李清照的词被誉为
1、她的词分前期和后期。前期多写其悠闲生活，多描写爱情生活、自然景物，韵调优美，有“千古第一才女”之称。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。
2、易安体的特色：易安体的一个显著特色是善用浅俗语，明白如话而清新工巧。家国之痛和身世之悲相融合，是易安体的特殊格调，令人凄怆欲绝。易安体倜傥有丈夫气，不同于一般婉约词的地方，是温婉中透出刚健、洒脱。
3、 史上深情的一首诗，可是这个诗人却被很多人称作“渣男”
4、这首词则以女性所特有的纯真、深沉、委婉和细腻，表达了对姊妹及故乡的依依难舍之情。《渔家傲》则突出地表现了她倾诉理想和抱负，期待有所建树的愿望，体现她感情的峥嵘豪迈，眼界的高阔以及心胸的开朗。
5、首先，来看一下李清照的语言和视角。李清照是一位造词的大师，她十分擅长将普通的词汇赋予新的含义。她会在词中运用各种很平常的词语，如方言、口语等，使得词通俗易懂，可读性增强，给人意蕴深厚的独特感受，这一点凸显了李清照高超的用词功力。
6、译文水天相接，晨雾蒙蒙笼云涛。银河欲转，千帆如梭逐浪飘。梦魂仿佛回天庭，天帝传话善相邀。殷勤问：归宿何处请相告。
7、李清照出生北宋京城东京，成长于书香门第的她，从小就在父亲李格非的大量藏书中饱读诗书。俗话说“有缘千里来相会”，偶有一日，赵明诚与李清照的兄长李迥外出游玩，在元宵节相国寺赏花灯时与李清照相识。见面前赵明诚早就读过李清照的诗词，对她的才华赞赏不已，此时一见，爱慕之意更是由心而生，恨不得即可抱得美人归。
8、李清照，这位女词人多才多艺，擅长写诗作词，还精通书法绘画。她的词可以分为前后两个时期。李清照经历了南北分裂之乱，在南渡前后，她的词风变化很大。
9、明末清初文学家徐士俊在《古今词统》中进一步提升了李清照“易安体”的词史地位，认为“正宗易安第旁宗幼安第一。二安之外，无首席矣。”
10、原词(红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。)后两句为千古名句，尤其是那句才下眉头，却上心头，更是道出了多少离愁别绪，有多少与爱人分隔异地的眷侣看到这首词后心下不生出一丝共鸣呢？
11、李清照出生于书香门第，早期生活优裕，其父李格非藏书甚富，她小时候就在良好的家庭环境中打下文学基础。出嫁后与夫赵明诚共同致力于书画金石的搜集整理。金兵入据中原时，流寓南方，境遇孤苦。
12、闺情、伤别，在中国古代诗词创作中，大约也算是永恒的主题之一了。但是，在李清照之前，真正出自少女作家之手，而又能以纯情的笔致、高雅的格调来曲写闺事的作品，并不多见，更不要说能透过闺情这一侧面，反映出一个人心灵的历史，折射出某时代的治乱沧桑了。
13、李清照早年生活比较平静安适，她从小阅读了大量的文学作品，受到良好的文学熏陶，从而养成了较高的文学素养，和她聪慧高洁、活泼开朗的品格。因此，她的早期词作多描写少女、少妇的闺中生活，如《如梦令》、《怨王孙》两首词，于轻快活泼的画面中见作者开朗欢乐的心情和轻松悠闲的生活。如《如梦令》词：
14、还记得那一年春天里的美好，我向着春天的燕子，诉说着自己在春天萌生的情意。但现如今，我却只能想着那年春天写下的信笺，流下了春天的眼泪，它炙热到可以化开春天的冰。从上片的一字一句中，我们能够感受到贺双卿嫁入夫暴姑恶的农户后忧怨心理。而这种忧怨，终究缘由便是古代封建社会婚姻的不自由。
15、年年雪里，常插梅花醉。挼尽梅花无好意，赢得满衣清泪。
16、词一开头，便展现一幅辽阔、壮美的海天一色图卷。这样的境界开阔大气，为唐五代以及两宋词所少见。写天、云、雾、星河、千帆，景象已极壮丽，其中又准确地嵌入了几个动词，则绘景如活，动态俨然。
17、李清照的这首词具有很高的艺术表现力，可以说是结合时代背景抒发的强烈的个人感情。
