张孝祥词的内容和特点
1、张孝祥是南宋词坛什么的代表人物之一
(1)、风露下，环佩响丁东。玉案烧香萦翠凤，松坛移影动苍龙。归路海霞红。
(2)、冉冉幽香解钿囊，兰桡烟雨暗春江。十分清瘦为萧郎。
(3)、以词表现爱国情怀，在豪放派的发展历程中起重大作用，成为南宋爱国词派的先导。
(4)、相春堂上闻莺语，正花柳、芳菲处。有底尊前欢且舞，满堂宾客，紫泥丹诏，衮衮
(5)、诗歌创作特色：(《感遇诗》《登幽州台歌》)
(6)、“关汉卿一空倚傍，自铸伟词，而其言曲尽人情，字字本色，故当为元人第一。”(王国维《人间词话》)
(7)、柳永词首先是表现了世俗女性大胆而泼辣的爱情意识，其次是表现了被遗失的或失恋的平民女子的痛苦心声，再次是表现下层妓女的不幸和她们从良的愿望，此外还多方面展现了北宋繁华富裕的都市生活和丰富多彩的市井风情。(举例略)
(8)、“本与乐天为后进，敢期子美是前身”中的“乐天”是诗人-------------，“子美”是诗人----------。
(9)、內容提要：“領字”是詞體獨有的一種用語方式，在調式上具有領起下文、疏通字句之效用。本文爬梳夢窗詞三百四十首作品，統計、分析其單字領之運用方式，進而歸結其單字領詞性虛實相兼、多元靈活之特色，以及疏通句組前後文、造成時空轉折、意義層深之結構作用。
(10)、瑶简重，羽衣轻，金童双引到通明。三湘五筦同民乐，万岁千秋与帝龄。
(11)、发稀浑不胜簪，更客里、吴霜暗侵。富贵功名，本来无意，何况如今。
(12)、內容提要：清初釋大汕所繪《陳檢討填詞圖》獲得自康熙朝至嘉慶朝眾多文人墨客的題詠，陳氏後人先後幾次刊行《陳檢討填詞圖>題詠》。此書刊本可以分為拓印本與木刻本兩個系統，乾隆拓本、道光石刻本以及上海中華書局一九三七年影印本，都是屬於拓印系統；乾隆五十九年的初刻本、增刻本，以及稍後的二次增刻本，則屬於木刻系統。各個版本中的題詠互有交叉，又各有不同，從中可以輯出袁枚的兩首佚詞和一篇信札，以及惠齡、楊倫、任安上、吳省蘭、胡長庚、陸費瑔、管同、蔡世松等十多位清人的二十多首詩詞。
(13)、苏轼在词的创作上取得了非凡的成就，不仅词作瑰丽，更重要的是破除了诗尊词卑的观念，突破词为“艳科”的传统，改革词体，新创词风，大大提高词的文学价值，使词挣脱了音乐附属品和“诗余”的地位，成为一种独立的抒情诗体，从根本上改变了词的发展方向，极大地解放了各种束缚词发展的羁绊，使宋词的兴盛如日中天。
(14)、从题目来看， 不是在赣州送人，而是严仁离开赣州。
(15)、这些作品被称为“纪乱诗”(“丧乱诗”)，虽然是写时代的离乱苍凉，但诗中并不是一味悲凉叹息，而是蕴涵着一种激昂慷慨的豪气。
(16)、1文以载道 2西昆派 3张先 4柳永《鹤冲天》 5平易自然 6梅尧臣 7王安石 8先扬后抑 9苏轼《石钟山记》 10理趣诗
(17)、从这个词牌的声韵安排上来谈，它连用了大量的三言短句，一气驱使，旋折而下，构成了它的“繁音促节”，恰宜表达紧张急迫激昂慷慨的壮烈情绪。贺铸掌握了这一特点，选用了音色洪亮的“东钟”韵部，更以平、上、去三声互协，几乎句句押韵，增加了它那“繁音促节”的声容之美，恰与作者所要发抒的奇情壮采相称，烘托出一种苍凉郁勃的不平之鸣，和元杂剧家关汉卿《不伏老》北曲散套的气派差相仿佛，是值得我们深入探讨的。张孝祥把这词牌用来抒写个人对南宋初期强敌压境而统治阶级却一味屈辱求和的悲愤感情，改用了清劲的“庚青”韵部，也能显示出本曲的激壮情调，具有强烈的感染力。但他忽略了仄韵部分，对“繁音促节”的声容之美是较欠缺的。
(18)、罗衣怯雨轻寒透，陡做伤春瘦。个人无奈语佳期，徙倚黄昏池阁、等多时。
(19)、艺术特色方面——对李杜的继承与发展独自的风格魅力。他既学习了杜甫的现实主义，又与李白有相似之处，因而在表现手法上更多有李白浪漫奔放的特点，在生前即有“小李白”之称，成为又一位善于集前人之大成的诗人。
