百年孤独很黄的一段在哪
1、百年孤独里面太多黄
(1)、第四代即是阿尔卡蒂奥与妻子桑塔索菲亚·德拉·彼达生下的一女两男。女儿美人儿蕾梅黛丝楚楚动人，散发着引人不安的气味，这种气味曾将几个男人置于死地。她全身不穿衣服，套着一个布袋，只是不想把时间浪费在穿衣服上。这个独特的姑娘世事洞明，超然于外，后神奇地抓着一个雪白的床单乘风而去，永远消失在空中。
(2)、他与妻子生有二女一男，后在病痛中与阿尔卡蒂奥第二同时死去，从生到死，人们一直没有认清他们兄弟俩儿谁是谁。
(3)、一个人只要曾经被这些故事吸引，就再也无法忘记加西亚·马尔克斯，无法忘记他创造的那个无与伦比的文学世界。
(4)、1987年秋天，我和张五哥骑车顺锦江去黄龙溪，路过这儿，却没留下多深的印象。记忆中只是个衰落的乡场，一汪流水，几棵青树，低矮瓦屋几十间……而已。但，而今不同了。前些年正兴泥鳅店开进成都主城后，深得吃客们欢心，正兴又有了盛名。百度地图上显示的正兴泥鳅店，即有54家之多。
(5)、那么会不会有一天，遗忘将不仅仅不是人的本性，而成了万物的本性呢？就像你我现在一起泅渡在百年孤独》的哀伤之海，你可记起了多少不曾在魔镜中照见的本质，抑或是本真的灵魂？
(6)、可如果你们看完剧就会发现，正常状态的他其实是所有人中正常的，其他正常的人或多或少都有点不正常。
(7)、奥雷里亚诺是在马孔多出生的第一个孩子，到三月就满六岁了。他沉默寡言，性格孤僻，在母亲腹中就会哭泣，来到人世时大睁着双眼。剪脐带的时候，他四下打量房间里的东西，好奇却毫无惊惧地观察人们的脸庞。随后，他任凭人们凑过来看，自己却无动于衷，专注地望着棕榈叶铺成的屋顶，那屋顶在雨水的巨大压力下似乎即将坍塌。乌尔苏拉没再想起他那全神贯注的目光，直到有一天，三岁的小奥雷里亚诺走进厨房，正赶上她从灶台端下一口滚烫的汤锅放到桌上。孩子在门口一脸困惑，说：“要掉下来了。”汤锅本来好好地摆在桌子中央，但孩子话音刚落，它便像受到某种内在力量的驱使，开始不可逆转地向桌边移动，掉到地上摔得粉碎。
(8)、可只要这时间循环宿命重复，事过境迁后任谁也再不会记得三千多香蕉工人横遭屠杀抛尸大海的惨案......谁也不会想起发动三十二场战争的奥雷里亚诺.布恩迪亚上校......
(9)、终于，奥雷利亚诺和阿玛兰妲生下了家族第一代就恐惧的产物，带着猪尾巴的第七代。然后，蚂蚁们一哄而上，排山倒海的历史力量喷涌而出，这个家族即将覆灭。蚂蚁们一点点贪婪的啃食着这个带着着猪尾巴的孩子。他刚刚来临这世上，却也一点点的死去。
(10)、马尔克斯说了，拉丁美洲的历史就是一场巨大又徒劳无奈的奋斗史，是一幕注定要被人摒弃遗忘的戏剧。
(11)、他开创了写小说的新方法，这对一个作家来说是困难的。想象一下，在传统的讲故事方式的基础上，发明一种新的描述小说的方式是多么困难。
(12)、老三是女儿阿玛兰妲，爱上了意大利钢琴技师皮埃特罗，在情敌丽贝卡放弃意大利人与何塞·阿尔卡蒂奥结婚后与意大利人交往，却又拒绝与意大利人结婚，意大利人为此自杀。由于悔恨，她故意烧伤一只手，终生用黑色绷带缠起来，决心永不嫁人。
(13)、说到真正的孤独，我想到了自己与一位曾患抑郁症网友的谈话，她说：“我杀死了那个时候的自己。我抑郁得严重的时候，上一秒还在跟朋友说说笑笑，下一秒就必须死，对，必须死。不死难受，无法忍受的难受，好似重度吸毒者必须吸毒，我必须死。可我不想死。有一次我难受得太厉害，我必须死，于是，我想像自己手中握着一把剑，用力的刺向自己，我竟然感觉好了一点。我用想象力治好了自己的抑郁。”看到这段话，我内心是震颤的，觉得有些心疼，她的痛苦无人能理解，这也应当是深的孤独。她只能勇敢地用想像中的剑刺向自己，我想象那一瞬间，也许是一束阳光穿透身体，瞬间驱散阴霾，暖暖的阳光照在身上，繁杂的心绪开始变得平和、恬淡。也许在那一瞬间她看透了孤独的本质，看透了生死，变得超然。
(14)、咖啡馆有名，一进去就有一个牌子，上面写着一串名单：半个世纪以来，常常在这儿流连的一些名人名字，里面至少有西语世界的两位诺贝尔文学奖得主，有墨西哥的诗人帕斯，另一位想当诗人却没当成的，哥伦比亚作家加西亚·马尔克斯。这个名单后一行，大家会看到一个熟悉的名字——智利的作家波拉尼奥，一个愤怒青年，当年还是个想过波希米亚式生活的20多岁的小伙子，也是一位诗人，他就混迹在这座咖啡馆。
(15)、飓风卷走了百年家族，我也被浸溺在深刻孤寂，在飘逝的晕眩里伤感到惊怖...…仿佛是我失手将一无价珍宝掷碎在地，芬芳的神秘四处逃逸，眼见手及处尽是尘梦悱恻，我独自追踪着、咀嚼着这百年之殇，恨不得用热泪去融化孤独！我想我热泪都能融化身畔的雪，为何他们仍任霜露侵凌荒郊，再不醒来......