18、易安体倜傥有丈夫气，不同于一般婉约词的地方，是温婉中透出刚健、洒脱。
19、 杜甫一首名诗，苏轼黄庭坚自叹不如，李煜却随手改出好境界
20、水浒传：细数梁山108位好汉中，武艺渣的10个人，看看都有谁？
21、产生了更深广的社会意义和思想价值，如她一再感叹道：“故乡何处是？忘了除非醉。”“伤心枕上三更雨，点滴霖霪，点滴霖霪，愁损北人，不惯起来听”等。
22、这是另一首《如梦令》中的一个情感细腻、爱花惜花的清丽优雅的青年女子形象，抒发了作家热爱春天，不忍心春天离去而又无法挽留的复杂心情。再如《点绛唇·蹴罢秋千》：
23、赏析此词当为易安南渡后的词作。写梦中海天溟蒙的景象及与天帝的问答。隐寓对南宋黑暗社会现实的失望，对理想境界的追求和向往。作者以浪漫主义的艺术构思，梦游的方式，设想与天帝问答，倾述隐衷，寄托自己的情思，景象壮阔，气势磅礴。这就是被评家誉为“无一毫粉钗气”的豪放词，在她现在的词作中是不多见的。
24、这首词中的“旧时天气旧时衣，只有情怀不似旧家时”两句，十六字中一气用了三个“旧时”，把强烈的今昔之感淋漓尽致地宣泄出来。
25、柴进让洪教头试探林冲武艺，可为何却不试探武松？原因极其现实
26、故乡何处是？忘了除非醉。沉水卧时烧，香消酒未消。
27、梅定妒，菊应羞，画阑开处冠中秋。骚人可煞无情思，何事当年不见收。
28、在词人充满温情的追忆中，在今昔的对比中，在不疾不徐的平淡语调中，李清照娓娓诉说着自己深沉的情感世界，这首词是她的内心独白，更是她情感世界的流泻。李清照的这首词具有很高的艺术表现力，可以说是结合时代背景抒发的强烈的个人感情。
29、落日熔金，暮云合璧，人在何处？染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许？元宵佳，融和天气，次第岂无风雨？来相召，香车宝马，谢他酒朋诗侣。
30、当笔锋再转至元夕“元宵佳节，融和天气”，本是美好佳节，却转而一句“次第岂无风雨”！仿佛虽是会有风雨摧残这良宵美景！李清照南渡后颠沛流离的忧患之心，可见一斑！后一句则说妇人相邀赏灯，词人却婉言谢绝，落寞之态，一至于斯！
31、薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
32、李清照的词作之所以被称为“易安体”，是因为她的词风自成一体，这主要体现在以下三个方面：的语言和视角、人生际遇与词作情感水乳交融、词学理论与创作实践紧密结合。
33、几个细节、数件物事、一串动作，就塑造了一个轻盈活泼，妩媚羞涩，天真烂漫的少女形象，可谓妙笔生花。李清照18岁时，与时年21岁的金石学家赵明诚在汴京成婚。婚后的李清照与丈夫志同道合，诗酒相洽，感情深笃。李清照也少了几分少女的欢快和娇羞，而多了几分少妇的率直和大胆。
34、译文：风停了，尘土里带有花的香气，花儿已凋落殆尽。日头已经升得老高，我却懒得来梳妆。景物依旧，人事已变，一切事情都已经完结。想要倾诉自己的感慨，还未开口，眼泪先流下来。听说双溪春景尚好，我也打算泛舟前去。只恐怕双溪蚱蜢般的小船，载不动我许多的忧愁。
35、闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
36、原词是这样的(蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见有人来，袜铲金钗溜，和羞走。倚门回首，却把青梅嗅。)此首写尽小女儿情态，把一个青涩可爱而又调皮的少女刻画的淋漓尽致。‘和羞’、‘青梅嗅’，极有画面感，让人不禁回想起过往的那段青涩时光。
37、“九风鹏正举”，从对话中宕开，然仍不离主线。因为词中的贯串动作是渡海乘船，四周景象是海天相接，由此而连想到《庄子。逍遥游》的“鹏之徙于南冥也，水击三千里，抟扶摇而上者九”。
