徐志摩的诗歌创作以1927年为界分为前后两期
1、徐志摩诗歌创作的两个时期
(1)、音乐美主要是指音节和韵脚的和谐，一行诗中的音节、音尺的排列组合要有规律。作者在继承我过古典诗词中的“顿”、借鉴西方十四行诗的“音步”的基础上，提出了“音尺”。新格律诗的音乐美，其重要的表现就是节奏感强。《死水》是闻一多自认为“第一次在音节上满意的试验”的力作。全诗五节二十行。每行九字，这九个音节均由一个“三字尺”和三个“二字尺”组成，后都以双音节结尾。
(2)、象征派诗人李金发、穆木天、王独清、冯乃超是20年代与现实主义和浪漫主义风格迥异的一个诗人群体。穆木天、王独清在关于新诗的通信中提出了著名的“纯诗”观念。
(3)、《铁鱼的鳃》以报国无门的科学家雷教授的不幸遭遇、不幸结局为基干，把批判的矛头指向国民d当局的卖国政策，既歌颂了雷教授的爱国热忱，又暗示了“科学救国”纯属幻想。《春桃》《铁鱼的鳃》以切实的现实背景和鲜明的时代色彩，改变了人们对他初期小说的观感，从浪漫传奇转向客观写实。
(4)、3也反映了他们在d的领导下由自发反抗的英雄向自觉革命的战士成长转化的历史趋势
(5)、1921年以后，文学革命篷勃发展，社团和报刊大量涌现。
(6)、大树底下问姑娘，/为啥还不配情郎？/姑娘脸上红霞染，/笑语过后把话讲：/‘封不好山不出嫁，/治不服水不出庄！/青山绿水当花轿，/满山花果当嫁妆。’
(7)、主要作品有小说集《透明的红萝卜》、《红高粱家族》和长篇小说《丰乳肥臀》、《檀香刑》、《生死疲劳》等。
(8)、③在多次批评劝说后，胡风仍坚持自己的思想，并提出反批评。
(9)、幽默的格调。幽默格调多样，具有几重性。既有温厚的同情，又有峻厉的讽刺。对下层贫民与某些小人物，他嬉笑怒骂的笔墨后面，不无辛酸、苦涩。对市侩、汉奸他的笔端喷出了无情的怒火。早期的两部长篇有点铺排“为幽默而幽默”。《二马》则有所控制，是透出了灵气的幽默；《离婚》标志着他幽默风格的成熟。获得了“笑中有所思”的艺术魅力。
(10)、1917年1月到1919年“五四”运动爆发，这一阶段是文学革命初期，实际上也是一个准备阶段。
(11)、《呐喊》中对辛亥革命的描写，主要有《阿Q正传》的后半部，是侧面描写，写辛亥革命在未庄和县城的影响。在未庄，阿Q受到影响要“革命”了，他的“革命”观中有不少糊涂观念和错误思想。假洋鬼子成为未庄的革命风云人物。在县城，清朝的知县老爷、把总还是原官，但官的名称改了，而且也参加了革命d。这些描写，深刻揭示了辛亥革命的历史教训：对封建势力妥协，使封建势力摇身一变成为革命d，篡夺了革命胜利果实。辛亥革命未能充分依靠和发动广大农民，未能注意启发农民民主主义觉悟。
(12)、简析许地山后期小说《春桃》等作品的现实主义特色
(13)、简析《林家铺子》、《农村三部曲》的思想内容和艺术成就
(14)、★而在《讲话》前，柯仲平的《边区自卫军》《平汉路工人破坏大队》等较有名。
(15)、散文创作在本时期出现了繁荣昌盛的局面。杨朔、秦牧、刘白羽等散文家已各自形成独特的艺术风格。
(16)、以《百合花》为例，简述茹志鹃小说的艺术特色？
(17)、对军阀统治下祖国黑暗现实的失望和对祖国新生的信念。《死水》等为代表的一些直面中国现实的作品中，一面为祖国人民唱出了悲哀的歌声，表现出自己希望破灭的深深痛楚。另一面《一句话》中对自己心爱的祖国怀者总有“铁树开花”一日的信念，这就是一直浅埋在心底的“一句话”：“咱们的祖国”。
