李清照的词的特点和风格
1、 丈夫赵明诚，才华横溢，与李清照恩爱有加。公元1127年，金人入侵中原，赵明诚与李清照南渡。为便于南渡，丢弃了许多金石和古卷。婚后28年，即公元1129年，金兵入据中原，靖康之变，宋钦宗和宋徽宗被俘，北宋灭亡，宋高宗赵构在应天府南京继承皇位，南宋诞生。赵明诚英年早逝。赵明诚去世后两年，金兵再一次入侵中原，李清照带着多年苦心创作和收集的金石古卷，踩着宋高宗的足迹，自汴京至临安，再一次南渡。可是，天有不测风云，“乍暖还寒时候，难将息”，屋漏却遭连夜雨，祸不单行，她所带的金石被偷得荡然无存。纵有博大的胸襟和超凡脱俗的心态，也难以抵挡那“晚来风急”。之后，为了生存，草率嫁了张汝舟。后夫张汝舟，靠履历造假步入仕途，实乃酒色之徒，轻薄之人。并且，时常对词人实施家暴。李清照与张某生活不到半年，终究忍受不住其无知和很浓的市侩气息，将后夫告上衙门。二人自然分道扬镳。独自一人生活的李清照，在兵荒马乱、动荡不安的年月，失去了经济支柱，时常食不果腹。至此，大悲大喜的年华早已不复存在，于是，仅用似与邻里闲谈的口吻表述这种中年丧夫、颠沛流离的生活状态，让人在如此絮语般的音韵中，细细领略人生之大悲，可谓一言蔽之的神来之笔。这原本是一种寻常情愫，人所具有。可是，它使读者感到其情感虽纯朴却热烈，能恒久在人心中缭绕，有一种玄而又玄的魅力。字里行间，似乎都在氤氲着人间正道是沧桑的感叹。而每一字词又锤炼得不落痕迹，似浑然天成。尤其是叠词的运用，如“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，屡屡而不匮乏。起承转合达到炉火纯青，回环而有缓急。缓急，又称得上节奏感错落有致。富有音乐美的恰到好处，形成清耳悦心的音韵。
2、⑹魏青，《章丘李氏家族文化研究》，中华书局，2013年版，第293页。
3、词从民间发展而来，经唐、五代至宋已发展到了全盛时期。在这数百年间，词坛名家名篇可谓多矣，各种风格流派也竞放异彩;但却始终无人认真地对词的创作从理论上去加以总结，而我们的女词人李清照却以她渊博的学识、丰富的经验、卓越的才华和大胆的创新精神，勇敢地担负起这一性的工作。并在认真研究词史和现状，词的特点和规律的基础上，结合自己的创作经验，写出了词坛第一篇、也是我国妇女所写的第一篇系统的词学专论来。其开创之功是永远不可磨灭的!这篇《词论》不仅是研究她本人创作思想的重要材料，同时也是研究词论、词史、文学理论批评史的重要文献。
4、⑾ 魏青，《章丘李氏家族文化研究》，中华书局，2013年版，第196页。(李清照的词的特点和风格)。
5、对李清照影响仅次于她父亲的是老师晁补之。晁补之是苏门前四学士之一。晁补之一生勤于著述，其词风与苏轼相近，王灼《碧鸡漫志》称晁补之词“学东坡，韵制得七八”。⒁清代刘熙载称“无咎(晁补之的字)词，堂庑颇大”。⒂李格非与晁补之交情笃深，常常诗词唱和。李格非就请他教李清照读书、写字、作诗和填词。晁补之和李清照既是师生，也是忘年交。李清照在晁补之的指导下，词作用典自如，情真意挚，气势豪迈，或抒或议，颇为感人。晁补之在元祐年间曾作《评本朝乐章》，历评柳永、欧阳修、苏轼、黄庭坚、晏殊、张先、秦观七家词，无所偏袒，为李清照写《词论》打下了基础。
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7、小编你好。先说说对于李清照这个人物的开掘，李清照的一生可谓是经历了沧桑的沉浮，从她前、后期的创作内容便可知。前期真实地反映了她的闺中生活和思想感情，题材集中于写自然风光和离别相思。后期主要是抒发伤时念旧和怀乡悼亡的情感。表达了自己在孤独生活中的浓重哀愁，孤独，惆怅。我们呈现的故事便从其二婚开始，以李清照的后半生为主，前半生为辅，以矛盾冲突强烈的事件和纠葛的情感中体现其变化的内心世界，更加深入的挖掘人物。因此我一直思考着这样一个问题：我们到底想要体现什么？表现什么？想向观众传达什么？作为一个二度创作的工作者，在这个戏中我更多想关注的，想挖掘的，是她作为一个“人”，一个女性，其灵魂深处的光辉和闪光点。从冰冷的文字中寻找到震撼人心的力量。我希望、渴望、幻想能够跨越千年的岁月洪流和她相遇，和我心中的她对话。
