拜年祭
1、拜年祭
(1)、这些过年习俗，是祖先从山东家带过来的规矩，据说即使是在逃荒的路上，宗谱也不可丢，不可折叠，以示不忘根本，牢记祖训和辈份排字，祖先排的字辈不可更改，必须代代相传。
(2)、B站“拜年祭”改名了，改了一个字，有支持的也有反对的，也有像我一样觉得B站作为一个商业公司，商业公司是要赚钱的，股价从上市的9刀到现在快100刀，都翻了10倍了！！！
(3)、而在《UP主的奇妙冒险之勇者传说》中，我们也能看出B站在综艺节目制作，以及人气UP主艺人化的无限发展潜力；
(4)、后的多尼诺骨牌拼成LOGO,虽然也是个制作难点，但是我们却进行的顺利，很少有手抖的情况发生，算是老天保佑，或者说人品好吧！
(5)、能够为大家奉献上这么一个为弹幕而生、与弹幕共存亡的作品，我感到开心与自豪。
(6)、(如莫比乌斯带、彭罗斯阶梯、无限水车等等。这些素材以往就有考虑到想要尝试利用吗？在编剧的过程中原本还有没有其他的打算？ )
(7)、央视春晚中的主旋律，对长在春风下沐浴在阳光里长起来的一代人来讲早已习以为常，毕竟这台面向13亿人口的晚会所承载的作用不仅仅是简单的娱乐消遣，更是作为喉舌所必须承担的教化与宣传职能。只是主旋律相关作品对于大众来讲的接受程度有多高，这个问题只能说是见仁见智了。
(8)、2020年拜年祭延续了2019年拜年祭“先直播后点播”的放送模式，点播于2020年1月24日22时54分上线，单品同时上线。本届拜年祭主题为“火锅城”。《万古生香》是2020年拜年祭代表作之以16时40分的成绩打破了《冠世一战》速中V传说曲的记录。
(9)、 从长安街上卖糖葫芦的小贩，到宫墙边的梅花、殿门口的石狮子、恢弘的太和门、葱郁的御花园。
(10)、“跪求B站好好搞原创，国产动画需要你啊。”围观拜年祭的群众在微博深情呼唤。
(11)、或许正如拜年祭总导演“噩梦“所说：自我突破已经成为了B站拜年祭的主要压力来源。
(12)、虽然现在有很多互联网行业的企业、团队都正在宣称要进入二次元领域，但他们往往却并不愿意去了解这些深爱“二次元”的年轻人的思想，深入了解文化现象背后的深层次内涵，做出来的产品自然也无异于隔靴搔痒，不伦不类。
(13)、我是这么计划的，希望能震撼到大家，但是还是没有达到国际水准，从我心里是觉得辜负了网站对我的期望，说真话。所以才会回去磨练内功。希望明年的作品能有所突破，达到大家期待的效果。
(14)、我想还是靠时间和作品检验我们吧，虽说机会很好，是一个把我的团队往出推的机会，但是我带队一向让大家靠实力说话，我想今后网友们会渐渐认识我们。
(15)、设计一个月，拍摄一个月。纯视频制作时间是2个月。拍摄手法也是按照主流电影的方法进行的，使用的电影机 艾丽莎 和 red乌鸦，用log色进行调色。
(16)、脱离了想给全国观众拜个年的春晚，看B站拜年祭的年轻人看着外人看不懂的梗，刷着“血书出番”等让圈外人一脸懵逼的弹幕。而硬糖君则满脸老母亲的微笑，全是“孩子长大了”的骄傲。
(17)、到了2011年拜年祭，B站站娘33娘第一次露脸，并在之后的拜年祭中担任了主持人的角色。从2012年到2015年的拜年祭虽然每年都有提升，但受制于经费不多的原因，始终也都只是一小部分人的“狂欢”。
(18)、拜年祭，是B站与UP主的共创节目。 2010年，B站首届“春晚”《春节·大拜年》上线，2011年正式发展为B站拜年祭，以“二次元春晚”的身份扬名江湖。