(18)、整理名校笔记，浓缩内容精华。在参考了国内外名校名师讲授钱理群《中国现代文学三十年》的课堂笔记基础上，本书每章的复习笔记部分对该章的重难点进行了整理，同时对重要知识点进行点拨，因此，本书的内容几乎浓缩了配套教材的知识精华。
(19)、②成员：林如稷、陈炜谟、陈翔鹤、冯至、杨晦。
(20)、2研究“美”，回避现实，既保持了真正的艺术审美又不至于碰处到敏感的东西
2、徐志摩前期诗歌的主要思想有
(1)、解放区文学的发展，以1942年延安文艺座谈会为界，分为两个阶段。
(2)、道德败坏程度与财富的数量、政治成分的高低成正比。
(3)、现代主义文学是以80年代初王蒙等中年作家尝试借用意识流等一些西方现代派文学手法为先声的。1985年后迅速兴起的“新潮小说”、“先锋小说”，标志着当代小说对西方现代主义文学从操作技巧到思维方式的全面引进，一时间，意识流、存在主义、荒诞派、黑色幽默、魔幻现实主义等等几乎整个20世纪西方现代主义小说流派都可以在中国找到各自的投影。刘索拉、徐星、马原、残雪、莫言、洪峰……也都成了不断引起轰动与论争的名字。
(4)、②视野开阔，有着浓郁哲理倾向的诗篇，流露出诗人试图把握人类历史乃至大千世界运行规律的努力，如《光的赞歌》、《古罗马的大斗技场》、《向海洋》等。
(5)、秦二爷，爱国民族资本家，实业救国派代表。不满朝廷的腐败，反对帝国主义侵略，致力实业救国是他的思想性格。他后的破产和绝望，首先宣告了实业救国道路的破产，同时也否定了黑暗时代任何革新自救的可能，从另一个角度宣告了旧时代的灭亡。
(6)、(2)常四爷：耿直、刚强，有正义感和爱国心。
(7)、第三章 27年的散文 第一节 概 述
(8)、现代小说不同于古典小说的重要方面是更加关注人内心世界的改造，无论是从鲁迅，还是后来的郁达夫的《沉沦》，丁玲的《莎菲女士的日记》，他们的小说不约而同关注的都是当时社会典型形象的内心苦闷，这便从本我的叙述，到了自我的实现，终达到超我的境界。
(9)、●朝花夕拾 故事新编 彷徨 呐喊 野草
(10)、一是理想的境界：现实的不容，使朱湘转而塑造理想的生活。采莲本身就是一种超脱的境界，轻松、洒脱，不为人为而纷纭、复杂。《采莲曲》很自然地写到了这一优美别致的自然环境：微风拂柳，荷叶映翠，夕阳西下，金波粼粼……“荷花呀人样妖娆”，荷花喻人，自然而然的想到采莲女，想到采莲女的劳动，想到采莲女的爱情。
(11)、新月社是中国现代文学史上影响较大的一个文学社团，它于1923年成立于北京，是五四以来大的以探索新诗理论与新诗创作为主的文学社团。该社活动在1927年春迁往上海，1933年结束，主要成员有胡适、徐志摩、闻一多、梁实秋等。前期他们把《晨报副刊》作为阵地，后期创办《新月》月刊(1910)，《诗刊》周刊(1931年)。新月社是一个涉及政治、思想、学术、文艺各领域的派别，在思想上和组织上都表现了资产阶级自由主义特点。
(12)、启蒙+救亡+翻身 中国传统固有的“帝王将相宁有种乎”“朱门酒肉臭，路有冻死骨”的阶级意识和斗争手段，在五四时期，“十月 命一声炮响”的推动人民族阶级和影响下有了发展。
(13)、艺术特色：１以林道静为中心，组织情节，贯串人物、事件，从而概括大量的社会内容。２浓郁的抒情笔调。