8、她在词中充分地表达了自己在孤独生活中的浓重哀愁，如《武陵春》通过写"物是人非事事休"的感慨，《声声慢》通过写“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”的处境，运用叠词，表达了自己难以克制、无法形容的"愁"。
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10、当时的普遍认知诗是文学的正统，是用来反映宏大主题的，诗风必须是雄健的。而词则是娱乐为主，表现个人小情怀、小情感的，必须是阴柔的。苏轼打破了这种界线，他的词里有一部分反映较大主题，也比较豪放。但即便是苏轼，他的诗和词，也体现了这种认识，他不用诗来反映小情感，而他的词更多的是反映小情感的，只有少数几篇写得有“诗”的风格。(李清照的词的特点和风格)。
11、⒃闵泽平：《宋词二十讲》，新世界出版社，2005年，第179页。
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13、李清照的作品中，有很多都被喻为婉约经典之作。主要在于她的语言清新简美，善用倒装，赋予物诗意
14、 天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。仿佛梦回天帝所，闻天语，殷勤问我归何处。 我报路长嗟日暮，学诗漫有惊人句。九风鹏正举。风休住，蓬舟吹取三山去。 天连云，云接雾，星河好似那次乘船时所目睹的千帆，随风起舞，壮观，却又令人心惊肉跳，不知何去何从。正在踌躇间，恍恍惚惚，飘飘悠悠，来到天帝的住所，听到天帝亲切的话语，主动而和蔼地，问我到底要去哪儿。其实，迷惘的我，何尝知道自己的归途在何方？只是觉得，路太长啊夜更长。庆幸的，诗文偶有惊人的词句，尚可自慰。大鹏正欲展翅之际，词人陡然兴起，大喝一声：风停住，赶紧把我所乘坐的轻舟吹到蓬莱岛去。读到此，不得不令人拍案叫绝。此乃大手笔是也！这首词，可以说，是魔幻现实主义手法作品中的经典。 词人将南渡时，在海上的经历，大半生的跋涉，对现实的不满和无奈，结合在梦境里，幻化出一首集叙事、感悟为一体的填词。值得一提的是，传统的填词，一般为上阙写景，下阙抒情；而这首词，却打破了常规，完完全全就是一首具有散文风格的叙事词。
15、至于后期，李清照的诗词语言往往是冷色调的，笔墨浓重而深沉。她在《醉花阴》中写道：“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”其中“消魂”形容了日日相思，以致于神思恍惚，仿佛魂魄要离开躯体一样。而“帘卷西风”更加烘托了离愁与相思的凄凉之意。在这瑟瑟秋风中，菊花似乎也已失去许多，但人比这菊花还要消瘦，以花喻人，写出了她断肠的思绪，可使读者同她一起黯然神伤，一起盼着故人的归来。
16、 在赵明诚外出谋生有一段时日，所有的情愫，感叹，化为一种填词抒情的冲动。那种冲动，犹如离弦之箭，一发不可收拾。夜已深，万物静，思念如故，情更浓。你瞧，春花早已凋零，夏日的青翠已枯黄，秋虫的呢哝也听不到了，唯有凌寒中的冷艳，宛如执著的指尖，依然撩拨着词人的心弦，让袅袅馨香的乐音回荡于心间。于是，词人饱蘸深情的笔墨，以清丽的笔触，用白描的手法，描绘出梅花的高洁与冷艳。借此冰雪中的冷艳，抒发自己内心的情怀，表达对亲人的思念和矢志不渝的情志。堪称一篇寓情于景、借景抒情、托物言志、情景交融的宋词。
17、如《如梦令》二首，活泼秀丽,语新意隽。《凤凰台上忆吹箫》、《一剪梅》、《醉花阴》等词，通过描绘孤独的生活和抒发相思之情，表达了对丈夫的深厚感情,宛转曲折，清俊疏朗。
