余光中的现代诗短篇
1、余光中的现代短诗有哪些
(1)、他走过神学院走过蜡像馆走过郁金香泣血的方场，但大半的时间，他走在梦里走在国内走在记忆的街上。这种完整而纯粹的寂寞，是享受，还是忍受，他无法分辨。冰箱充实的时候，他往往一星期不讲一句话。信箱空洞的时候，他似乎被整个世界所遗忘，且怀疑自己的存在。立在塔顶，立在钢铁架构的空中，前无古人，后无来者，时人亦冷漠而疏远。
(2)、——以上是这位走过了风风雨雨近九十年人生的诗人诗作中摘取的一点点，对于诗人自己和浩如烟海的现代诗，似沧海一粟。这里只以余光中一人，聊代现代诗的风格与它给人的感受。至此，是不是感觉新诗也很有趣了呢？
(3)、1991年2月，参加中山大学访问团访问南非各大学。4月，应邀赴港参加“山水清音·环保诗文朗诵会”。
(4)、草木何深深。泰山耸着。黄河流着。……东方已有太多的伤心，又何必黯然，为几个希腊太妹？他想起，好久，好久没接触东方的温婉了。隐身的歌者仍在歌着。他幻想，自己在抚弄一只手，白得可以采莲的一只手。而且吟一首《念奴娇》向一只娇小的耳朵，乌发下的耳朵。隐身的歌者仍在歌着。
(5)、告诉你吧，世界，我--不--相--信！纵使你脚下有一千名挑战者，那就把我算作第一千零一名。
(6)、我们分担寒潮、风雷、霹雳；我们共享雾霭、流岚、虹霓。仿佛永远分离，却又终身相依。这才是伟大的爱情，坚贞就在这里：爱——不仅爱你伟岸的身躯，也爱你坚持的位置，足下的土地。
(7)、余家顾虑范我存身体不好，范家看余光中有点书呆气。但余光中与范我存不顾各自家长的反对，从知己发展成情侣。在范我存眼中，余光中才华横溢，内涵丰富，稳定，可靠，富同情心。当时余光中在文坛上小有名气，范我存对他爱慕有加。年轻的余光中，在那段炙热的爱情时期，曾用一柄小刀，在厦门街自家院子里的枫树干上，刻下“YLM”三个英文字首，Y代表余，L是爱，M是咪咪。
(8)、余华《活着》《兄弟》《第七天》《许三观卖血记》，余华的作品虽然没有获得茅盾文学家，但知名度是很高的，这就好比貌似电影有票房没有口碑一样，余华的作品可以说是满分口碑了。余华的作品是相对比较残酷和考验人性的，读的时候可能会比较沉重，可是这就是现实啊。余华作品必读
(9)、土地是粗糙的，有时狭隘然而，它有历史有一份天空，一份月亮一份露水和早晨
(10)、当你走近请你细听颤抖的叶是我等待的热情而你终于无视地走过在你身后落了一地的朋友啊那不是花瓣是我凋零的心
(11)、新月弯弯，像一条小船。我乘船归去，越过万水千山。花香。夜暖。故乡正是春天。你睡着了么？我在你梦中靠岸。
(12)、悄悄的我走了，正如我悄悄的来；我挥一挥衣袖，不带走一片云彩。
(13)、余光中一生从事诗歌、散文、评论、翻译，自称为自己写作的“四度空间”，被誉为文坛的“璀璨五彩笔”。驰骋文坛逾半个世纪，涉猎广泛，被誉为“艺术上的多妻主义者”。其文学生涯悠远、辽阔、深沉，为当代诗坛健将、散文重镇、著名批评家、优秀翻译家。现已出版诗集21种；散文集11种；评论集5种；翻译集13种；共40余种 。代表作有《白玉苦瓜》(诗集)、《记忆像铁轨一样长》(散文集)及《分水岭上：余光中评论文集》(评论集)等，其诗作如《乡愁》、《乡愁四韵》，散文如《听听那冷雨》、《我的四个假想敌》等，广泛收录于大陆及港台语文课本。
