废墟造句
1、废墟造句100字
(1)、豆瓣电影 说到《祝福》，您的《路边野餐》和它一样，都是在半个小时以后才出片名。
(2)、 黑夜不再漫长； 勇士的诞生，
(3)、豆瓣电影 从影像风格上，很多人都会把您和阿彼察邦作比较，您怎么看待？
(4)、毕赣：当年网络不发达的时候，贵州地区接触流行音乐是港台比较迅速，相反大陆的是比较迟一些。我整个成长的环境伴随着的都是伍佰、郑智化的《水手》之类的歌曲。小时候我爸经常放伍佰，我就觉得特别的难听，不可能一个九岁的孩子去喜欢伍佰那样苍老的声音。但当我十八九岁开始谈恋爱的时候，发现他的歌配器是那么的丰富，感情是那么充沛，就会突然特别喜欢。
(5)、造句：特别论述了中国古代传统数学的机械化思想方法与西方的公理化思想方法在整个世界数学发展的不同阶段中交替起著主导作用，不可偏废。
(6)、那个镜头的雕琢感很强。显然想重现“方丈”、制作调侃的意境。电影中还有几处提及这部古典。堀田善衛《私记》在描写到东京大空袭时也提及了内田百闲的《东京烧尽》，似有“同为方丈记中人”(P.75)的认同。不过黑泽明这部辞世之作讴歌的，依然是一派乐观的表示、是生之愉悦和壮心不已——其实与《方丈记》的暗示未必一致。
(7)、(云帆读诗)已故著名作家张贤亮古体诗选之一
(8)、废墟表示建筑物遭受破坏或灾害后变成的荒凉的地方或被破坏的地方上面的垃圾和被破坏物。另有余秋雨写于1992年的同名散文，该文就像一首融注着诗情与哲理的散文诗，作者的视角独特，澎湃的激情从字里行间喷涌而出，文采彪炳，令读者的心灵受到强烈的震撼。法国作家保尔·艾吕雅亦有同名诗歌。
(9)、“如果你在拍不喜欢电影的时候是为了你以后拍你喜欢的电影，这样的逻辑成立吗？”
(10)、没有理想的人，他的生活如同荒凉的戈壁，冷冷清清，没有活力；没有理想的人，他的生活如同无舵的航船，颠颠簸簸，没有方向；没有理想的人，他的生活如同漫漫的黑夜，昏昏暗暗，没有光明。
(11)、 李 雪，中共d员，1999年毕业于山西太原警官学校，现任山西省太原市公安局特警支队综合大队副大队长；长期从事公安政工组宣工作，热爱朗诵，喜爱文艺，工作踏实，成绩突出，连续多次被山西省太原市公安局评选为“优秀公安政工干部”。
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(13)、 52个与汶川同在的日夜，
(14)、《长日留痕》因为精湛地展现了一个英国管家的内心世界而获得了1989年的英语“布克小说奖”,并被拍成了电影,由英国著名演员安东尼•霍普金斯和艾玛•汤普逊主演,大获成功,石黑一雄也因为电影的传播而如日中天,成为了英国“移民文学”三雄中年轻的一个。
(15)、罪深业重的世界必将毁灭，如呼喇喇的大厦倾。“吾却自爱一间之庵”，如今方丈是他与世界对峙的堡垒。(P.237—P.238)
(16)、几年前8月的某天，我造访了一座北方城市。它位于狭长海湾的湾顶。在远古冰川期深蚀入内陆的咸涩海水中，春有鲱鱼，夏有鳗鱼，秋有鳕鱼，冬有海鲤、梭子鱼和鲂鱼，渔业因而至今不衰。几百年来，渔夫和家人们住在这一隅名副其实的画境，其中只有两条石铺路、一方晒网场、一座有两位高贵老妇长居的庵堂。简言之，就是那种仿佛摆脱了时间的地方，在此太容易受到诱惑，以为迷人的往日依稀犹在。