(19)、《上海真好玩》的节目，以魔都做背景上演了一场跨次元旅行。《铁甲小宝》的和平星，落在制作组的海报上，突然就将我们传送到了“神奇世界”。
(20)、此外，《醉饮苍穹》展现了鼓、镲、古筝、笙、琵琶、唢呐、二胡等中国传统乐器的独特魅力。安也、完形填空、千竹书笙等UP主配合弹奏了《爱杀宝贝》《白金迪斯科》《前行吧！亚奈子W》等动画插曲，实现了传统文化和二次元文化的碰撞与融合，又一次“两开花”暴击。
2、拜年祭歌曲
(1)、 除了这两部，以往的拜年祭其实还有很多好看的作品等待着你去发现。无论你是否经常上b站，无论视频中的梗你是否看得懂，在看完拜年祭之后，总有几个作品能打动你的心、引起你的共鸣。
(2)、“我自己也是up主，能和很多厉害的制作者们一起创作，搞出一个能让许多人大吃一惊的大新闻，这本身就是一件十分具有吸引力和让人自豪的事。”噩梦表示，希望终拜年祭能成为让“充满才华的制作者们向世界展示自己实力的舞台”。
(3)、以水与中华从古至今的渊源为词，将大禹治水、李冰主持修建都江堰、隋炀帝京杭大运河修建等典故皆融入歌词之中，讲述了人与水千年来的恩怨情仇；“水能载舟行远航亦能翻云覆雨作恶浪”的主题，通过歌词展现了一场场救灾的记忆。在颇有年代感的画面配合下，《逆浪千秋》不仅显得更有味道，“泱泱中华继炎黄，恰似江河淮济命脉长”更增添了独特的史诗感。
(4)、员工小曹的建议号称兼容所有观众口味，突出过年气氛。其实就是把大红灯笼、烟花、鞭炮、辣椒、团圆饭等元素怼一起，就是古早拜年祭片头的味道。
(5)、咦，你们看到的难道和我看到的不一样？———这种悄然而至的恐惧感，是我们使用这个黑科技带来的优势。代入不同角色视角，看到不同的景象，微妙的心理变化，后导致角色做出不同的行为，并导致几个截然不同的结局，每个都能带给观众不同的体验。做到这一步，我们充分发挥出了这个黑科技的优势，给这张难打的牌配了一个合适的对子，同时也缔造了它的独特性：它是全世界一部纯粹为了弹幕视频打造的作品，也是全世界一部必须要配合弹幕观看的作品。
(6)、从《花儿与少年》到《横冲直撞20岁》，“撕系综艺”初探
(7)、又燃又暖又有深度且正能量满满的《兵乓帝国》成为此次拜年祭的亮点之也被观众高度认可求出番；而从目前有声漫画所呈现的水准来看，无论是剧情、分镜还是配乐，都使之成为了相当不错的、全年龄向的运动番雏形，如果B站真的愿意将其动画化，说不定还能为国产运动番添上浓墨重彩的一笔。
(8)、据“噩梦”回忆：“早期的大问题其实是产能。那个时候穷的叮当响，一个盒饭都发不下来，可以说是纯靠爱发电”。
(9)、提及广告，除却拜年祭以外，B站舍弃贴片广告，为了更好的提升用户体验便开始了对创意广告投放方式的探索。
(10)、为了达到各自的目标，以及只有冠军才能获得的金牌，这两位少年都进行了魔鬼般的特训。在终的决赛中，两位少年进行了一场热血沸腾的较量：
(11)、如果大家对拜年祭中的节目有什么建议和意见，都可以在评论中留言哦~
(12)、用小的细节，去营造大的信息差异。具备这样特征的题材我当时想到三个：谍战、悬疑、恋爱。
(13)、“相声一般分为表演性和叙事性的两种，去年的《大宅学家》就属于表演性比较强的，注重捧哏和逗哏，报复比较密集。”今年的相声节目《大策划师》则采用了叙事性的剧本，讽刺了各大游戏为了让用户氪金(为游戏花钱)花样百出，反而越来越受欢迎的现象。
