方文山歌词创作班(第一篇)
1、山岚像茶杯上的云烟 颜色越来越浅 你越走越远 有好多的话 还来不及兑现 你就不见
2、我说再喝一碗我熬的茶汤 你说你现在马上要渡江 渡江到那遥远的寒冷北方 就怕你的手会冻僵
3、第二句是战吗？战啊！一个疑问，一个肯定。这还挺好的，那为什么第一句话是两个疑问？改成“去吗？去啊！”显得有点呆，有点词穷。但是至少不会歧义，也比他如今的配吗，这个带着”致命节奏“的两个鄙夷之文要好。
4、Forever Friend
5、六：语言定格，创造艺术形象运用生动、准确的语言把心中孕育的审美形象表现出来，创造出具体、感人的艺术形象。
6、咨询低价课程，更多资源
7、都 是勇敢的你额头的伤口 你的 不同 你犯的错都 不必隐藏你破旧的玩偶 你的 面具 你的自我他们说 要带着光 驯服每一头怪兽他们说 要缝好你的伤 没有人爱小丑
8、我就是嚣张 我就是一代棋王 我就是狂妄 我就是主将
9、咿呀的木窗，风轻推摇晃，
10、恨自己真的没用情绪激动
11、是谁在阁楼上，冰冷的绝望。
12、衬托是思路的立交桥：不描写形体，描写它的影子并通过影子来显出形体，叫取影。也就是衬托，这是指不正面写人物或故事，却描写别的事物来显出人物或故事。衬托，无论是陪衬还是反衬，都是歌词修辞手段。在现代歌词中不一定的是在开头使用，有不少衬托是在副歌中出现的，或者在某一句感情之初使用衬垫。以它景它物陪衬此景此物，以它景它物陪衬此情此意，以其影，其环境衬托人的思想感情。当然，陪衬的手法一定要运用得当，陪衬得好可以煽情，起到推动感情发展的作用，陪衬不好，则会画蛇添足，减弱感情发展。
13、于是方文山便开始研究歌词，在这之后他写了上百首词。但写了词又怎么能够进音乐圈？影视圈小，音乐圈也不大，当时台湾的音乐公司也并不多，但艺人多，词人也多，想成为词人的人也多。给各大音乐公司投送歌词作品的人比比皆是，但绝大多数投送出去后如泥牛入海，自己也去投递的话，如何才能让音乐公司负责人能够打开自己的作品，真的去看一看，只有这样自己才有机会。
14、以下是方文山与周杰伦合作歌曲中的歌词名句收录，全程高能。带上耳机播放音乐，可获得佳食用效果。
15、作词/ 方文山 作曲/ 沈祥龙+蔡征兴
16、天青色等烟雨，而我在等你。
17、你的爱是没有阴影的满月 我看透你的世界 了解你的了解 月光下 誓言开始坦诚相对
18、我们的爱情 像你路过的风景 一直在进行 脚步却从来不会为我而停
19、树梢的枝桠 开满凤凰花 问你知道吗 成长要代价
20、全天下都是朋友 你是我朋友 你是我朋友 他是我朋友 你是我朋友 他是我朋友 你是我朋友朋友 都是朋友
方文山歌词创作班(第二篇)
1、特别说明：本文仅收录部分方文山与周杰伦合作的词作，此外，方文山还为很多歌手创作歌词，如孙燕姿《直来直往》、陈琳《不想骗自己》、南拳妈妈《牡丹江》。由于篇幅限制，不再收录。
2、黄霑代表作品：上海滩、沧海一声笑、男儿当自强、倩女幽魂、长路漫漫伴你闯、我的中国心等。
3、缘字诀 几番轮回 你锁眉 哭红颜唤不回 纵然青史已经成灰 我爱不灭
4、我真的难以置信 你态度如此坚定 失去你的我还在习惯适应