可特别让我难忘的，不是涂白的矮房前怒放的玫瑰丛或高耸的锦葵，不是彩绘的木门或从建筑间穿行而过、直通向石质海岸的窄径，而是一种异常的情境：在居住区中心我找不到市场，却看见青葱如夏的菩提树荫中围以铸铁藩篱的墓园，于是，素来钱物相易之地，亡魂于土下，如人们出于不腐愿念的善言，“安息着”。有人提醒我注意一个妇人的房子，当我意识到，她能在煮饭时从厨房看到夭亡之子的坟冢，起初让我不适的讶异放大成强烈的震撼。于是我明白了，是此地几百年之久的葬丧帮会，把已逝者和未亡人如此紧密地安排在同一个家庭中，就像此前我仅略有耳闻的几个太平洋小岛的状况。我当然还曾造访过其他显赫的墓地：比如死岛圣米凯莱，红砖墙从威尼斯泻湖蓝绿色的水中高耸而出，仿佛牢不可破的堡垒；或是好莱坞永恒公墓每年仿照墨西哥亡灵节举办的浮华年市，那里有橙黄作饰的坟丘，有缤纷彩糖和纸糊的骷髅，它不腐朽，却被诅咒永远狞笑。可从没有什么如渔村墓园这般触动我。在它妥协了圆与方的独特轮廓中，我只能相信，我亲眼见到阴森乌托邦的征象：视死而生。很久我都坚信，在丹麦名意味着“小岛”或“被水所围”的此地，人与生命更近，因为他们确确实实把死者接回到他们的中心，而不是——按我们在此纬度上的普遍做法，将其从群落内驱逐至城门外，虽然城市空间势不可挡的扩张常常在不久之后又重新吞并了墓地。
(17)、豆瓣电影 《告别》和《小茉莉》两首歌，其实都参与到电影的叙事里面。
(18)、仁和寺有隆晓法印其人，悲于不知其数之死，每见一尸首，便于其额写一阿字，以使结成佛之缘。不详其数，仅数四五两月，京之一条以南九条以北，京极以西朱雀以东，即写四万二千三百有余。(P.72~P.77)
(19)、传云火源乃自樋口富小路，或自舞人宿泊之小屋而出。随风所向，移烧各处，竟如开扇之状，次第扩展延烧。(P.14)
(20)、“这个世界已经日益变得国际化,这是毫无疑问的事实。在过去,对于任何政治、商业、社会变革模式和文艺方面的问题,完全可以进行高水准的讨论而毋庸参照任何国家的相关因素,然而我们现在早已超越了这个历史阶段。如果小说能够作为一种重要的文学样式进入到下一个世纪,那是因为作家们已经成功地把它塑造成为一种令人信服的国际化文学载体。我的雄心壮志就是要为它作出贡献。”
2、废墟造句20字
(1)、同样在虚构作品中，我能想到精通这一招的还有一个人，那就是《甄嬛传》里的皇后，可以说她把这一招用到了。
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(3)、当初这群女孩有多火热，如今就有多可悲。这是被背叛的感觉。
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(5)、造句：研究小组在对废弃的番茄，苹果，李子，桃，梨，葡萄，杏分析后表明，这些果皮都是抗氧化剂的较好资源。
(6)、广阔仅有方丈，其高约在七尺。(P.179~P.180)
(7)、回顾东京大空袭的浩劫在今天已经很必要。那一天，美军B29轰炸机共150架，对东京进行了“波状地毯式”的烧夷弹轰炸。据东京消防厅公布的数字，共投下100公斤级炸弹6个、45公斤级油脂烧夷弹8545个、8公斤级180305个、爱雷克特龙7公斤级740个；烧毁家屋1820266栋、受灾372108个家庭、死者72172名、伤者20891名。六天以后新的统计数字出来，死者76056名、伤者97961名，合计约十七万四千人死伤，东京约四成面积夷为灰烬。
(8)、There he laid out the city of san juan .