(20)、李清照的词大致可以分为前后两个时期。早期的词主要表现她作为少女和少妇的生活与情怀。在她的笔下，少女生活是充满欢乐的。少妇之词的主旋律则是抒发离别相思的感受，与少女之作相比，明显多了一分沉重。她后期的作品则主要表现她作为寡妇的身世之苦、故国之思以及孤寂无聊的心情，情调低沉，凄苦悲凉。
2、张孝祥的评价
(1)、盘，凉生玉宇，满地新霜白。壶中清赏，画檐高挂虚碧。
(2)、“词论”中表达的对词的本质的独特认识。李清照在理论上确立了词体的独特地位，提出了词“别是一家”之说。从词的本体论出发进一步确立了词体独立的文学地位。
(3)、须知此去应难遇，直待醉方休。如今眼底，明朝心上，后日眉头。
(4)、镂冰剪水更鲜明，说道真奇绝。来报主人佳兆，庆我公还阙。
(5)、指南宋陆游、杨、范成大、尤袤四位诗人。
(6)、 辛弃疾词内容丰富、风格多样，反映了自己的人生，揭示了当时的社会，豪柔并举，文武兼备，可称“一代词雄”。
(7)、內容提要：文學史的受衆集中，層次高，有圈層影響效應，因此在文學經典的建構過程中發揮着十分重要的作用。本文選擇百年來有代表性的十二部中外文學史，分別探討了每一部文學史的特點、價值及詞體文學在該部文學史中的地位和存在狀况，並通過定量統計的方法，分析十二部文學史中的典範詞人和經典詞作，爲文學經典研究提供了新的思路和方法。
(8)、梦窗词字面华丽，意象密集，含意曲折，形成了密丽深幽的语言风格。但雕绘过甚，时有堆砌之病、晦涩之失，故不免为后人所诟病。
(9)、舣棹太湖岸，天与水相连。垂虹亭上，五年不到故依然。洗我征尘三斗，快揖商飙
(10)、我们仔细玩味一下这个调子的声情所以激壮，主要在前后阕的两个七言偶句，正和《满江红》的两个七言偶句性质相近。一般词调内，遇到连用长短相同的句子而作对偶形式的，所有相当地位的字调，如果是平仄相反，那就会显示和婉的声容，相同就要构成拗怒，就等于阴阳不调和，从而演为激越的情调。这关键有显示在句子中间的，也有显示在句末一字的。单就《破阵子》和《满江红》两个曲调，可以窥探出这里面的一些消息。至于苏辛派词人所常使用的《水龙吟》、《念奴娇》、《贺新郎》、《桂枝香》等曲调，所以构成拗怒音节，适宜于表现豪放一类的思想感情，它的关键在于几乎每句都用仄声收脚，而且除《水龙吟》例用上去声韵，声情较为郁勃外，余如《满江红》、《念奴娇》、《贺新郎》、《桂枝香》等，如果用来抒写激壮情感，就必须选用短促的入声韵，才能情与声会，取得“读之使人慷慨”的效果。《满江红》也可改作平韵，姜夔曾在巢湖用为迎神送神的歌曲。列举如下：
(11)、⑾萧韶 ⑿和何 ⒀嘉华 ⒁车邪 ⒂清明
(12)、一声水调解兰舟，杜牧 《扬州》诗之一：“谁家唱《水调》，明月满扬州 。李白有诗云：李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。送行的歌声中，行者解舟而行。人世间，应该没有像我这样难舍的离情别绪吧。
(13)、手携行客酒，酒客行携手。肠断九歌长，长歌九断肠。
(14)、记年时，隐映新妆面，临水岸，春将半，云日暖，斜桥转，夹城西。
(15)、“活法”是江西诗派诗人吕本中提出的诗歌理论，他说：“学诗当识活法。所谓活法者，规矩具备而能出于规矩之外，变化不测而亦不背于规矩也。”即主张作诗摆脱既有的法则而自有所得。
(16)、游以其奔放的性格、爱国主义的志向和爽丽的文风，在南宋诗坛上居于重要的地位。
(17)、紫泥封，天笔润，日边来。趣装入觐，行矣归去作盐梅。祖帐不须遮道，看取眉间
(18)、雪月相宜，梅雪都清绝。去岁江南见雪时，月底梅花发。