(14)、母与子同登佛寺的高塔，俯瞰江面的密樯和城中的万户灰甍。塔高风烈。迷蒙的空间晕眩的空间在脚下，令他感觉塔尖晃动如巨桅，而他是一只鹰，一展翅一切云都得让路。十九岁的男孩，厌倦古国的破落与苍老。外国地理是他喜欢的一门课。
(15)、衷心祝愿云雷，一世无忧，一帆风顺，一马平川，万事顺意，安康幸福……
(16)、至少墓碑的那一面很热闹，自虐而自嘲地，他想道。至少夜间比昼间热闹。夜间，猫眼的月为鬼魂唱一整个通宵，连窗上的雏菊也失眠了。电影院门首的广告画，虚张声势，探手欲攫迟归的行人。只有逃不掉的邮筒，患得患失地伫立在街角。子夜后的班车，警铃叮叮，大惊小怪地踹过市中心，小城的梦魇陷得更深。为何一切都透明得可怕？这里没有任何疆界。现在覆叠着将来。
(17)、佛于是把我化作一棵树长在你必经的路旁阳光下慎重地开满了花朵朵都是我前世的盼望
(18)、在我和世界之间你是鸿沟，是池沼是正在下陷的深渊你是栅栏，是墙垣是盾牌上永久的图案
(19)、从明天起，做一个幸福的人喂马、劈柴，周游世界从明天起，关心粮食和蔬菜我有一所房子，面朝大海，春暖花开
(20)、但我不能放歌，悄悄是别离的笙箫；夏虫也为我沉默，沉默是今晚的康桥！
2、余光中的现代诗歌短诗
(1)、我们站着扶着自己的门扇门很低，但太阳是明亮的
(2)、就在那绿顶下，他度过寥落又忙碌的半年，读书、写诗，写长长的航空信，翻译公元前的古典文学，为了那些金鬘的、褐鬘的女弟子，那些洋水仙。那些洋水仙。纳巴科夫称美国的小女孩做nymphet。他班上的女孩应该是nymph，他想。就在那绿得不可能的绿顶下，那些洋水仙，那些牛奶灌溉的洋水仙，像一部翻译小说的女角那样，走进去，听他朗吟缠绵的《湘夫人》，壮烈的《国殇》。笑他太咸的鱼，太淡的黑莓子酒。他为她们都取了中国名字。金发是文葩。粟发是倪娃。
(3)、第三天，停车场上空落落的，全部走光了。因是废园。城是死城。他缓缓走下无人的林阴道，感到空前的疲倦。只有他不能离开，七月间，他将走得更远。他将北上纽约，循传说中惧内猎人的足迹，越过凯茨基山，向空阔的加拿大。但在那之前，他必须像一个白发的老兵，独守一片古战场。小城四郊的墓碑，多于铜像，铜像多于行人。
(4)、悄悄是别离的笙箫；夏虫也为我沉默，沉默是今晚的康桥！
(5)、那么一沟绝望的死水，也就夸得上几分鲜明。如果青蛙耐不住寂寞，又算死水叫出了歌声。
(6)、东风不来，三月的柳絮不飞你底心如小小的寂寞的城恰若青石的街道向晚跫音不响，三月的春帷不揭你底心是小小的窗扉紧掩
(7)、我不敢说出你的名字：假如有人问我的烦忧，说是辽远的海的相思，说是寂寞的秋的清愁······
(8)、小巷又弯又长没有门没有窗我拿把旧钥匙敲着厚厚的墙
(9)、像梦中飘过一枝丁香的，我身旁飘过这女郎；她静默地远了，远了，到了颓圮的篱墙，走尽这雨巷。
(10)、《寻李白》是著名诗人余光中创作的一首自由诗。本诗选自他的《隔水观音集》。这首现代诗融入了李白的许多著名诗句，并且采取对话的方式行文。
