李清照的词被称为什么体
1、在抒发个人情感时，李清照也会采用通俗的词语。那些表面上看似平常的词语，经过词人的刻意加工和深耕细作，就会呈现出耐人寻味的艺术感染力。
2、宋室南渡之后，李清照跟随其丈夫赵明诚来到南宋都城临安。不幸的是，没过多久赵明诚身染重病去世，留下李清照孤苦一人。由于无依无靠，李清照只能投奔亲戚，后半生一直处在飘零的状态。
3、纵观李清照的一生，她少女时期，是在优越的家庭环境中度过的，李清照和赵明诚结婚后，两人度过了相濡以沫、举案齐眉的幸福生活。即使在青州期间，尽管物质方面一度匮乏，但是他们夫妻二人在共同研究金石学，过着相对安逸的生活，就像她的名号一样，是一种“易安”的生活。
4、该如何理解“易安”二字？从字面来看，“易”有改变的意思，“安”本意指有稳定住处，后来引申义为后院平静，后方稳定，如“安居乐业”一词。李清照自号“易安”，她的想法再简单不过了，她只是向往安逸的生活而已，换个舒适安静的环境居住而已。(李清照的词被称为什么体)。
5、(1)前一段以通俗易懂的白描手法抒写真情实感，以园润细腻缠绵的笔法描写离别的苦楚，又以夸张的手法描绘情爱相思。
6、后，来看一下李清照是如何将词学理论与创作实践紧密结合的。李清照在《词论》中，提出词应“典重”“故实”“铺叙”和“协律”，所以她在创作词的过程中，严格遵守这样的创作理论，并一以贯之。
7、李清照的词具有美女独特的细腻，又有对生活坎坷不平的辛酸经历，同时词中也包含着对国家，人民和个人际遇深沉的伤感。
8、一个“凉”字，既表现出了深秋时节夜晚的气温，也道出了词人内心的孤独与寂寞。这一语双关的“凉”字，既是来自于词人身体肌肤的感觉，也是词人心中孤独无法排遣的体现。
9、埋怨归埋怨，赵明诚毕竟是自己的丈夫，日子还得过。
10、这首《声声慢》真是李清照南渡以后的代表之作。
11、赵明诚，可以说相当于我们这个时代的“国民老公”，他很喜欢李清照，郎才女貌，可谓佳偶天成——
12、红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。
13、下片又用“汉皋解佩”、“纨扇题诗”、“泽畔东篱”等典故抒发白菊的哀愁和词人一片惜花怜花之苦心。尽管此词多以典故堆砌而成，但词人对花的赞美与同情与其他词人的咏物词一样，都是一目了然的。
14、李清照在晚年创作了大量的精品诗词，她作家的身份被当时的文坛所认同——
15、“昼”与“夜”表达出来的是浓重的“愁”与“凉”，白昼的愁闷无所排解，夜晚的不得安眠更是使得愁绪愈加深重，萦绕在胸口心头，挥之不去。
16、李清照的词作有着真挚朴素的情感，情景交融、浑然天成的意境，她在词作中运用创造性的语言，多样化的写作手法，构词了李清照词独特的艺术风格，她的词作是对婉约派词风的继承和发展。
17、以上叙述了李清照提出的词学理论以及她在词史上的地位，那么我再说一下李清照词作的独特风格。
18、李清照的《多丽·咏白菊》堪称将理论发挥到的一首词作，这首词音韵谐美，完全符合她在《词论》中提出的“典重”“故实”“铺叙”和“协律”，由此也可见李清照在实践创作中词学理论的运用。
19、 后期的词则充满了“物是人非事事休”的浓重伤情调，从而表达了她对故国、旧事的深情眷恋。如《声声慢》上片表现词人“寻寻觅觅”，又无所寄托的失落感，以及在“冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”的环境中独自伤心的神态。下片触景生情、悲秋自怜：“满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得？”全词语言简明、节奏急促，情调凄婉。另一首有名的《永遇乐》由“元宵佳节”引起感伤，追怀往日的“中州盛日”。下篇写到：