(19)、宋词的发展大致可以分为北宋与南宋两个时期。北宋初中期的词沿袭了唐五代词的特点，在形式上以小令为主，内容多写男女爱情、离愁别恨，艺术上多用白描手法。代表词人主要有柳永、张先、欧阳修、晏殊、晏几道等，其中成就高的是柳永。北宋后期的词，大的特色是词的诗化，主要词人有苏轼、秦观、周邦彦、贺铸等。南宋前期的词强烈地表现了爱国主义精神，主要词人有李清照、张孝祥、张元干等。南宋后期的词分为两派：一派以辛弃疾及其追随者为代表，多表现爱国精神；一派以姜夔、吴文英等为代表，主要在艺术上精雕细刻。
(20)、曾巩的《读孟尝君传》不足百字，短小精悍。( )
3、张孝祥词集叫什么
(1)、 峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。望西都，意踟蹰，伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土。兴，百姓苦！亡，百姓苦！
(2)、阴德遍，岭西东，天教慈母寿无穷。遥知今夕称觞处，衣彩还将衣绣同。
(3)、——《唐宋诸贤绝妙词选》卷十录李清照《漱玉词》
(4)、故人相遇，不醉如何归得去。我醉忘归，烟满空江月满堤。
(5)、柳梢梅萼春全未，谁会伤春意。一年好处是新春，柳底梅边只欠、那人人。
(6)、张元干：(1091年—约1161年)，字仲宗，号芦川居士、真隐山人，晚年自称芦川老隐。芦川永福人(今福建永泰嵩口镇月洲村人)。历任太学上舍生、陈留县丞。金兵围汴，秦桧当国时，入李纲麾下，坚决抗金，力谏死守。曾赋《贺新郎》词赠李纲，后秦桧闻此事，以他事追赴大理寺除名削籍。元干尔后漫游江浙等地，客死他乡，卒年约归葬闽之螺山。张元干与张孝祥一起号称南宋初期“词坛双璧”。
(7)、內容提要：“第一讀者”的“開啟性”和“奠基性”是接受史研究頗有意義的切入點，考證李清照詞的“第一讀者”、梳理其接受觀點及後世影響能夠深化對李清照詞接受史的體認。與同時代的接受者相比較，王灼因為對李清照詞早也是具奠基性的評論而被厘定為“第一讀者”。同時，王灼雅正的詞學觀點作為期待視野決定了他對李清照詞“曲折盡人意”的審美評價和以再嫁指責品行、以詞意儇薄貶低詞格的道德評價，而王灼作為“第一讀者”的影響力主要通過以他為輻射點的南宋接受群以及明清學者對其觀點的認同、承傳與反駁得以體現，這些都夯實了“第一讀者”的地位。“第一讀者”王灼提供了李清照詞的批評範式，奠定了李清照詞接受史研究的基礎，確立其接受史理論體系的邏輯起點，影響著後世的接受方向，對於李清照接受史而言有重要意義。
(8)、《行营面面设刁斗，帐门深深万人守》出自-----------。
(9)、(3)洞庭湖是澄澈的，词人的内心也是澄澈的，《念奴娇·过洞庭》表达物境与词人心境相会，妙处难以用语言表达的句子是：_______________________，_______________________。
(10)、宋初效法白居易诗作的一批诗人，代表作家有李肪、徐铉等。
(11)、同犬子，祝龟龄，天教二老鬓长青。明年今日称觞处，更有孙枝满谢庭。
(12)、和辛弃疾同时的韩元吉，也曾选用过这一词牌来表达个人的柔情别绪：
(13)、语言随着时代和地域的不同而不断发生变化，韵部也就跟着常有分合，但除《中原音韵》以下的北音系统消灭了入声，和词韵截然殊致外，其他各部还是差别不大的。
(14)、争如对酒当歌，人是人非恁麽。年少甘罗，老成吕望，必竟如何。
(15)、全诗结构严谨，详略得当，人物形象鲜明生动，艺术手法巧妙独特，感情慷慨激昂，诗风豪放刚健。
(16)、从风格来说，柳永的词可分为两类：一类是雅词，一类为俗词。近代著名学者夏敬观说：“耆卿词当分雅俚二类。雅词用六朝小文赋作法，层层铺叙，情景交融，一笔到底，始终不懈。俚词袭五代淫波之风，开金元曲子之先声，比于里巷歌谣，亦复自成一格。”(《手评乐章集》)指出了柳永词两种不同风格的词的特点。所谓雅词，主要是内容多写男女恋情，但语言比较典雅，表现含蓄，表现了文人士大夫的审美情趣。所谓俗词，主要是语言通俗，内容多写男女恋情，但为了迎合下层市民的审美趣味，往往写得大胆直露，体现了下层市民的审美要求。