18、 在这个乐队上做了较大改动，除了坠琴扬琴琵琶古筝以外，采用纯西洋乐队，希望通过音乐呢，更好的符合剧情需要和人物要求，让全剧的音乐风格平易而清丽，雅致又通俗。
19、(6) 刘筑琴：《豪放词三百首注析》，三秦出版社，2003年8月。
20、前期：真实地反映了她的闺中生活和思想感情，题材集中于写自然风光和离别相思。
21、如果说李清照前半生(南渡前)对“易安”是一种追求的话，那么她后半生(南渡后)对“易安”就是一种执念了，“易安”成为她魂牵梦萦的渴望。李清照渴望的是幸福的生活，亦或是安逸的生活，这些对她来说就足够了，可是晚年的李清照流寓吴中，对故乡的思念，对“易安”生活的怀念就愈加浓烈。
22、⑿ 魏青，《章丘李氏家族文化研究》，中华书局，2013年版，第178页。
23、⑼ 中国社会科学院文学研究所总纂：《宋代文学史》(上)，人民文学出版社，2006年版，第430页。
24、李清照不仅是罕见的才女，更是一位爱国词人。南渡后，她的词深深地打上了时代的烙印，反映出人民在国破家亡之际的颠沛流离之苦，抒发对祖国山河的热爱，对家国沦亡的悲愤以及对美好生活的向往。她词中体现的豪迈胸襟、凌云气势、强烈的爱国之情，让李清照在词史上绽放出璀璨的光彩，得到历代的好评，不愧是“易安才调美无伦，百代才人拜后尘。”⒇
25、此理论提出的学术氛围。从《王直方诗话》到《后山诗话》的这些评论中，可以看出，北宋后期，人们对词之特性、本色、诗词之差别等问题已普遍关注，且已有所探讨。正是在这样的氛围中和基础上，李清照提出了词“别是一家”的观点，把前人有关诗词之别的朦胧的经验感受和零星见解，发展成了明确的理性认识和较为系统的本色理论。
26、那么二位导演，你们在这样一出新编古装吕剧里，有哪些个人思考和舞台调度呢。
27、而在中国戏曲学院，这所戏曲界的高学府里。有这样一群年轻人，他们却准备上演着一出李清照题材的吕剧大戏——
28、作为一名词人，李清照不光谱写了许多脍炙人口、流传千古的词作，而且她撰写了一篇关于词学创作理论的专著《词论》，在这篇专著中，李清照提出了词“别是一家”的理论。
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30、这首词中的“旧时天气旧时衣，只有情怀不似旧家时”两句，十六字中一气用了三个“旧时”，把强烈的今昔之感淋漓尽致地宣泄出来。
31、李清照前期生活无忧无虑，生活环境舒适优越，家庭完整幸福，所以其前期作品风格比较明快、清新、俊朗，有很多写闲适之情、爱恋之意、山水之美。
32、⑵陈颖杰校释：《词品》，北方文艺出版社，2000年版，第157页。
33、李清照前期的词比较真实地反映了她的闺中生活和思想感情，题材集中于写自然风光和离别相思。
34、总之，李清照文学作品的内容，大多是局限于个人的生活天地，她通过抒写个人的欢乐、痛苦、悲哀和理想，形象地展示她自己的内心世界，概括地反映她自己走过的人生道路。我们从中可以看到，一个有才华、有抱负、有理想的女子，怎样被禁锢在寂寞深闺和萧条庭院之中；我们还可以看到一个活泼开朗的少女怎样变成一个郁郁寡欢、多愁善感的人；我们还可以看到，由于国家衰亡、中原沦丧，迫使她流离失所，后在愁苦不堪中结束自己的一生。
35、 由于当时家境比较宽裕，衣食无忧，才女李清照的填词，自然而然地孕育着呈现精神领域悠闲的意境。随着年岁的逐渐增长，女大十八变的李清照，在公元1101年新婚没多久，就体悟到你侬我侬的相思之苦。于是，词人所填的《渔家傲》(雪里已知春信至)里，少了少女时代无忧无虑的童趣，多了些许儿女情长的婉约。 雪花飘飘中，“春信至”，春天似乎在遥远的天际，已经启程。一路上，只见，清瘦的梅枝，着雪。梅花半开半放，冷艳，脱俗，旖旎。宛如庭院里，玉人翘首，披青丝，出浴，甩发，化妆，着新妆。