5、2016年1月，参与《功夫熊猫3》全球主题曲《Try》的中文歌词创作。2016年3月，担任“Listen up”说唱歌曲创作大赛评委。2018年8月，加盟综艺节目《中国好诗，歌》。
6、在瓶底书刻隶仿前朝的飘逸
7、方文山，1969年生于台湾花莲县。
8、之后的两句没有太大问题，也没有太大的两点。到了后一句”他们说要戒掉你的狂，就像擦掉泥垢“。
9、青石板的老街上 你我走过的地方 那段斑驳的砖墙 如今到底啥模样
10、在我没回去过的老家米缸，
11、温习萤幕上 你可爱的模样 关於缘份的解释我又多传了一行
12、知识付费的年代，我们的宗旨是让大家少的钱，学好的课！用低的成本，看到诗和远方！感兴趣的小伙伴可以联系我们哦！更有海量优质学习资源与你分享！我们组织了很多爱好学习的伙伴，一起组建了社群每日共享全网好课，邀您加入我们一起交流学习，共同进步~
13、短讯的桥梁 将暧昧期拉长 我们的感情蔓延滋长用文字培养 在虚拟土壤
14、在歌词创作上，方文山呈现出时尚轻盈与古典婉约两个侧面。他的歌词灵性十足，直指人心，又带有晶莹剔透的质感，正如他词里写的“如传世的青花瓷自顾自美丽”。在这个时代，能在流行音乐中恣意书写，将传统文化如此淋漓尽致推向前台的词人，恐怕也只有方文山了。
15、你开始自责曾经给过 别人的快乐 我微笑带过你犯的错 听你说还爱我
16、电视台里在点播 唱烂的情歌 我一个人开著车 经过约会福利社
17、爱人的感觉能够很简单 如果你的关怀不要求还 只是在一个人应对回忆的夜晚 付出多的人 不勇敢 ——方文山 《禁止悲伤》
18、有能力的客户建议去官网购买，支持原作！
19、方文山词文白杂陈卓自成派擅长拆解语言文字使用惯性重新浇灌文字并赋予其新意义方文山创作歌有七分之六现代流行歌曲剩下来国风歌我想说方文山也正靠国风成名喜欢歌词当使用些国风词语譬娘子芭蕉屏风等等我说方文山能写出华丽多彩歌词没有几十年功底行同时兴趣也重要
20、是谁画下 乾燥的花 爱 长不出变化 呜～
方文山歌词创作班(第三篇)
1、用诗人的视角和感受，冷静洞察感情和周遭，将自然和人文景观联系到感情中去。
2、方文山说：“歌词创作的一个重要因素，就是要取得情感的大公约数，也就是大多数人会遇到的感情状况，它常成为歌词的内容。歌词一旦传唱就是针对所有的人，创作的题材和内容就一定要符合大多数人的情感现状。”同时他还抛出了一个问题：你要想清楚，你是真的喜欢写词还是只喜欢写词人的这个身份？星哥么子时候也开始喜欢写歌了啊、
3、加上黑白处理，把一切多余的元素都去除了，上面还有一只再飞的，所以真的动静结合得很美了！
4、“多少日子盖的罗马/你用一夜拆了城墙/踩碎我曾让你栖息的胸膛”
5、“尽管叫我疯子/不准叫我傻子”
6、一首好词应该具备的特性：从思想而言，内容要健康，能正确反映生活就艺术性而言，应该具有一定的品位从本质而言，歌词应是相对旋律而独立并显现其美感的诗。也就是说，诗所具有的艺术特质，表现手法，它都该具有。但是它应该在语言，声韵，结构，表现手法等方面，在某种程度上，直接或间接的受到旋律的影响和制约而已，这也是歌词被称为“歌诗”；“声诗”的缘故。
7、我们的爱情有落差 要如何潇洒 说出那句你想听的话 两个人之间的尴尬 你却一个人傻 难过在我的心里敲打
8、发行专辑：《七里香》发行时间：2004年