(14)、所以，虽然拜年祭节目创作的方式这些年并未发生太大的变化，但是一场拜年祭的成功，尤其是像2017年拜年祭这样的年味十足，其实与b站在幕后的支持和协调密不可分。
(15)、在年味越来越淡的今天，b站却创造出了一个年味颇浓的拜年祭
(16)、(截图出处：《乒乓帝国》作者艾叶的知乎回答)
(17)、 “祭”，即“节日”的意思，相比于春晚，“拜年祭”更强调自己是有特色的文化活动。而bilibili拜年祭(简称拜年祭)，是自2010年起，每逢除夕夜由b站举办的一个传统项目。为准备拜年祭，b站与众多up主一起，总结前一年年轻群体文化现象，将每年的创作能量和潮流精华凝聚在节目中，内容涉猎范围十分广泛。另外，每年拜年祭都会邀请b站知名up主和网红明星给bilibili的小伙伴送祝福。
(18)、拜年祭的总导演“噩梦”曾说过：“拜年祭是UP主的狂欢。如果说BML(BilibiliMacroLink，b站线下活动与演唱会的总称)为很多能歌善舞的前台型UP主提供了一个展示自己的舞台，那么拜年祭则为那些有制作才华的幕后型UP主们打开了一扇展示自己的窗口”。
(19)、无论是《小小少年》微电影，还是能够充分反映过去一年B站平台变化的拜年祭，这些受到年轻群体喜爱正能量内容的出现，也印证了二次元PGC内容的春天已然到来。当“关注年轻人”成为主流社会心照不宣的方向，当互联网文化逐渐成为中国社会的主流，这些愿意为自己所爱的“潮流内容”投入大量心血的年轻人，也将随着B站的未来发展，逐渐成长为中国社会的中坚力量。
(20)、在2017年的拜年祭中，给人留下深刻印象的往往是那些由UP主自主创作，带有浓郁本土色彩的节目内容。比如由国家建筑师&克苏鲁工作室创作的《燕京梦华录》，这部作品是将中国古老的北京紫禁城，以年轻人喜爱的《Minecraft》这款沙盒游戏从新再现，将民族自豪感以这样流行的方式演绎，已经远远超出了二次元的范畴了。
3、拜年祭手办
(1)、很多小伙伴们应该也是初次接触此类作品，可以和大家介绍下制作流程吗？
(2)、和另一位导演艾叶一起合作，噩梦团队的终成品是今年拜年祭其中一个节目，悬疑故事《再一次》。在只以静态有声漫画来呈现的故事里，一对情侣在野外登山时误入古堡，结果陷入了莫比乌斯环一般无限的时空循环。
(3)、所谓“既视感”，是基于“年味”与自身特色的大化展现
(4)、后，给所有的观众朋友们拜个早年。感谢大家给予我们的支持和鼓励，谢谢！
(5)、是悬浮于视频上方的实时评论功能，爱好者称其为“弹幕”，这种独特的视频体验让基于互联网的弹幕能够超越时空限制，构建出一种奇妙的共时性的关系，形成一种虚拟的部落式观影氛围，让B站成为极具互动分享和二次创造的文化社区。B站目前也是众多网络热门词汇的发源地之一。
(6)、不看春晚的人都在看什么？据硬糖君所知，许多人做出了同一个“自绝于人民”的清奇选择。
(7)、关这部作品的诞生，还少不了拜年祭总导演“平安夜的噩梦”的帮助。在初邀请我拜年祭时，提起想制作这样的作品，他当场便提供了不少创意和想法。
(8)、简历投递至邮箱✉lichunhui127@1com
(9)、bilibili自2010起，每逢除夕夜，便会举办二次元界必不可少的春晚—”拜年祭“，后被广大用户亲切的昵称为年轻人自己的“春晚”，自“拜年祭“举办以来，B站积极与众多站内UP主合作，成为每年中国除夕夜必不可少的重要活动。
