顾城的经典诗句赏析
1、顾城 经典诗句
(1)、我在想念那，美丽的栈桥；我在想念那，含泪的灯盏；我在想念那——灯下的母亲祝她晚安，。
(2)、这种关系充满了一种辨证的距离、一种美和对爱的得失的痛苦。近处的爱人却是远在天边，天上的云却在心灵近处。爱人可近却不可能真正地接近，自然被隔离在远方却在爱人的心旁。
(3)、这首诗看似信手拈来，实则匠心独运，给人的印象是：自然而不自然，工巧而不矫饰。
(4)、我们站着，扶着自己的门窗，门很低，但太阳是明亮的。草在结它的种子，风在摇它的叶子，我们站着，不说话，就十分美好。
(5)、我是一个任性的孩子，我想擦去一切不幸，我想在大地上，画满窗子，让所有习惯黑暗的眼睛都习惯光明。——顾城
(6)、你默默地转向一边面向夜晚夜的深处密密的灯盏它们总在一起我们总要再见再见为了再见——顾城《再见》
(7)、在现实断裂的地方，梦，汇成了海。——顾城《弥合》
(8)、小巷又弯又长没有门没有窗我拿把旧钥匙敲着厚厚的墙
(9)、后两句是点睛之笔，含蓄地表达了“甜甜的心”还在的意思。托物言志，很含蓄，有蕴藉之美。全诗笼罩着童话般的氛围，让我们看到，大诗人也会以清纯的笔调来抒写美丽的青春。诗并不是写得越晦涩越好。
(10)、“也许在我心里，也有一个冬天。”顾城心里的冬天，没有人能走进去。诗人都是孤独的，那种孤独是无人理解的哀伤。他爱这个世界，却“不知道怎样爱你”，只能去另一个世界开始自己的爱。
(11)、树胶般缓缓流下的泪粘和了心的碎片使我们相恋的是共同的痛苦而不是狂欢
(12)、爱不可怕，可怕的是爱得不够，可怕的是爱得不够还要勉强。——顾城
(13)、今天像恶魔，明天又是天使。——顾城《山影》
(14)、诗中的“你”、“我”、“云”三个意象都具有一定的象征意义。“你”、“我”都生活在客观现实中、同属于社会的组成人员，“云”则象征着美丽淳朴的大自然。“你看我时很远”，这是地近心远，“咫尺天涯”：“你看云时很近”，这是地远心近，“天涯若比邻”。诗人这种“人远天涯近”的辩证感情方式已成为人审美理想的发展的方式，即“由客体的真实，趋向主体的真实，由被动的反映，趋向主观的创造。”
(15)、(66)：我们在风中游泳/寂静成型/我们看不见初的日子/初，只有爱情。——顾城
(16)、诗歌里表现出一种透明的美、纯净的美、神奇变幻的美，带有一种痛苦的思辩地忧伤。
(17)、(46)：人们拒绝了这种悲哀向天空举起彩色的盾牌——顾城
(18)、顾城，中国朦胧诗派的重要代表诗人，被称为当代的“唯灵浪漫主义”诗人。顾城在新诗、旧体诗和寓言故事诗上都有很高的造诣，其《一代人》中的一句“黑夜给了我黑色的眼睛/我却用它寻找光明”成为中国新诗的经典名句。
(19)、顾城在这个时期写出了许多天才之作，他专注于自然界那些美好、纯净而明媚的事物，辅以丰富奇崛的想象，为读者创造了一个令人神往、不可思议的艺术空间，也为自己打造了一个理想的童话世界。他是一个天生的诗人，他此时的创作不是依靠社会经验，而是依仗其对万物的敏感和与生俱来的才华，当然，他也在用心思考和探索，诗中也流露出轻微的虚无和颓废的情绪。
(20)、这首诗创作于文革之后，表明经历文革的人虽然历经欺骗和愚弄,墙就比喻成丑恶势力或者威权,小巷表明人正在走的道路,钥匙表明一种希望,梁小斌有一首《中国,我的钥匙丢了》，但是顾城没有丧失希望,仍然在顽固寻找,寻找人生的家园。
2、顾城经典的一句诗
(1)、星星打扮好了都在下山，月亮犹犹疑疑却不孤独——顾城《我会像青草一样呼吸》
(2)、这组对比并不是毫无倾向的，它隐含着“我”对人性复归自然的愿望。
(3)、1969年至1982年是其创作的前期，整体风格明丽纯净，这个阶段出现了两个创作高峰——1970年到1972年以及1977年到1982年。顾城在这个时期写出了许多天才之作，他专注于自然界那些美好、纯净而明媚的事物，辅以丰富奇崛的想象，为读者创造了一个令人神往、不可思议的艺术空间，也为自己打造了一个理想的童话世界。他是一个天生的诗人，他此时的创作不是依靠社会经验，而是依仗其对万物的敏感和与生俱来的才华，当然，他也在用心思考和探索，诗中也流露出轻微的虚无和颓废的情绪。
(4)、(24)：一个人，必须有太阳。——顾城《我喜欢在路上走》
(5)、(95)：我愿变成一段树根，深深地扎进地层。——顾城《忧天》
(6)、《远和近》虽只有短短的六句，却容纳了对历史反思的丰富内涵。“远”、“近”：是物理距离概念，这是客观存在，有科学的衡量标准。但在情感作用下产生的心理距离却不同，“远”可以变“近”，“近”可以变“远”。诗中用“你”、“我”、“云”心理距离的变换，曲折地反映了人与人之间的隔阂、戒备以及诗人对和谐、融洽的理想人际关系的向往、追求。
(7)、有门，诗人可以用钥匙打开。有窗，诗人可以破窗而入。
(8)、顾城的诗句是自然天成的。他的诗固然离纷纭复杂的社会人生的表象远了一些，但他贴近的是安静自得的宇宙生命的本真状态。
(9)、诗歌里表现出一种透明的美、纯净的美、神奇变幻的美，带有一种痛苦的思辩地忧伤。
(10)、(26)：我把心给了别人，就收不回来了；别人又给了别人，爱便流传于世。——顾城
(11)、星星打扮好了都在下山，月亮犹犹疑疑却不孤独——顾城《我会像青草一样呼吸》
(12)、我把你的誓言?把爱?刻在蜡烛上?看它怎样?被泪水淹没?被心火烧完?看到后一念?怎样灭绝?怎样被风吹散——顾城
(13)、这首诗很像摄影中的推拉镜头，利用“你”、“我”、“云”主观距离的变换，来显示人与人之间习惯的戒惧心理和人对自然原始的亲切感。
(14)、这组对比并不是毫无倾向的，它隐含着“我”对人性复归自然的愿望。
(15)、这首诗很像摄影中的推拉镜头，利用“你”、“我”、“云”主观距离的变换，来显示人与人之间习惯的戒惧心理和人对自然原始的亲切感。
(16)、(90)：我们站着不说话，就十分美好。——顾城《门前》
(17)、现在树枝细着，风中摇摇。二十岁的我们都不见了——顾城《然若》
(18)、在你什么也不想要的时候，一切如期而来。——顾城《执者失之》(14)：人时已尽，人世还长，我在中间，应该休息——顾城(15)：小巷又弯又长没有门没有窗我拿把旧钥匙敲着厚厚的墙——顾城《小巷》顾城简介：顾城(1956—1993)，男，原籍上海，1956年9月24日生于北京一个诗人之家，中国朦胧诗派的重要代表，被称为当代的“唯灵浪漫主义”诗人。
(19)、我看不见你我只能远远看见你心上的蓝天蓝吗？真蓝那蓝色就是语言我想使世界感到愉快微笑却凝固在嘴边还是给我一朵云吧擦去晴朗的时间我的眼泪需要泪水我的太阳需要安眠
(20)、心的碎片，又重新组合，但再不是天真的我。——顾城
3、顾城经典诗句
(1)、《远和近》一诗，是诗人对不正常生活的本质发现。此诗初发表时，被视为难懂的怪诗。按照当时僵化的阅读方式，人们已被习惯钝化的思维模式，此诗确实难于解读。因为在目光可视之间，你与我的距离不可能远于你与云的距离。可诗人为什么觉得“你看我时很远，你看云时很近”呢？原因是诗人所写的是一种非正常的生活，是一种被扭曲了的人际关系。在这扭曲了的关系中，一切都颠倒了。本应相亲相近的人与人的关系，由于心的阻隔而疏远了，显得那么孤寂而不可接近；因为人际关系的疏远，人与自然反而拉近了距离，显得十分亲近。也许，正是由于人与自然的亲切可近，更进一步显示出人的孤寂；也许，正是这孤寂，常使顾城想到梦的天国。可顾城应该知道，在这个充满矛盾的世界上，梦的天国是不存在的。
(2)、现在树枝细着，风中摇摇。二十岁的我们都不见了——顾城《然若》
(3)、这恰是诗的为真实的，也是好的状态。顾城的诗言简易读，没有意象、语言及形式上的障碍。
(4)、小诗题为“感觉”，读来也只有“跟着感觉走”了。若要揣测顾城的“感觉”无疑难度极大，因为读者会轻而易举被“陌生化”的诗歌语言困扰。还好，清代词学家谭献为我们提供了扫除这一障碍的良方，他在《复堂词录序》中指出：“作者之用心未必然，而读者之用心何必不然”，足够像我这样读诗以后还想写点“感觉”的接受者聊以安慰了(看起来对顾城诗具有普遍的适用性)。所以读《感觉》，写感觉，终究是我妄加揣测来的“感觉”，与诗人真实的“感觉”扯不上半分关系。
(5)、意思是两个人因为一些意见的原因而终将会错过彼此
(6)、——顾城《错过》(4)：我从没有被谁知道，所以也没有被谁忘记。在别人的回忆中生活，并不是我的目的。