(16)、马尔克斯以抒情的笔触，写下这首充满肮脏、血腥、恐怖的长诗。它来自所有沉默的罪行与所有缺席的审判，来自历史的荒诞进程，来自古往今来所有的人类之心随时可能堕入的黑暗陷阱。
(17)、进了门洞，光线略暗。门洞很深，也宽敞，当中摆了张桌子，几个人刚吃完午饭，正闲聊着，其中一个30余岁的帅哥是老板。桌前放了一只很大的铁鸟笼，小鹦鹉飞来扑去，拍翅膀声、尖叫声，在午后的慵懒中，十分有生气。
(18)、《百年孤独》，是哥伦比亚作家加西亚·马尔克斯创作的长篇小说，是其代表作，也是拉丁美洲魔幻现实主义文学的代表作，被誉为“再现拉丁美洲历史社会图景的鸿篇巨著”。
(19)、从此一部书带给我们的并不仅仅是一段生命中闪光的片段，
(20)、有的人想睡觉，但不是因为困倦，而是出于对睡觉的怀念。
2、百年孤独里的大黄是什么
(1)、就像我当初看到马孔多的屋顶变幻着颜色，看到曾经二十一人的队伍繁荣为尘梦村落，再逐渐破败凋亡……我看到漫天的小黄花凋落，看到无数黄色蝶萤翩跹，我听到自动钢琴有风掠过，古钢琴又在午后的两点吟哦，觉得我能控制了时间，转眼又被它紧紧制约，我终是看到时间一点点缩水，无能为力我也别无选择……
(2)、然后还讲了一位黑人女歌手，这个女歌手也是神奇，体量庞大，书里面是这么形容她的，说她是大白鲸的表妹，神话般的存在，她说她是大白鲸的表妹大黑鲸。这是哈瓦那方言写作，而且是哈瓦那夜间的黑话，这个黑话是真“黑”，因为都是在天黑的时候说的。
(3)、《百年孤独》发表于1967年，小说以虚构市镇马孔多(Macondo)的荣衰作为拉丁美洲百年沧桑的缩影。
(4)、读者们想必知道谁是赢家——2011年，南海出版社和新经典文化有限公司推出“正版”《百年孤独》，范晔译。
(5)、还记得腊月的一个晚上，又黑又冷，晓原兄杀了年猪，开车来我家送一块肉。我付了肉钱，倒杯热茶，想跟他多聊会儿。但他满脸倦容，匆匆喝了一口，又走了。车上还有好多肉要送，也许会忙到后半夜吧。
(6)、人物关系混乱，可能也是人名的关系，人物情节上也有大量的重复，百年的历史，七代族人，这其中要理清楚人物关系，建议画个图表。
(7)、比如这个时期的专栏《死神是个很不守时的妇人》中的句子：“这本来应该是个办丧事的早晨，却成了某种意义上的节日，好奇的人们都推迟了干活的时间，大老远地跑来看一个人会怎么死去。”又比如在一篇名为《拉谢尔佩镇的奇异偶像崇拜》的报道中，他写道：“每当谁家死了人，拉谢尔佩镇的家庭主妇们便会出门买东西。在这样一个地区，守灵是商业和社交活动的中心，人们平时没有机会相聚相会，只有等待偶尔有个认识的人死了的时机。”
(8)、黄锦炎译：战争是在五月结束的，政府发布了一项正式通告，气势汹汹地声称一定要毫不容情地惩处这场叛乱的发起者。就在此前两星期，奥雷良诺•布恩地亚上校乔装成印第安巫师正要到达西部国境时被政府军抓住，当了俘虏。
(9)、“从十七岁那年开始，我所做的一切就是每天早起，坐在键盘前，填满一张白纸或空白的屏幕，使命只有一个：写一个别人没有讲过的故事，让一个还不存在的读者获得开心。”
(10)、以奇诡的手法反映了殖民，独裁，斗争和流血的历史，以及遗忘和孤独的主题。故事讲述一个光怪陆离的布恩迪亚(Buendía)家族在一百年间，六代人因权力与情欲的轮回上演兴衰起落。
(11)、不，客人们谈论的观点话题，讲述的鸡汤故事，都只是这部剧的枝枝叶叶。
(12)、作者描述这些人在哈瓦那的夜生活，里面并没有真正的老虎，但你可以把它当作呈现哈瓦那众生百态的一个图解或画卷，所以加一个“图”字，好像也说得过去。那“三只老虎”，那个“三”哪去了？因为“苦虎图”是三个字，实际上，我们说到的时候，有一个辨析。
(13)、“我们打了这么多年仗，一切只不过是为了别把我们的房子涂成蓝色。”
(14)、当他终于邂逅了一段艳遇，并成功全垒打时却发现对方竟然是个变性人。
(15)、父母是隔在我们和死亡之间的帘子。你和死亡好象隔着什么在看，没有什么感受，你的父母挡在你们中间，等到你的父母过世了，你才会直面这些东西，不然你看到的死亡是很抽象的，你不知道。
(16)、正街上岔出一条步行街，弧线形，缓坡，铺面多半都关着门，或卷帘门拉下来一半，有阳光暴晒下的燠热与荒凉。打烊的稀饭庄外，五张竹椅，椅背各晒了只大筲箕，蓦然有威肃之气，像五个苍苍老妇。为啥是老妇？是想起我童年上学放学经过的老街古巷，墙根总有几个老妇坐在那儿，黑衣黑帽，冷冷盯着人来人去。从她们跟前走过，我心头发憷，加快步子，却又忍不住回头张望……唉，要经历了多少事，才会活成这样的人啊。
(17)、2014年4月17日，那一天是圣周四——基督教纪念耶稣后晚餐的日子。那一天，哥伦比亚作家加西亚·马尔克斯在墨西哥城的家中逝世。《百年孤独》的汉语译者范晔曾写过一篇《王的葬礼》，讲述了加博(“加博”是亲友和读者对马尔克斯的爱称)的讣告在当地传开后，人们如何向这位文学帝王表达他们的怀念和敬意。
(18)、多年以后，谈起马尔克斯，人们会想起第一次读到《百年孤独》的情景，无异于奥雷里亚诺·布恩迪亚上校去见识冰块的那个下午。
(19)、作者首先设定了一个时间，然后根据这个时间轴来描述未来，然后描述过去，然后描述当前的事件，这样的描述是罕见的，当然，这也是一种排他的马尔克斯。也许正是因为这样的描写，小说的开篇才成为经典。
(20)、想象一下，一群人在一个偏僻的地方凭空造出一个小镇。小镇发展成城市，然后又几乎在一夜之间衰败。
3、百年孤独经典段落
(1)、族长去世时的黄花雨点，梅尔加德斯背带杯中的黄花，梅梅的情人巴比伦周围的黄蝴蝶。
(2)、就是这位赫里奈多上校，他曾三次遇刺脱险，五次伤愈康复，身经百战而却还平安，现在却被困死在长时间等候这种残忍的包围之中，沉沦于年迈衰老这可悲的败退里，于是他在租来的一间小屋里那菱形的灯光下，思念起阿玛兰塔。
(3)、我说是啊，一看就不是仿古的，这么旧。不翻修一下吗？
(4)、1988年，还在学校读书的陶跃庆接触到了英文版《在路上》，他读到了一个年轻人对一种不被限定的生活状态的热望和追求，“我还年轻，我还有勇气”——陶跃庆萌生了想要将这样一种阅读体验分享给更多中国读者的冲动，他和师姐何小丽合译了杰克·凯鲁亚克的《在路上》，并于1990年正式出版。
(5)、后一个子孙——倭良诺的儿子在刚出生时被蚂蚁吃掉，倭良诺在看完吉普赛人(梅贾德斯)的预言遗稿后，随着马孔多一起消失了。智利作家聂鲁达称赞《百年孤独》是“继塞万提斯的《堂吉诃德》之后伟大的西班牙语作品”。
(6)、我说，我放心得很。又问她，1987年我在这儿吃过一顿饭，不晓得是不是你们家？
(7)、Horace，49岁，是个离异的中年大叔，有一个儿子和一个女儿，和子女关系很差，想要和他们亲近，却又不知道该怎样沟通。
(8)、时代变迁着，人也变化着，然而哪怕异乡生活的再好，总有一天你会忍受不了孤独，回到你初离开的地方。一度死去但难以忍受孤独又重返人世的梅尔基亚德斯，不知所措逃避现实的阿尔卡蒂奥，征战一生选择遗忘的奥雷里亚诺上校。经历过香蕉公司大屠杀侥幸活着的阿尔卡蒂奥第二。不管怎样的兜兜转转你又回到了开始的地方。
(9)、从此，死者的鬼魂经常出现在他眼前。鬼魂那痛苦而凄凉的眼神，使他日夜不得安宁。于是何塞·阿尔卡蒂奥·布恩迪亚一家带着朋友及其家人离开村子，外出寻找安身之所，经过了两年多的跋涉，来到一片滩地上，由于受到梦的启示决定定居下来，建立村镇，这就是马孔多。布恩迪亚家族在马孔多的历史由此开始。
(10)、梅尔加德斯回来之后过了几个月，他身上就出现了
(11)、观看这部剧时，请务必自己有足够的阳光值，否则那些现实的阴霾会将你吞噬到渣都不剩。
(12)、“五次战争，十七次军事政变……打着上帝的旗号率先开展了拉丁美洲当代的种族文化灭绝。与此同时，两千万拉美儿童不满两岁夭折，超过一九七〇年以来欧洲出生的人口总数。镇压与迫害造成的失踪人口近十二万，好比乌普萨拉全城市民不知去向。难以计数的孕妇被捕后，在阿根廷监狱分娩，婴儿被军政府送养或送进孤儿院，至今下落不明……”
(13)、菜上来了，除了家常味的黄辣丁，还有一盘清炒苕尖，10元。我吃的时候，店里客人陆续走了，而五个服务员新摆了一桌菜，围桌自己吃起来。我吃得慢，他们吃得快，我过去付钱时，只剩下大厨还在小口地抿白酒。我在他身边坐下来，说，味道可以，今后带了朋友，还要来吃。
(14)、镇子正街上，没有老屋子。多为低矮的水泥房，贴了瓷砖，但也见不出新色了，像排排站的中年人，不沧桑，却也有点风霜了。铺子里卖的，跟成都城区差不多，但比城区安静了许多。我钻进一家小饭馆，虽已经过了饭点，但里间还有一桌客，热热闹闹地吃喝着。我拣了张临门的小桌，女老板把风扇拎过来对着我。她是个秀气、和气的年轻人。我点了泥鳅，她摇头，客气道，没有。我说是卖完了吧？她说，从不卖。哪别的馆子呢？也不卖。那，在正兴就吃不到正兴泥鳅了？她朝门外指了个方向，还说了地名，耐心道，他们搬走了，不远，也就几里路。他们，大概就是创出招牌的老字号吧。
(15)、我的题目叫做“原地夜游哈瓦那”，但我首先必须跟大家承认，到今天为止，我还没有去过哈瓦那，幸好我是后一个讲，如果我是第一个讲，那肯定会被退票了。