(10)、初夕祭祖是我们家过年的重要内容。墙上挂好宗谱，供桌摆好供品，宗谱对联是:敬祖先长命富贵，孝父母金玉满堂。横批;本支百世、`永言孝思、祖豆千秋、慎终追远。三十那天上午即摆好供品，备上香烛纸蜡，三十晚上天擦黑，烧香焚纸接列祖列宗回家过年，大门口摆放一根木头，作为列祖列宗拴马桩。半夜发纸肘，按辈分大小依次给祖先磕头，感谢祖先在天之灵对后代的庇护、恩泽。初二晚上天黑后，送列祖列宗归位。正月十四再请列祖列宗回家过元宵节，十五晚上送走列祖列宗，至此，算过了年。
(11)、正是在这样的戏剧冲突下，观众的爱国热情空前高涨，一时间，用红色文字和中国国旗组成的弹幕填满了整个屏幕。而到了故事后，小马说的“体育竞技的背后是国力的比拼，公平的是体育精神”这句话，也将整个节目的思想水平提高了一个层次。
(12)、深夜，22和33潜入黑白熊营地拯救7名人质的故事，大家都还有印象吗？
(13)、演唱：三无Marblue 祖娅纳惜 泠鸢YOUSA 小缘 洛萱 不才
(14)、“在有一天上厕所的时候，我突然想到：如果有一个作品，每一次刷新都会有不同的故事发展，但是共享一个弹幕池，那么观众第一次看到这样的作品的时候会不会很惊艳呢？”从技术的角度出发，噩梦想到了一个全新叙事企划。
(15)、其实很多宅宅们以及B站老用户都知道，“拜年祭”真的算是一个传统的老节目了，开始是从2010年起，每逢除夕夜都会举办的迎新年狂欢。
(16)、还会在B站上传视频么？起初有预感到会受到如此好评吗？
(17)、从初的日本ACG文化逐渐转变为具有中国文化特色的原创内容，b站拜年祭在无形之中大大增加了所覆盖的人群范围，也用二次元的文化形式，阐述了一个属于年轻人的“中国年”。
(18)、我小组的成员表示还没玩够，明年我又发起了一个网络作品，也是发挥了我们美术制作方面的优势，以化妆为特色，在东南亚的雨林里，拍摄一些影视短片，分享给大家！
(19)、比如说在2018拜年祭中出现的《口袋竞技场冰与铁之歌》，爽快的打斗加上精良的动画制作，在让观众们惊呼“经费在燃烧”的同时，也能在一定程度上显示出目前中国动画制作的实力；
(20)、除了单个节目令人印象深刻之外，从整体质量来看，此次B站拜年祭整体节目的编排趋于成熟，将中国文化传统结合用户属性，融入“爱国”“梦想”“责任感”这样更加积极、更加正能量的主题，又有暴雪等大爸爸的资金支持，使之越来越具规模化、正规化。
4、原神拜年祭
(1)、按照制作顺序，出现率高的、海阅为救木琳而死去、木琳单独活下来的版本，称A版本。木琳不信任海阅、后导致自己死去，海阅活下来的版本，称B版本。被砍掉的是C版本，是一个2人都死亡的结局。这个结局是为了补全主角存活状况所有可能性、加上补充一些世界观设定的版本。由于这版本过于致郁，制作团队就优先砍掉它了。
(2)、规模化与正规化的拜年祭，不止能成为PGC内容风向标！
(3)、那工作环境一定比较简陋吧？一共用了多少时间？
(4)、 社会上总有一个声音说着“年味越来越淡”，可小编认为，看bilbili拜年祭，却是年味满满的一件事。拜年祭以年轻人喜欢的方式，集广大up主参加制作，融二次元三次元文化，把中国春节传统习俗用视频、弹幕方式展现，给予别样的过年体验。
(5)、第B站拜年祭在内容制作方面，已经开始出现了专业化发展的趋势。近些年来，B站拜年祭逐渐形成了歌舞类节目、MMD、鬼畜、原创动画/动态漫画、语言类节目、真人节目、隐藏彩蛋等相对固定的节目形式。而这些节目内容也从初主要依赖UP主个人才华的UGC作品，逐渐转变成为了UP主依靠B站整个公司力量和资源来打造，并不断推出能称得上是行业标杆的PGC作品。