(17)、做凉梅雨，又一般天气。曲几蒲团，纶巾羽扇，年年如是。
(18)、4总体贯穿现实主义精神，亦有浪漫主义佳作。
(19)、五月人间挥汗雨，离恨一襟何处去。双溪楼下碧千寻，双溪楼上匏尊举。晚凉生绿树。渔灯几点依洲渚。莫狂歌，潭空月净，惨惨瘦蛟舞。
(20)、霜日明霄水蘸空，鸣鞘声里绣旗红。澹烟衰草有无中。
4、张孝祥词的风格
(1)、结束时，老街依照惯例填词一首为今天的习作，《诉衷情令·登郁孤台 》：
(2)、曙凉宿霭初消。恨微颦不语，少进还收，伫立超遥。
(3)、弓刀陌上，净蛮烟瘴雨，朔云边雪。幕府横驱三，一把平安遥接。方丈三韩，
(4)、内容提要：《全宋詞》、《全宋詞補輯》受限於當時檢索條件的限制，一些重出詞篇未能予以説明，一些詞作的著作權存在疑問。我們在統計次韻詞目時，無意中發現一些不太爲人注意的互見詞作。經考訂，晏殊與張掄、晏幾道與無名氏、蘇軾與無名氏、黄庭堅與陳瓘、晁端禮與劉過、晁端禮與黄庭堅、陳師道與劉克莊、毛滂與吴則禮、葉夢得與無名氏、曹冠與曹遇、甄龍友與甄良友、張孝祥與胡于、張孝祥與鄧肅、辛棄疾與無名氏與芮輝、馬子嚴與無名氏、張敬齋與張明中、張輯與陸象澤、劉克莊與無名氏、無名氏與黄人傑互見的三十六首詞，應分別爲晏殊、晏幾道、蘇軾、黄庭堅、晁端禮、晁端禮、陳師道、毛滂、葉夢得、曹冠、甄龍友、張孝祥、張孝祥、辛棄疾、馬子嚴、張敬齋、張輯、劉克莊、黄人傑所作。《全宋詞》和《全宋詞補輯》當刪去可考定之僞作。
(5)、蕲倅李君达才，当靖康、建炎之间，以诸生起兵河东，屡摧强敌，盖未知其事，重
(6)、(4)张孝祥在《念奴娇·过洞庭》里用“_______________________，_______________________”表明自己的光明磊落、襟怀坦白。
(7)、刘辰翁词“帐下健儿休尽锐，草间赤子俱求活”表现了人道主义精神。
(8)、兹世，却愿驾柴车。长忆淮南岸，耕钓混樵渔。
(9)、瞻跸门前识个人，柳眉桃脸不胜春。短襟衫子新来棹，四直冠儿内样新。
(10)、高中状元绍兴二十四年，公元1154年，张孝祥二十三岁，参加廷试。高宗亲自将其擢为第居秦桧孙秦埙之上，同榜中进士的有范成大，杨，虞允文。此次科举考试，本来掌握在秦桧手中，因为高宗干预，孝祥才能得中状元。高中状元一事，改变了他一生命运。登上政治舞台不久，孝祥便站在了主战派一面，一则，他方第不久便上言为岳飞鸣冤，二则，他在朝堂上对秦桧d羽曹泳提亲“不答”，这一对主和派鲜明的反对立场，使得他得罪秦桧一d。桧指使d羽诬告其父张祁杀嫂谋反，将祁投入监狱，百般折磨，孝祥因此牵连受难，幸而秦桧不久身死，才结束了这段艰难的时期。
(11)、佳人纡绝唱，翠幕丛霄上。休劝玉东西，乌鸦枝上啼。
(12)、“唐宋八大家”中的“三苏”是指苏轼-------------------父子三人。
(13)、⑴东钟 ⑵江阳 ⑶支思 ⑷齐微 ⑸鱼模
(14)、二晏词在词艺的提高上为宋词的发展作出了突出的贡献。
(15)、卷旗直入蔡州城，只倚棈忠不要兵。贼营半夜落妖星。
(16)、摇动，海气夜漫漫。涌起白银阙，危驻紫金山。
(17)、關鍵詞：張炎 創作 文化身份 政治歸屬
(18)、念奴娇张孝祥过洞庭洞庭青草近中秋、更无一点风色。玉鉴琼田三万顷着我扁舟一叶。素月分辉，明河共影表里俱澄澈。怡然心会，妙处难与君说。应念岭海经年孤光自照，肝胆皆冰雪短发萧骚襟袖冷稳泛沧浪空阔尽挹西江，细斟北斗，万象为宾客扣舷独啸，不知今夕何夕。
(19)、A、晏殊《浣溪纱》 B、晏几道《鹧鸪天》