9、但是你的作品都很用心，很稳定的发挥了几张作品。就是缺少一些与众不同的点，没有让我眼前一亮。再加一把劲，这种练习很有创作意义！
10、周杰伦的《威廉古堡》整首歌词全押韵，要说比这首歌的歌词更牛的歌，当属周杰伦的《以父之名》。周杰伦的《以父之名》是一首带有宗教气氛的叙事歌曲。在基督教内以父之名意指：“以上帝的名义”，歌曲着重表达演唱者以一种赎罪忏悔的心态诠释“每个人都有纯真善良的一面”，即使面对再残酷点亮现实和回不去的过去。史无前例的编曲，这曲风不是随随便便能编出来的。这首歌的曲风特殊好记，加上复古音乐钢琴等单位特殊搭配，辅以意大利与歌剧上的融合，曲调跳脱一般流行音乐风格，曲风上特别更令人一亮。歌词内容以“天父、教父、父亲”三者为主轴，说明了教父的无奈，父亲的仁慈，天父的无私等救赎观念。所以我认为《以父之名》比《威廉古堡》更牛。
11、作词/ 方文山 作曲/ 李天龙
12、对偶：上下两句字数相等、句法相似、词性相同，有时还讲究平仄相对的语句。使用对偶，能使文章形式工整，读起来悦耳顺口。《双截棍》中的“耳濡、目染”与《祭魂酒》中的“断壁、残垣”，属于句中对，也就是句子中前后两个词自为对偶。《祥龙十八掌》“打倒烦恼，攻下忧愁”则属于单句对，也就是同一文句中，上下两句字数相等，词性相同。
13、瓶中沙 装的话 我用笔写下 海风刮 竹篱笆 我们埋下它
14、注：笔者猜测，此句或灵感来自于李白的《静夜思》：“举头望明月，低头思故乡。”
15、情不再 笑容勉强不来(你的〉笑容勉强不来 深埋珊瑚海
16、间奏，桥段：间奏通常出现在歌曲中间2/3处的段落，目的是为了改变和扭转歌曲的调性关系，让情绪和气愤产生对比和变化，使听觉有新的冲击，是一个大呼吸点。演唱式桥段，需要歌词中给一个新信号，新信息，有时用衬托词搭桥演奏式桥段，这是典型的间奏写法或用独奏SOLO，或用节奏型，或用齐奏等等，总之，演奏式桥段，即间奏，应尽量避开主歌，副歌的主旋律，以发展新的乐思为好，
17、念至此，青年不在犹豫，右手一抛，一张符箓激射而出，符箓迎风暴涨，空间一阵波动，旋即，一团人头大的火球闪现空中，带着尖锐的破风声响，朝着杨叶呼啸而去。
18、后视镜裏的世界 越来越远的道别 你转身向北 侧脸还是很美 我用眼光去追 竟听见你的泪
19、所以，我们在创作歌词的时候，终归是在细化一种情绪，不可能泛泛而谈这种情绪就是不开心、就是悲伤，而要找到主体的身份是谁、处在什么情况之下、施展情绪的方式是怎样的？是初次表白因为台词太烂被拒绝的初中生？还是路边因为约会迟到被女友破口大骂的男生？当我们心中有了具象的情绪来源，我们才能准确的下笔。
20、思念像底格里斯河般的漫延
方文山歌词创作班(第四篇)
1、在一九九三年，“营多杯”中国体育运动队队歌征集大赛中，吴文峰作词，方石作曲的《在蔚蓝之间》，被评为中国跳水队获奖歌曲，我觉得这首词写得很妙的，它不仅写出跳水运动的特点——在天空与池水的蔚蓝之间，而且抓住时空这一点深入挖掘，写得简练、集中、新颖，难怪能从众多应征作品中脱颖而出，请看：