(16)、范晔译：他在加斯通开始等候飞机之前的两年都是如此度过，那天下午也没有什么不同，他在加泰罗尼亚智者的店里遇见四个胡言乱语的年轻人，他们正在激烈地争论中世纪是如何杀灭蟑螂的。老店主知道奥雷里亚诺喜爱那些只有“可敬的比德”读过的冷僻典籍，便怀着父亲捉弄儿子似的心态逼他加入论争，于是他不假思索地开始解说，蟑螂这种世界上古老的有翅昆虫，早在《旧约》时代就已成为人们用拖鞋打击的重点对象，但这一物种凭借顽强的生命力战胜了从蘸硼砂的番茄片到拌糖的面粉等一切杀灭方式，以其一千六百零三个变种抵抗住人类古老、执着也残酷的迫害，人类自起源以来对其他物种包括自身在内都没施展过这样的手段，故而杀灭蟑螂可称为人类除繁衍后代之外更明确、更迫切的本能，而蟑螂之所以能逃过人类凶狠的捕杀，只是因为它们成功地躲入黑暗，利用了人类与生俱来对黑暗的恐惧，但同时它们也变得对正午的阳光十分敏感，故此，无论在中世纪、如今还是在将来的世代，有效杀灭蟑螂的方式唯有光照而已。
(17)、像梅尔基亚德斯羊皮纸预言的一样：家族的第一个人被捆在树上，家族的后一人被蚂蚁吃掉。这个悲剧家族终未能逃出宿命。
(18)、在厨房喝过他那一碗永远不变的咖啡后，整月足不出户，直到下午四点钟才拖着一只小板凳经过走廊，既不看一眼火红的玫瑰，也不留心傍晚的霞光，更不注意阿玛兰塔的冷漠——她的忧伤在傍晚时分发出一种叫声——
(19)、我赞叹不已：“好淳朴啊。”五哥抿口酒，摇头道：“过不了三年，会变的。”
(20)、她朝气蓬勃，充满活力，仅在三个月就使家园焕然一新。她的到来，使马孔多出现了一个特别的人，她的情绪比这家族的人都好，她想把一切陈规陋习打入十八层地狱。她决定定居下来，拯救这个灾难深重的村镇。
4、百年孤独很黄的一段在哪看
(1)、他是本地人，家住河对岸的村子。1993年，他十八九岁，正式来这家饭馆里打工。时间长了，老板见他聪明、肯干，人又靠得住，就和他做了合伙人，也就是说，他也成股东之一了。到如今，已干了26年，靠一双手，成家立业，女儿都已在城里念大学了。我说，生意还好吗？他是，还可以，要在周末，这个钟点还没有吃上午饭呢。我是，那够辛苦。他说，是辛苦啊……再做几年，不做了，休息了。我说，你怕不会吧，你还那么年轻，做着事情，才有精神呢。他抿口酒，嘿嘿一笑。
(2)、老板说：不能翻修，文物局有规定。保护古迹，咋个能翻修呢。
(3)、作品融入神话传说、民间故事、宗教典故等神秘因素，巧妙地糅合了现实与虚幻，展现出一个瑰丽的想象世界，成为20世纪重要的经典文学巨著之一。1982年加西亚•马尔克斯获得诺贝尔文学奖，奠定文学大师的地位，很大程度上乃是凭借《百年孤独》的巨大影响。
(4)、这是我一直在挣扎奋斗翻译的一部小说，书的作者叫做因方特，小说是1967年出版的，也就是说它和《百年孤独》是同一年出版的作品。这个书名很麻烦，原名是《Trestristestigres》，直译过来是《三只忧伤的老虎》，是西语里的一句绕口令，这么翻译也没有问题，但语言的游戏感、绕口令感就不见了。这本书翻了四五年了，光翻译名字我就用了两年，当然也给自己的拖延症找一个借口。
(5)、这一段爱情应该是这个家族里为正常的爱恋了，那些不伦的情爱得以存活，而正常的爱恋终将死去，伴随着两人的沉默。不知这沉默的叹息是否能在这广袤无垠的干裂空气里遥遥呼应。
(6)、一个月后，马尔克斯和这位幸存的英雄倾谈了二十天，重新讲述了这个故事。
(7)、能体现孤独主题的恐怕只能是奥雷里亚诺上校了，看来自于他一年四季裹毛毯的恐惧就知道了，在一次次残酷的战争中上校失去了自我，终被恐惧包围：他不知道为了什么而战争，如何战争，要战到何时，他持续失眠，心内寒冷刺痛骨髓，那怕在烈日当空下也无法有暖意，为掩饰他的恐惧，他变得无比冷血，把身边战友悉尽除去......恐惧令他陷入了无尽孤独。
(8)、还说，无论他们到什么地方去，都应该记住，过去都是假的，回忆是一条没有归途的路，以往的一切春天是无法复原的，那狂乱而又坚韧的爱情归根到底也不过是一咱瞬息即逝的现实。
(9)、一小段话，100来字，将未来、过去和现在时三个时态融合，而且是作为小说的开头埋下巨大的悬念，在这小说界是不曾出现过的。难怪加西亚马尔克斯说他想这个开头想了十几年。
(10)、文人相轻自古使然，不过翻译界毕竟还有老前辈登高一呼，各位译者自己的表态也都比较克制礼让，风波终究能平息下来。但出版界谁来主导反思？
(11)、前面我说了，一切悲剧都来源于老Horace，源于他的家暴导致不合理的家庭氛围，让第三代人的成长都遭遇到了各种各样的问题，心理发展不健全。