(11)、葛底斯堡啊，葛底斯堡。他的目光抚玩着小城的轮廓。来这里半年，他已经熟悉每一条街，每一座有历史的建筑。哪哪，刺入晚空的白塔尖，是路德教堂。风雨打黑的是文学院的钟楼，雉堞上栖着咕咕的野鸽。再过去，是黑阶白柱的“老宿舍”，内战时，是北军骑兵秣马的营地。再过去，再过去该是他的七瓴古屋的绿顶了，虽然他的眼力已经不逮。
(12)、而余光中也在范我存那里得到另一些艺术的启发，例如西洋现代绘画——尤其是凡高的作品，就是经由她介绍才开始认识的。
(13)、即使见面，她们也不会陪我陪我去采莲，陪我去采菱即使见面，见面在江南在杏花春雨的江南在江南的杏花村
(14)、1980年9月起，休假一年，回台担任师大英语系主任，兼英语研究所所长。
(15)、我们分担寒潮、风雷、霹雳；我们共享雾霭、流岚、虹霓。仿佛永远分离，却又终身相依。这才是伟大的爱情，坚贞就在这里：爱——不仅爱你伟岸的身躯，也爱你坚持的位置，足下的土地。
(16)、不难看出，这里诗人虽然满怀失路的悲愤，却从未对前程丧失信心。在诗中，他刚说到“冰塞川”“雪满山”，似已身临绝境，却马上又以姜太公、伊尹自比，认为曙光就在前边。刚说到“行路难，行路难，多歧路，今安在”，感到举步维艰，不知何往，忽又高唱“长风破浪会有时，直挂云帆济沧海”，表示自己有冲破一切艰难险阻，实现自己政治抱负的决心和信心。这里表现出来的正是代表着盛唐诗人特有的理想抱负和气度胸怀。尽管个人的仕途会有坎坷曲折，甚至郁郁不得志，有怀才不遇之愁，但他们常常表现出来的却是对家国天下的关注，对民生疾苦的同情，对理想志向的执着，对古往圣贤的追崇，对人生意义的思考，对个人得失的旷达……这些都说明，只有处在繁盛的盛唐时代，诗人才能具有这样的眼界和胸怀。
(17)、寻梦？撑一支长篙，向青草更青处漫溯；满载一船星辉，在星辉斑斓里放歌。
(18)、小时候，乡愁是一枚小小的邮票，我在这头，母亲在那头。
(19)、文学作品的话我首推茅盾文学家作品，目前已经有九届了，所以还是够你看一阵子的，第十届正在评选中，结果还没出来。我个人起码是很喜欢看茅盾文学奖作品的，因为这毕竟是中国文学的高荣誉，我目前没有全部看完，不过每一届我都有部分作品已经读过，目前给你推荐一下几部：
(20)、一个环境中寄居久了，难免心生倦怠之感。尤其职场上约定俗成的明约束和潜规则，习惯性的会形成束手束脚的羁绊。恰恰是这些或明或暗的重重阻力，让我们时刻自警、自爱，慢慢的丰满羽翼，学会自重、自强。职场生涯中，从来都是采取只对事不对人的为人处世原则，优秀业务实力去赢得基层与同事的尊重，用以德报怨的心态去化解阻力，久而久之，便也相安无事。之所以也会经常选择远行，更多的是为了探索发现崭新的世界，缓冲释放久积的郁闷压力。然后，用优雅的姿态，享受生活恩赐于我们的的艰辛与乐趣。
3、余光中的现代诗短诗
(1)、新的转机和闪闪星斗，正在缀满没有遮拦的天空，那是五千年的象形文字，那是未来人们凝视的眼睛。
(2)、1995年4月，受厦门大学邀请返校演讲，并颁赠客座教授名衔，此为阔别母校46年后首度返校。8月，孙女栗姝婷生。10月，赴布拉格出席国际笔公大会。11月10日，台大50周年校庆，文学院邀讲来出校友演讲，主讲“我与缪思的不解缘”。
(3)、后来啊，乡愁是一方矮矮的坟墓，我在外头，母亲在里头。
(4)、说是寂寞的秋的清愁，说是辽远的海的相思。假如有人问我的烦忧，我不敢说出你的名字。 我不敢说出你的名字，假如有人问我的烦忧。说是辽远的海的相思，说是寂寞的秋的清愁。
(5)、在我和世界之间你是纱幕，是雾是映入梦中的灯盏你是口笛，是无言之歌是石雕低垂的眼帘
(6)、你跟，或者不跟我，我的手就在你手里，不舍不弃。
(7)、1974年，应聘转任香港中文大学中文系教授。
(8)、不是清泉，是天上虹揉碎在浮藻间，沉淀着彩虹似的梦。
(9)、第一型，高级而有趣。这种朋友理想是理想，只是可遇不可求。世界上高级的人很多，有趣的人也很多，又高级又有趣的人却少之又少。高级的人使人尊敬，有趣的人使人喜欢，又高级又有趣的人，使人敬而不畏，亲而不狎，交接愈久，芬芳愈醇。譬如新鲜的水果，不但甘美可口，而且富于营养，可谓一举两得。朋友是自己的镜子。一个人有了这样的朋友，自己的境界也低不到哪里去。东坡先生杖履所至，几曾出现过低级而无趣的俗物呢。
(10)、早晨，黑夜还要流浪我们把六弦琴交给他我们不走了
(11)、我打江南走过那等在季节里的容颜如莲花的开落
(12)、有的人他活着别人就不能活；有的人他活着为了多数人更好地活。
(13)、撑着油纸伞，独自彷徨在悠长，悠长又寂寥的雨巷，我希望逢着一个丁香一样的结着愁怨的姑娘。
(14)、1988年6月，赴港，在中文图书展览会演讲。重九日，60大寿，在5家报纸发表6首诗，为自己庆祝生日。
(15)、有的人活着他已经死了；有的人死了他还活着。
(16)、我达达的马蹄是美丽的错误我不是归人，是个过客……
(17)、熊召政《张居正》，大明首辅，称得上是大明强的政治家，为了理想和抱负而做大官，就是想为国为民做点实事，上位之后也确实实现了自己的抱负，万历盛世也不是徒有其表，是有实实在在的家底的，只不过生前显耀，死后悲凉，人生曲线可谓连续涨停连续跌停，除了悲叹也只能摇头叹息。
(18)、抓住冻手的栏杆，他感到金属上升的意志和不可动摇的力量。他感到，钢铁的生命，从他的掌心、脚心上升，如忠于温度的水银，逆流而且上升，达于他的四肢，他的心脏。在一个疯狂的豁然的顷刻，他幻觉自己与塔合为一体，立足在坚实的地面，探首于未知的空间，似欲窃听星的谜语，宇宙大脑微妙的运行。一霎间，他欲引吭长啸。
(19)、但在回去之前，他必须独自保持清醒的燃烧。就如那边的北极星，冷静地亮着，不失自己的方向，且为其他的光，守住一个定点。夜色部署得很快，顷刻间，恫吓已呈多面，从鼠灰到黝青到墨黑。但黑暗只有加强星的光芒。星的阵图部署得更快，在夜之上，在万籁之上之上，各种姓名的光，从殉道的红到先知的皎白透青，一一宣布自己的方位。他仰面向北，发现大熊和小熊开阔而灿明，如一面光之大纛，永不下半旗，那角度，比国内所见的高出许多。
(20)、你站在桥上看风景，看风景的人在楼上看你。明月装饰了你的窗子，你装饰了别人的梦。
4、余光中的现代诗短篇四句话
(1)、再看其句法的穿插之巧妙。现代汉语的句式有常也有变，例程是主语在前，谓语在后；述语在前，宾、补在后；定、状在前，中心语在后。但为了突出其中某些成分，将其提前或挪后，再加上一定的停顿，就构成了变式句。所谓提前或挪后，就是常说的倒装，而倒装正是余光中的拿手绝技之一。
(2)、中国古典诗有一种特殊的形式，叫做“回文诗”，足以印证中国文字的极富弹性。白话诗因为以双音词与多音词为主，这些词又大多有固定的搭配，不能再像文言旧诗词那样，“落花闲院春衫薄，薄衫春院闲花落”地反复自如了，所以从理论上说，严格的现代“回文诗”已不可能再出现。但是，如果不以字为单位，而以句为单位，情况又另当别论。戴望舒曾尝试写过一首回文的新诗，题为《烦忧》：
(3)、抗日战争胜利，17岁的余光中跟随父母回南京，在一位姨妈家中巧遇范我存。当时范我存14岁，眼前这位表哥“理个平头，穿一件麻布制服，看起来有点严肃，又有点害羞”。她常听姨妈提起这位表兄，夸赞他书读得好，中英文俱佳，又有绘画天分。于是不免多瞄了他几眼。
(4)、1964年，赴美讲学一年，先后授课于伊利诺、密西根、宝夕法尼亚、纽约四州。
(5)、从明天起，和每一个亲人通信告诉他们我的幸福那幸福的闪电告诉我的我将告诉每一个人
(6)、云雷，此刻我希望你已经休息，但愿我今晚能够梦到你，梦中人熟悉的脸孔，你是我今生今世，守候的温柔……无论时光如何变迁，我一生一世，会爱你如初……
(7)、她是有丁香一样的颜色，丁香一样的芬芳，丁香一样的忧愁，在雨中哀怨，哀怨又彷徨；
(8)、后来啊，乡愁是一方矮矮的坟墓，我在外头，母亲在里头。
(9)、他用单筒的记忆，回顾小时候的那些暑假，当夏季懒洋洋地长着，肥硕而迟钝如一只南瓜，而他，悠闲如一只蝉。那些椰荫下的，槐阴下的，黄桷树阴下的暑假。读童话，读神话，读天方夜谭的暑假。那时，母亲可靠如一株树，他是树上的果子。那时，他有许多“重要”的同学，上课同桌，睡觉同床，记过时，同一张布告，诅咒时，以彼此的母亲为对象。那些暑假呢？那些母亲呢？那些重要的伙伴呢？至少他的母亲已经死了，好客的伯母死了，在另一座塔下。那里，时间毫无意义地流着，空间寄托在宗教的租界。是处梵呗如呓，香火在神龛里伸着懒腰。他来自塔的国度。古老的上国已经陆沉，只留下那些塔，兀自顽强地自尊地零零落落地立着，像一个英雄部落的遗族。第二次大战后，他和母亲乘汽船，顺长江东下。船泊安庆。
(10)、1989年1月，赴吉隆坡，主持中央艺术学院讲座。9月，赴加拿大参加国际笔会大会，并应“加京中华文化协会”之邀在渥太华演讲。
(11)、1981年9月，出席在法国里昂举行的国际笔会大会。12月，出席中文大学“40年代文学研讨会”，初晤柯巫与辛笛，并宣讲论文“试为辛笛看手相”。
(12)、人生不如意，十之八九。偶尔的选择远行，只是在喧嚣与清静之间做出一个理性的抉择，而不是无奈与逃避。在行程中，陌生的环境、坎坷、阅历，会让我们学会冷静从容，经受沥练与坚韧，学会亲近与平和。短暂的远行后，总会有理性思考，总能以饱满的精神和顽强的斗志，全力以赴去投入工作之中，从容应对复杂的人际关系。
(13)、复活节，不复活的是我的母亲一个江南小女孩变成的母亲清明节，母亲在喊我，在圆通寺喊我，在海峡这边喊我，在海峡那边喊......
(14)、据说徐志摩就是因为爱慕这位才女才开始写诗的，不过，林徽音后却选择了梁思成，后来很多人知道这个名字也是因为这个典故。我想，一个能写出这样作品的名字是不需要借助典故来记忆的。
(15)、撑着油纸伞，独自彷徨在悠长，悠长又寂寥的雨巷，我希望逢着一个丁香一样的结着愁怨的姑娘。
(16)、她彷徨在这寂寥的雨巷，撑着油纸伞像我一样，像我一样地默默彳亍着，冷漠，凄清，又惆怅。
(17)、你，一会看我，一会看云。我觉得，你看我时很远，你看云时很近。
(18)、骑在人民头上的人民把他摔垮；给人民作牛马的人民永远记住他！
(19)、在新诗领域，余光中是艺术至上的拥护者；而在散文中，他认为，通过教育的普及，在大众化的基础上，文学是有机会兼顾艺术化的。他将五四运动以来的散文，以口语入文的散文和大众化划上等号，而称艺术化的散文为现代散文，意味着这类散文兼具现代人的生活内涵和创作形式上的现代手法。
(20)、而现在，乡愁是一湾浅浅的海峡，我在这头，大陆在那头。
5、余光中的现代诗短的
(1)、她静默地走近走近，又投出太息一般的眼光，她飘过像梦一般的，像梦一般的凄婉迷茫。
(2)、这是一沟绝望的死水，清风吹不起半点漪沦。不如多扔些破铜烂铁，爽性泼你的剩菜残羹。
(3)、对于丈夫的文学活动，范我存始终坚持参与。蓝星诗社的成员把余宅当作总部，众诗人经常进出。后来余光中在师大教书，交游更广，家里又经常有学生来往，再加上公公余超英好客成癖，20世纪六七十年代的余宅，文人荟萃。范我存为了维护余光中创作，竭力营造一个宽阔的艺术空间，凡能做之事，均一手包办。在女儿幼珊的印象中，余光中从来没去过他们学校，可能连一个老师的名字都不知道，而他们也一直认为这很正常。“他全部的精神和时间都放在文学上，生活的琐碎细节根本无法进入他的世界。”
(4)、墙后的草不会再长大了它只用指尖，触了触阳光
(5)、我如果爱你——绝不像攀援的凌霄花，借你的高枝炫耀自己；我如果爱你——绝不学痴情的鸟儿，为绿荫重复单调的歌曲；也不止像泉源，常年送来清凉的慰藉；也不止像险峰，增加你的高度，衬托你的威仪。甚至日光，甚至春雨。
(6)、我如果爱你——绝不像攀援的凌霄花，借你的高枝炫耀自己；我如果爱你——绝不学痴情的鸟儿，为绿荫重复单调的歌曲；也不止像泉源，常年送来清凉的慰藉；也不止像险峰，增加你的高度，衬托你的威仪。甚至日光，甚至春雨。
(7)、金中带栗的是贾翠霞。她们一来，就翻出他的牙筷，每样东西都夹一下。富侵略性的，是文葩，搜他的冰箱，戴他的雨 帽，翻他的中文字典，皱起眉毛，寻找她仅识的半打象形文字。他戏呼她们为疯水仙，为希腊太妹，为bacchanals。他始终不能把她们看清楚，因为她们动得太快，晃得太厉害。因为碧睛转时，金发便跟着飘扬。她们来时，说话如吟咏，子音爽脆，母音婉柔。她们走后，公寓里犹晃动水仙的影子。他总想教她们停下来，让他仔细阅读那些瞳中的碧色，究竟碧到什么程度。 但塔下只有碧草萋萋。晚风起处，脚下的新枫翻动绿阴。这是深邃的暑假，水仙们都已散了，有的随多毛的牧神，有的，当真回欧洲去了。翠霞要嫁南方的羊蹄人。文葩去德国读日耳曼文学。终于都散了，就这么莫名其妙地散了，正如当初，莫名其妙地聚拢来一样。偌大的一片校园，只留下几声知更，只留下，走不掉而又没人坐的靠背长椅，怔怔对着花后的木兰。
(8)、余光中对范我存这位初识的表妹显然也关心，不久范我存就收到余光中寄来的一份同仁刊物，里面有余光中自己翻译拜伦的作品。范我存收到刊物，虽然不太懂诗歌，但仍被余光中的文采所折服。
(9)、我来到这个世界上，只带着纸、绳索和身影。为了在审判之前，宣读那些被判决的声音。
(10)、在我和世界之间你是海湾，是帆是缆绳忠实的两端你是喷泉，是风是童年清脆的呼喊
(11)、他活着别人就不能活的人，他的下场可以看到；他活着为了多数人更好地活着的人，群众把他抬举得很高，很高。——1949年11月1日于北京臧克家
(12)、她彷徨在这寂寥的雨巷，撑着油纸伞像我一样，像我一样地默默彳亍着，冷漠，凄清，又惆怅。
(13)、云雷，现在已经，夜深人静，我还在思念着你， 你昨晚唱的《探清水河》， “日思夜想的辫儿哥哥，来到我的门前…”，此刻，你天籁般的声音，仿佛，还在我的耳边回荡着，你柔情似水，金声玉润，洋洋盈耳的歌声，一瞬间，直击我的心灵深处，让我感动得，眼眶有点湿润……
(14)、有的人他活着别人就不能活；有的人他活着为了多数人更好地活。
(15)、 这大概是余光中先生为我们所熟知的作品了。诗调抒情、温柔，但第三段起，字字泣血。原书的评析里把这句与“千里孤坟，无处话凄凉”相比，用了脂砚斋批《红楼梦》的一句“未丧母者来细看，既丧母者来痛哭”，倒是很贴切。后一段，则更是触目惊心。台湾的人与这只与他们相隔一湾海峡的人们同文同种，他们的父辈或许就是大陆某一个省份的人，他们的名字或许还带着乡土的痕迹，他们的面容应当遗传了父母属于中国南方或北方的特征，但现在这份对于海峡彼岸的乡愁，还有多少人记得？老实说，闹独立这种事现在的在世界上委实不少见，追求民主自由也都是应该的，可难道现在的台湾不民主、不自由？脱离一个放手让你发展的国家而去以来另一个，我觉得不可取。
(16)、当你走近请你细听颤抖的叶是我等待的热情而你终于无视地走过在你身后落了一地的朋友啊那不是花瓣是我凋零的心
(17)、大格局就是你，心中有一盘棋，可以把握输赢，具有超前的眼光、开阔的胸怀、过人的胆识等心理因素的布局，也就是你看问题的深度和境界。
(18)、我来到这个世界上，只带着纸、绳索和身影。为了在审判之前，宣读那些被判决的声音。
(19)、在我和世界之间你是纱幕，是雾是映入梦中的灯盏你是口笛，是无言之歌是石雕低垂的眼帘
(20)、在我和世界之间你是日历，是罗盘是暗中滑行的光线你是履历，是书签是写在后的序言
(1)、这确实是李白可贵的地方，是唐诗动人的东西，那就是一种包罗万有的气象。李白的气势之大，“西风残照，汉家陵阙”这寥寥八字且称颂千古，这便是盛唐气象。咀嚼到了嘴边的这四个字，或许就能看到唐朝疆土辽阔、万国来朝的影子。那样的时代，方能有那样的词句，“气吞河山”。这是余光中为人称颂的咏史诗篇
(2)、有的人骑在人民头上：“呵，我多伟大！”有的人俯下身子给人民当牛马。
(3)、先看其韵法的呼应之灵活。余光中一直坚持诉诸听觉的声音与诉诸视觉的意象之间的平衡，他的诗素以一片密音繁响见称。他写的是近于古风的半自由体，诗行间常赖错出的声韵来加强联系，虽是一般诗人所不经意的句中停顿处，亦被余氏用来安置那些“音的小灵魂”，所以，他的用韵之所，不限句尾而常在行中，不必紧邻而亦可遥控，遂成“隔水呼渡”与“五行无阻”之势。这首《白玉苦瓜》的用韵，又密又活，比如第一节，其尾韵加行中韵排列开来是：“睡”“寐”；“熟”“苦”；“莹”“绕”“抱”“尽”；“将”“饱”“胀”“萄”；“尖”“鲜”。