38、如果说李清照前半生(南渡前)对“易安”是一种追求的话，那么她后半生(南渡后)对“易安”就是一种执念了，“易安”成为她魂牵梦萦的渴望。李清照渴望的是幸福的生活，亦或是安逸的生活，这些对她来说就足够了，可是晚年的李清照流寓吴中，对故乡的思念，对“易安”生活的怀念就愈加浓烈。
39、李清照号易安居士。李清照的词被称为易安体。
40、原词(天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞；彷佛梦魂归帝所，闻天语，殷勤问我归何处。我报路长嗟日暮，学诗漫有惊人句；九风鹏正举，风休住，蓬舟吹取三山去。)李清照是婉约派词人，但不代表她词中无磅礴大气之语，这首渔家傲就是如此，句句惊人，尤其末句九风鹏正举，更是豪气干云，大气到了，难怪杨慎说她当与男子争雄，也却非虚言。
41、这其实也似乎预示她的未来人生的不平凡，要希望找个安静稳定的地方住下来，告别那种风雨飘摇的日子。而李清照在青州时期虽然谈不上富足，但是“易安”的生活状态竟然成了她后半生魂牵梦萦的追求和思念。
42、⑻蓬舟：像蓬蒿被风吹转的船。古人以蓬根被风吹飞，喻飞动。
43、译文：小时候每年下雪，我常常会沉醉在插梅赏梅的兴致中。后来虽然梅枝在手，却无好心情去赏玩，只是漫不经心地揉搓着，不知不觉泪水沾满了衣裳。今年又到梅花开放的时候，我却漂泊天涯，两鬓稀疏的头发也已斑白。看着那晚来的风吹着开放的梅花，大概也难见它的绚烂了。
44、此词则上下两片之间，一气呵成，联系紧密。上片末二句是写天帝的问话，过片二句是写词人的对答。问答之间，语气衔接，毫不停顿。可称之为“跨片格”。
45、家国之痛和身世之悲相融合，是易安体的特殊格调，令人凄怆欲绝。
46、南渡之后的李清照饱经沧桑，在1139年，李清照又遇到了丧夫之痛，丈夫赵明诚在这一年去世，生活的艰难和不堪都接踵而来。“易安居士”李清照由此一直过着寓居漂泊的生活，这之后的生活可以说是凄凉的，她内心渴望的“易安”也一直没有实现。
47、外面繁华，词人落寞，此时不出去该做什么呢？却是“帘儿底下，听人笑语”！半生流离、人事沧桑的李清照面对这繁华的元夕之景，既怕出去后勾起昔日回忆，又想看着外面的热闹聊解内心孤寂，矛盾之下，唯有“听人笑语”！其内心是何其悲凉孤寂！
48、气势磅礴，一往无前，具大手笔也！“蓬舟”，谓轻如蓬草的小舟，极言所乘之舟的轻快。“三山”，指渤海中蓬莱、方丈、赢洲三座仙山，相传为仙人所居，可望而见，但乘船前去，临近时即被风引开，终于无人能到。词人翻旧典出新意敢借鹏抟九天的风力，吹到三山，胆气之豪，境界之高，词中罕见。上片写天帝询问词人归于何处，此处交代海中仙山为词人的归宿。
49、李清照的《多丽·咏白菊》堪称将理论发挥到的一首词作，这首词音韵谐美，完全符合她在《词论》中提出的“典重”“故实”“铺叙”和“协律”，由此也可见李清照在实践创作中词学理论的运用。
50、“靖康之变”前，李清照是一个无忧无虑的少女，出身官宦世家，衣食无忧，才华横溢。嫁给赵明诚，夫妇二人志同道合，婚姻生活美满。
51、李清照的词为什么能得到这样高的评价，她在词史上为什么有这样高的地位，围绕这个话题，小话诗词将从三个方面进行解读：一就是李清照有没有相关的词学理论；二就是历代词学家对李清照的评价；三就是李清照的词有什么独特的风格。
52、正是因为李清照无论在创作实践中还是词学观念上，都坚持婉约词的风格，所以秉持传统词学观念的词人，把李清照的婉约词视为正宗。尤其在明代，李清照与她的“易安体”获得了高度赞赏，词坛声誉很高，被称为“自是花中第”。
53、我回报天帝说：路途漫长啊，又叹日暮时不早。学做诗，枉有妙句人称道。长空九，大鹏冲天飞正高。风啊!千万别停息，将我这一叶轻舟，直送往蓬莱三岛去。