36、李清照前期的词比较真实地反映了她的闺中生活和思想感情，题材集中于写自然风光和离别相思。如《如梦令》二首，活泼秀丽,语新意隽。《凤凰台上忆吹箫》、《一剪梅》、《醉花阴》等词，通过描绘孤独的生活和抒发相思之情，表达了对丈夫的深厚感情,宛转曲折，清俊疏朗。《蝶恋花·晚止昌乐馆寄姊妹》写对女伴们的留恋，感情也极其真挚。她的词虽多是描写寂寞的生活，抒发忧郁的感情，但从中往往可以看到她对大自然的热爱，也坦率地表露出她对美好爱情生活的追求。这出自一个女作家之手，比起“花间派”代言体的闺怨词来要有价值得多。
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39、《独步行吟》剧组里洋溢着青春的活力。从导演，编剧，演员，乐队，都是中国戏曲学院在校的学生。复兴在青年，积蕴在学府，下面让我们走进剧组，和这群青年聊一聊，和他们谈谈吕剧的李清照。
40、南渡前，李清照词以清丽婉转、幽怨凄恻、情感真挚而闻名。少年李清照，天真、活泼、热情、无拘无束，从她的《如梦令》(常记溪亭日暮)、《点绛唇》(蹴罢秋千)等词作中，可以看到一位天真活泼、憨态可掬的少女，词作绚丽、率真。婚后，李清照与赵明诚情投意合、琴瑟和鸣，享受着幸福的婚姻生活。《减字木兰花》(卖花担上)中，将一个沉醉在爱河的新妇，那幸福和欢乐的娇憨妩媚表现得惟妙惟肖，清新活泼。赵明诚外任后，李清照多写伤春惜春、闺阁贵妇的离愁别怨之类的词，语言秀雅，色彩艳丽，意象生动，风格含蓄委婉，情感真挚，确定了她婉约之宗的地位，如《一剪梅》(红藕香残)、《凤凰台上忆吹箫》(香冷金猊)、《醉花阴》(薄雾浓云愁永昼)、《诉衷情》(夜来沈醉卸妆迟)。
41、李清照工诗善文，更擅长词。李清照词，人称“易安词”、“漱玉词”，以其号与集而得名。《易安集》、《漱玉集》，宋人早有著录。其词流传至今的，据今人所辑约有45首，另存疑10余首。她的《漱玉词》既男性亦为之惊叹。她不但有高深的文学修养，而且有大胆的创造精神。从总的情况看，她的创作内容因她在北宋和南宋时期生活的变化而呈现出前后期不同的特点。
42、(集评)陆游云：易安讥弹前辈，既中其病。(《老学庵笔记》)
43、http://www.51vv.com/51vvm/share/sharem/index_51vv.html
44、李清照在早年还写过一篇《词论》，提出词“别是一家”的说法，是宋代的重要词论，也成为她词创作的理论依据，著有《漱玉词》，李清照词的风格以婉约为主，屹然为一大宗，人称“婉约词宗”。沈谦《填词杂说》将李清照与李后主并提说：“男中李后主，女中李易安，极是当行本色。”
45、⑴ 赵山林主编：《大学生中国古典文学词典》，广东教育出版社，2003年版，第77页。
46、⑸ 周汝昌等：《唐宋词鉴赏辞典》，上海辞书出版社，2013年版，第1145页。
47、热爱文学艺术的李清照，新婚的幸福甜蜜自不毕说，但她毕竟是告别了无拘无束的少女时代，在庭院深深、显赫而又森严的赵府之内，只有与丈夫相知相携。可是，丈夫又经常要外出游学、为官，这就给多情的李清照带来极大的悲愁和苦闷。思恋之中，作为一个聪慧颖悟、才华过人的文化女性，她自然不免把自己的思想感情倾诉于笔端。因而，李清照前期的词大多数是写自己对爱情，尤其是离别相思之情的感受；李清照以她特有的女性视角和女性笔触去感悟人生，去抒发内心的情感，因此她的词就格外真挚细腻、委婉动人，女性的柔情美在词中得到了淋漓尽致的表现。她从女性的心理出发，以女性细腻的笔法加以组织，因而别有风致，
48、五代十国时期，战乱频仍，中国国土如分瓜剖豆一般被人为地分裂、割据，文艺创作事业因为战乱而衰落废弃。唯独南唐李璟、李煜和大臣冯延巳等人崇尚文学艺术，所以出现了李璟的“小楼吹彻玉笙寒”、冯延已的“吹皱一池春水”这样传诵一时的名句。不过其语言虽然新颖奇妙极了，却是所谓“亡国之音充满了悲哀和愁思”之类的作品啊!
