20句莎士比亚四大悲剧读后感集锦
1、莎士比亚是位伟大的作家，在他的作品中有悲剧也有喜剧，他的戏剧往往包含有深刻的含义。这正如文艺复兴时期其他杰出的作家、艺术家一样，莎士比亚的创作充满了人文情怀和对人性的深入思考，如诗人般经典的对白、如哲人般深邃的透析，莎士比亚的四大悲剧正是其中的代表。
2、《奥瑟罗》告诉我们：冲动是魔鬼
3、大家是否对话剧有进一步的了解呢
4、这个时候‘左膀’的媳妇跑过来：刀下留人，你媳妇没出轨，都是我老公在捣乱！
5、它让人们悲痛，又给人们力量。
6、李尔一怒斥逐了小女儿，将她远嫁法国，把国土平分给了两个虚伪的女儿，结果自己却受到两个女儿无情的怠慢，一怒而跑到了暴风雨中的荒野，与乔装疯丐的爱德加为伍。后来小女儿从法国兴师来讨伐，终于父女相见，但是英法两军交战，法军战败，考狄利亚被俘，不久被爱德蒙密令缘死，李尔抱着她的尸体在悲愤中疯狂而死。
7、讲述被放逐的公爵的女儿罗瑟琳与受到长兄奥列佛虐待的奥兰多相爱。不久罗瑟琳受到叔父、篡位者弗莱德里克的放逐，女扮男装逃亡到亚登森林，与奥兰多不期而遇。以此为主线，穿插了奥兰多以德报怨，拯救了兄长，使其天良发现，并与西莉娅产生爱情。弗莱德里克受隐士点拨，翻然悔悟，归还权位等故事。终共有四对恋人喜结良缘，皆大欢喜。
8、终究他成为了国王，而那些卑劣的过往并没有因此而消失，反而在后面的时光中日日折磨他。
9、第莎剧戏文与《圣经》文本的关系。事实上，对于读者或观众的欣赏和理解来说，这一点比第一点更为重要。
10、“一起来听书”之《莎士比亚四大悲剧》
11、哈姆雷特是不的，有时他的抉择是非理性的，热血中正义的沸腾让他失去理智，比如当他在激怒之下一剑刺死他误以为是国王的波洛涅斯时。然而或许正是他这种不理智的抉择，这种人性的弱点，让我们从心底里接受和认同他的艺术形象，因为我们常常可以在自己身上看见他的影子……哈姆雷特优秀读后感范文5适逢前些日子的英语课读了《哈姆雷特》，所以这悲剧的第一本还是要选择它的，虽然文章很长，但读起来一点也不觉得累，心情也随着故事的情节起伏跌宕。
12、在人文主义思想影响下，莎士比亚的每一部悲剧乃至他的喜剧、历史剧以及传奇剧，都不外乎以塑造主人公的性格为主要的任务。个性成为莎士比亚戏剧作品的中心点，当然也就是悲剧因素中的决定因素了。这一切都是由时代决定的。时代影响了莎士比亚，给莎士比亚灌输了人文主义的思想，使他写出了一部部杰出的喜剧、历史剧、传奇剧和伟大的性格悲剧，成为近代戏剧的前驱。
13、动荡不安的英国社会的面貌
14、麦克白是举国闻名的大将军，有一次凯旋归来路上遇到三个女巫，女巫告诉他：你以后能当国王
15、人们看到《窦娥冤》的悲，也欣慰《西厢记》的喜。在看的过程中，倾注自己的情感，代入剧中的角色。仿佛我们看的不是别人，而是自己。
16、这似乎是一个没有结局的结局，因为相关的人都死了，其他的人事不关己。可是，又有什么真的是与我们无关的呢？
17、在皇家，帝王和自己的子女之间，讲的是伦常，秩序，而不是亲情。李自成玄武门兵变，杀了自己的两个兄弟。李渊知道了，也无可奈何。