(9)、安澜楼当初不过是一片废墟小山，如今却成了安康江北一颗耀眼的明珠，一块的风景浏览区。
(10)、黑泽明在逝世前推出的谢幕意味浓厚的作品《Mādadayo》(まあだだよ，即小孩藏猫猫的喊话“还没好哪”)，其中有一个情节：10大空袭之次日，房子已被炸成了一片废墟。方圆左近，只剩一间火柴盒般的小门房。主人公老教授(诙谐作家内田百闲乃其模特)与夫人并肩一坐，小屋立刻挤满。案上摊开一本书，正是《方丈记》。
(11)、剪不断的情怀，在每个安静的角落里，我独自黯然神伤。
(12)、毕赣：我觉得电影要有一个完整的时空，一个梦幻的文本，这样才能让观众清楚的知道时间是怎么样的。电影是属于一种持续观看的艺术，所以它不能像文学那么自由烂漫的去做结构的处理。那怎么办呢？我看这一段很长，那一段很碎，这样的交叉就能产生出结构的意义，所以从这个角度才会这样处理它。
(13)、 它们日日夜夜，每时每刻都像恶梦一样缠着我，直到现在。
(14)、 先说泥古体。所谓泥古，是指在情感模式和遣词造句上，一味模仿古人，生吞活剥。似乎写什么不重要，重要的是形成某种美学风格，追求“泥古似古，修旧如旧”。泥古派夸人诗好，有一句经典评价——你这首诗啊，放进唐诗中足以乱真。泥古体，一写就是云屏、绣帘、玉笛、兰舟，真疑穿唐越宋。比如，写送别提笔就是“兰舟催发”，但现代人多乘车，汽车火车等，很少坐船，即便坐船也多是巨轮，实在对不起此番美好的意淫。
(15)、 11载春秋轮回， 每一天都是，
(16)、 坚固的中流砥柱……
(17)、Queues are a grim reality of city life .
(18)、虽然“舞人”的细末不易深考，但一笔反映鸭长明的严谨。在他的笔下，火不是向天空攀登冲腾，而是朝地面碰击舔烧。这种烧法，恰恰在东京大空袭那天也被堀田目击，今名为合流火灾。
(19)、我愿意是满山废墟，在峻峭的山岩边，这静默的毁灭并不使我懊丧，只要我的爱人是一枝常青藤，沿着我荒凉的额，亲密地攀援上升。
(20)、“所谓写作国际化作品的小说家,具有多种含义。他不该超越读者的知识范围。例如,他描绘人物之时,不可借助于他们所穿衣服或他们所消费的商标的名称;这类情节除了很狭窄的圈子内的读者之外,对于其他人都是毫无意义的。他也不能依赖巧妙的语言手法,特别是双关语,因为不能指望对此作出传神的翻译。在我看来,任何一位作家,如果认为他自己所使用的文字是世界上惟一的文字,那么他的读者极为有限地是理所当然的。为重要的是:他必须能够鉴别那些真正为国际读者所关心的主题。
3、用废墟和坍塌造句
(1)、他望着被大火烧过的废墟，黯然神伤。她在废墟中，艰难地等待着，就像涸辙之鱼。
(2)、对这个用语，堀田善衛也有类似的震惊。他在简直是充满快感地诅咒、幻想一片“从天皇到二等兵都成了难民”的白茫茫大地时，也曾盯着“瑞相”一词久久呆坐：
(3)、所以女孩们在深沉的林生斌身上产生“移情”，林生斌家破人亡了，粉丝们会觉得“他好可怜，他只有我了”。
(4)、这样一来，英联邦必然变成白色人种统治下的海外领地的俱乐部，而不是国王期望在大英帝国废墟上建立起来的强大共同体组织。
(5)、 (本文作者系原某都市报评论部主任，现自营传媒公司，云南省诗词学会理事，滇吟社社长)
(6)、当然幸运女神是不会倾心于弱者的,如非韩影旭他们自己先后依靠几个大胆疯狂的策略才得以坚持到现在,要不等友舰赶到时,只怕顺下的也只是残骸废墟了。
(7)、“厶”起笔在草字头中间，“口”扁且上宽下窄。