49、 一是多用人们熟悉常通之典，为避生僻晦涩；
50、这首《渔家傲》它借助于梦境的描述，创造出一个幻想中的神话世界，充分反映出作者对生活的热情、对自由的向往和对光明的追求。这首词给人印象深的是大胆而又丰富的想象。作者创造出虚无缥缈的梦境，把闪烁的星群想象成为挂满篷帆的航船，这样的神来之笔出自李清照这样一个封建社会的女子，确实是惊人的。
51、得体的、优雅的服装是女性的钟爱，是女性心情的外化，心绪的无言表达，即便一般顶冠束带的男子能够了解也难以感同身受。作为女词人，李清照“易安词”的女性内心世界与词人的自我表达天然地融为了一体，她所取得的艺术成就有别于众人，很大程度上不能不归因于此。她在表现女性情感的真切、细腻、婉曲等方面有着与生俱来的优势。
52、(4) 宛敏灏：《词学概论》，中华书局，2010年2月。
53、好的，谢谢二位编剧。那么请两位导演再谈谈当初的基本构思吧
54、开篇明义，李清照，号“易安居士”，山东历城人，宋代著名的女词人。李清照的词以婉约著称，是婉约词派的代表词人之有“千古第一才女”之称，被誉为“词家一大宗”。
55、人生好的拥有是静水流深 吴刚原创朗读音频
56、她这一时期的词作，既具有词的艺术特征，又符合时代背景，增强了词的艺术表现力。如这首《永遇乐·落日熔金》一词。
57、摘要：南渡后，李清照经历了国破、家亡、夫死之痛，只身漂泊异乡，生活上受尽了痛苦折磨，精神上遭到极大的打击。坚强的李清照把个人的变故与国家的命运紧密联系在一起，在词中真实反映人民颠沛流离的生活，体现出思乡思国的痛楚，表达出慷慨激昂的爱国之情，洋溢着一股豪迈气概。
58、薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
59、她存在那个年代即是伟大，少女时代自由潇洒，得意中良人，享琴瑟和鸣，历国破家散，写“淫词”描述闺中乐趣，纤手一挥讽刺夫君胆小逃城，晚年再婚又离婚。人生浩荡，又有佳作遗世，还能以己名入史策，更有金石奉献。于当时已是独股清流，于后世可称伟！其词：小有生活点滴，有直白娇俏；大有国家责任，有磅礴大气；哀有个人情思，有如雪千层；悲有时事命运，有咏古叹今；这位词人，真实诚恳，性情坚毅，懂生活通辞赋，敢为人不为，能忍人不忍，即使因为历史的遗漏只流传下来70多首词，也能管窥一斑，朴素中见真风流。
60、本文全面、系统地总结了唐、五代、北宋词的发展情况，创作经验，评论了词坛名家，肯定了成绩，批评了流弊。她强调词的音乐性，认为词必须能配乐歌唱，提出了“词别是一家”的主张，要求词要合乐协律、富于情致、文雅、浑成、铺叙、典重、故实。其见解都是很富于独创性的。
61、昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道“海棠依旧”。“知否？知否？应是绿肥红瘦。”
62、(今译)词是乐曲和歌辞并重的，在唐代为兴盛。唐玄宗开元、天宝年间，有一个人称李八郎的人，以善歌唱名扬天下。当时新及第的进士在长安附近游览胜地曲江举行宴会，中榜的人里有一位名士先约请李八郎，让他更换衣服，隐去姓名，穿戴破旧，神态凄楚懊丧地和他一同去宴会场所，还说：“我的表弟愿陪坐末位。”大家都不理睬他们。酒宴开始了，乐队奏起了音乐，歌手们陆续进场演唱，当时以曹元谦和著名宫妓念奴唱得好。他们唱完后，大家都嗟叹赞赏不已。这时名士忽然指着李说：“请表弟演唱。”大家都讥笑他们，甚至还有发怒的。待到李婉转发声，唱完一曲时，大家都感动得流下了眼泪，并围看他作揖说：“这位是李八郎吧!”自此以后，郑、卫的淫靡之声日益旺盛，流行的淫艳乐曲也日益繁多。那时已有《菩萨蛮》、《春光好》、《莎鸡子》、《更漏子》、《浣溪沙》、《梦江南》、《渔父》等词，不能一一例举。