(7)、(86)：好久没看见雪了只有春天和绣球花开得盛呢盖着我薄薄的屋顶有人爱花有人爱人有人爱雪而我却爱灰烬的纯洁提水看山看火被烟带走落叶纷纷绿荫长长光束累累阳光水和灰烬一朵花的颜色爱的三个季节——顾城《岛》
(8)、我在盼望那，沉静的港湾；我在盼望那，黄金的海滩；我在盼望那——岸边的姑娘和她相见，和她相见，和她相见！我的独木船，没有舵，没有绳缆，飘在人世间，飘在人世间，没有舵，没有绳缆。风呵，命运的风呵，感情的波澜，请把我埋葬，或送回家园，即使是碎片，即使是碎片。
(9)、睡吧合上双眼，世界就与我无关——顾城《生命幻想曲》
(10)、水波拍日出碧海，石崖托月上青天。阳春风轻花未开，中秋星稀月不圆。
(11)、有门，诗人可以用钥匙打开。有窗，诗人可以破窗而入。但是，随着时光的流失，这些对于诗人来说，已经是不可能的了。绝望的情绪，流露。
(12)、我觉得，你看我时很远，你看云时很近。《一代人》顾城黑夜给了我黑色的眼睛我却用它寻找光明《小巷》顾城小巷又弯又长没有门没有窗我拿把旧钥匙敲着厚厚的墙《山影》顾城山影里现出远古的武士挽着骏马路在周围消失他变成了浮雕变成纷纭的故事今天像恶魔明天又是天使《微微的希望》我和无数不能孵化的卵石垒在一起蓝色的河溪爬来把我们吞没又悄悄吐出没有别的只希望草能够延长它的影子《雨行》云，灰灰的再也洗不干净我们打开雨伞索性涂黑了天空在缓缓飘动的夜里有两对双星似乎没有定轨只是时远时近。
(13)、一切都明明白白，但我们仍匆匆错过，因为你相信命运，因为我怀疑生活。
(14)、(33)：“别人占了你的座位，你没有说话，就站在我身边。我忽然变得奇怪起来，也许是想站起来，但站了站却又坐下了。我开始感到你、你颈后飘动的细微的头发。我拿出画画的笔……我画了你身边每一个人，但却没有画你。我觉得你亮得耀眼，使我的目光无法停留。”(顾城给谢烨的情书)——顾城《火车上邂逅》
(15)、而现代诗，不好意思，我认为不过是竖着写，或者一句话一段，生硬押韵的散文罢了。
(16)、但是，随着时光的流失，这些对于诗人来说，已经是不可能的了。绝望的情绪，流露。
(17)、(41)：青青的野葡萄淡黄的小月亮妈妈发愁了怎么做果酱。我说：别加糖在早晨的篱笆上有一枚甜甜的红太阳——顾城《安慰》
(18)、(19)：我把你的誓言？把爱？刻在蜡烛上？看它怎样？被泪水淹没？被心火烧完？看到后一念？怎样灭绝？怎样被风吹散——顾城
(19)、(73)：平常人是一个钟，哑了，灵魂荡起来的时候，生命就响了，都是回声，传到很远的地方去。——顾城《英儿》
(20)、鸟都不知该往哪飞好了，你的笑更像一些会飘的白云——顾城《我会像青草一样呼吸》
4、顾城的诗名句
(1)、是的，为了避免结束，你避免了一切开始。——顾城《避免》(2)：你，一会看我，一会看云。
(2)、我把你的誓言把爱刻在蜡烛上看它怎样被泪水淹没被心火烧完看那后一念怎样灭绝怎样被风吹散
(3)、(78)：时钟在教堂里栖息沉静地嗑着时辰——顾城《我会像青草一样呼吸》
(4)、我要像果仁一样洁净，在你的心中安睡。我要汇入你的湖泊，在水底静静地长成大树。——顾城《南国之秋》
(5)、我愿作一枚白昼的月亮，不求眩目的荣华，不淆世俗的潮浪。——顾城《白昼的月亮》
(6)、诗歌里表现出一种透明的美、纯净的美、神奇变幻的美，带有一种痛苦的思辩地忧伤。
(7)、走在一条又弯又长的小巷子里面，这条巷子没有门也没有窗，不知道出路在哪里，就像是一个迷宫。手里的，只有一支“过期”的钥匙，没有门锁可以开，毫无用处。
(8)、这首诗是朦胧诗里著名的诗篇，是被许多人传诵的诗歌。
(9)、在醒来时，世界都远了。我需要，狂的风，和静的海。——顾城《第八个早晨》
(10)、顾城早期的童话诗语言简洁，具有孩童语言的特征，空灵纯净，句式通常很短，意境十分优美，精细的艺术感觉将一切声色光味都混合成一个奇妙的世界。孩子可以说是一个较为独特的意象，顾城的诗歌中的孩子意象有自己独特的所指。
(11)、这种关系充满了一种辨证的距离、一种美和对爱的得失的痛苦。近处的爱人却是远在天边，天上的云却在心灵近处。爱人可近却不可能真正地接近，自然被隔离在远方却在爱人的心旁。
(12)、(1)：你不愿意种花，你说，我不愿看见它一点点凋落。