(14)、洪子诚、孟繁华主编：《当代文学关键词》，广西师范大学出版社，2002年。
(15)、杨朔散文的审美映像(宛如一件精巧的手工艺品，玲珑剔透，但失之匠气)；刘白羽总体的审美映像是(犹如进军的号角，高亢嘹亮，但有时不免显得单调刺耳)；秦牧散文的总体审美映像(好似充满好奇心的儿童，在大榕树下听一个阅历极丰富的老人讲述他那悠远的过去；又好似被一个无所不知的哲人拉着手做大千世界、今古传奇的游历。)
(16)、②钱玄同与刘半农纷纷响应。刘半农《我的文学改良观》。
(17)、闻一多的诗歌理论对新月诗派有着很大影响。其诗论的核心内容是讲究诗的“三美”：音乐美、绘画美、建筑美。关于新诗“三美”的理论集中见之于他的《诗的格律》一文。
(18)、涓生为自己爱的权利而勇敢奋斗；魏连殳被人说成是“一个可怕的新d”，常在报刊上“发些没顾忌的议论”；吕纬甫年轻时敏捷精悍认真，敢于在小城封建迷信思想深重的氛围中破坏神像。但是他们的反抗都以失败告终。
(19)、第二阶段：1956至1957年“双百方针”期间
(20)、全诗共五节。第一节(“小船呀轻飘”至“莲舟上扬起歌声”)写摇舟入池。“轻飘”既写采莲舟之轻巧，又写其行进之快；“杨柳”、“颠摇”则彰显了采莲女的婀娜身姿。荷叶大而绿，荷花娇而艳。夕阳中闪闪的微波，所有这一切均感染了采莲女，使其不禁放声歌唱。
3、现代诗二首作者徐志摩的资料
(1)、诗人在这首《催妆曲》中，描绘了想象中的美好生活，清晨万物苏醒，生机勃勃，等待女孩起床梳妆打扮开始新的一天。一种强烈的穿越感扑面而来，一首流传百年的民国歌谣。
(2)、《红霞》、《洪湖赤卫队》、《刘三姐》、《江姐》等。
(3)、以辛辣的讽刺针砭圆滑的处世哲学、无聊的围观等病态心理以及黑暗丑恶的社会世态，或以沉痛的笔刻画群众的冷漠麻木。
(4)、对比苏联，同样在压力之下却有文学作品大胆地真实地坚持文学道路。
(5)、分析评价《子夜》在中国现代文学史上的地位
(6)、(创造社)创造社成立于1921年，是中国现代文学史上成就高、影响大的文学团体之主要成员有郭沫若、郁达夫、张资平、成仿吾、田汉等，先后办有《创造》季刊、《创造周报》《创造日》等刊物。创造社初期主张“为艺术而艺术”，强调“直觉”、“灵感”在文学创作中的作用，主张表现作家的“内心要求”，讲究文学的“全”与“美”，重视文学的美感。他们在叙事风格上表现为浪漫主义，同时也吸收了大量现代派技巧，缩短了中国文学与世界文学的距离。代表作品有郁达夫的《沉沦》《迟桂花》，郭沫若的《女神》，成仿吾的评论等。创造社的文学活动以1925年“五卅”为界，分为前后两期，后期增加了李初梨、冯乃超等人，提倡“表同情于无产阶级”的革命文学。
(7)、所以说，《采莲曲》体现了诗人对诗、对人生的全面追求，是诗人对平和宁静生活的向往和逃避冷酷人生的的真情流露，是诗人“芳香的梦”的温暖归宿。这首《采莲曲》的艺术特色主要有两个：
(8)、★刘半农《我之文学改良观》，提出改革韵文、散文和使用标点符号等建设性意见。钱玄同从语言进化的角度说明白话取代文言的历史必然性，指斥旧文学为“选学妖孽，桐城谬种”。他俩在《新青年》上发表“双簧戏”。
(9)、⑥同年冬天，陈独秀、李大钊创办了《每周评论》杂志，同时，傅斯年、罗家伦等办了《新潮》月刊，也都致力于提倡白话文，提倡反映现代生活的新文学，翻译外国文学作品，介绍西方文艺思潮，文学革命的影响就越来越大。