54、其次，词的文学语言的独特性也是李清照词作的一大特点。
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56、 一位唐朝武将，留下两首千古名作，一个写夏天，一个写冬天，好美
57、李清照对词有她自己比较完整的看法，她专门写过一篇词学论文《词论》，对唐代特别是北宋以来的主要词人分别提出了批评。她特别强调词在艺术上的独特性，即词“别是一家”，把词和诗严格地区别开来，认为词当和诗不同，应以高雅、含蓄、典重、合律为主。
58、小楼寒，夜长帘幕低垂。恨萧萧无情风雨，夜来揉损琼肌。也不似贵妃醉脸，也不似孙寿愁眉，韩令偷香，徐娘傅粉，莫将比拟未新奇。细看取，屈平陶令，风韵正相宜。微风起，清芳酝藉，不减酴醾。
59、后期写愁，虽多针对亡夫后的悲伤，与流民为伍的漂泊，以及对美好往昔的痛心追恋，但其中包含了对于国势的忧伤，对于亡国的悲愤，对于故国的思念等更深广的感情。
60、 评选史上厉害八大诗人，你会选谁？清朝有一人上榜
61、综观贺双卿的这首词，其实便是用春天来象征爱情的瑰丽与爱情的不可捉摸，也就是表象和现实往往会不一致。写得感人至深，读来千肠百结。总的来说，这首词连用28个春字，妙绝千古。
62、初读李清照的词作，感觉语言极为平常，无新鲜之处，细品之下，却含蕴丰富，这正是李清照匠心独运的地方，也正是李清照词作在语言方面的独创性。如这首《菩萨蛮》，原词如下：
63、原词(寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！)这首词被称为李清照词作之，又被世人称为千古绝唱，因为细细品味，这首词无一句不悲，无一词不悲，无一字不悲，句首一串叠声字直接拉出了悲情的篇章，词中又处处白描，句句散发着凄凉悲伤的感情，尤其末句，更是直抒胸臆，‘怎一个愁字了得！’读后让人无限感伤，潸然落泪。
64、无论前期还是后期的词，李清照都把时代性与艺术独创性地融合在一起，把自己的思想感情与客观景物融合在一起，创造出情景交融的艺术境界。
65、李清照善于将个性化的抒情和的意境结合起来。不但善于言情，而且尤善于塑造多愁善感、缠绵凄婉的自我形象，于“短幅中藏无数曲折”，含蓄深曲、生动细腻地来抒情；既善于直接写闺阁之愁，又善于借助写景咏物来抒情，因而其词极具个性化的意境。
66、红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
67、这哀婉痛切的感叹就是以一件“旧时罗衣”引发的：“起解罗衣”时，那金翠的莲藕花饰依稀可见，勾起多少前尘往事，可是世事无常，物是人非，一切都不可追回不堪回首。服装是女人的深爱，是女人性情、心绪的无言表达，即便一般顶冠束带的男子能够了解也难以感同身受。
68、李清照的词具有美女独特的细腻，又有对生活坎坷不平的辛酸经历，同时词中也包含着对国家，人民和个人际遇深沉的伤感。
69、 苏轼本人喜欢的一首词，写出春景的美妙和佳人的美丽，成为佳作
70、提到李清照，亦或说提及李清照的词作，人们更愿意将“一代词宗”“婉约之宗”的标签提在她身上，这熠熠生辉的文化标签和符号，在词史上也是极其难得的。
71、提出词“别是一家”的李清照，所写皆闺阁情怨，风格清新浅近，因而李清照与她的“易安词”在明代获得了高度赞赏，词史地位再次提高，被称为“自是花中第”。
72、 明朝霸气的一首诗，出自朱元璋，短短28个字，令人胆战心惊
73、李清照兴趣广泛，她的生活不仅局限于深闺庭院、玉枕纱橱，她能溪亭泛舟、踏雪觅诗、品酒斗茶，她与丈夫赵明诚共同搜集鉴赏金石古物，与文坛名流也有诗书往来，如张耒、晁补之等人。正是因为李清照广泛的兴趣和她的视野，让她具备深厚的艺术功底，取得了很高的文学成就。