18、今天我们为什么还要再来读莎士比亚？我觉得在书友王静静的分享之后，我会特别赞同她的一段表述。她说，以前有人讲过主观幸福感的概念。主观幸福感跟我们的财富地位关系并不大，但却跟我们个人的感受力有很强的关系。有一些阅读就是为了提升我们的感受力。比如说我们会喜欢唐诗宋词，比如说我们喜欢读红楼梦，都是为了提升我们个人的感受力。今天我们再来读莎士比亚也是同样的道理。读这些作品，很难解决我们在生活当中遇到的一些实际问题，不能够给你带来一些所谓的观点和主意。但是可以肯定的是，这些作品都能够提升我们的主观幸福感，而这种主观幸福感一定会丰富你的世界，丰富你的生活。
19、沾染敌人鲜血的宝剑如今刺向谁的胸膛，一个人的冤仇要有多少人的头颅来抵偿！荒芜的土地沸腾起血红色的泥浆，阴险狡诈的谋杀与光明正大的屠戮，究竟哪一个企盼后人来称扬。天使披上仇恨的外衣就可以折断娇嫩的花茎，用鲜血为明月梳妆？
20、当裴多菲吟诵道：“生命诚可贵，爱情价更高。若为自由故，两者皆可抛”的时候，我们感受到美。
40句莎士比亚四大悲剧读后感集锦
1、这是对麦克白的预言，也是莎士比亚的信仰，纵观莎士比亚许多戏剧，麦克白杀死邓肯王的真相，哈姆雷特的身世、奥瑟罗夫人的谣言，那些曾经被隐瞒的事实，不断滋生的怀疑与冲突，在后都会大白于天下。
2、可是，这时薇奥拉已经暗暗地爱上了主人奥西诺。而奥丽维娅却对代主求婚的薇奥拉一见钟情。事情变得微妙复杂了。与此同时，一个密谋正在奥丽维娅家中进行。她的叔父托比等人由于受到傲慢的大管家马伏里奥的斥责，便对他进行报复。
3、在法庭上，鲍西娅聪明地答应夏洛克可以剥取安东尼奥的任何一磅肉，只是，如果流下一滴血的话(合约上只写了一磅肉，却没有答应给夏洛克任何一滴血)，就用他的性命及财产来补赎。因此，安东尼奥获救，并且，庭上宣布以谋害威尼斯市民的罪名，没收其财产的二分之另外二分之一则给安东尼奥，而后者却把这笔意外的财产让给了夏洛克的女婿、自己的朋友——罗伦佐。
4、古语里说，死生契阔，与子成说。
5、《哈姆雷特》优柔寡断导致的悲剧，《奥瑟罗》嫉妒导致的悲剧，《李尔王》刚愎自用导致的悲剧，《麦克白》个人野心导致的悲剧悲剧也许仅限于文学中所描写的毁灭，也许更是时代悲哀的一种表现，不管怎样，四大悲剧实实在在地引起了我们的思考与感叹。有人说“一千个读者就有一千个哈姆莱特”，每个人看待问题的眼光与角度都不尽相同，但正是这样的多样性让我们的作品永远散发着新鲜神奇的光芒。
6、在漫长的人生旅途之中，我们总会遇见一些不顺心的事情和一些痛苦的选择。在面对这些可以被称为挫折的事物的时候，当我们选择“生存”时我们只需默默地忍受这一切，渐渐地习惯这一切，不停地向后退缩，我们将得到一个所谓安稳的生活环境但是这也意味这我们的人生将一辈子碌碌无为，当面对挫折时的退缩成为了一种习惯我们将失去奋勇拼搏的能力和勇气。或者我们可以选择“毁灭”：这并不意味着一定要放弃你的生命。
7、当然后“左膀”结局也不好
8、而现实中，许多事件的结局不过是不了了之，终被岁月的洪流中掩藏，偶尔被回忆掀开，也不过是一声叹息，迎来再次的尘封。当矛盾被解决，遂成喜剧，矛盾被激化，便是悲剧，或许，悲喜，本就一念之间。
9、《麦》剧写苏格兰大将麦克白受女巫诱惑，在野心和夫人的驱使下，杀君自立，后终日被噩梦纠缠，神思恍惚。其妻也发狂自杀而死。后王子率兵讨伐，麦克白兵败而死。