(10)、第四次文代会闭幕不久，1980年1月26日，《人民日报》发表《文艺为人民服务，为社会主义服务》的社论，代表中共中央正式宣布：今后以“文艺为人民服务，为社会主义服务”为发展方向，不再使用“文艺从属于政治，文艺为政治服务”的口号，并且确定“两为”方向是“文艺工作的总任务和根本目的”，“不仅能更完整地反映社会主义时代对文艺的历史要求，而且更符合文艺规律”。
(11)、半天，余永泽灵机一动，突然转了话题：“你喜欢文学？读过不少书吧？”
(12)、感伤的抒情。郁达夫的小说通常都没有完整的情节，注重抒发主人公抑郁寡欢的情怀，坦诚率真地暴露和宣泄人物感伤的、悲观的甚至厌世颓废的心境。他特别对忧伤的情绪感兴趣。以感伤的抒情为中心的郁达夫小说，轻视情节的营构，而注重情绪的倾诉。
(13)、以对民间诗歌的收集和整理为前提，少数民族地区的歌谣和史诗受到高度重视。
(14)、再现与表现。作品采用了两种不同的描写视角(本意是客观的，本能又是主观的)。作品描写了一群小资产阶级知识分子的形象，并相当逼真地反映了大革命前后社会生活的动荡，革命运动的起伏，具有鲜明的写实主义的创作特征。
(15)、秦牧提出了题材与表现形式多样化、散文知识化与艺术化等悖于当时文学观念的创作主张，在文坛上独树一帜。其散文的影响与成就远在当时一般作家之上。
(16)、“归来的诗人”主要指由于政治及其相关的原因，50年代中期以来被迫完全终止创作或根本不能公开发表作品，到70年代末期又陆续回到诗坛的诗人。具体包括：
(17)、林道静：30年代中国由进步青年学生成长为革命战士的知识分子形象。经历三个阶段：1反抗包办婚姻、争取自由婚姻。2投身革命斗争的阶段3坚定成熟的革命者。
(18)、疏于修辞，语言比较冗繁，个别性文字表述不够清晰。
(19)、什么是中国现当代文学？中国现当代文学指“五四”前至今的文学，即包括现代文和当代文学。
(20)、巴金《随想录》、杨绛《干校六记》、丁玲《“牛棚”小品》、冰心《怀念老舍先生》《悼念林巧稚大夫》《悼丁玲》、陈白尘《云断梦忆》《牛棚日记》、萧乾《一本褪色的相册》《北京城杂忆》、黄秋耘《丁香花下》《雾失楼台》《“十年生死两茫茫”》、柯蓝《在记忆的海洋上飘荡》、赵丽宏《死亡余响》、君宜《故国情》《似水流年》，柳萌的《心灵的星光》。
4、简述徐志摩诗歌的创作成就
(1)、《子夜》在中国文学史上地位，主要有两点：成功地塑造了中国民族资本家的艺术典型吴荪甫形象。吴荪甫是中国民族资产阶级的一个失败了的英雄形象。吴荪甫具有两个方面的性格果敢、自信和动摇、悲观。吴荪甫的性格充分显示出民族资产阶级的两重性：一方面对帝国主义等不满；另一方面对工农运动和革命武装极端恐惧与仇视。一方面对统治阶级的腐败制度与军阀混战的局面不满；另一方面又依靠反动势力镇压工人农民运动。两重性使得他处在一个微妙的夹缝中，同时也决定了他命运的必然悲剧结局。民族资产阶级有反帝反封建反官僚军阀政治的可能性，然而由于当时政治和经济上的种种关系，其反革命的一面又随着革命的深入而暴露出来。
(2)、④宗旨：研究介绍世界文学，整理中国旧文学，创造新文学。
(3)、在传统的家族纷争(朱、严两家与冯家)的框架内，正邪形成对立。朱老忠的“成长”依然源于子报父仇。个人复仇是他“成长”的动因。
(4)、1956年的“百花齐放，百家争鸣”，“散文小品”开始与“特写”分开，散文与通讯报告特写分开。