(6)、过年的“年味”无非就是与家人团聚的温馨，大街小巷的欢乐氛围，与老友相见的兴奋。而贯穿整场2017年拜年祭的“回家”主题，中国味十足的串场画面和音乐元素，以及看到那些许久不见UP主的惊喜，都无时无刻地提醒着看拜年祭的那些年轻人，这是一个不折不扣的中国年。
(7)、世界终将是年轻人的。屏幕前的年轻人们，你们准备好迎接着新的习俗了么？
(8)、去年的拜年祭，李宇春一曲《普通Disco》暴露自己一直上B站↓↓↓
(9)、2019年2月4日，哔哩哔哩(以下简称B站)按时为用户们投喂了2019拜年祭。开始半小时，直播间人气值突破3000万，指数持续走高。
(10)、关于我喜欢的影视作品，我喜欢看那些故事有点深度，看完能够让人思考的东西。诺兰、李安是我比较喜欢的两位导演。电视剧和动画倒是看得挺少的。剧本创作灵感的话，主要还是来自于对文化、历史的学习和积累。感悟要自己得出来，剧本的灵魂才是由自己亲手注入。
(11)、我早开始写作的时候，很“理性”，觉得一定要有一个确定的事实才能去写，而我写作的目的就是把这个事实————或完整的、或犹抱琵琶半遮面的，表达给听众。
(12)、2019拜年祭分为珠、联、璧、合和SP五部分，节目单包括BILIBILIZEITGEIST20流光乐、千里之外、上海真好玩、冠世一站、魔王崛起、醉饮苍穹、喵探长福雷等十九个。
(13)、现在坏事是你瓜在路人风评下降，扣上和方舟一样粉圈的帽子，还是一堆贴吧1516级的“优质”吧友的人扣的，摘不掉了(悲)，b2吧开始活动了，无法翻身预定(悲)
(14)、当然，虚拟偶像星尘演唱的《Journey》、2233娘演唱的《与你同行～BWithU～》等歌曲，更是能反映出UP主们愈发成熟专业的音乐制作水平。
(15)、比如，清扬洗发水在B站上进行营销时，就推出了“清扬放肆大学”的宣传活动；而小米则专门设立了一个6人团队负责小米品牌在B站内容的日常运营和跟踪。
(16)、B站COO李旎曾对B站广告表达了两个思路：首先，B站用户喜欢看有品质、有创意，真实、不做作的内容广告；其次，投放广告并不意味着伤害用户体验，在理解了用户的交流方式之后，有可能获得更理想的宣传效果。
(17)、所以合适的广告主加入对于促进UP主的创作，以及拜年祭内容的提升而言会是一种正向的循环，而循环的起因始于广告主对B站平台和UP主才华的认可，始于二次元文化在B站走向主流的社会影响力。
(18)、这让人想到去年B站拜年祭的广告推介会上，B站的市场和公关业务负责人杨亮曾表示，B站将和广告商展开更加亲密的合作、连接广告商和KOL，协助广告商理解年轻人、理解B站用户。
(19)、因为自己也是编剧出身的导演，所以我在剧本把控上的能力很强，但有得必有失嘛。作为导演对美术懂得不多，跟分镜师沟通起来就会比较吃力，有时候分镜描述不专业，让分镜师画了又画。
(20)、首先是在2016的新春祝福中开始出现李宇春、王凯、杨幂、刘恺威、吴亦凡等三次元明星，其次是在作品内容上2016的拜年祭开始出现诸如《bilibiliDawn》《哔哩哔哩的愤怒》《大宅学家》和《如何用一杆钢笔换一个本子》等经过精心策划的作品。当年的UP主参与人数也从第一届拜年祭的40人上升到了260人，播放量到今天也突破了1000万。
5、拜祭
