柳永的词有什么特点
1、柳永的词有什么特点?
(1)、作为第一位对宋词进行全面革新的词人，柳永对后来词人沾溉甚深，许多大家都受惠于他，柳词不仅促进了宋代俗文学的发展，也为金元曲子开启了先河，以至有人称他为“曲祖”。柳永《乐章集》存词虽只有213首，却有133调，全宋词八分之一的曲调首见于《乐章集》，这是柳永突出的贡献。
(2)、初名三变，字耆卿，福建崇安人晚年任屯田员外郎，世称柳屯田，排行第也称柳七郎他出身书香仕宦之家，但个人前途坎坷，多次应进士试，不第生活落拓，长期出入歌楼舞馆，与歌伎们相处密切，靠为他们填词作曲维持生活正由于这样的生活遭遇，使他成为我国历史上第一个专业词人他的词不仅开拓了词的题材，而且制作了大量的慢词，柳永是词史上第一个大量创制慢词(长调)的词人他的词发展了铺叙手法，促进了词的通俗化、口语化，在词史上产生了较大的影响，形成了“凡有井水饮处即能歌柳词”的局面据说，柳永因生活窘迫，死之日，家无余财，群伎合金葬之于襄阳南门外作品有《乐章集》
(3)、柳永词在内容上主要有哪几类？其主要的代表作是什么？
(4)、柳永善用“领字”，用一个字“领”出一段话，一段段有层次地抒写。其领字多是思绪动词，如“念”、“想”等。柳词与辞赋的表现相似，多咏物，多写都邑。柳永汲取前人文学成果，融汇在词中。
(5)、师：第二句的三个分句是按怎样的顺序描写的？
(6)、多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？
(7)、所谓倒叙，就是把事件的结局或某一突出的片段提到前面来写，然后再从事件的开头进行叙述的方法。而在词作之中，后景前述，前事后描，也应该视为倒叙。毕竟，词作的文字容量太小，不可能有许多衔接转换的文字出现。
(8)、“羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃”——百姓的游乐四季皆美的西湖，从早到晚都有游兴颇浓的人群，他们或“羌管弄晴”，或“菱歌泛夜”，无不祥和欢乐(互文见义)
(9)、这首词主要以冷落凄凉的秋景来衬托情人难以割舍的离情，可以看出，作者当时在仕途上失意，不得已离京远行，这种抑郁的心情和失去爱情慰藉的痛苦交织在一起，便谱成了这首词的主旋律。其成功之处在于写出了他的真情实感，但格调较低沉，情调未免太伤感了些。另外在表现手法上，这首词以铺叙为主，白描见长，勾勒环境，描摹情态，惟妙惟肖。写景则近景远景相连，虚景实景结合；写情则极尽渲染衬托，层层推进。情随景生，景随情移，情景交融，感人至深。
(10)、“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。”秋后的蝉叫得是那样地凄凉而急促，面对着长亭，正是傍晚时分，一阵急雨刚停住。
(11)、⑴这首词一反柳永惯常的风格，以大开大阖、波澜起伏的笔法，浓墨重彩地铺叙展现了杭州的繁荣、壮丽景象，可谓“承平气象，形容曲尽”。
(12)、明确：极写饯别时的心情，委婉曲折，欲饮无绪，欲留不能，依依不舍，难舍难分。
(13)、东园岑寂，渐蒙笼暗碧。静绕珍丛底，成叹息。长条故惹行客，似牵衣待话，别情无极。残英小、强簪巾帻。终不似一朵，钗头颤袅，向人欹侧。漂流处、莫趁潮汐。恐断红、尚有相思字，何由见得?
(14)、写景时情景交融，而且开阔博大，在写景叙事中加插抒情，使词生机盎然，《八声甘州》一词有代表性，把秋士易感的悲慨，跟大自然景物完全融合在一起，景物形象开阔高远，声音气势雄浑矫健，特具感染力，可与唐诗相比。
(15)、他频繁援引前代作品，如《雨霖铃》援引及借鉴了许多前人作品，大量使用文学史上种种抒写离别的意象。
(16)、“毕竟不成眠，一夜长如岁。”这两句是对前两句含义的补充，是说，反复折腾终究不能入睡，一夜如同一年那样漫长。“毕竟”二字有“终于”“到底”“无论如何”的意思。“一夜长如岁”说明作者对长夜的感受。
(17)、明确：这句写什么？(写景)“念”字后“去去”二字连用，则愈益显示出激越的声情，读时一字一顿，遂觉去路茫茫，道路修远。“千里”以下，声调和谐，景色如绘。既曰“烟波”，又曰“暮霭”，更曰“沉沉”，着色可谓浓矣；既日“千里”，又曰“阔”，空间可谓广矣。这样的画面给人怎样的感觉——压抑、苦闷。诗人想到前路茫茫，自己将越走越远，离心爱的人越来越远，心越来越苦，愁思也越来越深。全句写景，又全句写情。
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(19)、寒蝉凄切(季节)，对长亭晚(地点并暗指别离、具体时间)，骤雨初歇(周边环境及刚发生的事情)。都门帐饮无绪(具体地点、事件、心绪状态)，留恋处(还是心绪)，兰舟催发(加快事件发展节奏，增强心绪发展)。执手相看泪眼(形体语言)，竟无语凝噎(事件过程及心绪高潮，同时暗示结果)。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔(心里话，不敢言说，怕更添悲情)。
(20)、柳永，他不仅从音乐体制上改变、发掘词的声腔模式，他还从创作方向把握上改变了词的审美含意和审美趣味，用现在的话来说，就是变“雅”为“俗”，雅俗共赏。
2、柳永的词有什么特点和作用
(1)、⑶语言，音律，词调也与词的内容结合得恰到好处。《望海潮》也是柳永的，词牌与词的内容以及地域性特点密切结合。
(2)、“张三中”得名是因写“ ， ， ”；“张三影”得名是因写“ ”、“ ”和“ ”。
(3)、柳词主要是写歌妓的生活.思想.感情，以及他与歌妓的关系。温庭均与韦庄都写歌妓，但是乎是当做一件风流韵事来写，把与歌妓的爱情的回忆当做一件乐事来写。
(4)、副主编：陈玉蓉刘苏梅杨丽丽潘彤彤邱利群吉红艳李少卿陈海峰 马洪根 张建东
(5)、通观全篇，柳永该词的叙述特点顺序，就是按照事件发生、发展的时间先后顺序来进行叙述。
(6)、“今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。”
(7)、柳永还丰富了词的表现手法，他的词讲究章法结构，词风真率明朗，语言自然流畅，有鲜明的个性特色。他上承敦煌曲，用民间口语写作大量“俚词”，下开金元曲。柳词又多用新腔、美腔，旖旎近情，富于音乐美。他的词不仅在当时流播极广，对后世影响也十分深巨，他是北宋前期有成就的词家，有《乐章集》。
(8)、“钗钿堕处遗香泽。乱点桃蹊，轻翻柳陌。多情为谁追惜?但蜂媒蝶使，时叩窗隔。”
(9)、落花好像西施头上佩戴的钗钿一样，堕落在地，飘散出淡淡的香气。这一片零落景象让我怎能想象它们曾有过桃溪柳陌的艳丽时光。春去花残，谁还会为此多情惋惜呢？只有蜂蝶无知，还像媒人、信使一样，时不时来叩击窗户，提醒屋里的人去看看春光啊。
(10)、柳永的词大都是在“偎红倚翠”生活中“浅斟低唱”的产物。前人说他“工于羁旅行役”(《直斋书录解题》卷二十一)，这是他的词在题材内容上不同于前人的一个重要方面。
(11)、(2)“羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃”表现了怎样的生活情景？
(12)、“执手相看泪眼，竟无语凝噎。”握着手互相凝望，泪水满目，不知道说啥是好，直到后也是默默相望，未出一言。心中的万语千言都梗噎在喉咙之间。
(13)、下片“也拟待，却回征辔；又争奈，已成行计。”下片前四句是说，也曾打算勒马再返回，无奈，为了生计功名已动身上路，又怎能就这样无功而回呢？
(14)、他所用词牌比当时士大夫所用的丰富，有些是未见别人使用过的，这类僻调词牌现存59调73首，其曲调可能是柳永独创的，或是来自民间的俗曲。柳永笔下，同一慢词词牌，却有不同的词律与字数。
(15)、寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
(16)、所谓雅词，主要是内容多写男女恋情，但语言比较典雅，表现含蓄，表现了文人士大夫的审美情趣。
(17)、柳词的语言发扬了民间词的传统，面向市民大众，通俗、生动，自成一体。他还创造性地发展了词中的铺叙和白描的手法；并自创出独特的结构方式。
(18)、花已无影，但花蔓还在。花蔓故意用刺挂住了词人的衣服，好像与其牵衣话别，情意无限。
(19)、夜里的风吹雨打，美丽的花朵都埋葬在楚宫之地了。“倾国”，代指美人，而美人，又代指落花。韩偓《哭花》诗:“若是有情争不哭，夜来风雨葬西施。”用“西施”代指了“落花”。按说西施应该葬在吴宫，但为词律所限，只得借用“楚宫”。周邦彦为了严守词律，到了不惜改“吴宫”为“楚宫”，可能导致误读的地步。这在苏东坡笔下是不可能出现的。
(20)、后，以诗解诗的比较联读，也是抓住了诗词文本特点的教学。诗词的比较联读，可以联系此前学过的诗词，可以联系未曾学过的新诗词，意在以旧悟新、温故知新或延伸扩展、内外联通，从而达到归纳共性、同中见异、形成系统等不同目标。本课教学中引导学生联读白居易的《钱塘湖春行》，是为了引出由写景到写人的层次转换，用以旧悟新的方式促使学生归纳词作的结构特点，强化对由绘景转到写人的构思方法的认识。联读孟浩然的《临洞庭湖赠张丞相》，意在引导学生梳理、归纳投赠诗的内容，通过课内外诗词的联读综合，使学生对投赠诗的写作内容有了全面的了解，整体的把握。而“体会他们的不同处境与心境”的阅读指向，又使文本阅读自然达成了向课外延伸拓展的效果。这样的教学生成，当得上与开头“凤头”相应的“豹尾”。
3、柳永的词有什么特点和风格
(1)、柳永是北宋一大词家，在词史上有重要地位。他扩大了词境，佳作极多，许多篇章用凄切的曲调唱出了盛世中部分落魄文人的痛苦，真实感人。他还描绘了都市的繁华景象及四时节物风光，另有游仙、咏史、咏物等题材。柳永发展了词体，留存二百多首词，所用词调竟有一百五十个之多，并大部分为前所未见的、以旧腔改造或自制的新调，又十之七八为长调慢词，对词的解放与进步作出了巨大贡献。
(2)、“霜雪”喻浪花，“怒涛卷霜雪”表现了钱塘江潮来时波滚浪翻，排山倒海的气势，用“推”字显得比较平板，力度和气势都没有“卷”强，对浪花飞溅的情态描写也不如“卷”形象逼真(来源:学&科&网)
(3)、词作的下片在叙述方法上，基本上都是顺叙。从出门到园子里，词人在园子找寻落花踪迹，碰到花蔓“牵衣待话”，并收到残留小花作礼，簪插在巾。后到词人眼看落花飘零，殷殷叮咛了“莫趁潮汐”，别让我看不到相思二字。整个事件叙述都是顺着找花、遇花、赠花、别花的过程展开的。但是，其间穿插了倒叙，在结束时，词人化用了一个典故，起到了补叙的作用。
(4)、“北宋倚声家初祖”是 ，其“情中有思”的代表作是 。
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(6)、小结柳永作为写慢词之人，把简短的小令推向长调慢词。于词而言，充实内容涵量，发挥表现能力，深化细腻情感，开一代词风，有“屯田家法”之称,对后世词人创作影响颇大。而这首《八声甘州》(对潇潇暮雨洒江天)无论是从内容景物、思维结构上，还是音韵美感、情感内涵上，都具有十分重要的意义与深远影响，值得推敲琢磨。透过柳永的吟唱之词，跨越千年，我们仍可以从他身上看到无数游子楼头悲叹愁的缩影。
(7)、“残英小、强簪巾帻。终不似一朵，钗头颤袅，向人欹侧。”
(8)、“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。”这三句说，在深秋时节的一个黄昏，阵雨刚停，一对恋人到长亭告别。这里不仅交代了时间、地点，而且就所闻所见烘托出一种浓重的凄凉气氛。
(9)、在“长条”之上，有一朵残留的小花。词人觉得这是蔷薇送给自己的礼物。词人十分感动，摘下来，簪插在头巾之上。然而毕竟是残花，这哪里比得上它当初盛开时插在美人头上之妩媚动人呢?
(10)、词从哪几个方面来表现“钱塘”的繁华？(来源:学,科,网)
(11)、所以“万种思量，多方开解，只恁寂寞厌厌地。”是说，千万次的思念，总是想尽办法加以开导解释，后只能就这样寂寞无聊地不了了之。
(12)、二点语言明白如话，较少粉饰。如《声声慢》，连用几组谁都看得明白的迭字，借用平易的口语，宣洩了一个漂泊落拓而又失爱情的人的内心苦闷。
(13)、柳永是一个浪漫词人，一个江湖词人，也是一个与词共着生命的专业词人。他一生混迹于乐工歌妓间，这些人都跟当时主要供歌唱的词有着血缘关系，这种生活决定了他以毕生精力来写词。
(14)、善用赋的手法，层层铺叙，恣意渲染。柳永词以铺叙见长，且能把写景、叙事、抒情融成一片，极大地增强了词的表现力。如《雨霖铃》。
(15)、这是神来之笔，一下子把读者从春光已去的惆怅中拉了回来，点题，开路，带着读者去寻找落花。
(16)、明确：关于酒：常言借酒消愁，酩酊大醉后，把一切苦恼抛诸脑后，依依惜别时，“飞蓬各自远，且尽手中杯”，就痛快地一醉而别。自欺欺人也好，逃避现实也罢，“醉翁之意”已不在酒了。(学生自主讨论)(来源:Zxxk.Com)
(17)、其次，教学的中间环节，步步推进，环环相扣，引导学生细读精细描写的词句，又是根据柳永词“以赋写词”写法特点组织教学的体现。且看师生的互动：
(18)、此词具体创作年份暂不可考。然柳永词的大特点在于写实，此词词牌名为“忆帝京”，大概是因为回忆在汴京的妻子而命名的，词中又说“乍觉别离滋味”，这个“乍”字，说明柳永离开汴京不久，而“薄衾小枕凉天气”则说明作词时间是初秋。柳永因“觉别离滋味”，从而写下这首词。
(19)、柳永与周邦彦都是宋朝的杰出词人，也都是婉约词的代表人物。但是，从柳永开始进行大力变革创新，至周邦彦对宋词婉约词进行全面规范升华，并集大成，宋词婉约词基本上经历了一个完整的发展过程。因此，婉约词的创作手法也有了很大的变化。本文试对柳永《雨霖铃·寒蝉凄切》和周邦彦《六丑·正单衣试酒》在叙述方式上的特点进行一点分析。
(20)、 是词史上第一个大量创制慢词(长调)的词人
4、柳永的词有哪些特点
(1)、柳永是宋词婉约派的代表词人，在宋词的发展史上极值得重视。他对词的发展贡献很大，创制了很多新曲，完成了慢词形式，扩展了题材，引入了民间文学的手法和口语语汇。他是慢词这种长篇词的开创者，在慢词方面他开拓了词的形式，是首位刻意锤炼慢词的大家。
(2)、无言胜过有言，正因为气结声阻，就更能见出内心的悲伤。
(3)、第二类着重表现羁旅行役之苦。这一类可以《八声甘州》为代表。
(4)、柳永词在内容上主要有哪几类？其主要的代表作是什么？
(5)、 “寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。”(来源:学科网)
(6)、近代著名学者夏敬观说：“耆卿词当分雅俚二类。雅词用六朝小文赋作法，层层铺叙，情景交融，一笔到底，始终不懈。俚词袭五代淫波之风，开金元曲子之先声，比于里巷歌谣，亦复自成一格。”(《手评乐章集》)指出了柳永词两种不同风格的词的特点。
(7)、所谓插叙，就是在叙述主要事件的过程中，根据表达的需要，暂时中断主线而插入的另一些与中心事件有关的内容的叙述。这里插入是“乱点桃蹊，轻翻柳陌”两个典故所营造出的艳丽气氛，与落花凄凉作对比，更添凄凉。
(8)、“执手相看泪眼，竟无语凝噎。”这两句描写握手告别时的情状，感情深挚，出语凄苦。临别之际，一对恋人该有千言万语要倾诉、叮嘱，可是手拉着手，泪眼朦胧，你看着我，我看着你，却连一句话也说不出来。
(9)、2)“此去”二字，遥应上片“念去去”。“经年”二字，近应“今宵”。在时间与思绪上均是环环相扣，步步推进。“便纵有千种风情，更与何人说”，益见钟情之殷，离愁之深。其以问句做结，更留有无穷意味。如此归纳全词，犹如奔马收缰，有住而不住之势；又如众流归海，有尽而未尽之致。
(10)、柳永尊崇杜甫，作品多番借用杜甫诗句，袭用杜诗意境及杜诗句法。柳词又引述古代名士的故事，现存作品六次提及宋玉，对宋玉特有共鸣，句子多有借自或脱胎自宋玉作品。清代周济认为柳词“森秀幽淡之趣在骨”，有凄凉的韵味，平淡幽微的感触。
(11)、1)“此去经年”四句，构成另一种情境。因为上面是用景浯，此处则改用情语。他们相聚之日，每逢良辰好景，总感到欢娱；可是别后非止一日，年复一年，纵有良辰好景，也引不起欣赏的兴致，只能徒增怅触而已。
(12)、词作下片着意刻画人惜花、花恋人的生动情景。
(13)、至于下片，都是此人自己想象的没有实际发生的事情。但是，还是按照上片的叙述方法顺序写作的，并与上片衔接呼应。
(14)、“多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？”
(15)、这其实抓住了柳永“以赋为词”，用铺陈的方法展开精细描写的特点。清人刘熙载在《艺概•词曲概》中说：“耆卿词，细密而妥溜，明白而家常，善于叙事，有过前人。”
(16)、(2)工于羁旅行役，他把这些本来多入于诗的言志抒情内容一并移入词中，用来描写江湖流落的索寞，抒发别离相思的况味，此类作品达到了比较的艺术境界。如《八声甘州》中“关河冷落，残照当楼”一句，被苏轼称为“不减唐人高处”。
(17)、高牙：原指军前大旗，因旗杆以象牙为饰而得名词中指高官孙何
(18)、他精通音律，变旧声为新声，在唐五代小令的基础上创制了大量适合于歌唱的慢词，这首词调名《雨霖铃》，就是取唐时旧曲翻制。这支曲本来就是寄托相思的，词调极尽哀怨。柳永此词当为词人从汴京南下时与一位恋人的惜别之作。
(19)、柳永把六朝小赋的作法移植于词，创造了铺叙展衍、恣意渲染的艺术手法，写景状物备足无余，叙事抒情淋漓尽致；与铺叙相配合，他还长于白描，不加藻饰而又生动传神；此外，构思细密，布局完整，章法委婉，层次分明也是柳词的重要艺术特征。如《雨霖铃》中，柳永用铺叙衍情法，整个送别的场景、过程，别前、别时、别后的环境氛围以及人物的动作、情态、心绪，都有细致的描绘和具体的刻画。该词是即事言情，情由事生，抒情中含有叙事性和隐约的情节性。
(20)、扩大了词的题材。他把词从小庭深院引向市井都会、山程水驿。柳永词中虽然女子相思之作占很大比重，但毕竟出现了一些新的内容。如《望海潮》表现都市的繁华，山川秀丽，呈现出较为宽阔的画面，为后来词人的创作开拓了新的领域。
5、柳永写的词有哪些特点
(1)、柳永是慢词的完成者，对其后词人影响很大。柳永首先描写行踪所及广大的关塞山河，而不限于闺阁园亭，首先用自己的语言写自己的感受，鲜明真切，而不用相袭的陈言。他也开始在羁旅行役之词中，正式抒发个人志意。
(2)、“云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯”——东南形胜钱塘江岸，绿树如云，钱塘江水，汹涌壮观，不愧为自然“形胜”之地
(3)、发展了词体。柳永“变旧声，作新声”，大量创制慢词，为后来词家提供了可以容纳更多内容的新形式。自柳永以后，写长调作慢词蔚然成风，为宋词的繁荣奠定了基础。
(4)、从风格来说，柳永的词可分为两类：一类是雅词，一类为俗词。
(5)、第三类是描写城市风光。《望海潮》(东南形胜)是这一类的代表作。
(6)、“千骑拥高牙，乘醉听萧鼓，吟赏烟霞”——官员的游乐词作后直接赞美孙何的执政能力和与民同乐的作风，并预祝他能早日被召回京城词的后两句虽然有粉饰太平的味道，却也部分程度的反映了北宋初年繁华奢靡的社会现实
(7)、钗钿堕处遗香泽(顺叙)。乱点桃蹊，轻翻柳陌(插叙)。多情为谁追惜?但蜂媒蝶使，时叩窗隔(补叙)。
(8)、柳永《雨霖铃》(寒蝉凄切)、《八声甘州》(对潇潇暮雨洒江天)，张先《天仙子》(水调数声持酒听)，晏殊《浣溪沙》(一曲新词酒一杯)、欧阳修《蝶恋花》(庭院深深深几许)，晏几道《临江仙》(梦后楼台高锁)、《鹧鸪天》(彩袖殷勤捧玉钟)、苏轼《念奴娇》(赤壁怀古)、《水调歌头》(明月几时有)、秦观《满庭芳》(山抹微云)、《踏莎行》(郴州旅舍)，贺铸《青玉案》(凌波不过横塘路)，周邦彦《兰陵王》(柳)，李清照《一剪梅》(红藕香残玉簟秋)、《声声慢》(寻寻觅觅)、辛弃疾《鹧鸪天》(壮岁旌旗拥万夫)、《水龙吟》(登建康赏心亭)、《青玉案》(元夕)、《摸鱼儿》(更能消几番风雨)、姜夔《扬州慢》(淮左名都)
(9)、柳永词注意表现自我独特的人生体验和心态，采用“代言”的抒情模式，注重自我的情感体验。
(10)、这三句，一句跟一句，后句补前句。可谓补叙。“愿春暂留”，表示词人不忍“虚掷”春光。可是，“春归如过翼”，春光非但没有暂留，反而逝如飞鸟，竟成“虚掷”。不但快如飞鸟，而且“一去无迹”，干脆无影无踪了。
(11)、2)恋人在都门外长亭摆下酒筵给他送别，然而面对美酒佳肴，词人毫无心思。为什么？
(12)、(古代文学)考研《通关秘籍》(现代文学)考研《通关秘籍》(当代文学)考研《通关秘籍》(外国文学)考研《通关秘籍》(文学理论)考研《通关秘籍》(古代汉语)考研《通关秘籍》(现代汉语)考研《通关秘籍》(语言学纲要)考研《通关秘籍》(比较文学)考研《通关秘籍》(中国古典文献学)考研《通关秘籍》(中国文学批评史)考研《通关秘籍》(西方文论史)考研《通关秘籍》(民间文学)考研《通关秘籍》
(13)、北宋初中期的词沿袭了唐五代词的特点，在形式上以小令为主，内容多写男女爱情、离愁别恨，艺术上多用白描手法。代表词人主要有柳永、张先、欧阳修、晏殊、晏几道等，其中成就高的是柳永。北宋后期的词，大的特色是词的诗化，主要词人有苏轼、秦观、周邦彦、贺铸等。