10、老麦夫人呢？怂恿老麦做了太多坏事，她承受不了来自内心深处的谴责，疯了，然后死掉了。
11、没错，伊阿古就是一个彻头彻尾、邪恶阴毒、罪不容诛、该下地狱、永劫不复的卑鄙恶棍、流氓无赖、奸佞小人，把一切形容坏人的毒词恶语一股脑全倒灌在他身上，诸如卑劣、无耻、龌龊、阴险、好色、贪婪、歹毒、奸恶、残忍、冷酷、无情、嗜血、小肚鸡肠、猜忌成性、口蜜腹剑、利令智昏、诡计多端、背信弃义、心狠手辣、丧尽天良、无恶不作之类，一点也不为过。在莎士比亚笔下，伊阿古堪称坏人堆里的人尖儿，即便放到世界文学专门陈列坏人的画廊里，纵使不能抢得头牌，位列三甲绝无问题。
12、不过客观分析，吴三桂主要还是为了功名富贵，早点向清兵投诚，好处自然更大。后来他做了平西王，镇守云南，确实是权倾天下。
13、莎士比亚诗文的特征和剧院实际效果有关。像那个时代所有的剧作家一样，莎士比亚将弗朗西斯克·彼特拉克和拉斐尔·霍林斯赫德等创作的故事戏剧化。他改编了每一个情节来创造出几个观众注意的中心，同时向观众展示尽可能多的故事片段。
14、还有奥赛罗就更悲剧了，亲手把自己媳妇给杀死了，自己自杀，就因为一个该死的伊阿古的谗言，你就怀疑自己媳妇跟自己下属出轨，有没有脑子啊，就因为一个手帕不见了，就因为自己媳妇给下属求情，这智商，尼玛你再怎么嫉妒，你杀自己爱人之前，你就不能好好听人解释解释么。这算什么真爱啊，算什么爱情啊。
15、冯小刚以前拍过一个叫做《夜宴》的电影，剧本就是根据《哈姆雷特》改的。不过，《夜宴》并不算一个好电影，因为原著的人文主义精神和命运悲剧没有得到体现。
16、因此后来贝特丽丝和培尼狄克这一对老冤家成了新朋友，彼此间有了更多的接触和了解，关系迅速升温。特别是经过希罗和克劳狄奥的爱情风波，更把两个人联系在一起，这是完全合乎情理的。无论从个性和才能来看，他们都是天造地设的一对，他们惺惺相惜也就不足为怪了。
17、事实上，他反对的是超过原本生存条件的欲望。正如麦克白身上所体现的，超出自身范围的，对至高皇位的奢望。
18、你看，在我们的生活当中，似乎有很多关于莎士比亚的故事，包括借由他的名字或者是借由他的故事改编和创作的一些歌曲。今天，我们就来和大家好好聊聊莎士比亚，聊聊关于莎士比亚的故事。我们联合浙江图书馆文澜读书岛推出的线上阅读分享会，本期的分享主题就是享誉世界的文学经典，《莎士比亚四大悲剧》。
19、莎士比亚的四大悲剧分别是《哈姆雷特》、《奥赛罗》、《李尔王》、《麦克白》，四大喜剧分别是《威尼斯商人》、《仲夏夜之梦》、《皆大欢喜》、《第十二夜》。莎士比亚广为流传下去的著作包含39部戏剧表演、154首十四行诗、两首长叙事诗。
20、这句话出自举世闻名的悲剧《哈姆雷特》中
60句莎士比亚四大悲剧读后感集锦
1、▣人类本身固有的缺陷(人无完人，人类生而有之的缺点往往会成为其悲剧宿命的起源)；
2、 四大悲剧《哈姆雷特》、《奥赛罗》、《李尔王》、《麦克白》和悲剧《雅典的泰门》标志着作者对时代、人生的深入思考，着力塑造了这样一些新时代的悲剧主人公：他们从中世纪的禁锢和蒙昧中醒来，在近代黎明照耀下，雄心勃勃地想要发展或完善自己，但又不能克服时代和自身的局限，终于在同环境和内心敌对势力的力量悬殊斗争中，遭到不可避免的失败和牺牲。