(12)、作品融入神话传说、民间故事、宗教典故等神秘因素，巧妙地糅合了现实与虚幻，展现出一个瑰丽的想象世界，成为20世纪重要的经典文学巨著之一。
(13)、目前，他正进行着一场前往古巴城市哈瓦那的纸上旅行，他翻译着一本关于这座城市的小说——古巴作家卡夫雷拉・因方特(CabreraInfante)的代表作长篇小说《Trestristestigres》(小说题目源自西语中一句家喻户晓的绕口令)，拉美“文学爆炸”风潮中独特、具实验性的作品之已成为20世纪文学史上的“少数派”经典，中文名暂译为《三只忧伤的老虎》。
(14)、作品描写了布恩迪亚家族七代人的传奇故事，以及加勒比海沿岸小镇马孔多的百年兴衰，反映了拉丁美洲一个世纪以来风云变幻的历史。作品融入神话传说、民间故事、宗教典故等神秘因素，巧妙地糅合了现实与虚幻，展现出一个瑰丽的想象世界，成为20世纪重要的经典文学巨著之一。
(15)、后来他又沉迷于炼金术，整天把自己关在实验室里。由于他的精神世界与马孔多狭隘、落后、保守的现实格格不入，他陷入孤独之中不能自拔，以至于精神失常，被家人绑在一棵大树上，几十年后才在那棵树上死去。乌尔苏拉成为家里的顶梁柱，去世时的年龄在115至122岁之间。
(16)、作为家族的长子，小加博和外公外婆一起住在小镇上，直到九岁那年，外公去世，美好的童年时光随之戛然而止。对于马尔克斯而言，童年是一座空旷闹鬼的大房子，外婆在那里和幽灵聊着天，外公和他讲述千日战争的故事——据说战争期间，他在婚外生养了许多神秘的私生子，这令马尔克斯终生困惑。
(17)、高长荣译：他又跳过了几页羊皮纸手稿，竭力想往前弄清楚自己的死亡日期和死亡情况。可是还没有译到后一行，他就明白自己已经不能跨出房间一步了，因为按照羊皮纸手稿的预言，就在奥雷连诺·布恩蒂亚译完羊皮纸手稿的后瞬刻间，马孔多这个镜子似的(或者蜃景似的)城镇，将被飓风从地面上一扫而光，将从人们的记忆中彻底抹掉，羊皮纸手稿所记载的一切将永远不会重现，遭受百年孤独的家族，注定不会在大地上第二次出现了。
(18)、他不满于自己所过的落后的生活。他向妻子抱怨说：“世界上正在发生不可思议的事情，咱们旁边，就在河流对岸，已有许多各式各样神奇的机器，可咱们仍在这儿像蠢驴一样过日子”。因为马孔多隐没在宽广的沼泽地中，与世隔绝。
(19)、 有时面对一幅威尼斯水彩画，怀乡之情竟会把水沟里的淤泥和腐烂的甲壳动物的气味变成鲜花的淡雅的芬芳。阿玛兰塔叹息着，微笑着，憧憬那个第二故乡，那里的男男女女都长得漂亮，有着小孩的天真，那儿有古老的城市，然而它往昔的宏伟业绩如今只留下瓦砾堆里的几只小猫。
(20)、马里奥·巴尔加斯·略萨认为《百年孤独》在马尔克斯建构的虚拟世界中达到了顶峰。这部小说整合并且超越了他以前的所有虚构想像，进而缔造了一个极其丰饶的双重世界。它穷尽了世界的一切，同时也穷尽了自己。
5、百年孤独里的黄段子
(1)、不过，在1971年新年，大伙儿依旧像一家人团聚在巴塞罗那，那时马尔克斯和略萨两家住得很近，他们敞开大门，接待远道而来的“亲戚们”，包括胡里奥·科塔萨尔、卡洛斯·富恩特斯、何塞·多诺索，及这些作家的妻子和孩子。后来，何塞·多诺索的妻子玛丽亚·比拉什回忆：“我们吃晚餐，跳舞，真心实意地许诺要成为永远的朋友，男人们真诚地互相预祝文学上取得巨大成就。”
(2)、童年的马尔克斯在那里认识了世界初的样子：关于男性与女性，关于历史和幽灵，关于死亡和生育，也关于增殖的时间和裂变的空间。
(3)、起义军代表团来到这里，招待他们的是一群穿着白长袍的、活泼的见习修女，她们活象一群白鸽子，被雨水打得到处飞舞。
(4)、面对着汹涌的营销浪潮，以及不可避免的褒新贬旧的“连带伤害”，中国社会科学院研究员林一安发表长文《精品尚未成功，同志仍需努力》，发起重量级反击。范晔成语用得太多，有些语言太老，而多位拉美文学评论家指出，《百年孤独》的叙述语言仿佛出自一个八岁孩童之口。作家本人也说过，他创作这部小说是想艺术地再现童年时代的世界。因此，范晔未能“平淡见工”。林还以开头为例，指出范增词、调换词序太随意。
(5)、作者也因此获得1982年诺贝尔文学奖，瑞典皇家学院的颁奖理由是：“像其他重要的拉丁美洲作家一样，马尔克斯永远为弱小贫穷者请命，而反抗内部的压迫与外来的剥削。”
(6)、后来，由于政治分歧或私人恩怨，短暂的“黄金时代”结束了，昔日的好朋友或分道扬镳，或离散各地，也许永恒的乌托邦只能是文学中的乌托邦，如同马尔克斯所说的那样：“我们大家在写同一本拉丁美洲小说，我写哥伦比亚的一章，富恩特斯写墨西哥的一章，胡里奥·科塔萨尔写阿根廷的一章，何塞·多诺索写智利的一章，阿列霍·卡彭铁尔写古巴的一章……”
(7)、你可以在网上的人物关系图中找到《百年孤独》，网上有很多这样的关系图，很多关系图上不仅标注了人物的名字、关系，还简要列出了人物重要的特征。
(8)、《百年孤独》开篇的第一句话：多年以后，面对行刑队，奥雷里亚诺·布恩迪亚上校将会回想起父亲带他去见识冰块的那个遥远的下午。
(9)、近日，2020年文景艺文季在北京举办，以《在路上》一书为题，邀请了陶跃庆、淡豹、叶梓颐、郑小悠、翁昕、罗新、祝勇、范晔八位身份不同的探路者，以同一主题不同阐释的方式讲述“在路上”，验证他们从未被标签所困，反而不断尝试，不断突破边界，以此证明：这个时代，不乏湮没的危险，更充满觉醒的时刻。
(10)、这儿已热闹很久了，颇像小一号的丽江、乌镇，人山人海，日日都是良辰。环镇建了好多停车场，全都停满了车。我和五哥当初轻快滑行的长坡，被挖出了一条沟，两边挤满了仿古的铺面，沟中灌满了清水，随坡度冲刷而下，成群的儿童和返老还童的父母们就泡在沟中打水仗，过泼水节。水花映射着阳光，衣裳和石板路全湿了。铺子里则在吆喝热腾腾的吃食。我侧身挤过去，汗流浃背，且不断被湿漉漉的人群碰着、撞着，感觉这条路一直走不完。
(11)、在书里，他还回忆二十世纪六十年代以前死气沉沉的文学气氛，那时拉丁美洲的本土小说曾受制于单一现实主义的审美标准，直到六十年代，小说家们不约而同地冲破地区的禁锢，尝试用国际化的语言，讲被遗忘的拉丁美洲的故事。而现在，那一代小说家的代表人物，站在了颁奖台上。
(12)、六问诺奖得主彼得·汉德克|2019年优秀网络文学原创作品推介活动举行|来自作家何伟的一堂非虚构写作课|......
(13)、过了很长时间，当她看到后一只黄蝴蝶在风扇的叶子板上被撞得粉碎的时候，才承认了这个不可改变的事实：马乌里肖已经死了。但是她并不善罢甘休，在后来骑着骡子艰难地穿越令人迷幻的荒原时，她还在思念着他。
(14)、这时候，一个戴墨镜的年轻人骑摩托斜斜地驶来，停下，走拢，看着我。老板问他，买啥子？连问了两次，他不说话，只是看着我。这个场景我也是熟悉的，童年的成都小街深处，会有英俊、彪悍的小伙子双手抱在胸前，光脚板踩着晒得发软的柏油路，盯着一个外来的闯入者，眼睛刀子般冷厉。此刻，我用余光瞟着那年轻人，继续跟老板聊刚才看到的一家弹棉花的铺子。我说，市区好多年看不到弹棉花的了。老板指了个方向，笑道，弹棉花的嘛，那边还有一家呢。我说谢谢，转身出店。后背能感觉那年轻人在一直目送我。
(15)、读者评论如“游击队”，“东一枪、西一炮”；翻译专家们的对轰则更为激烈。
(16)、而真正诠释了爱情意义的是第四代人奥雷连诺第二和佩特娜.科特的爱情，这初竟然激发了动物不断繁殖的功能，他们也由初欲望功利的疯狂情欲延伸升级到爱情及亲情的两个阶段，“让一让，人生短暂啊！”
(17)、原来，这手稿记载的正是布恩迪亚家族的历史。在他译完后一章的瞬间，一场突如其来的飓风把整个儿马孔多镇从地球上刮走，从此这个村镇就永远地消失了。
(18)、她哈哈笑道，我啥子老板哦，打工的。老板70多岁了，腿脚不好，残疾人创业……他累了，刚刚回家去休息。
(19)、这波嘴仗，迅速抬升到如何看待、评价翻译界前辈、旧作的高度，“百年战争”变成了“古今大战”。《百年孤独》的老译者们毕竟还算不上大家，有的人直接对王道乾、董乐山、傅惟慈等“开炮”。有署名“南桥”的，直言“译林没有老字号”。署名杨青的则回应：“年轻译者炮轰前辈为哪般？”林一安后借用梁山好汉的豪言壮语表示，“洒家这条命，只卖与识货的”，以此力挺老译者、老译作。
(20)、拐角的棉絮店里，有两张大床，一张是机械的，正在弹棉花，另一张铺着棉絮，一个戴口罩的女师傅正在上线。我进了店，征得师傅同意，拍了几张照。我问，是新棉絮还是旧棉絮呢？师傅说，新的、旧的都有嘛。又问，生意好不好？她说，天冷了，来弹棉花的人就多了。
(1)、所以呢，大家可以看到同样一个城市的名字，哈瓦那，它可能对不同的人来说有不同的联想坐标。比如我自己，也有不止一位同事和学生，他们真的在古巴的哈瓦那学习过，生活过。同样“哈瓦那”三个字，对我们来说联想的方向是不太一样的。就像我特别喜欢的西班牙的一位诗人路易斯·罗萨莱斯，他说，我们每说出一个词的时候都是在为自己作传而不自知。我这两年一直在翻译一本古巴的小说，所以“哈瓦那”这个词在某种意义上开启了我的自传新的一章。
(2)、《百年孤独》这本书的结构很工整，全书共20章，360页，书中描写了布恩迪亚家族七代从创建到灭亡的家族史，书中第180页正好是第11章的开头，全书的中间点，描写的是布恩迪亚家族的第四代，而11章的开头与第10章的结尾相重叠，讲的都是费尔南达的到来，这也正是这个传奇家族由盛转衰的转折点。第11章与第2章也存在着某种相似性，比如相似的开头和结尾，乌尔苏拉的贞洁裤和费尔南达的白睡衣。第7章与第17章之间也存在着某种关联，比如相似的对白、第一代的两位人物的去世。此外，第四代与第二代之间也有对称性，都是两男一女。
(3)、但往深处一想，他是一切悲剧的起源，那么他自身的性格悲剧，造成他今天这样的变态心理又是什么原因呢？老老Horace又是一个怎样的人呢？我们不得而知。
(4)、“无论他们到什么地方去，都应该记住，过去都是假的，回忆是一条没有归途的路，一切已往的春天是无法复原的，那狂乱而又坚韧的爱情归根结底也不过是一种瞬息即逝的现实。”
(5)、于是两人迅速折返回家，马尔克斯开始写作《百年孤独》，接下来的十八个月里，梅塞德斯典当了自己的首饰，支付房租以及维系家庭生活开支。完成《百年孤独》以后，家里剩的钱只够半本手稿的邮费。他们不得已又典当了一些东西，才把剩下的手稿寄出去。
(6)、但首先，这个家族的名字很长，很复杂，因为它是从西班牙语翻译过来的，所以不容易发音。
(7)、本剧所有的故事就发生在这件百年酒馆内，三代人的感情纠葛，家族的起起落落。
(8)、初读百孤，对我而言是具有多重挑战的，书中表现的是我完全不熟悉的拉美文化和历史，书中的人物关系复杂，家中的名字代代传承，第一遍看的混混沌沌。并且传统的阅读方法和读书理念在这里也受到了挑战，之前在语文课堂上总结中心思想式的阅读方法在这里是不受用的，阅读百孤，要靠细心和想象力。马尔克斯的文字阅读起来画面感很强，一行字都好像是可见的画面，阅读的过程如观看一部长长的史诗般的电影，里面包含了千姿百态的孤独，里面的每一帧，每一个细节都十分重要。
(9)、酒馆的画风颇有点《深夜食堂》的味道，一个吧台，两条长椅，另外还有几张木桌。
(10)、作者加布里埃尔·马尔克斯创造了一种新的描述小说的方式。魔法的颜色让我们感到惊讶。当然，这部小说伟大的部分可能是对时间的控制。大多数小说都以时间为线索，但马克思在这部小说中缩短了时间。
(11)、这手稿上所写的事情过去不曾，将来也永远不会重复，因为命中注定要一百年处于孤独的世家决不会有出现在世上的第二次机会。
(12)、“别生了，母牛啊，”奥雷良诺第二在聚会高潮的时候叫了起来，“别生了，生命并不是美好的。”
(13)、本文精选了其中十个段落。你喜欢哪一段呢？欢迎留言分享。
(14)、众所周知，1990年马尔克斯应黑泽明之邀访问日本，顺道在北京、上海短暂停留，发现遍地是他作品的盗版，当着钱钟书的面怒批中国是“海盗国家”，而且“死后150年都不授权中国出版我的作品，尤其是《百年孤独》！”
(15)、给马孔多带来致命打击的各种事件已经渐露端倪，当时局势很不明朗。梅梅•布恩迪亚的儿子被送到家中，费尔南达只能借助这种有力的环境将孩子藏匿起来，她不得不收留他，把孩子关在奥雷里亚诺•布恩迪亚上校昔日的作坊里，并让桑塔索菲亚•德拉•彼达相信这孩子是她在一个漂来的篮子里捡到的。乌尔苏拉到死也不会知道孩子的真实来历，奥迪利亚诺第二因妻子以荒唐的方式处理梅梅的悲剧而彻底与她疏远，直到孩子被送来三年后他才知道外孙的存在。
(16)、1987年，我和五哥经华阳、正兴，终于骑到黄龙溪古镇时，天正麻麻黑。人困马乏，脚下却一阵轻快，是一段长长的下坡。秋野漠漠，流散着暮霭，想起的两句诗：“喜看稻菽千重浪，遍地英雄下夕烟。”这七八十公里，过村穿镇，吃了苦头，也看了风景，觉得自己也有了点英雄气，沾沾自喜。
(17)、 他隐约知道，一个幸福晚年的秘决不是别的，而是与孤寂签一个体面的协定。
(18)、起初，他的粗鲁让她讨厌。第一次在机修厂后面荒凉的草地上单独与他见面时，他毫无怜悯地拖着她走，像对待牲口一样，走得她疲惫不堪。过了一段时间，她才惊觉原来温柔也可以是这样的。
(19)、大姐Sylvia，自私刻薄，婊气十足，亲情观念淡漠，一言不合就生气甩锅给别人。
(20)、直到举行婚礼的那天，虽然她的父亲不得不变押了房产为她购置嫁妆，她还作着神话王国的美梦呢。不是因为天真，也不是因为追求荣华富贵而神志错乱，而是这么多年来人家就是这样教育她的。
(1)、他觉得再也受不了腰里冰冷的寒气和肚子里的空气，受不了那种恐惧，也受不了那既想逃走又想永远留在那恼人的寂静和可怕的孤独之中的、太乏渴望。
(2)、这样一个开头，大家听起来很有趣味，且很带感，但也有耐人寻味的部分。
(3)、奥雷里亚诺上校也是懂得爱情的人哦，他对蕾梅黛丝的爱，那么痛那么重.....“他经常感到痛苦。这是肉体上的感觉，几乎妨碍他走路，仿佛一块石子掉进了他的鞋里”。