(14)、这里仅仅是对场景的描绘，是对后面事件发生的铺垫，是把读者带进一个氛围之中。他描绘了一个令人容易产生愁绪的氛围，同时，也点明了事件发生的时间、地点、环境。寒蝉，指时间在秋天；长亭，指地点在送别的地方；骤雨初歇，指刚刚下了一场大雨，枯枝落叶落满泥泞的湿地。
(15)、郑振铎先生生说他“除词外没有著作，除词外没有爱好，除词外没有学问”(《中国插图本文学史》)。这虽然说得有些，但确能概括初他作为一个专注于词的创作的词人的基本特点。
(16)、柳永精通音律，或利用民间原有的曲调，或把小令扩展为慢词，或旧曲新翻，或自创新调，使慢词的曲牌大为丰富，词的体式至此相当完备，这样就增加了词的表现容量，扩大了词的表现能力。长调蔚然成为一代风气，倡导之功不能不归于柳永。
(17)、在这里，事件的叙述从心绪发展到形体，再用形体反映心绪。顺序描述，层层递进。
(18)、妙在词人不写情而写景，寓情于景中。他不直接说自己酒醒之后如何寂寞孤凄，只是拈出在飘流的孤舟中所见所感的三种物象：岸边的杨柳，黎明时的冷风，空中的残月，心中那种凄哀悲苦的感情便充分地表现出来了。
(19)、细化知识，可结合课件通读教材，根据历年真题的出题重点，把章节中的重点知识点提炼、记忆；
(20)、首先，引领学生辨析主旨句到底是“钱塘自古繁华”，还是“异日图将好景，归去凤池夸”，这是根据文本结构“勾勒提摄”特点组织教学的体现。诗词教学若能“先声夺人”“摄人魂魄”，自然会让学生快速亢奋起来，“欲罢不能”，为此要求教学的起始处必须抓住诗词的关键点、紧要处设疑激趣。周济《宋四家词选》：“柳词总以平叙见长，或发端，或结尾，或换头，以一二语勾勒提摄，有千钧之力。”就本词而言，“勾勒提摄”到底是哪一句的辨析，其实就是抓住了柳永慢词的章法结构来组织教学的。而以辨析式的语文活动开启教学，又使本课开始就有了“凤头”的效果。这种“凤头”是一种平地起风波的先声，自能激起学生的探究欲。“在以柳永所代表的早期慢词之中，领字的作用从句法层次扩展到结构层次，每个领字和所领部分横向地构成一个主谓句群或题评节段，而所有领字又纵向地紧紧连成一串，一种立体的连环式迭加结构便应运而生。这种结构前所未有、后无来者，堪称中国诗歌史上的一朵奇葩。”(《领字与慢词节奏、句法、结构的创新》《北京大学学报(哲学社会科学版)》2017年第4期)
(1)、音韵美感《八声甘州》在声情上展现出“激楚苍凉”的特色，既有整齐和谐的六字句，也有上三下四的七言句等特殊句法，句子长短相错，跌宕起伏。在韵位安排上，全词以平声韵收，且基本是较为规律的隔句押韵，平添和婉之致。龙榆生先生曾评价说“《八声甘州》这一长调是能使人感到回肠荡气的”，“极参差错落之致，借以显示摇筋转骨、刚柔相济的声容之美”。情感分析词牌名奠定词的基调，《新唐书》云“天宝后，诗人多忧苦流寓之思，寄兴于江湖僧寺，乐曲亦多以边地为名，有《伊州》、《甘州》、《凉州》等”我们便知，“八声甘州”蕴含着诗人的悲愁。伤春悲秋、时光匆匆的哀叹。上片所写暮秋之景，清寂孤冷，以景寓情，文人骚客有叹老悲秋的情怀。范仲淹《岳阳楼记》写有“若夫淫雨霏霏……薄暮冥冥……满目萧然，感极而悲者矣”之句，自然之景的四季更迭使诗人想起自我人生的年岁流逝，且秋季肃杀，万物凋零，都说“夕阳无限好，只是近黄昏”。而此词“残照当楼”中“残照”，是黄昏时走向衰亡的日光，垂垂老矣之人不忍联想到生命的终点，内心惶恐不安而凄凉悲苦，无限惋惜。“惟有长江水，无语东流”让人联想到苏轼“寄蜉蝣于天地，渺沧海之一粟。哀吾生之须臾，羡长江之无穷”一句，诗人情思心境或有相通之处，柳永亦感人生之于天地万物而所表现出渺小短暂，寄托韶华易逝的感慨。
