。
(2)、明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。
(3)、罗衾不奈秋风力，残漏声催秋雨急——清·曹雪芹《代别离·秋窗风雨夕》
(4)、一夕轻雷落万丝，霁光浮瓦碧参差。——秦观《春日》
(5)、与君相逢处。不道春将暮。把酒祝东风，且莫恁、匆匆去。
(6)、竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。
(7)、相悲各罢酒，何时同促膝？——南北朝·何逊《临行与故游夜别》？？？？客心已百念，孤游重千里。江暗雨欲来，浪白风初起。
(8)、青草湖中程，黄梅雨里一人行。愁见滩头夜泊处，风翻暗浪打船声。——唐·白居易《浪淘沙》
(9)、随风逐雨长来往。——欧阳修《渔家傲·近日门前溪水涨》
(10)、怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇。抬望眼、仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲、白了少年头，空悲切。
(11)、草嫩侵沙短，冰轻著雨消——唐·司空图《早春》
(12)、月榭故香因雨发，风帘残烛隔霜清——唐·李商隐《银河吹笙》
(13)、瀑布杉松常带雨，夕阳苍翠忽成岚——唐·王维《送方尊师归嵩山》
(14)、君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。 何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。
(15)、昨夜风疏雨骤。浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否?知否?应是绿肥红廋。——李清照《如梦令》
(16)、黄梅时节家家雨，青草池塘处处花。---(宋赵师秀《有约》)