74、在青州故里，夫妻二人迫于生活多方谋求衣食。赵明诚自宋徽宗宣和三年至宋钦宗靖康元年先后知莱州、淄州。
75、⑸我报路长嗟日暮：路长，隐括屈原《离骚》：“路曼曼其修远兮，我将上下而求索”之意。日暮，隐括屈原《离骚》：“欲少留此灵琐兮，日忽忽其将暮”之意。嗟，慨叹。
76、后，来看一下李清照是如何将词学理论与创作实践紧密结合的。李清照在《词论》中，提出词应“典重”“故实”“铺叙”和“协律”，所以她在创作词的过程中，严格遵守这样的创作理论，并一以贯之。
77、李清照把前代词人分为“知之者”和“不知之者”，她又对词的创作提出了更高的要求，词不仅仅要配乐歌唱，还要唱出雅正的情感来。
78、纵观李清照的一生，她少女时期，是在优越的家庭环境中度过的，李清照和赵明诚结婚后，两人度过了相濡以沫、举案齐眉的幸福生活。即使在青州期间，尽管物质方面一度匮乏，但是他们夫妻二人在共同研究金石学，过着相对安逸的生活，就像她的名号一样，是一种“易安”的生活。
79、“千古第一才女”李清照同样有一首写元夕的宋词，但不同的是南渡后的李清照笔下的元夕却是伤感悲凉，感染力极强！奇怪的是，李清照这首之作却被列为《宋词三百首》之末。
80、李清照这首《永遇乐》以昔日元夕对比今日场景、以繁华之景写悲哀之情，一句“帘儿底下，听人笑语”写尽了内心的矛盾、孤寂、回忆！这首宋词在所有写元夕的宋词中都应能排进前但是《宋词三百首》却将这首词排至末。
81、 读懂《红楼梦》才知道，什么是中国真正的贵族精神
82、回家以后，赵明诚便以“言与司合，安上已脱，芝芙草拔”的字谜方式，委婉地向父亲谈自己对李清照的爱慕之心。赵挺之读懂了儿子的心，不禁大悦，于是派人去向李家求亲。就这样，十八岁那年，李清照嫁给了二十一岁的赵明诚，续就了一段美好的姻缘。他们成婚之时，李清照的父亲是礼部员外郎，赵明诚的父亲当吏部侍郎，均为朝廷高级官吏，两家对亲，可谓门当户对。
83、暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留。何须浅碧深红色，自是花中第。
84、李清照明确指出了词的音乐性和词的创作理论。她还委婉地批评了苏轼等人以诗入词，词作不符合音律的缺点。李清照认为词是一种音乐性的文学，是可以用来歌唱的，与诗相比，词不仅讲究平仄之分，还强调音律。
85、《声声慢》寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时节，难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急！雁过也，正伤心，，却是旧时相识。满地黄花堆积，憔悴损，而今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑。梧同更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得？《一剪梅》红藕香消玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头又上心头。
86、 李白人生的后一首诗，写完后乘鲸归去，让人泪失衣襟
87、(12)路长：意仿《离骚》上的“路曼曼其修远兮，吾将上下而求索”。
88、 这首唐诗仅27个字，背后的爱情故事比梁祝更动人
89、李清照笔下的白菊是人格化的。上阕连用典故“贵妃醉脸”“孙寿愁眉”“韩令偷香”“徐娘傅粉”，是为了突出白菊的娇艳、娇媚与芳香，却又在典故前以“也不似”三字进行了否定。
90、《武陵春》风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。闻说汉溪春尚好，也拟泛轻舟，只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁。