七堇年高中
1、七堇年高考
(1)、七堇年其实一直在走她自己的路，但是这条路的形态就如文中的那段话一般，被规定被束缚而无法有除了摆出反抗以外的姿势或干脆眼一闭一路走到底就靠骗骗初中、高中女生吃饭算了。
(2)、“像是跨栏一样，每跨过去一个栏，你就感觉好像是到了一个新的终点，不断往前冲，一直往前。”
(3)、即便旅途总会结束，激烈又兴奋的颠簸在日复一日的生活中冷却下来、褪去年轻时的炽热，但想到“我曾拥有过一片雪原、一方淋漓的景致”，亦能化作支撑余生抵抗世俗不堪的力量。
(4)、是否认同历史感、现实感的匮乏与经验的同质化是当代青年作家普遍面临的问题？你认为自己拥有独特的个人经验吗？
(5)、“我很想在孩子身边，但我又不想失去自我。”
(6)、大四下半学期与毕设并行的挑战杯带队，让我对探索和砥砺有了更深的体会，程金华老师、汤淏溟老师和谢焕老师的陪伴是我温暖的源泉，李有学长、林新波学长让我对法学学术探索有了更清晰的认知，我和伙伴们一起度过的一个个深夜，都将成为未来的星火。
(7)、科幻、奇幻、推理等类型文学，非虚构写作以及互联网时代种种新的写作实践，是否正移动着文学的边界？在你看来，未来的文学经典可能会呈现怎样的面貌？
(8)、在后来，经历几多追逐恋慕、浅尝过人与人之间的感情维系何等脆弱，我才惊觉母亲予以自己的那种爱意——深情至不可说——以无怨无悔的形式，默默伴我多年。
(9)、高中多少个不务正业的夜晚，范儿姐蜷在被窝里打着手电筒也要看完那些情节似懂非懂却又让人心头郁结鼻尖酸涩的故事。
(10)、不过我还是很膜拜小说中那些并没有什么实际意义的优美语句，七堇年的文笔很唯美很细腻。
(11)、我初中的时候喜欢的人物就是东霓，她任性，头脑简单，想一出是一出，但是她决绝，骄傲，并且爱憎分明，是一个心硬的、食了太多人间烟火的女子，也是很能刺痛人的角色。也许年龄和心境有关，笛安在塑造东霓时显然比塑造南音看起来更深刻，也更得心应手。
(12)、老小区美食 | 信箱美食 | 花园餐厅 | 新疆炒米粉 | 冰淇淋
(13)、原来我只不过是从一个人吃饭堂的饭盒变为一个人吃餐厅里的饭菜，从一个人闷头在校园里散步变成了一个人闷头坐进小酒吧喝到不省人事。时常不知为何，相比促使我发奋向上而言，活着总是常常诱惑我以颓堕的方式处理内心，但又总是感到徒劳的枉然。若是现在仍然可以一醉自救，可以从不同的人找到相同快感，我也乐意，可惜还是空虚，不如不必。
(14)、于是我打趣问他，除了在莫斯科(以及国内)，有没有在其他国家经历过跨年。而他的声音中已透着当地时间接近午夜的困意，缓缓地却又带着几分心满意足地说，除了在莫斯科，这是他第一次在外面跨年。
(15)、高中好友都很出色，大部分聚集首都高校，在周遭一声声名牌大学录取报喜中，在后来一次次满面春风的精英同学会中……在后来的后来……我愚蠢而耐心地反复咀嚼着这一次失败的味道，几近一蹶不振，为这一个理想的幻灭赔上了此后将近三年的青春，无所事事。
(16)、但是对我来说，却是第一次了解到七堇年的作品。
(17)、可以说，就算是今天回想起来这些问句，我都会呆愣许久。
(18)、(1)从个体角度：自己有意识地去发掘生活中闪光的瞬间，就算大部分情绪以低落为主，也还是能寻到让人感受到生命力的部分；再言，“横看成岭侧成峰”，有些事换个角度看待就豁然开朗了；
(19)、当下的文学生产和传播机制是否为你提供了足够大的空间与足够多的途径？你的作品主要通过哪些渠道发表？
(20)、在稻城的城镇上过夜。雨声如泣，天已经黑了。在黑灰色的天地间，七月似深秋，因为极度寒冷，我们遍街寻找羽绒大衣。海拔升高，加上寒冷，母亲身体严重不适。我们只好放弃了翌日骑马去草甸再辗转亚丁的计划，原路返回。旅程在此结束。带着《游褒禅山记》式的遗憾，带着上路时的失魂落魄，离开了寒冷的稻城。
2、七堇年青春
(1)、竞争是正常的。该积极时便进取有为，但同样重要的是“逆境亦终得顺遂”，这是曹越同学当时在储才成长中给予我的赠言。
(2)、有哪些作家对你的写作产生过深刻影响？请列举三位，具体说明原因。
(3)、《Remember，darling下》(2009年3月映刻)
(4)、90年代末，有一位女作家，穿着棉布长裙，横空出世，给多少青少年带来了疼痛的、细腻的、敏感的阅读体验，让棉布长裙成为了心中服装的顶配，口中念叨着“七月”、“安生”、“南生”等仿佛一出生就带着忧郁的名字，同时疑惑为什么作者本人的名字这么不文艺。
(5)、此事有一个传言范儿姐觉得有待考证，有网友爆料说是李枫可能是为了和世文化解约解不掉所以才“出此下策”。因为世文化和青年作家们的约一签就是十年，并且听说解约后书的版权也还将持续几年才能归还给作者本人，所以其中缘由不得而知...