(8)、究竟是为了什么，已经记不清楚。或许“方丈”这个语词刺激了我心里埋藏的一个念头？它起源很早。还在我刚拿起笔牙牙学语之际,一个“黄泥小屋”的意念就潜入了心底。一种紧张，一种对安身之所的执念，成了一个心病也成了一个文学意象。
(9)、 意假者，为诗而诗，惺惺作态，貌似乡间善人，实为乡愿德贼。其甚者如一脸端肃相、满嘴恳切言的王兆山王做鬼先生，汶川地震后有《江城子·废墟下的自述》风靡一时，代表天朝文化界发出了“d疼国爱，声声入废墟。十三亿人共一哭，纵做鬼，也幸福”的时代雷音。如果废墟下埋有王先生的父母妻儿，不知其诗风还能如此豪放旷达不？此为意假。意假者，众假之首，如此词笃意坚，但板凳掉头连自己都不愿坐上去的人，只能说是大假若真大奸似忠吧，不惜偏离常理常情以唱高调，斯时斯世，这样的人，人生的路子宽得很野得很，譬如从个政传个销掮个客什么的，干啥不比摆弄方块字有出息呢？即便摆弄方块字，此类大才，也更宜起草报告、讲话，或者，学长鱼侯一样，找个显赫如东交民巷、东长安街之类的写作地点，撸起袖子干一场，弄出点星辰大海之类的文字，定前程无量。毕竟，诗贵真，文学即人学，一个写作者，如果在多年的写作之后，还没能成为一个人道主义者，证明他走在错误的路上。吾学也浅，人假而诗真者，平生未见。
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(11)、拍下版权，签好合同，接下来的事，颇有些出乎意料。德方苏尔坎普出版社要求我提交一份工作简历，审核翻译资质。三个月后，2019年春节刚过，收到某翻译协会的研讨会邀请函，地点在一个我从未听说过的城市，施特拉伦。费了一番工夫搜索后得知，协会此前的同系列活动，邀请的是君特·格拉斯和克里斯托夫·兰斯迈耶。再后来，歌德学院亚洲年度联合翻译项目也选定了这本书。当时，因为还有其他工作在先，我仍未读完全书，仍不知作者尤迪特·沙朗斯基是谁。
(12)、 祖国和人民的需要就是号令，
(13)、豆瓣电影 这组长镜头的调度您设计、拍摄了多长时间？
(14)、已经近十年了，心里总涌起渴望，想抽出时间静心读读《方丈记》。
(15)、张扬：把隐秘的或不必让众人知道的事情声张出去。
(16)、他从头到尾都很清醒，他知道如何操控舆论，他知道如何利用人心，这场狂欢给他带来了近千万粉丝，巨额利润。
(17)、这部小说的情节显然带有幻想性和虚构性。从报纸上,我得知一些黑心的家伙利用弱智人的缺陷在砖窑里被强迫干活,也知道有人专门从事拐卖儿童的犯罪行径,但是,一所寄宿学校培养学生的目的是为了捐献器官,这就是石黑一雄的超人想象了,在现实中很难发生。小说涉及到了爱情、真相和潜在的暴力,涉及到了死亡等追问,但是,小说的故事本身却因为没有现实的依托而显得空泛。这是石黑一雄的几部小说中让我失望的一部——无论是小说的题目还是小说的故事情节,都是我不喜欢的,它散发着一种虚饰的、矫揉造作的感觉,其叙述的语调和要表达的东西都显得过于精致,那么残酷的人物命运被雅致的语言所讲述本身就不很协调。也许是因为语种和文化的差异,使我产生了这样的感觉,我想,石黑一雄的优点和缺点都是过于细腻,他要是粗鄙一些就好了。因此,这部作品更像是石黑一雄在书斋里困兽犹斗地凭想象写出来的平庸之作。
(18)、右上部三横布局匀称不宜长，撇捺舒展盖下。
(19)、诺曼人建造了这座城堡，后来在克伦威尔的统治下变成了废墟。
(20)、毕赣：我觉得电影已经进入2016年了，片名如果只是一个无效的解释，还要耽误大家几秒钟的时间去看几个字，特别没有意义。所以片名、字幕都应该参与到电影里面去。其实我的第一部电影《老虎》里，也是大概二十分钟后才开始出工作人员的字幕。当时我拍了一面墙，墙上有很多青苔，工作人员的字幕就像苔藓一样出在上面。那个时候就开始有这样的意识，我应该让他们参与到电影的气氛当中。