2、同时他也注意到，一本作品中他放了一百多首歌词，如果就这么随意的印上去，可能人家打开后都不知道看哪一首好，显得很凌乱。于是方文山在印作品时，还给这些作品建立了索引目录，这样打开作品集后，就会一目了然，比如你想看离别主题的词，那它会告诉你离别主题的词在第几页，而在这类词中把好的作品放前面，让人看到第一眼就产生好感了。这样成功的机会就更大一些。
3、有时候开始怀念大夥闯祸 我们骑著单车一起挥汗早已早已伸缩 有多久没联络 有多久也没去联络
4、转身离开。分手说不出来。海鸟跟鱼相爱。只是一场意外。 ——方文山 《珊瑚海》
5、话再说回来，如果方文山真的水平很低，那么为什么别的人不能成为“方文山”为什么只有他成功了出名了？只能说，他作为一个作词的人，太出名了。人一旦出名了，那么问题了来了。
6、繁华声遁入空门折煞了世人
7、诗的字句 再怎样浓缩简短 意象再怎样隐晦 暗喻 转弯 我还是不得不挫折的写下 一行 如果不是因为 性的想象 ——方文山 《我对你 说的那句欣赏》
8、装害羞 又装成熟 互相耍一些小阴谋 总觉有什麼 在背后偷偷 不承认交男友
9、副歌：因为副歌有重复，对比两大功能，副歌就成为流行歌曲必不可少而普遍采用的曲式结构。这就是A－B的基本曲式形式结构，大部分歌曲的流行句式，记忆点都设置在副歌部分。写好副歌，甚至先写出副歌部分，是许多流行歌曲作家常常采用的写作步骤，并获得成功。
10、转身离开 分手说不出来(你有话说不出来〉 海鸟跟鱼相爱 只是一场意外
11、*用天空比喻人的内心，风雨彩虹比喻情绪，爱恋中的人心情变化全被爱人操控……相信对于这段歌词，所有感情中的被动者都能感同身受。
12、篱外芭蕉惹骤雨门环惹铜绿
13、弯成一弯的桥梁，倒映在这湖面上，
14、Come on Come on 人口占地球一半 却被遗忘 我们姊妹的力量 这次不能在分散
15、Come on Come on 到底是什麼状况 别耍花样 谁在嘴巴上逞强 摆动几下就腿软
16、每一环节有50%的概率被留下或筛掉，那100本经过公司总机小妹的筛选就还有50本的概率被留下，再经过助理的筛选后，还有25本的概率被留下送给制作人或艺人，终可能这些人还会选择打开或不打开看，那也有一半的概率会去看，也就是有10多本会终进入音乐公司负责人法眼。这种概率就比只投1本要大很多了。
17、多次荣获台湾金曲奖佳作词人，有“词圣”的美誉。
18、宋朝文人张炎批评词人吴文英所作的词时说:“如七宝楼台，眩人眼目，碎拆下来，不成片段。”
19、*如果说张艺谋导演在《满城尽带黄金甲》电影中，对画面和色彩的把控是举世无双的，那方文山在《菊花台》中对歌词文字的处理，同样是精彩绝伦。“北风乱，夜未央”，背景渲染恰到好处，烘托出悲凉沉重的气氛，文采飞扬。
20、对于人类对不同景物地视觉强度刺激，婴儿的面孔，再到动物，到女性，再到静物，到风景，到无规则的图形。
方文山歌词创作班(第五篇)
1、词作家有了创作冲动，并不宜立即动手创作，它必须从形象出发，“精婺八极，心游万仞”，“思接千载，视通”，做一番艺术思考与酝酿的功夫：心物交融，深入开掘，提炼主题，剪裁谋篇，选择角度，孕育审美意象，这个过程就是构思。郑南先生说：“灵魂之神第一次上门，你只可备笔，第二次上门，你只可铺纸，第三次上门，你才可写作。否则，它就会摇头的”。我想说的就是这个意思。一般说来，歌词的创作过程应该完成以下七个环节的思索，其中前两个环节是准备阶段，中间三个环节是构思阶段，后两个环节是表现阶段。为了完整起见，我把七个环节都概述一下：