3、第二点是莎士比亚悲剧个性的背景。大家知道，从14世纪初但丁的《神曲》之后，欧洲进入了文艺复兴时期。这个欧洲近代文化的开端时期延续了将近300年。莎士比亚作为文艺复兴300年的高峰，结束了这一时期。文艺复兴是以发现、崇仰古希腊罗马文化为开始和标志的，其中主要之点又是以发现人为标志的人文主义。从古希腊罗马文化当中寻找依据，以人的发现来抵抗中世纪的神的，以异教的神(更多的是人的象征)来对抗教会的神——基督，这就是人文主义者的主要的使命。
4、图文提供：中大新华外语系学生会
5、因为他根本不在意亲情，而看重王权。小女儿不愿意花言巧语地讨好他，他就觉得自己的受到了轻视。
6、莎士比亚在埃文河畔斯特拉特福出生长大，18岁时与安妮·海瑟薇结婚，两人共生育了三个孩子：苏珊娜、双胞胎哈姆尼特和朱迪思。
7、注：竞聘编剧需要提供任何文字作品
8、第莎士比亚悲剧中的主人公人物的特点：
9、这一类的悲剧，反映的是人和人，人和社会的关系。主人公对抗的是现实社会，在对抗的过程中，找到自我。
10、时代的灵魂……舞台的奇迹……你的艺术是永恒的纪念碑，只要你的书在，你就永远活着……他不属于一个时代，他属于千秋万代。
11、嫁到法兰西的小女儿听说了老李的境遇，兴师讨伐不列颠，但英法交战，却以法兰西的失败告终，小女儿被俘。死了。
12、《哈姆雷特》主要写丹麦王子哈姆雷特为父王复仇的经过。后来用“哈姆雷特”来比喻那些遇事犹豫不决，顾虑重重的人。所谓“有一千个读者就有一千个哈姆雷特”就概括了他的复杂性。
13、意外的害自己的母亲喝了一杯毒酒
14、《哈姆雷特》告诉我们有一种悲剧叫做，后大家全死了.....
15、丹麦王子哈姆雷特在德国读大学，有一天忽然接到了父亲(也就是国王)的死讯，并且得知自己的叔叔娶了自己的妈妈，成为新的国王。
16、莎士比亚是有多喜欢写牺牲和复仇，竟然写的这么悲。哈姆雷特就是个蠢蛋，你爸被你叔叔毒死了，还娶了你妈，有武力有头脑有威信甚至有机会直接把他叔叔杀死，非不！结果中了叔叔的奸计非要和雷欧提斯比剑，结果躲过了毒酒没躲过毒箭，虽然后真相大白，可是自己老妈喝了毒酒、自己喜欢的姑娘疯了掉水里淹死，跟姑娘哥哥比武两个人都死了，自己和爱人的命都赔上了，这复仇复的何必呢。
17、故事均取自欧洲的历史传说。
18、提及莎士比亚，英国诗人、批评家阿诺德说：“恐怕这是所有诗人中伟大的名字，一个永远令人肃然起敬的名字。”
19、莎士比亚于这四大悲剧中探讨亲情、爱情、婚姻、事业、理想、人生的意义等，展现了贪婪、权利、欺诈、盲目对英雄的毁灭，渗透了自己的哲理思想和价值观念，如我们所熟悉的《哈姆雷特》中的一段独白：“生存还是毁灭,这是一个值得考虑的问题,默默忍受命运暴虐的毒箭,或者挺身反抗人世的无涯的苦难,通过斗争把它们扫清。这两种行为,哪一种更高贵?„„”这既是哈姆雷特自身思想矛盾的斗争，也代表着莎士比亚对人生价值的思考。所以，哈姆雷特的四大悲剧带给人的不仅是语言上的审美和情节上的打动，还有对价值观、人生观的思考。
20、从社会的角度来说，他们失败了，但是从个人的角度来说，他们成功了。这是社会的悲剧也是个人性格的悲剧。