(5)、不足主要在人物理想化、类型化，人物形象不够丰满，议论过多。
(6)、②一般青年作者在倾向浪漫主义的同时，还把19世纪末、20世纪初广泛流布于欧洲的新浪漫主义——现代主义，作为新的先进方法来介绍、尝试和仿效。
(7)、(湖畔诗社)(湖畔诗人)湖畔诗人是指汪静之、应修人、潘漠华、冯雪峰等人。他们于1921年左右开始写诗，1922年春在杭州成立湖畔诗社，先后出版有诗歌合集《湖畔》《春的诗歌》和汪静之的个人诗集《蕙的风》。湖畔诗人是沐浴着五四精神成长起来的，他们的作品具有浪漫主义倾向，以抒情短诗为主，内容多为歌唱大自然的清新美丽或赞美友情、爱情的纯真。展现了五四新人的青春人格与气质，独具一种单纯、清新、质朴的美。朱自清称他们是真正专心致志做情诗的年轻人，爱情诗是他们对中国诗歌的主要贡献。
(8)、★胡适《建设的文学革命论》提出“国语的文学，文学的国语”，周作人《人的文学》提倡人性、人道主义的文学，李大钊《什么是新文学》提出“社会写实的文学”。1920年，北洋军阀政府宣布白话文为“国语”，通令国民学校采用。白话文取得了胜利。
(9)、文学革命是一场彻底反封建旧文学，提倡新文学的革命，它实现了文学内容和形式的双重革新，使中国文学从禁锢束缚状态走向开放，开创了中国文学一个崭新的时代。
(10)、简析巴金《灭亡》的思想内容和杜大心形象
(11)、代话剧的新变多幕剧得到发展，有影响的作品有：刘沧浪《红旗歌》；胡可《战斗里成长》；老舍《龙须沟》；曹禺《明朗的天》。★独幕剧。代表作品：孙芋《妇女代表》；崔德志《刘莲英》。
(12)、主席走遍全国，/山也乐来水也乐。/峨嵋举手献宝，/黄河摇尾唱歌。//主席走遍全国，/工也乐来农也乐。/粮山棉山冲天，/钢水铁水成河。
(13)、所谓整体性：是当代文学与20纪前半叶的中国文学、与由于政治原因暂时还分裂成另一个特殊行政区域的台湾地区文学，与殖民化了一个多世纪于今终于回归的香港澳门地区的文学，构成一个完整的、难以分割的文学整体现象，但目前它却无法沟通、涵盖这些文学现象。前一特点使这门学科具有不确定的特性，它没有经典的作品和经典的解释，这就容许研究者的主体意识对学科的积极注入，容许研究方法上的多种可能性存在
(14)、★民初小说以徐枕亚的《玉梨魂》，李涵秋的《广陵潮》为著名。鸳鸯蝴蝶派“五虎将”徐枕亚、李涵秋、包天笑、周瘦鹃、张恨水。“四大说部”《玉梨魂》、《广陵潮》、《江湖奇侠传》、《啼笑因缘》。★《江湖奇侠传》它是部正宗的武侠小说。
(15)、“白描”：景物描写和行文方法。如《风波》里的农村晚景，《孔乙己》的文风。
(16)、地下文学：除了文革期间公开发表的作品，还有另外一种文学。他们不同程度的具有“异端”因素，写作和发表处于秘密，半秘密的状态，常用手抄本方式传播，有的以手稿形式保存，没有发表。
(17)、改革小说侧重反映的是新旧体制转换时期的社会矛盾，记录了改革的艰难及其导致的伦理关系和道德观念的变化。在创作方法上以现实主义为主，注重人物形象特别是改革者的形象。大体类型分为农村题材和城市题材两类。
(18)、★陈独秀《文学革命论》“三大主义”，对整个封建旧文学宣战。
(19)、词藻华美，风格明丽。徐志摩的诗思富于想象力，表现为文词的丰富，词藻的华丽。夕阳中的金柳、潭底倒映的彩虹……织成了色彩明丽的画面，使《再别康桥》别具一种温柔纤丽的风情。