4、废墟造句10字
(1)、(云帆视点)杨子怡·古今诗坛“老干体”之刍议
(2)、而石黑一雄的英语小说之所以立即引起了英语文坛的注意,和他小说中的日本文化的影响和气韵,是有很大关系的。这和哈金的英语小说中的中国元素引起了英语文坛的重视,属同一个道理。作为石黑一雄的第一部长篇小说,《远山淡影》的内里弥漫着对旧事物消逝的哀伤情绪,对逝去岁月的哀悼,对物是人非的感叹。小说采取的是第一人称的叙述,叙述者是一个日本女子,她叫悦子。她离开了日本、来到英国的时候,已经是一位中年寡妇了。悦子住在英国乡下,离群索居,异乡的雨和雾使她内心里弥漫着哀愁。而长女的突然自杀,又使她陷入到对当年在日本长崎的生活的追忆当中。“二战”结束之后,被美军投掷了原子弹而遭到灭顶之灾的长崎成了一片废墟。在废墟中,遭到了战败教训的日本人,包括了日本士兵和平民,逐渐从日本军国主义的宣传造成的愚昧和禁锢中清醒过来,开始艰难地寻求自己的生活。悦子就是在那个年代成长、并且深深地为那个年代所影响的一个日本女子。在长崎,她和另外一个在战争中死去了丈夫的女子幸子交上了朋友。幸子还有一个女儿叫茉莉子。美国人来到了日本后,幸子主动地向占领军投怀送抱,交上了一个美国男朋友,对女儿茉莉子并不关心和爱护,终酿成了家庭悲剧。悦子后来也找了一位白人男朋友而离开了日本,来到了英国,但是,在异国他乡,她却失去了自己的丈夫和女儿。 在悦子的叙述中,她的家人、亲戚和朋友,像记忆中的长河中驶过的船一样,在她的叙述中缓慢地漂过。他们一个个地围绕在、穿越在她成长的历程中,并且给她留下了不同的印象。终,这些人都消失了。眼下,悦子一个人在另外一个充满了雨和雾的国家,处于时间的另外一端,再也看不到日本的景色了,那些人和事物都在远去,如同苍白的山色一样隐现在她的记忆里,浮现在云雾中。小说叙述缓慢、平和,弥漫着一种凄凉和哀愁的情调,优美动人。小说还隐隐地传达出原子弹爆炸之后对幸存者的影响,尤其是对那些战争中失去了男人们的女人的影响。后,回忆性的叙述将谜底缓慢地揭开,每个人的命运都有不可抗拒的自身的归宿,并把被战争和岁月所摧残的人生图景呈现出来。如果你对日本文学有阅读经验,那么,你就会很喜欢这部带有“物哀”气息的小说。
(3)、 日日夜夜，我们在罗马名胜古迹的废墟中徘徊。
(4)、只可惜这样的人算计了一生，到后都没有得到自己想要的东西。
(5)、1986年,石黑一雄出版了他的第二部长篇小说《浮世画家》。小说的主人公依旧是一个日本人,这次是一个日本男性艺术家,是一个浮世绘画家,他叫大野增次,小说以他的回忆构成了叙述的基调,用第一人称的角度来叙事。
(6)、2018年10月的后一天，法兰克福书展刚刚结束两个星期，编辑刘琼告诉我，她看中一本“必须摸到实物”的书。两天后，一本黑色的小书飞跃欧亚大陆，降落在我的书桌上。即使并非这本书的首位中国读者，我也一定位列在先。
(7)、毕赣：我其实不太担心这个问题，我要做的就是隔着玻璃的鱼缸把这条金鱼抓出来给大家看是什么样子。大家认不认可这种障眼法、这种魔术是他的问题，我做这个形式和内容就好。
(8)、 在火光冲天和夷为平地的城市里，我们日日夜夜直接经受着战争的破坏。
(9)、日本人对这篇草庵山水的意境，爱不释手。尤其有名士情结的人，对它更一段段烂熟于胸。
(10)、I shook off the discipline of the city .