20、 误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。”
21、身为女性，却依靠自己的天赋和努力，在被男性垄断的古代文坛取得了崇高地位。
22、我们应该这样说，李清照因为有她独立的品格，有她坚强的个性，有她细腻的感情，还有她开阔的眼光，以及她很有造诣的艺术的创造力，这所有这一切聚合起来，才形成了李清照在婉约词派上的“一代词宗”的这样的地位。
23、在李清照不同的生命时期，菊花有着不同的风情姿态。她以一位女性特有的细腻情感和词人独特的情感体验描绘出了一幅幅唯美动人的菊花情愁图卷。
24、李清照在《声声慢》中就有“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”连用叠词的写法，并连续七次使用叠词，不但强化了词的韵律感，又更好地、有效地烘托了词人的情感诉求。
25、 李词有两大特点，一是以其女性身份和特殊经历写词，塑造了前所未有的个性鲜明的女性形象，从而扩大了传统婉约词的情感深度和思想内涵；二是善于从书面语言和日常口语里提炼出生动晓畅的语言，善于运用白描和铺叙手法，构成浑然一体的境界。
26、韵学家沈谦在《填词杂说》就写道：男中李后主，女中李易安，极是当行本色。
27、“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。
28、《词论》中有一段话是这样说的：“而歌词分五音，又分五声，又分六律，又分清浊轻重。”在李清照看来：词是音乐文学，兼具音乐的韵律的文学的审美，是可以用来歌唱的。与诗相比，词不仅讲究平仄之分，更是一种独立的文学形式。
29、前半生天真浪漫、红尘潇洒，后半生国破家亡、颠沛流离，
30、李清照的《醉花阴》一词，没有华丽辞藻的堆砌，也没有浓妆艳抹的字眼，有的只是平常和字句和自然的语气。词中的情感宛如河水一样，是自然而然地流动、宣泄的，词人细腻的笔端流淌着脉脉温情，这感情真挚动人。
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32、李清照词中突出的个性和成就，以及对艺术创作的完善，尤其是她在《词论》中提出的词作创作理论，让她自成一家的词作得到了“易安体”的评价，奠定了她在词学史上的重要地位。
33、如果要说李清照的词有什么特点的话，首先就是她的词学理论在实际创作中的体现。
34、比起唐朝诗人五花八门的绰号，宋朝词人就很直接，
35、李清照是一位造词的大师，她十分擅长将普通的词汇赋予新的含义，她会在词中运用各种很平常的词语，如方言、口语等，使得词通俗易懂，可读性增强，给人意蕴深厚的独特感受，这一点凸显了李清照高超的用词功力。
36、才貌双全的女子自然会赢得众多男子的追求，李清照的才华赢得了一个人的芳心，那就是学识渊博的太学生赵明诚。两人志同道合，加上共同的兴趣爱好让他们两人走到了一起。1101年，十八岁的李清照和二十一岁的赵明诚步入婚姻殿堂。婚后，夫妻二人夫唱妇随、举案齐眉、恩爱有加，度过了一段甜蜜的生活。
37、李清照的词作有着真挚朴素的情感，情景交融、浑然天成的意境，她在词作中运用创造性的语言，多样化的写作手法，构词了李清照词独特的艺术风格，他的词作是对婉约派词风的继承和发展。
38、如《多丽·咏白菊》一词，每当读者读到这首词的时候，即使不熟悉其中的典故，也不会带来阅读上的障碍，因为这首词字面意义是连贯的。
39、闺房虽然布置精美，但缺少丈夫在身边时的那种欢声笑语，亦或说缺少两人在一起时的温馨气息与浪漫情调。丈夫不在身边，词人内心的孤独与无奈也就愈加强烈。
40、重阳节是我国古代很重要的传统节日。重阳节有朋友聚会、亲人团聚、登高插茱萸、把酒赏菊等传统习俗。唐代诗人王维在重阳节就发出了“独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲”的感慨。
41、有感于宋朝和赵明诚的怯弱，李清照写下了《夏日绝句》。
42、下片又用“汉皋解佩”、“纨扇题诗”、“泽畔东篱”等典故抒发白菊的哀愁和词人一片惜花怜花之苦心。尽管此词多以典故堆砌而成，但词人对花的赞美与同情与其他词人的咏物词一样，都是一目了然的。
43、可以说，男性几乎堵死了女性进入文坛的各种路径，因此，想要获得与男性一样的成就十分艰难。
44、《渔家傲·天接云涛连晓雾》是宋代女词人李清照南渡后的词作。
45、《词论》中有一段话是这样说的：“而歌词分五音，又分五声，又分六律，又分清浊轻重。”在李清照看来：词是音乐文学，兼具音乐的韵律的文学的审美，是可以用来歌唱的。与诗相比，词不仅讲究平仄之分，更是一种独立的文学形式。
46、回到闺房后，词人联想到刚才把酒相对的菊花，那柔长的菊花枝条在晚风中摇曳着动人的身姿，那纤细的瓣瓣菊花，在晚风中傲寒绽放。
47、惜别伤离方寸乱，忘了临行，酒盏深和浅。(《蝶恋花》李清照)
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50、一次金兵来犯，李清照写下了这首著名的《武陵春·风住尘香花已尽》——
51、婚后的李清照是幸福的，时不时就来花式虐狗。
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53、所以我们就说李清照对前人的批评，是为了树立自己“词，别是一家。”词，它有它自己别有洞天的一个特点，她为了树立这个标杆。当然了学术界关于这个问题有很多争论，我们先不去论它。关键在于从这个事上我们能看出来,李清照是一个有理论勇气，有理论的锐气，而且有很敏锐的理论的眼光的这么一个人。换句话说，李清照之所以能够胜过须眉，能够压过同时期的其他的男作家，不仅仅是因为她创作了很多优秀的作品，而且还因为她有自己独立的理论见地。
54、获得这个称号的人不多，一只手就能数得过来，李清照就是四词宗之一。
55、由于李清照从小受到的文学艺术的浸染，让她具有了一双探寻美、发现美、欣赏美的慧眼。她对美与艺术有敏锐的感受力，非凡的表达力和创造力。她爱用鲜花来表达对美好事物的赞美，桂花、梅花都是词人信手拈来用意表达情感，书法审美的花卉。
56、在这篇文章当中，她把北宋的词坛大佬们都数落了一遍。
57、她与秦观被看作婉约派的词宗，与李白、李煜并称为词家三李。
58、 李清照的词委婉、清新，感情真挚。前期的词，主要描写少女、少妇的生活，多写闺情，流露了她对爱情生活的向往和别离相思的痛苦。
59、花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
60、中国历史上才女并不多见，因为古代文坛是由男性主导的，
61、李清照的词作之所以被称为“易安体”，是因为她的词风自成一体，这主要体现在以下三个方面：的语言和视角、人生际遇与词作情感水乳交融、词学理论与创作实践紧密结合。
62、如果说李清照前半生(南渡前)对“易安”是一种追求的话，那么她后半生(南渡后)对“易安”就是一种执念了，“易安”成为她魂牵梦萦的渴望。李清照渴望的是幸福的生活，亦或是安逸的生活，这些对她来说就足够了，可是晚年的李清照流寓吴中，对故乡的思念，对“易安”生活的怀念就愈加浓烈。
63、然而，在南渡以后，经历国破家亡、山河破碎的遭遇，她的词作中便出现了《渔家傲》这般豪迈雄浑的作品。词一开头，便展现一幅辽阔、壮美的海天一色图卷。这样的境界开阔大气，为唐五代以及两宋词所少见。船摇帆舞，星河欲转，既富于生活的真实感，也具有梦境的虚幻性，虚虚实实，为全篇的奇情壮采奠定了基调。后的“九风鹏正举”，着实不像出自于娇弱的女性之手，仿佛是战场肃杀的的豪情溶于胸中，胆气之豪，境界之高，词中罕见。同样也是李清照性格中刚毅而果决的体现。