诗句押韵有什么特征
1、作诗押韵有什么讲究
(1)、 东冬等字都只是韵的代表字，他们只表示韵母的种类。至于东冬这两个韵(以及其它相似的韵)读音上有什么区别，现在我们不需要追究它。我们只需要知道：初时候可能是有区别的，后来混而为一了，但是古代诗人们依照韵书，写律诗时还不能把它们混用。但是在古体诗和词里，可以把近似的韵(称为邻韵)合并使用。
(2)、 关于写平水韵用韵字的问题，这里就出现了一个矛盾，韵表里的生僻字不能押韵，与普通话读音相差大的韵字不能入韵，且不是大大地浪费了韵字的资源？正是因为这个原因，所以在八几年出版了平声韵新韵十八部，三年前又修订出版了平声韵新韵十四部。现在，我们所用的新韵也不理想，出现了许多不压韵的字在同一个韵部里，有待修正、完善。(新韵有哪些地方不押韵稍后再讲)
(3)、此诗中“寞”、“落”、“阁”、“薄”、“着”均属仄韵入声十药部。在这首仄韵诗中，还运用了律诗的对仗手法。
(4)、宗之潇洒美少年nian，举觞(shāng)白眼望青天tian，皎如玉树临风前qian。
(5)、我们分析其格律，平仄上没有任何规律可循。再举一例，如韩□的《意绪》：
(6)、第一句和后一句押韵在“an”，中间两句押韵在“ing”和“eng”，“an”包裹着“ing”和“eng”韵，即包韵。包韵有人也叫抱韵。
(7)、一是诗的某几句尾字要用相同韵部的字，一般称为押韵；
(8)、古人通常使用官方颁布的专门指导押韵的书，如《唐韵》、《广韵》、《礼部韵略》、《佩文诗韵》、《诗韵集成》、《诗韵合壁》等，以南宋王文郁撰的《新刊韵略》为流行，即世人所谓之(108部平水韵)。另外，填词(宋词)有《词林正韵》，作曲(元曲)有《中原音韵》，北方戏曲有《十三辙》，现代诗词有《中华新韵》。
(9)、 长期以来，诗词创作到底用什么韵，一直困扰着不少作者，诗词界也争论不休，导致诗词用韵五花八门，让读者眼花缭乱，也使从事编辑工作的人员直挠头皮。诗韵改革的呼声越来越高，人们切盼有一部正式的性的韵典，以拨正诗词创作的乱象。教育部语言文字应用管理司联合中华诗词学会正在开展的普通话韵诗词创作征集活动，打响了诗韵改革的攻坚战，一部新的韵典——《中华通韵》即将诞生。
(10)、现代诗歌押韵的形式是多样的：可一句一押，可两句一押，可三句一押。这要根据表达的需要。
(11)、 阴平(第一声)、阳平(第二声)、
(12)、而古风的押韵就相对宽松很多，可以邻韵通押，中途可以转韵，但是在两联中(转韵的小单位)不能平仄通押。可以押仄声韵，不过用仄声韵的时候，单数句就要用平声韵断句，这一点和近体格律诗相反。
(13)、以上是从不同角度列出的大体29种押韵方法。大家可以根据自己的喜好，有选择地学习。一般来说，掌握五种到十种即可。
(14)、其实都是为了创造出抑扬顿挫，有起有伏的朗诵感觉吧。比如柳宗元的《江雪》：
(15)、 简单说，在现代汉语四声中，第一声、第二声是平声；第三声、第四声是仄声。
(16)、仄韵诗入律作为近体诗的一种体式，是有发展空间的。虽然不是近体诗的主流，但仍不可忽视。我们之所以对它进行研究，是因为仄韵诗与词的发展有着千丝万缕的联系，譬如说欧阳修的《生查子·元夕》：
(17)、唧唧复唧唧(i)，木兰当户织。不闻机杼声，唯闻女叹息。
(18)、五绝中除了“平平仄仄平”没有字是可平可仄(防孤平)，其他句式都是第一字可平可仄；七绝中除了“仄仄平平仄仄平”的只有第一字是可平可仄(防孤平)其他句式都是第一第三字可平可仄。
(19)、 古代“去声”这个声调在现代汉语中仍是去声，即第四声。
(20)、◆公园里，花儿开(ai)，红的红，白的白，花儿好看我不摘，人人都说我真乖。
2、古诗讲究押韵和什么
(1)、 我们要知道四声，必须先知道声调是怎样构成的。所以这里先从声调谈起。
(2)、由于内韵是一种不明显的押韵形式，一般情况下人们说的押韵，多只是说句尾的韵脚韵，通常很少包括各种句内韵，所以，为说明方便，本课如不专门说明，后面一般说的押韵也仅指句尾押韵。
(3)、马毛带雪汗气蒸，五花连钱旋作冰，幕中草檄砚水凝。
(4)、 在韵书中。平仄不同声调的字不能算是同韵。在诗词中。平仄不同声调的字一般不能押韵。
(5)、寒食东风御柳斜 斜 xiá xié；
(6)、后来我们知道不舒服的原因是不押韵，但为什么会这样呢？押韵不是古诗词必须的吗？
(7)、 皆：ie，üei和v是韵头，韵身是e，可见它们是同身同韵。为什么二波的韵母e不在三皆的韵部里呢？ie、ue的韵身不是e，而是ê。我们所说的“同身同韵”的标准，是以字的实际读音为依据的。《汉语拼音方案》为了简便，对个别字母的使用做了调整。比如，ie、ue中的e实际应是ê，即《注音字母》中的ㄝ，为了简便，以e代之。注音时是简便了，划韵时却增加了一层假面具。必须抛开假面具，按照其实际读音划韵。因此ie、ue不应与e同韵，而应自成一韵。如：皆jie斜xie决jue靴xue
(8)、软泥上的青荇，油油的在水底招摇(yao)；
(9)、笔者体会是，写格律诗时，若不牵连到读音不同，则用平水韵；若某些字读音有异，则用新韵。笔者认为，填词也可用新韵，但若要读出古词风味，还是用词林正韵好。
(10)、如果连顺口溜都做不到，就不要说写诗了。因为诗词的韵脚不单用来断句，找节奏，还可以通过韵脚的多种变化来反应情感，增强诗歌的感染力。
(11)、注释：鸡蛋多为非受精卵，所以多只能算半个生命。
(12)、部分诗歌押韵有一定清晰的规则。例如格律诗，就有明确的规定，而词则一个词牌有一到规定，元曲也是如此。
(13)、平平仄仄平，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。
(14)、这是我们上学时候经常产生的疑惑，为什么这些诗词读起来不舒服？但很多老师并没给我们答案，起码小编当时就没得到答案(小编其实比较自闭，根本没问过！！)
(15)、汝阳三斗始朝(天)，道逢麴车口流涎，恨不移封向酒泉。
(16)、第二天大会，我与一位颇有名气的西部诗人坐到一起，我又把疑问提到他的面前。他看了我一眼说：“你是写古体诗的吧？”不等我回答又说：“新诗追求的是内在的韵律。”
(17)、《平水韵》(对研究中古汉语发音及演化还有相当大的价值)
(18)、换韵除交叉错落换外，还可以有包裹与被包裹的换韵。
(19)、锦绣文章休问价。仄仄平平平仄仄▲去声二十二祃
(20)、近体诗一般是平声押韵，不允许邻韵通押，不允许转韵(律诗、排律)，但是像这种首句入韵的格式，第一句的韵脚是可以押邻韵的，叫做“孤雁出群格”。
3、诗词押韵有什么讲究
(1)、 唐：ang，iang，uang这三个很明显，除了韵头i和u意外，它们有共同的韵身，可见是押韵的。如：丧sang粮liang双shuang