(11)、而一个如此深情的男人，必定是一个的恋爱对象。
(12)、从冬至夏，我沉湎于此书。此次书评已经动笔，又听说日本大海啸之后它被朝花夕拾，书肆店头，一时充溢着《方丈记》的各种版本——恰似在法西斯抬头的时代被警察活活打死的共产d作家小林多喜二的《蟹工船》，也不可思议地畅销一样。
(13)、正在描述末世诸相，《方丈记》却笔锋一转，话题指向“方丈”，转而写了一篇住宅问题。于是它与中国的先哲一脉沟通。确实，“方丈记”三字使人联想的，首先是“陋室铭”。但《方丈记》用典多出白居易，似乎日本对刘禹锡知之嫌少，而喜欢吟诵白香山。而且他们对著名的“三别三吏”也谈论不多，偏爱的多是浔阳江头、芦叶荻花。
(14)、(云帆品读)冯仲平(广西民族大学)·平中见奇生面开——杨逸明绝句简评
(15)、林生斌就是这样，那场火灾过去了多久，他就表演了多久，甚至在镜头面前双手合说要皈依佛门，此生不娶。
(16)、《十月》地址：北京北三环中路6号；邮编：1001
(17)、莲的地下茎，长圆形，肥大有节，中间有许多管状小孔，可以吃
(18)、造句：继续，你们已经得到了各种的释放,从子系统或者组件，典型地是在,放射性废物的区域，你们可能能够,将一个燃料组件丢进去,所以，这些需要分析。
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(20)、阿婆在《帷幕》里写了一个借刀杀人的混蛋，这个人的武器是挑唆人心，而且不会受到世俗意义上的制裁，所以小说有了一个出人意料的结尾。
5、废墟造句带环境描写
(1)、 还记得， 汶川的200
(2)、①灰尘②长度的非法定计量单位。1埃等于一百亿分之一米。主要用来计量微小长度
(3)、不毛之地：原指不生长庄稼的土地，后泛指荒凉贫瘠的土地。
(4)、 日日夜夜，我们在罗马名胜古迹的废墟中徘徊。
(5)、《方丈记》集大成地收录了人能体验的一切灾变，所谓“地、火、水、风”。实际上它逐项描写了古代五大灾难：大火、暴风、地震、饥馑，以及迁都。
(6)、青春是宝贵的年华，是绽放的花朵，我们要珍惜青春年华。
(7)、 桃园里桃花盛开，犹如天上飘落的一片朝霞。
(8)、云下(厶)长犄角的二人(矢)靠在“土”堆旁。
(9)、毕赣：对，《告别》和伍佰又不一样，它是属于一个体系完整的音乐。它饱满，所以它在电影里其实承担着主题揭示的作用。因为我的这部电影很复杂，所以需要一个体系丰满的作品漂浮在整个电影之外。其实在《告别》的运用上，它不是一层不变的。开始听到这首歌是在诊所，听到的是坏掉的录音机发出的噪音。第二次是在老医生的家里，作为环境的有声源出现，依旧不是那么清晰。后一遍就是在结尾字幕的时候，它的出现也是有一个感情的惯性在里面的。
(10)、(yùn)他突然一阵眩晕。(yūn)他带着我在树林里转来转去，绕得我晕头转向的
(11)、爱的荒芜，注定是没有输赢的博弈，哪怕以文明的方式表达，也是遗弃的废墟。
(12)、忘记一切固然糟糕。更糟的是，什么都不忘。毕竟每种知识都要先经遗忘才会得到。倘若像耗电的数据存储器那样不加区分地贮存一切，它们就丧失了意义，就将成为无序堆垒、不可使用的信息。
(13)、 有道是，假作真时真亦假，在这个巨奸巨恶巨骗巨假浪得勋名的时代，几句假诗行世，本无丧邦祸民之害，这不15到了么，也例行表个态，应景打一打吧。当然，打也白打，假诗的土壤不，奉天承运，必有人世世代代写下去——你看那苏丹红蛋地沟油，打多少年了，绝迹了么？
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(15)、 都没有一蹶不振的理由， 同舟共济的力量势不可挡， 没有什么能，
(16)、“我不太担心观众看不懂，我要做的就是隔着玻璃的鱼缸把这条金鱼抓出来给大家看是什么样子。”
(17)、 在火光冲天和夷为平地的城市里，我们日日夜夜直接经受着战争的破坏。
(18)、豆瓣电影 您的作品几乎是打破了以往的观影经验，通过影像营造出的梦幻感让观众去体验与感知情绪。如今这部作品即将登陆院线大规模放映，是否担心普通观众会理解不了？
(19)、关于《小茉莉》，其实早我选择的是一首感情特别适合中年男人的歌——姜育恒的《再回首》。结果写到后来发现不对，这个角色应该是一个带着孩子气的老灵魂，所以我就决定用一首大学时候听的台湾民谣。在过程中我没有让他排练，我希望他能够找到尴尬的感觉，并不断累积他的焦虑感。到了拍摄前一晚我们才开始排练，所以他唱的时候很多地方是错的，但那个感觉就是我想要的。
(20)、解释：废品占全部加工品(包括合格品和废品)的百分比。