2、飞龙在天隐藏 我的忐忑不安被染黄 面对赤裸的谎 坚持潜龙勿用不慌张
3、找支笔 写下日记 纪录勇气 我可以 对著墙壁 让拳头叛逆 呼吸 天窗玻璃 打开我的身体 这里 引擎声就像是一种乐器 所以 风呼啸而过刺激 所以 我在转弯飘移 加足了马力 飙到底 看仔细 零到一百公里 谁敢与我为敌
4、写出来一出烟雨朦胧的江南水墨山水，是一幅笔端蕴秀临窗写就的素心笺。
5、倒装：特意颠倒文法顺序的句子，如《青花瓷》中的“如传世的青花瓷自顾自美丽，你眼带笑意”，正确的文法顺序应为“你眼带笑意，如传世的青花瓷自顾自美丽”。或如《龙拳》中的“渴望着血脉相通，无限个千万弟兄”，一般说法应该是“无限个千万弟兄，渴望着血脉相通”。倒装通常是用来加强语势、调和音节，让句法更有变化，增添文章韵味。
6、过度句，插句，引导句：可以称为副歌前的导句，也可称为A，B间的插句，过度句，一般由两句到四句组成，好不要超过主歌或副歌，否则会喧宾夺主。
7、四季在变化 秋冬又春夏 问你知道吗 年少在尴尬
8、小班上课，与大师零距离。
9、“用一万种滚烫萃取一份动人的情绪”
10、在周一发布的徐凯专访中，我们提到他总结了方文山作词的十大秘诀，并获得了方文山本人的默认。
11、厚积薄发：在学习歌词修辞手法，语言写作技巧外，特别要注意的是，作为词人，应在实践中不断的积累自己的语言，加强语言语汇的信息量，建立自己语言的信息库。多读散文，报告文学，诗歌以及其他边缘艺术，这将会丰富你的知识面，拓宽视野。注意多听音乐，听经典唱片及电台的排行榜注意观察生活，搜集现代年轻人的生活用语，加强口语化，大众化，都市语言。
12、我一生在纸上 被风吹乱
13、岁月在墙上剥落看见小时候
14、相思寄红豆无能为力的在人海中漂泊
15、我牵著你的手经过 种麦芽糖的山坡 香浓的 诱惑 你脸颊 微热 吐气在我的耳朵
16、在海平面渴望满月 於是我终於学会告解 弥赛亚被世人误解 被分类 爱恨 从此敌对
17、发行专辑：《十一月的萧邦》发行时间：2005年
18、*方文山因为爱好文物而接触了宋朝汝窑青花瓷，以中华艺术品为灵感创作了如此优美的词作。又感叹这些国宝文物失损颇多、命途多舛，便以爱情为题，为这首歌的歌词定下了凄美动人的基调。
19、贝壳里隐藏什麼期待(等花儿开)我们也已经无心再猜 面向海风 咸咸的爱 尝不出还有未来
20、“惹”这个字在歌词中的用法是方文山从六祖惠能那句著名的偈语：“菩提本无树，明镜亦非台；本来无一物，何处惹尘埃”中得到的体会。写“芭蕉惹骤雨门环惹铜绿”这句时，方文山先用“芭蕉惹骤雨门环惹铜绿”这段文言词句以景入情，然后再承接较为白话的下一段“而我路过那江南小镇惹了你”以为对仗。因为芭蕉与门环都是静态的实物，只能被动的等骤雨，等岁月侵蚀后慢慢氧化的铜绿；但人称代名词的“我”却跟芭蕉与门环不一样，因为“我”是可以自由移动的，于是我偶然间经过江南小镇邂逅“惹了”你，并不是被动的等你了，而是主动的去认识你。所以虽然同样都是用动词的“惹”，但其主动与被动性却迥然不同，而且在这段词里方文山一连用了三个“惹”字，字义相同，用法却不同，饶富趣味。