(1)、2020年拜年祭延续了2019年拜年祭“先直播后点播”的放送模式，点播于2020年1月24日22时54分上线，单品同时上线。本届拜年祭主题为“火锅城”。《万古生香》是2020年拜年祭代表作之以16时40分的成绩打破了《冠世一战》速中V传说曲的记录。
(2)、《全靠我勤劳的手》讲述了一个极其简单的故事：长出了别人看不到的第三只手的青年，拥有了只要极度渴望、第三只手就会帮他神不知鬼不觉的搞到“山寨货”的能力，而他则通过这个能力剽窃他人创意与作品、进行调优或修改，进而工作毫不费力的完成、获得老板赏识、走向人生巅峰。然而，在一次关键的比稿中，想故伎重演的他却遇上了和自己能力一致的对手……
(3)、为此，在今年年初，B站还为UP主开放了商业广告的正式权限，同时对未参与商业广告的UP主出台了现金激励计划。
(4)、你是否也曾迫不及待地想成为up主，和前辈们一同为这场视听盛宴出一份力呢？
(5)、2017年1月27日晚除夕夜，b站2017年“拜年祭”如期举办。作为b站一年一度的传统项目，b站2017年拜年祭收获了诸多好评，尤其是《万神纪》、《燕京梦华录》、《再一次》等优秀节目，更是被不少二次元用户们称为“神作”。
(6)、从《权御天下》到《九九八十一》，从《万神纪》到《逆浪千秋》，再到《冠世一战》，它们展现了“百万调音，千万作词”的真正实力。
(7)、所以我构思，虽然每P可以做到显示不同内容，但在故事前中期，应该让内容差异尽量小，让观众所看到的内容大致上保持一致、弹幕不会各谈各的；而这尽量小的差异，又需要传达出巨大的信息，让这几P不同版本之间拉出差距来，成为真正的“每P都有不同内容、值得观众去关注的点”。
(8)、除此之外，由于制作组大家也都是爱好者，现实中基本都是在校大学生，时间安排啊、沟通效率方面也会比工作室模式要难。漫画这个东西在中国一直以来受众都不多，这几年“二次元”这个概念火起来了过后，大量资本涌入，给了立志学漫画的少年少女一些自信和说服家人的理由，但在新一代少年们学成之前，业内人才匮乏这个事实估计很难短时间内改良。
(9)、你有没有逃脱呢？是否感受到作者“对世界满满的爱意”呢？
(10)、从2010年开始，b站拜年祭已经举办八年了，制作规模也呈逐年上升趋势。拜年祭中所出现的节目由b站UP主自主制作，参与制作的人数从先开始的40人，逐步增加到了2017年的300人，这也让2017年的拜年祭成为了b站历史上规模大的一届。
(11)、为了让故事更为形象，制作组还配上了灵魂图解，惹得弹幕猛刷“实在魔鬼”“中美两开花”。
(12)、还是乖乖和前排吃瓜吃饼吃面喝水群众一起期待吧
(13)、或许你会说，如今这个互联网时代，全民传唱的金曲不一定跟春晚有关系，但你却不能否认春晚创造经典、传唱金曲的能力，不然哪能有那么多人想尽办法上春晚呢？
(14)、不过这些说实话，也不是啥致命的难点。该做的还是要做，活人也不会被尿憋死不是。觉得到处都是问题也是因为我个人比较严苛吧，什么细节都要把控。实际上实在做不了的，降低要求也就过去了。并没有出现过任何会让人一筹莫展的情况。
(15)、员工小徐则从圈层观众喜好入手，通过剪纸动画的形式，在“青青草原＋jojo”风的世界观下，展开了小猪打年兽的故事。虽然有趣，但偏向子供向，受众局限明显。员工小陈讲述了“有房有妹，父母不在”的故事，这在日漫里见多了，注定被观众吐槽“媚宅”。
(16)、那这里顺便给同为导演的噩梦说一两句心里话或评价吧~
