李清照的词作名篇
1、这首词，《花庵词选》题作“记梦”，是李清照的豪放词，是她南渡以后的作品。一般来说，李清照南渡以后写的词都是些消沉愁苦之作，而这一首却是例外。
2、上世纪70年代，日本学者访问唐圭璋先生时，谈到李清照曾再婚，唐甚至表现得有些生气。在他看来，李清照是“女中丈夫”，怎可能再婚？唐圭璋先生丧妻多年，一力将几个子女拉扯成人。在逼仄环境中，读书人对忠诚、爱情产生了过度期待。
3、三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守著窗儿，独自怎生得黑？
4、难以忘怀在汴京繁盛的那段日子，闺门中的妇女多有闲暇游戏，记得特别偏爱正月十五那天，头上戴插着翠鸟羽毛的帽子，还有用美丽的金线撵成的雪柳，打扮得整整齐齐漂漂亮亮的。
5、其词善用白描手法，状物抒情，细腻精巧，曲折尽意，语言清新自然，音律谐和优美，在两宋词坛上独树一呐，被称为“易安体”，把婉约词推向高峰，对后世影响很大。王灼《碧鸡漫志》说：“易安居士作长短句，能曲折尽人意，轻巧尖新，姿态百出。”
6、译：水天相接，晨雾蒙蒙笼云涛。银河转动，像无数的船只在舞动风帆。梦魂仿佛回天庭，听见天帝在对我说话。他热情而又有诚意的问我要到哪里去。
7、李清照在北宋颠覆之前的词颇多飲酒、惜花之作，反映出她那种极其悠闲、风雅的生活情调。这首词在写作上以寥寥数语的对话，曲折地表达出主人翁惜花的心情，写得那么传神。“绿肥红瘦”用语简练，又很形象化。
8、这时候她的词，已经脱离了当年小女儿的离愁别绪，没有了无病呻吟的矫揉造作。此时她的词，更多寄托了国恨家仇的落寞情感以及对不幸遭遇的无限感怀。此时的李清照是不幸的，然而，“国家不幸诗家幸”，坎坷的命运让李清照的词得以光耀千古。
9、远岫出云催薄暮，细风吹雨弄轻阴。梨花欲谢恐难禁。
10、罢秋千起身，懒得揉搓细嫩的手。在她身旁，瘦瘦的花枝上挂着晶莹的露珠，她身上的涔涔香汗渗透着薄薄的罗衣。
11、金兵南下，她只身漂泊在杭州、越州、金华一带。晚年境遇更加孤寂凄苦。
12、这首词是公元1135年(宋高宗绍兴五年)李清照避难浙江金华时所作。其时金兵进犯，丈夫既已病故，家藏的金石文物也散失殆尽，作者孑然一身，在连天烽火中飘泊流寓，历尽世路崎岖和人生坎坷，处境凄惨，内心极其悲痛。
13、寻寻觅(mì)觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还(huán)寒时候，难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。
14、家中的后园中已开满了菊花，我引忧伤憔悴无心赏花惜花、如今花儿将败还有谁能采摘？静坐窗前独自熬到天色昏黑？梧桐凄凄细雨淋沥黄昏时分、那雨声还点点滴滴。此情此景，用一个愁字又怎么能说的够？
15、因为有了李清照，文学史上多了一股清新的女性之风。
16、 本词中千古流传的佳句就是“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”
17、作品通过描写残秋所见、所闻、所感，抒发自己因国破家亡、天涯沦落而产生的孤寂落寞、悲凉愁苦的心绪，具有浓厚的时代色彩。
18、我们只愿李清照能永远生活在那一片小舟之中，永远欢乐不知愁苦。
19、清黄蓼园评：“此似不甚经意之作，却浑成大雅，无一豪钗粉气，自是北宋风格。”(《李清照集》引《蓼园词选》)(原文)天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。
20、◎朗读：秦志玲、红宇、许勇、金友兰、刘传英(精英43群)
21、这是一首倾诉相思、别愁之苦的词。词人以女性特有的素淡将抽象而不易捉摸的情感抖落出来，全词语意超逸，令人过目难忘！
22、突然进来一位客人，她慌得顾不上穿鞋，只穿着袜子抽身就走，连头上的金钗也滑落下来。她含羞跑开，倚靠门回头看，又闻了一阵青梅的花香。
23、 惜别伤离方寸乱，忘了临行，酒盏深和浅。
24、虽然李清照的词很有名，可是说起她的诗，可能有一些人会觉得陌生，其实她的诗也同样出名，一首《夏日绝句》更是成为了千古名篇，里面的诗名也是脍炙人口：“生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。”，这极为气势，同时也表明了自己的一个观点，以及对于人生的看法。
25、风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。
26、“兴尽晚归舟，误入藕花深处”。接下来，用了“兴尽”一语，高度概括了整整一天的欢乐活动，而把其中的具体细微之处，全都留给读者去想象。既然已是“沉醉不知归路”，当然就会“误入藕花深处”，词中的情节发展是自然的，清澈的水面上，覆盖着丛丛密密的硕大荷叶，无数只粉色或白色的荷花，在绿叶的簇拥下，迎着阵阵晚风悄然绽放。一只漂流的小船，载着一位优雅的少女，就在这荷花深处的翠绿暗香之中，迷失了回家的方向。