(6)、时代的确赋予了少年们不一样的生活，他们是否会知道过去《小说绘》上连载的《龙族》，还有过早消失的《岛》、《独唱团》和《大方》，曾经的文艺读物是否还能像当年走入我们心中一样，走入他们的青春？
(7)、作者自己在七堇年的书写里是不多出现的，或者说，虽然出现过无数的自己，但那些都是自己和自己的表达欲混合的产物，由此还产生了《被窝是青春的坟墓》里那些像散文又像小说，亦真亦假的文字。
(8)、工作人员为他俩在酒店安排了住宿，当时的分配是，李枫和另一个工作人员一起住，郭敬明自己住。没想到的是，郭敬明后来竟主动要求李枫和他同住，称自己不想一个人住，当时还是新人的李把郭的邀请看作是对新人的照顾，便心存感激的同意了。
(9)、素净化旅行，强迫症般地描述细软，被小资的名号涂抹得严严实实的丽江山水、藏地风光、古镇风情……这些公式一样千篇一律又行情大好的关键词，因为横空一个安妮宝贝而全部照单全收了——这是网络文学刚打起头阵的那几年才可能发生的现象，往后的吃螃蟹者无一例外地都被打上了前者的影子，被盖了光和泛滥得失了势。
(10)、你学习的专业或从事的职业是什么，它能够给写作提供滋养吗？是否希望成为职业作家？
(11)、很久之后，一个少年站起来说：“我们当然要与生活的慷慨和繁华相爱，但是岁月不会以荒芜和刻薄相欺。”我看着他骄傲而嚣张的脸，突然莫名感动。
(12)、我的心中，亦是画上了一个圆。也许，从七年前夜色中的梧桐树与昏黄朦胧的路灯悄然映入我的脑海中时，这一切便是注定的。真好，此刻的我是幸福的。“师者，传道、授业、解惑也。”感谢过去四年所有陪伴过我、鼓励过我、更是批评过我的人，你们才是我真正的良师益友。
(13)、是的，一生努力、一生开怀。我便要这样的生活。
(14)、从何时开始有自觉意识地写作？与那时相比，你对文学的理解是否发生了变化？
(15)、她觉得自己被卡住了。卡在别人的速度、期待与自己的节奏之间。
(16)、这也是为何我高考失落后，这么久以来无法摆脱内疚感和挫败感。我觉得我对不起她。
(17)、《少年残像》的故事有些俗套，和台湾电影《盛夏光年》有异曲同工之处，只不过小说的时间线更长一些。
(18)、六月的学院毕业典礼上，我作为学生代表带领全体本科、研究生毕业生宣誓，“以传承文明、探索真理为己任，为振兴中华、造福人类而奋斗终身。”
(19)、当我高中读到《被窝是青春的坟墓》，她已经用怀念和祭奠的笔调来写那处于“盲目、消耗的状态”的高三。当我即将进入那沉重而忙碌的一年复习时，她写了《尘曲》：“我们要共生活的慷慨和繁华相爱，即使岁月以荒芜和刻薄相欺。”当时语文老师每天会让不同的同学分享句子，我把这句话抄在黑板上，全班静默。
(20)、安妮宝贝的文字属性是比较私密的，少女在阅读的时候大概都会有个人情感和经历的投射吧，而且偏阴郁，在那个积极向上的年纪似乎不应该是主流情绪。
3、七堇年 高中
(1)、张怡微：工作之后影响比较小。“理想读者”就是普通读者，我的经验(依据销售后台数据和售书活动交流来看)一般是大学生、公务员、中学教师和退休工人。其他人工作太忙，没时间读书。
(2)、被天地间的纯白打动也好，被Liucas的旅程感染也罢，总之满心欢喜。
(3)、七堇年：史铁生，余华，黄碧云；其实受到影响的作家很多，这三位是在年少时就种下种子，开枝散叶，到今天仍然觉得深受鼓舞。
(4)、七堇年：我一般不看任何评论，也不关心任何的奖项和趋势，比较孤立自己，所以一般不会有太大影响。所谓理想读者的画像很模糊，也许我脑子里没有任何“理想读者”。理想读者的意思也许暗含着共鸣或理解？我不知道，但我认为，读者有他们自己的接受美学去按照他们的方式重新建构一个他们眼中的“你的作品”，这跟我本身的写作并不太有关联。
(5)、林培源：同行和同龄人的写作我所涉不多，但大家公认写得好的，我都会读一读，比如阿乙、双雪涛、颜歌、孙一圣、周恺、吴纯他们。我会看看别人关注的问题是什么，写到何种地步——这其实是一个同声相求、相互砥砺的过程。这一代人的知识背景是和上一代人(50后、60后)不太一样的，大多可以直接阅读外文小说，甚至还有动手做起翻译来的。群体性的特征我谈不出，但怕的是一代人精神上的矮化和自我规训，或者被名利迷了眼，或者陷入极端化。身边有不少这样的年轻写作者，这是值得警惕的。