(17)、“刚看了隔壁的拜年祭简直是富得流油，搞得我也不禁心里点个赞。再看着我穷酸的猴岛，还是希望猴子能在过年的时候冷静下来，总结反思一下我大A站的问题”。
(18)、每一个大决定都有一群人开会讨论然后决议的，因为这一切都和金钱利益流量等等挂钩啊，没有那么简单的啊！B站早就不是从前的“小破站”了，也不要妄想用以前“小破站”的心态来看待现在的B站。
(19)、 你会发现自己和b站的联系其实远比想象中的紧密，同时你也会注意到，b站的视频多元性也越来越强，从二次元的动漫到游戏到cosplay，再扩展三次元的舞蹈美食音乐，甚至严肃如外交政治军事体育，涵盖面是超乎外界想象的。
(20)、 再到太极殿、午门、金水桥等，街头的一人一物，殿内的一陈一设，园里的一花一树，天边的一光一景，都是由MC中一个个小方块堆砌而成。其让人惊喜的地方在于带有一种中国历史文化的感怀，是一个表达爱国情怀和民族自豪感的节目，通过我的世界这样的方式展现出来新一代的年轻人超越上一代人的审美能力。
(1)、我是那种生活中会主动学习很多各式各样文化的人，基本上写什么题材的剧本都会有一些知识储备。这些储备呢像一个鱼塘，养满了鱼，指不定哪条就被钓上去了。但是并不会为了“被钓上去”而去养鱼。学习这些文化是一种个人兴趣，并不是单纯为了写出来的手段。
(2)、作为一个二次元网站，b站的文化根基本身就是来源于ACG文化及衍生内容。所以在早期的b站拜年祭中，我们仍然可以看到不少将新番动漫作为素材制作的MAD，或是以蓝蓝路、新日暮里为代表的早期鬼畜作品，没有ACG知识的大量储备，几乎是无法看懂这些核心内容的。
(3)、后多米诺骨牌的部分，应该也会很辛苦吧，制作过程中如果手滑了的话……
(4)、而今年的《冠世一战》，借用金庸书中人物故事，致敬了先生波澜壮阔的人生，感人至深。
(5)、而拜年祭的致敬、情怀也成为调动用户情绪的关键。2014年前，拜年祭带火的大多是洗脑、魔性的曲目。而从2015年开始，每年都会出现一首“妈问跪”的经典神曲。
(6)、这样的故事或许并不算太新颖，但对于B站及其用户来讲，却有着另一番滋味：无论是B站还是其用户，高度自由的创作空间使其诞生了大量优质、有趣甚至自成一派、引领风潮的PGC、UGC作品，但也正因为这些作品的高品质，许多视频被剽窃创意甚至直接盗搬到其他视频平台牟利；更可恶的是，大多受害的UP主难以维权，甚至还要忍受剽窃者的冷嘲热讽。
(7)、作为哔哩哔哩弹幕视频网站拜年祭的节目之弹幕本身就是在节目创作中不可忽视的部分。我认为利用好这个黑科技，不仅不会破坏观众的弹幕体验，还要让观众们以弹幕的形式参与进来、让观众的弹幕本身成为作品的一部分，把弹幕体验做到。
(8)、毫不夸张地说，随便拉个节目都能叫史诗现场。尤其是对标去年同类作品，质量提升肉眼可见。《千里之外》和去年的《上海一夜》讲述的都是抗战年代的故事，实现了从黑白到彩色的跨越。《千里之外》中主角风格、场景画面都散发着浓厚的复古味道，逼真地呈现了1940年的上海。而乱世之中，我们也体会到了那些守卫和平的人的伟大，致敬了历史中的仁人志士。
(9)、但初代拜年祭只是UP主们作品的简单拼凑，制作相对粗糙。尤其囿于经费问题，再好的脑洞也无法落实，大场面屈指可数。
(10)、2017年拜年祭传送门：https://www.bilibili.com/blackboard/bnj20html
(11)、的作者——艾叶一起做好准备，再一次踏入那神秘的未知世界吧！