27、晚年的李清照面对国家，以及自身的处境，更是时常会流露出一种感伤的情绪，也正是这样的一种情绪，也使得他的作品里处处充满了忧愁之感。譬如她的这首《好事近·风定落花深》，便是一首难得的佳作，整首词意境凄美，虽然只有那么短短的几句，可是那一份深厚的情感，以及感伤之怀更是感动了无数的读者，从而也使得我们从这首词中感受到晚年才女内心的孤独。
28、(11)撚金雪柳——以撚金为饰的雪柳。雪柳，宋朝妇女们元宵节插戴的妆饰品。
29、风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。
30、李清照是宋代人，父亲李格非是苏轼的弟子、“苏门后四学士”之文坛地位崇高，她又嫁与皇族赵明诚，故与主流文学圈颇有往来，其创作得到推重。在中国古代文学史上，李清照是被经典化的女词人——其他女作家虽可能受称赞，但很少被视为一个时代创作的代表，也很少被模仿。
31、满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守著窗儿，独自怎生得黑？
32、红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。
33、①浓睡不消残酒——睡的很好，但还有残余的酒意末消。
34、原文：天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。仿佛梦魂归帝所。闻天语，殷勤问我归何处。
35、闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
36、(丨)镕金——形容落日灿烂的颜色。宋人多以镕金形容映照在水里的落日，如廖世美《好事近》词：“落日水镕金”辛弃疾《西江月》词：“一川落日镕金。”
37、昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦。
38、⑧武陵人远——陶渊明《桃花源记》里说武陵(今湖南常德市)渔人到过桃花源，后来路径迷失，没有人能再找到，这里借指自己的爱人去到遥远的地方。韩琦《点绛唇》词：“武陵凝睇，人远波空翠。”
39、被离情别绪搅得心乱如麻，竟不知饯行宴上酒杯斟得是浅还是满。如今已分隔两地，只好靠鸿雁来传递书信。好在东莱不像蓬莱仙山那样遥远飘渺，可望而不可即。
40、寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晓来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。
41、译：风停了，尘土里带有花的香气，花儿已凋落殆尽。日头已经升的老高，我却懒得来梳妆。景物依旧，人事已变，一切事情都已经完结。想要倾诉自己的感慨，还未开口，眼泪先流下来。
42、在俞正燮们的眼中，李清照却没有这种自由。她必须纯而又纯、言行合只能写自己遭遇，她不能像正常人那样虚构，不能装模作样，不能今天浪漫、明天现实。于是，李清照“伟大”了，成为男性道德祭坛上一份沉重的祭品。
43、论词强调协律，崇尚典雅情致，提出词“别是一家”之说，反对以诗文之法作词。并能作诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。有《易安居士文集》《易安词》，已散佚。后人有《漱玉词》辑本。今人有《李清照集校注》。
44、这首词是李清照前期的怀人之作。公元1101年(宋徽宗建中靖国元年)，十八岁的李清照嫁给太学生赵明诚，婚后不久，丈夫便“负笈远游”，深闺寂寞，她深深思念着远行的丈夫。公元1103年(崇宁二年)，时届重人逢佳节倍思亲，便写了这首词寄给赵明诚。
45、⑥《阳关》——即《阳关三叠》，是送别的曲子。源出王维《送元二使安西》诗：“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。”
46、寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚①。乍暖还寒时候②，难将息③。三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识④。满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑⑤！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第⑥，怎一个愁字了得！
47、庭际，玉人浴出新妆洗，造化可能偏有意，故教明月珑珑
48、红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。
49、这两句诗是一种精髓的凝练，是一种气魄的承载，是一种所向无惧的人生姿态，因其崇高的境界与非凡的气势成为千古传诵的名句。
50、②捲簾人——指侍女，这时她正在捲簾，故称。
51、(原文)香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。
52、天蒙蒙，晨雾蒙蒙笼云涛。银河欲转，千帆如梭逐浪飘。梦魂仿佛又回到了天庭，天帝传话善意地相邀。殷勤地问道：你可有归宿之处？