63、南宋初建，高宗重用主战派李纲、岳飞、韩世忠等人。李纲等人带领士兵浴血奋战，阻挡了金兵进攻的步伐。经过四五年的艰苦奋战，南宋的统治才得以稳定下来。但高宗贪图安逸，苟且偷安，重用权奸，杀害抗金的英雄志士，使得南宋在风雨中飘摇，人民苦不堪言。李清照尝到了家破国亡的痛楚，痛失丈夫，珍藏文物丧失殆尽。她孤苦伶仃，背井离乡，生活动荡不安。国破家亡的苦难让她更深切认识社会,再次拓展了她的视野，丰富了她的词的创作内涵。这时的词作《永遇乐》(落日熔金)、《渔家傲》(天接云涛连晓雾)等，寄托了李清照的兴亡之恨；《清平乐》(年年雪里)、《武陵春》(风住尘香花已尽)、《声声慢》(寻寻觅觅)等，亦是李清照晚年生活的真实写照，曲折而又典型地概括了她南渡后飘零的生活、凄苦的处境和充满悲哀的内心世界，也是当时人民的真实写照。
64、李清照的《多丽·咏白菊》堪称将理论发挥到的一首词作，这首词音韵谐美，完全符合她在《词论》中提出的“典重”“故实”“铺叙”和“协律”，由此也可见李清照在实践创作中词学理论的运用。
65、渲染柳色的烟雾渐渐地浓郁，笛子还吹奏着《梅花落》的怨曲哀声，究竟谁能知道还有多少春意？正当元宵佳节日暖风和天气，转眼间难道不会有骤降风雨？有人来邀请我参加这般宴会、驾起宝马香车来接，被我谢绝。
66、李清照以她特有的白描手法描写了她早期少女时代欢快的生活。情趣盎然，境界迷人，寥寥数语，给人以美的享受。透过这首词作，我们看到了一位无拘无束、天真烂漫、率真洒脱的少女形象。
67、(13) 中国社会科学院文学研究所总纂：《宋代文学史》(上册)，人民文学出版社，2006年6月。
68、如果要说李清照的词有什么特点的话，首先就是她的词学理论在实际创作中的体现。
69、后期：主要是抒发伤时念旧和怀乡悼亡的情感。表达了自己在孤独生活中的浓重哀愁。
70、李清照论词很重视声律，所谓歌词分五音六律、清浊轻重，她的创作实践了自己的理论。这是由词作为一种乐诗特质决定的。漱玉词讲究声情，喜用双声叠韵，选辞注重声韵美。夏承秦曾举其《声声慢》为例，其中用舌声15字，齿声42字，尤其是未几句，“二十字里齿声交加重迭，这应是有意用啮齿丁宁的口吻，写自己忧郁倘恍的心情，不但读来明白如话，听来也有明显的声调美，充分表现乐章的特色”(《李清照词的艺术特色》)。张端义《贵耳集》称赏“守著窗儿，独自怎生得黑”曰：…黑’字不许第二人押。”《声声慢》首句连下14个叠字，历代词家异口同声赞为千古绝调。张端义谓：“此乃公孙大娘舞剑手，本朝非无能词之士，未曾有一下十四叠字者。”徐钒《词苑丛谈》谓其音响之美，“真似大珠小珠落玉盘也”。李清照善以寻常语度人音律，平淡人调殊难，奇妙而谐律，更是出神人化。以是万树《词律》云：“其用字奇横而不妨音律，故卓绝千古。”
71、李清照出身书香世家，颇有诗文禀赋。父亲李格非，进士出身，官至礼部员外郎；母亲王氏系出名门，其高、曾祖皆为进士，祖辈、父辈皆为朝官，王氏本人自幼饱读诗书，能文善诗，才气十足。继母也是出生在名门，并对李清照很好。李家经常有朋友相聚谈诗论文。在家庭文化氛围中，李清照博闻多见，洞察、领悟力强，对社会、对历史、对人生都有独特的见解。历史学家缪钺在《诗词散论》中提到:“易安承父母两系之遗传，灵襟秀气，超越恒流。”⒃王灼《碧鸡漫志》赞她：“自少年便有诗名，才力华赡，逼近前辈。”⒄