(2)、她说：“你说得对，可现在不押韵的诗时尚，很多报刊和评论、评奖推崇的都是这类作品，你让我们怎么着呢？”
(3)、秾纤得衷，修短合度(u)。肩若削成，腰如约素。
(4)、古典类诗歌除常偶数句押韵外，因第一句是全篇的开始，位置特殊，因此第一句也常可以和其他偶数句押韵。
(5)、 庚：eng，ing，ong，iong大家请注意：en、eng不通押。古人多有en、eng通押现象，多见于词。现在有的地方方言中，仍有en、eng不分的现象，en在九文里，eng十一庚里。这给拈韵造成了一些麻烦，以后可能会调整。如：僧seng凝ning宗zong穷qiong，大家细细看，“僧seng”与“凝ning”似乎不押韵，“凝ning”与“宗zong”也不押韵。大家注意拈韵。
(6)、可是老师常常罚她立壁角，只因她身上穿的是破衣裳。
(7)、《星空灿烂》全诗就两句话，或称为一个复句，两处押韵在“an”。这里如果其中一个押韵处字的韵母不用“an”，就不构成押韵。
(8)、相对于杜甫的《杜鹃》诗，《饮中八仙歌》是重韵诗中有名的一首，船、眠、天、前4个字都有重韵的现象，这种现象其实宋朝人就开始关注了。宋朝的王楙，时人称"读书君"，他在《野客丛书 》记录到：
(9)、押韵在第第六句的“船(chuan)”和“天(tian)”，只有响亮的韵腹“a”和不响亮的韵尾“n”相同。
(10)、整句除了韵脚，只有一个平声字，叫做“孤平”，是近体诗的大忌。因此五言“平平仄仄平”句型若第一字用了仄声，则第三字必须是平声；七言“仄仄平平仄仄平”句型若第三字用了仄声，则第五字必须是平声。
(11)、而古风的押韵就相对宽松很多，可以邻韵通押，中途可以转韵，但是在两联中(转韵的小单位)不能平仄通押。可以押仄声韵，不过用仄声韵的时候，单数句就要用平声韵断句，这一点和近体格律诗相反。
(12)、 一东二冬三江七阳四支五微八齐十灰(半)六鱼七虞九佳(半)十灰(半)十一真十二文十三元(半)十三元(半)十四寒十五删一先二萧三肴四豪五歌九佳(半)六麻八庚九青十蒸十一尤十二侵十三覃(tán)十四盐十五咸
(13)、律绝押韵，就是在一首诗的某几句的句尾，用同一个韵部的字做韵脚。一首律绝共有四句。其中：
(14)、不换韵是指诗歌全篇押韵的韵音不变化，只押一种韵。
(15)、 一东，二冬，三江，四支，五微，六鱼，七虞，八齐，九佳，十灰，十一真，十二文，十三元，十四寒，十五删。
(16)、不换韵可有许多方法，下面，简单介绍按声调差异分出的一些方法。
(17)、其实押韵相对于近体诗规则来说并不复杂，只分为首句入韵和不入韵两种格式。如《宿建德江》首句就是不入韵的，而李峤的《中秋》：
(18)、出韵：同一首格律诗中，使用不在同一韵部的韵字押韵。
(19)、什么是仄韵诗?顾名思义，凡是用仄声字押韵的诗就是仄韵诗。
(20)、 韵是诗词的基本要素之一。诗词中所谓的韵，大致等于现代汉语中的韵母。
4、诗句押韵有什么特征吗
(1)、枝枝(zhi)干干(gan)伸展(zhan)
(2)、前两句并排押韵在“e”韵，后两句并排押韵在“uo”韵。
(3)、接下来便是胶东之行了。那是为了参加一个作家们的书画活动，活动中我对当地一位小有成就的女诗人说起了我的思考和看法。她听后说：“也真是，经常觉得自己是在写一些有意断开的句子，可有时想押韵又觉得太麻烦，太费脑子。”