(12)、B站拜年祭也少不了歌曲节目，其中《逆浪千秋》与《Journey》受瞩目。而从网友的反馈来看，在动次打次的动感旋律下以中国传统为核心的《逆浪千秋》更有金曲潜质。
(13)、但是！上市公司就是底气不一样，2019年B站拜年祭每帧都写着“经费疯狂燃烧”。爆破打斗齐上，脑洞玩梗双飞，每个作品皆是高级感满满。
(14)、拜年祭是2010年起，每逢除夕夜举办的一个对于用户来说必不可少的自传统项目—“bilibili拜年祭”，B站与众多UP主一起，将每一年的创作能量和潮流精华凝聚在节目中，逐渐把“bilibili拜年祭”培育成为年轻人一年一度为期待的文化事件和年末狂欢。
(15)、制景是不是耗时耗力的一个过程？制作过程中困难的部分是在哪里？
(16)、从2016年开始，b站的拜年祭就出现了不少更贴近大众的纯原创内容。比如2016年拜年祭中出现的原创动画《婕纶二重奏》，演唱者“周婕纶”就是提高了知名歌手周杰伦音调后得到的新声音，配上UP主根据《魔术先生》与《发如雪》这两首歌曲而创作的动画，进而讲述了两个有趣的原创故事。
(17)、到2017年，三次元明星的拜年人数不仅大幅增长，而且作品质量也有了稳定的普及性提升，其中据《233的毕达哥拉斯之旅》创作团队介绍到，这部作 品准备了4个月之久，总时长堪比一部小电影的制作周期。
(18)、《全靠我勤劳的手》立意于B站，却不止于B站。制作这样一个节目，B站或许是想为自己与旗下UP主发声：在这个大版权时代，别以为只“靠勤劳的手”就能轻易成功！
(19)、成立于2009年的B站，经过近10年的发展后也早已不是当初的小村子，而拜年祭作为B站成长历程的见证，也在逐年的完善中成为了B站粉丝的共同记忆。
(20)、 《再一次》通过技术创造性地突破屏幕，实现与观看者的互动，作品与细节又如此完整，让没有刷出happyending的观众不由自主地想再刷一次，配合着失去对方而选择再踏上莫比乌斯环状的时间线去拯救彼此的情节，格外有代入感。男女主角再一次踏上征途，我们也再一次通过视频刷新的方式随着他们一起踏上征途…
(1)、正所谓：“普天华夏儿女兴家邦，谱得战歌一曲荡气回肠，屹立东方。”
(2)、年轻观众不喜欢说教，但他们也拥有一颗炽热的爱国之心，而《乒乓帝国》就是在看透了这一点之后将其运用到作品之中，去达到点燃观众们的爱国情；与此同时，真实运动员形象的运用也让作品拥有了更多代入感与真实感。
(3)、而事实上，单纯制景并不难，我们有多位组员都参与过大型电影制景的主创。只是需要足够的空间与时间。因为道具的制作需要占用很大的场地，而且周期又很长，所以在一个很偏远的地方租了间房当做工作间。
(4)、 在2018年春节来临之际，小编郑重向各位强推bilibili拜年祭：2018年除夕夜晚上6点，让我们在拜年祭的弹幕里不见不散！哔哩哔哩(゜-゜)つロ干杯~
(5)、要求对金融、泛娱乐领域产业报道有技巧、有态度、有热情。
(6)、观众在每一次刷新页面的时候，都会随机进入不同的剧情线，看到不同的画面细节；但他们看到的弹幕却是一样的，于是观众纷纷在弹幕上玩起了“一起找不同”的游戏。比如说，墙上出现了一只眼睛，有一部分的观众看到的是在右边的，另一部分的看到的是在左边。这个互动性极强、“可玩性”很高的故事获得了观众的一致好评。
(7)、优质的文化内容，一直都是正确价值观的佳载体。在2018年B站拜年祭中，有3个节目值得我们注意，它们分别是《上海一夜》、《乒乓帝国》以及《逆浪千秋》。