72、词中描绘了一次结伴舟游，因为“沉醉忘路”而“误入藕花深处”这一误，却“误”出了一个美妙的艺术境界：“争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。"沉寂的莲花池因为这一群误入者一下子沸腾起来，从姑娘们的惊呼声，划浆声和水鸟惊起拍翅声中，我们亲切地感受到了词人那种从心中迸发出的，不可名状的欢快之情。在这首小词中，我们清楚地看到了李清照在青年时代活泼开朗的性格，她无拘无束，无忧无虑，在她身上看不到封建规范，礼教枷锁的影子，而大自然的晚霞落日，绿水红莲，鸥鹭水鸟这些景物在她身上却留下了天然的朴素与自由的印迹。词中所表现的这种生活，虽然多少带有贵族少女的闲情逸致，但是作品中洋溢的蓬勃朝气和对大自然的由衷热爱却跃然纸上，字里行间分明可以看到一个无拘无束，天真烂漫的少女形象。她这种少女形象既不同于古代贵族少女眷恋湖光山色，也不同于一般少女的游山玩水，而是寄情山水，托怀于自然。她虽然也出身于名门望族，但她的生活情趣不在声色犬马，生活理想也不是养尊处优，而是潜心于写作，钻研学术，把诗词创作作为自己献身的事业。且此词运用浅淡自然、朴实无华的语言，其艺术技巧新颖巧妙，高超绝伦；而表现手法是移情于物，寄情于景，创造了一个耐人寻味的优美意境，勾出一幅生机盎然的荷湖日暮图，同时，我们又可看到一位活泼开郎、率真洒脱的少女。
73、如果熟悉词中所运用的典故，就会惊叹于词人在创作时娴熟的技艺了，李清照在词作中用典的艺术风格既通俗易懂但又清新自然，毫无堆砌的痕迹。
74、因为李清照自号“易安居士”，而李清照的词作以其独特的风格自成一家，所以，人们把她的词作风格称为“易安体”。
75、这是一首小令，写的是春夜里大自然经历了一场风吹雨打，词人预感到庭园中的花木必然是绿叶繁茂，花事凋零了。“绿肥红瘦”一句，形象地反映出作者对春天将逝的惋惜之情，体现出作者对大自然、对春天的热爱。其词表露出的女性情感，既热烈又恬静，既微妙又直率，其婉媚秀逸之处，尤如天成。
76、前期：真实地反映了她的闺中生活和思想感情，题材集中于写自然风光和离别相思。
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78、所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。
79、如《如梦令》：“常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。”(译文：时常记起溪边亭中游玩至日色已暮，沉迷在优美的景色中忘记了回家的路。尽了酒宴兴致才乘舟返回，不小心进入藕花深处。奋力把船划出去呀！奋力把船划出去！划船声惊起了一群鸥鹭。)
80、我们既要体现李清照的文人才气，又要在唱词上体现李清照这个人物的豪迈大气，山东女性的那种豪爽。尤其是在第二场斗酒中，为李清照写了一段斗酒的唱词，把她内心深处的豪气干云通过唱词抒发。这段娃娃调还有前面一段靠山调可以说是接地气，具有吕剧韵味和感染力。以及剧中几位配角，我们也是力求在念白，唱词上极力贴近山东方言和风格，让每一个人物都有鲜明特征。这也是我的一点想法。
81、正是因为李清照无论在创作实践中还是词学观念上，都坚持婉约词的风格，所以秉持传统词学观念的词人，把李清照的婉约词视为正宗。尤其在明代，李清照与她的“易安体”获得了高度赞赏，词坛声誉很高，被称为“自是花中第”。
82、李清照经历了北宋和南宋政权的更迭，经历了南渡的流亡生活，反映在她的词作上，往往把北宋昔日的繁华和南宋今日的苟安放在一起，表达深切的故国之思和流亡之痛。
83、红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。
84、如李清照在《声声慢》以此开篇写道：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。”叠词的连续使用，不但强化了词的音乐韵律感，又更好的烘托了词人的情感诉求。