(20)、---------------------------，---------------------------------泪痕红浥鲛绡透。
5、在词史上,与张孝祥并称为“二张”的词人是( )
(1)、清愁冉冉，酒唤红潮登玉脸。明日重看，玉界琼楼特地寒。
(2)、学习作者遭遇困境却光明磊落、处变不惊的心境和超拔高洁的人格。
(3)、如何理解李清照“别是一家”与苏轼“自是一家”词学观？
(4)、铃索声乾夜未央，曲阑花影步凄凉。莫道岭南冬更暖，君看，梅花如雪月如霜。
(5)、风帆更起，望一天秋色，离愁无数。明日重阳尊酒里，谁与黄花为主。别岸风烟，
(6)、柳永不仅在词的调式上扩充发展，还在内容上“变雅为俗”，用通俗的语言表现大众化的都市生活。
(7)、晏几道：(1038年—1110年)，北宋著名词人。字叔原，号小山，汉族，抚州临川文港沙河(今属江西省南昌市进贤县)人。晏殊第七子。历任颍昌府许田镇监、乾宁军通判、开封府判官等。性孤傲，中年家境中落。与其父晏殊合称“二晏”。词风似父而造诣过之。工于言情，其小令语言清丽，感情深挚，尤负盛名。表达情感直率。多写爱情生活，是婉约派的重要作家。有《小山词》留世。
(8)、雄三楚，吞七泽，隘九州。人间好处，何处更似此楼头。欲吊沈累无所，但有渔儿
(9)、易安体：这是宋代女词人李清照创作的一种词风，因她号易安而得名。其具体特征主要表现在以下几个方面：第情感真实动人。真实地袒露了自己的内心世界，大胆而又真切。第语言浅显自然，却又韵味无穷。第情感表现形象具体而富有美感。
(10)、王安石大力创作慢词，从根本上改变了唐五代以来小令一统天下的格局。
(11)、路尽湘江水，人行瘴雾间。昏昏西北度严关。天外一簪初见、岭南山。
(12)、(2)《念奴娇·过洞庭》中的“_______________________，_______________________”两句明点月华星辉，暗写波光水色，表现了上下通明的境地，仿佛是一片琉璃世界。
(13)、天公怜好客，酒面风吹白。更引十玻璃，月明骑鹤归。
(14)、杨的田园诗，以《四时田园杂兴》为著名。( )
(15)、油壁不来春草绿，阑干倚遍夕阳红。江南山色有无中。
(16)、關鍵詞：施蟄存 北山樓詞話 花間新集 溫庭筠 李後主
(17)、建崇牙，开盛府，是生辰。十州老稚，都向今日祝松椿。多少活人阴德，合享无边
(18)、A、姜夔《扬州慢》 B、柳永《望海潮》
(19)、(1)《念奴娇·过洞庭》中“_______________________，_______________________”颇有自然造化全都供“我”所用的意味，有力地衬托出词人的豪迈气概。
(20)、芳心不展，嫩绿阴阴愁冉冉。一笑相看，试荐冰盘一点酸。
(1)、严仁(约公元1200年前后在世)字次山，号樵溪，邵武(今属福建)人。可惜生卒年均不详，约宋宁宗庆元末前后在世。严仁有《清江欸乃集》，可惜没有流传下来，至今他词作仅仅传世30首而已。
(2)、關鍵詞：近代詞學 嶺南詞人 域外詞學活動 漢文化圈 文化生命力
(3)、(1)辛词创造了战争和军事活动的意象，使词的意象群出现了转换。(2)“以文为词”将古文中常用的章法和议论、对话等手法移植于词。(3)独创性地用经史子等散文中的语汇入词，扩大和丰富了词的语汇。(举例略)
(4)、这首词据宛敏灏先生《张孝祥年谱》考证，当作于绍兴三十二年(1162)初春。当时，张浚判建康府兼行宫留守节制建康(今江苏南京)、镇江府(在今江苏)、江州(今江西九江)、池州(今安徽贵池)、江阴(在今江苏)军军马。张孝祥在张浚幕作客，在一次宴席上赋此。
(5)、一片西飞一片东，高情已逐落花空。旧欢休问几时重。
(6)、画眉京兆风流甚，应赋蛜蝛。杨柳依依，何日文箫共驾归。