(6)、曾经被多少像我这样的因偏执而不明的小读者高看了一眼便陡然升起万种期待性的错爱——本就是我的错。所以我不会说：“啊，七堇年也就是这样么，比我想象中的差太多了，好失望”这样的话，完全没有，她其实已经是个很不错的写手了，是她团队的各种打造和包装让我一直会错了意，或许会错意的也不仅仅只有我而已。七堇年终归走的是一条已经被前辈们挤爆了的“自己的路”，像简桢，像黄碧云，更像安妮宝贝，但又都不是。但又是因为如此，才导致了她的路的狭窄。
(7)、所以不要来说占有、获得、成就……只是细细回忆一下在过去的两年时间内走过了什么：我想我所能得到的不过是一些稀松平常的片段—我也一直都是这样一个活在小处的人。旧人谁离去了，谁来到了……我尽可以清晰记得，但必然会忘却在聚散之间几杯酒中的伤情，几首老歌中的唱词。好似我只记得那样多的因为，而忘却了全部的所以。如同太多事情，我们总是能控制它的开始，却无法左右它的结局。当你无意中走上了一条路，你就只能顺着它，硬着头皮走下去。哪里又能预料，下一步是刀尖陷阱，还是鲜花风光……忘却由来已久。忘却先于记得。无处寻找与捉摸的，是生命的诸多所以。
(8)、怎样看待从“五四”发展至当下的中国现当代文学传统？其中的经典作品在你的日常阅读中占有怎样的比重，是否构成写作的参照系？
(9)、当年《文学与人生》课堂展示的结尾，我以史铁生的话作结：“为生存找一个至一万个的理由，以便生活不只是一个生物过程，更是一个充实、旺盛、快乐和镇静的精神过程。”愿我们终将寻到这样的生命意义。”
(10)、▲七堇年作品，新版《尘曲》2015年8月上市。
(11)、霍艳：这几种文学评价尺度的不同，是有意思的话题，值得深入研究。
(12)、母亲冷得发抖。她终足够幸运地拼到了一辆出租车，凌晨才狼狈落魄地赶回去，因为受寒，病了一个星期。
(13)、七堇年：大约十五六岁，在高中时期开始的。那时也没有意识到自己所做的就是“写作”，也许更多的是单纯的倾诉欲和少年时期的创造欲。如今对文学的理解当然有所变化，只是我仍然相信原初的倾诉欲和创造欲是绕不开的滥觞。
(14)、1987年生，广东汕头人。现为清华大学中文系博士生。出版有长篇小说《以父之名》、短篇小说集《钻石与灰烬》《第三条河岸》等。曾获紫金·人民文学之星短篇小说佳作奖。
(15)、霍艳：不光提到的这些，文学作用在各种地方，比如跟物质主义的结合，商家如何用语言描绘一样物品，如何假装“顾客”以讲故事的方法推荐，吸引你购买，也是用了文学的修辞手法。
(16)、他结婚之后又来唱歌，我有惊喜地感觉。他还是那样礼貌而大方地笑，让人只觉温暖干净。很多夜晚我在这里度过，歌手中场休息的时候，我也会上台去弹一首吉他。但更多的时候是坐在台下，喝到沉沦，在一些歌声中忍不住落泪。三十多岁的小酒馆女主人，常常会上台自己谈唱歌曲。喜欢一首老歌《是的，是的，是的》，原唱林良乐从前却未曾听说。
(17)、是否认同历史感、现实感的匮乏与经验的同质化是当代青年作家普遍面临的问题？你认为自己拥有独特的个人经验吗？
(18)、前些日子，将交大的本科记忆蕴藉，我重返电草，看着那块“I♡SJTU”的牌子许久没有离去。远方天色中氤氲着金黄，温柔的夏风拂面而来，虽不是春日、却更胜春朝。人与人之间的连结有着温和的力量，蝉鸣是轻簌的，我在电草夏末的风向中、清楚地融化。
(19)、当下的文学生产和传播机制是否为你提供了足够大的空间与足够多的途径？你的作品主要通过哪些渠道发表？
(20)、彼时母亲想要安慰我，像是史铁生《我与地坛》中那个欲言又止的可怜母亲那样，对我说：“带你出去走走吧……老在家里这么不成样子……”
4、七堇年百度百科
(1)、她成在她的年轻，也输在她的年轻，她向往去走的路，已经被前辈们用更扎实优雅的姿态给铺垫结实了。