其中，前四后二为“随韵”(AA,BB)，中间“莹”“绕”“抱”“尽”为“抱韵”(ABBA)，“将”“饱”“胀”“萄”为“交韵”(ABAB)，这三种常见的西洋韵式，应有尽有，而可顺可逆，不像中国古诗通常只是偶行压韵(XAXA或AAXA)，一旦回文，变偶为奇，就会脱韵了。此诗甚少失偶的孤声，三十六行中，只一节的“里”，二节的“起”“尽”，三节的“信”“中”(“着”“宙”“果”或可视为近似韵)，好在回文后它们几乎全在奇数的行末，不影响全诗音韵的呼应，这也是此诗可以反复回文的原因之一。
(4)、她静默地走近走近，又投出太息一般的眼光，她飘过像梦一般的，像梦一般的凄婉迷茫。
(5)、在我和世界之间你是鸿沟，是池沼是正在下陷的深渊你是栅栏，是墙垣是盾牌上永久的图案
(6)、1965年，任西密西根州立大学英文系副教授一年零3个月，四女季珊生。
(7)、余光中的《塔》是一篇抒情散文,抒发了海外游子对祖国、故乡、亲人的思恋,通过内心的决斗和痛苦衬托出作者思恋之重,多种修辞手法融于叙事、状物、写景与明理之中,表现了作者才力富厚,左右逢源的大家风彩。
(8)、如何让你遇见我在我美丽的时刻为这我已在佛前求了五百年求它让我们结一段尘缘
(9)、1982年发表文“巴黎看书记”及一组评析游记之论文棗“山水游记的艺术”、“中国山水游记的感性”、“中国山水游记的知性”、“论民初的游记”。赴吉隆坡与新加坡演讲。“传说”获金鼎奖歌词奖。担任《中国时报》文学奖评审。
(10)、小巷，又弯又长，没有门，没有窗，我拿把旧钥匙，敲着厚厚的墙。
(11)、我感觉“日思夜想的辫儿哥哥，来到我的门前…”这句话，一瞬间，直击我的心灵深处……
(12)、但我不能放歌，悄悄是别离的笙箫；夏虫也为我沉默，沉默是今晚的康桥！
(13)、是夕阳中的新娘；波光里的艳影，在我的心头荡漾。
(14)、冯文柄把他酷爱的老庄融入诗中，作品中到处流淌着思想。那些所谓的哲理诗和他相比，根本就不在一个档次。
(15)、 余光中，1928年出生于南京，祖籍福建永春。母亲原籍江苏武进，故也自称“江南人”。1950年赴台，1985年至今，任台湾中山大学教授及讲座教授，其中有六年时间兼任文学院院长及外文研究所所长。代表作——请看下面。
(16)、1956年，余光中与范我存在台北举行婚礼。这年余光中28岁，范我存25岁。他们的母亲是堂姐妹，因此他们是远房表亲。
(17)、除《乡愁》外，余光中的另一首现代诗代表作《白玉苦瓜》，因诗艺与意境之隽永亦广为传颂，诗人江弱水评价其为“现代诗的神品”。为纪念诗人余光中，同时了解他的诗作何处高明，为何在文坛影响深远，书评君与大家分享这篇《锦文回首一天星》，由作者江弱水授权刊发。
(18)、1966年，返台。升任师大副教授。在台大、政大、淡江兼课。
(19)、这是一沟绝望的死水，清风吹不起半点漪沦。不如多扔些破铜烂铁，爽性泼你的剩菜残羹。
(20)、写排遣不去的愁思，有低回不已的情致，堪称妙品。说来也巧，古代早的回文诗也是写烦忧。皮日休《杂体诗序》述及回文诗之始：“晋傅咸有反复回文。云反复回文者，以示忧心展转也。”看来，不论今古，回文的形式都宜于表现百结千回的忧思。
(1)、软泥上的青荇，油油的在水底招摇；在康河的柔波里，我甘心做一条水草！
(2)、从诗歌艺术上看，余光中被誉为“艺术上的多妻主义诗人”。他的作品风格极不统一般来说，他的诗风是因题材而异的。表达意志和理想的诗，一般都显得壮阔铿锵，而描写乡愁和爱情的作品，一般都显得细腻而柔绵。