(2)、东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华，烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。
(3)、明确：正专注于恋人，所以词中接下去说“留恋处、兰舟催发”。这七个字以精炼之笔刻画了典型环境与典型心理：一边是留恋情浓，一边是兰舟催发，这样的矛盾冲突何其尖锐。
(4)、柳永词从风格上分为哪几类？其主要的特点是什么？
(5)、教师总结：柳有“留”意，残月西挂，伊人不再，晓风侵人，徒添冷意，借酒消愁愁更愁。“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。”作者组合了能触动离愁的景物入词，酿造意境，增添了抒情色彩，渲染了浓烈的气氛，更能展现出微妙的心理活动，挑动读者的心弦。这两句叙述全篇本意，是词的主文，“今宵酒醒何处”两句烘染本意，将诗人的立意渲染为—幅深秋羁旅图。“杨柳岸”、“晓风”、“残月”三个典型意象“列锦”式的组合在一起，引起读者无尽的想象和遐思。
(6)、词人在蜂蝶“时叩窗隔”的吸引之下，走出客舍，来到东园。园内碧叶茂盛，光色阴暗，一片花事已过的孤寂冷清景象。
(7)、我们之前在讲《诗词两首》的时候说过，词可以分为几个流派？
(8)、(如意摄影)(2)“凄紧”：王国维在《人间词话》写道，“以我观物，故物皆着我之色彩”，诗人心境忧愁，所写景象亦带凄苦、落寞色彩。“渐霜风凄紧”中“凄紧”一词，“凄”字妆点“紧”，暗示词人内心悲苦；“紧”字言风，道出雨后又风，秋风急厉，秋意徒增而诗人心头同样一紧。一语双意，平常字眼增添无限韵味。(3)“颙望”：“颙，凝视。”关于“颙望”一词，解释纷纭。有“凝望”、“仰望”、”盼望”等含义。相较于“盼望”等词，“颙望”更为典雅端正。不论何种解释，都有期盼之义，寄托一种望眼欲穿的相思之情，且隐约之中仍有担忧。一个动作、一种眼神，蕴含千头万绪。
(9)、2)“清秋节”一词，照应前面哪句？(寒蝉凄切)
(10)、柳永的词题材较为广泛，内容主要有以下几方面：
(11)、忆帝京：词牌名，柳永制曲，盖因忆在汴京之妻而命名，《乐章集》注“南吕调”。双调七十二字，上片六句四仄韵，下片七句四仄韵。
(12)、词作极力赞扬了杭州自然环境之秀美、城市经济之繁荣、百姓生活之富裕安宁作者从地理位置、历史传统、自然景观、市井面貌、百姓生活等方面表现了“钱塘”的繁华
(13)、正单衣试酒，恨客里、光阴虚掷。愿春暂留，春归如过翼，一去无迹。为问花何在?夜来风雨，葬楚宫倾国。钗钿堕处遗香泽，乱点桃蹊，轻翻柳陌。多情为谁追惜?但蜂媒蝶使，时叩窗隔。