(4)、他对哗哗的雨声也习已为常了，两个月后，这雨声就成了一种新的寂静。
(5)、他目击政府用火车把工人们的尸体运往海边丢到大海，又通过电台宣布工人们暂时调到别处工作。阿尔卡蒂奥四处诉说他亲历的这场大屠杀揭露真相，反被认为神智不清。他无比恐惧失望，把自己关在房子里潜心研究吉卜赛人留下的羊皮手稿，一直到死他都呆在这个房间里。
(6)、在那里，记忆中的父亲就是四月份来到的肤色黝黑的男人，回忆中的母亲就是左手戴一只金指环的肤色黑里带黄的女人。一个人的生日变成了云雀在月桂树上唱歌的近的一个星期二。
(7)、床单令人目眩地扑扇着和她一起飞升，同她一起渐渐离开了布满金龟子和大丽花的天空，穿过了刚过下午四点钟的空间，和她一起离开了，连人们记忆所及的、飞的高的鸟儿也赶不上。
(8)、哎，奥雷良诺，”他叹息说，“我知道你老了，可是我现在发现，你比你的外表还要老得多啊。
(9)、如同《百年孤独》的结尾，奥雷里亚诺家族的后一个人望着羊皮纸上的字，它们出现的一瞬间就立即消失，而大地上经受过百年孤独的家族也被飓风抹去，堕入遗忘之地。
(10)、费尔南达一直来的所谓修养在一个恶念，即“暗自惋惜中世纪绞死通报噩耗的使者的习俗没能流传至今”，一下暴露了她内心的残酷。尽管不是完全否定她的某些自律，可从这想法里能够认识到她，一个虔诚的宗教信仰者竟能对女儿与送来外孙的老修女有如此恶念。她发自心底的冰冷与自负应该由谁来负责？
(11)、沿着江安河锦江、岷江、长江……就这样一路走，跟随流水，跟随作家的目光和车辙，去踏访那些被遗忘在草木深处的历史。今天，我们为您带来“顺着水走”这一专栏的第三篇：从苏码头到黄龙溪。
(12)、而对中文正式版《百年孤独》的首位译者范晔来说，他的“在路上”似乎体现为一次次拉美文学的翻译之旅。
(13)、不要以为这样听上去这是一部会有很多季的“史诗”长剧，别怕，不是这样的，它主要讲述的是百年之后，这一代的故事。
(14)、后不顾家人的反对，与丽贝卡结婚，但被赶出家门，后在家中被枪杀。
(15)、这是古镇的腹心，古镇之古，正在这儿，这儿游客却少多了。屋檐下，一个大爷坐在藤椅上打瞌睡，一个卖糖饼的小伙子在刷屏。旁边卖纪念品的小店里，一个胖胖的女老板半摊开身子，边打瞌睡、边刷屏。我找到了老码头，那儿耸立着一座东寨门，从前有没有？想不起来了。河水依旧分为两股、双色，锦江浑浊，鹿溪河土黄，二水夹角的半岛尖尖上，那棵磅礴的黄葛树还在，却减少了气势。从前，它是卓然独立的，如今身边长出了一片树林子，不孤单了，却也缺少了傲岸。
(16)、轻轻一推，铰链发出一阵忧伤的，断断续续的呻吟，这响声在他心中引起了冰冷的回响。
(17)、想想来读书群也有半年了吧，开心的是每天都有新鲜的有趣的思想.....有共读的萌系同学们，有聪明可爱的小秘书，有睿智风趣的胡老师.......很开心一路同行！
(18)、作为结束，我跟大家分享巴恰塔里面，他们在滨海大道用语言决斗时的一个脑洞。他说，我认识一个朋友，这个朋友是一个大发明家，发明了很多匪夷所思的东西，他给哈瓦那发明了一个安全套，给城市带上一个安全套。他还发明一个东西，他发明了“脱水的水”，他说，“脱水的水”，然后呢，一掷，就是向杯中一掷，不能消偶然，大家知道，这是他对马拉美著名的诗篇《骰子一掷，永远取消不了偶然》的致敬。
(19)、不过，作为旁观者，我们也应看到，这不是林一安与陈众议之间第一起笔墨官司。在2003年、2004年的《中华读书报》上，双方就已经为了杨绛译的《堂吉诃德》“干过一架”。
(20)、我是个不严格的素食者，只吃水里鱼虾，不碰地面动物，泥鳅介于两者之间，可吃、可不吃，所以很爽快就改点了一份虎皮青椒、一份干煸苦瓜。女老板说，请稍等，顺手给我倒了杯苦荞茶。
(1)、那座城市的石子小路上，在黑夜中驶过总督大人的华丽的座车。三十二座钟楼在傍晚六点钟响起为死者祈祷的钟声。墓碑石砌成的森严的深宅在院里从来不见阳光。院落的柏树上，卧室里退色的悬挂物上，种着夜来香的花园的渗水的拱墙上，一片死气沉沉。
(2)、黄锦炎等译：这时候，为了早些看到有关他死的预言，以便知道死的日期和死时的情景，他又跳过了几页。但是，他还没有把后一句话看完，就已经明白了，他从此再也不会离开这间屋子，因为这座镜子城(或称幻景城)在奥雷良诺·巴比洛尼亚译读出全本羊皮书的时刻，将被飓风刮走，并将从人们的记忆中完全消失。这手稿上所写的事情过去不曾，将来也永远不会重复，因为命中注定要一百年处于孤独的世家绝不会有出现在世上的第二次机会。