80句莎士比亚四大悲剧读后感集锦
1、《李尔王》的悲剧似乎离我们太远了，因为我们总是一厢情愿的认为亲情是牢靠的，是温暖的(这是中国式家庭培养出来的潜意识)，可当把家庭置身于宫廷，亲情置身于财富和权利时，你会发现，家的牢靠与温馨是如此的脆弱，在权力和财富的怂恿下，美好的人性被扭曲得一塌糊涂。叔本华说“人每时每刻都是有作恶的想法的”这是有一定道理的，关键是具不具备这种能力而已。李尔王的悲剧是人在物质社会中的道德沦丧，莎士比亚在作品中毫不留情的揭示了这一客观存在的社会问题。
2、哈姆雷特不报仇，让很多读者看在眼里，急在心里，我记得我当初看《哈姆雷特》的话剧时，心里也特别急。正所谓皇上不急太监急，早点报仇，皆大欢喜，也就没有后面那么多事情了。如果我们站在哈姆雷特的角度上来看这个问题，哈姆雷特不能确定杀害父王的凶手就是自己的叔父克劳迪斯，即便是父王的魂灵已经出现，他也不能妄下定论，所以他安排了一场戏中戏，通过戏中戏来观察克劳狄斯的反应，很不幸，自己的叔父真的是自己的杀父仇人。
3、莎士比亚的悲剧则和索福克勒斯、易卜生的悲剧大不相同，其中没有命运的无所不至的强大力量，也没有那么强烈的社会对个人的影响。有的只是对性格力量的大力渲染。性格，作为人的态度和行为方面的较稳定的心理特征，往往可以决定一个人的终身事业成败。比如说一个沉静刚强的人和一个懦弱寡断的人，自然就会有不同的视野和不同的结果。莎士比亚悲剧当中的主人公就是因为性格上的种种缺陷导致了失败和毁灭。社会的多种多样的罪恶因素，趁着这种性格的缺陷而推波助澜，造成了后的悲惨结局。这正是莎士比亚和戏剧史上的索福克勒斯、易卜生以及其他一切剧作家的不同之处，正是莎士比亚应该被称为性格悲剧作家的理由所在。
4、谁能否认这一场宫廷的斗争不比任何一场次战役来的惨烈、悲壮。若能预料这来自地狱的衷诉会冻结皇室后的血脉，会动摇整个丹麦的基梁，老国王的鬼魂是否还会徘徊在凄冷的露台，在月光下望断愁肠。
5、读完了这篇悲怆的故事，我觉得，哈姆雷特虽然报了仇，但他没有完成重整“颠倒混乱时代”的大业。在这出悲剧中，哈姆雷特代表的是那些具有先进思想的新兴资产阶级的代表人物，他热爱生活，反抗邪恶但却思想多于行动，过于优柔寡断;叔叔代表的是封建反动势力，他荒淫无耻，奸险毒辣，诡计多端。哈姆雷特的复仇行动，表达了文艺复兴时期，先进的人物主义者要求冲破封建势力束缚的强烈愿望。
6、然而如果不让嫉妒蒙蔽了自己眼睛，坦诚地对待爱人，这一切也许就不会发生。
7、当代学者张文勋先生为“大理人”题名
8、在戏剧演出上，莎士比亚反对“过”与“不及”，就是说要遵崇自然的“常道”，接受生活常识的指导，过分或者懈怠都是违背自然之理的。可以看出，他的创作理论和表演理论都是一脉相承的，反映了人文主义尊重现实的精神。
9、看到这个故事，我自然就想到明末清初的将军吴三桂。他引清兵入关，葬送了明朝。
10、伊阿古不信天堂，邪恶就是他的人性恶魔，是他一切行为的出发点，是他生命的本钱和人生的指南。如此，莎士比亚创造的伊阿古这个文学艺术形象，具有了一种象征意味，即伊阿古就是那个寄居在人心黑暗处优哉游哉的魔鬼的代表，一方面，他预示着人类一旦打开心底的潘多拉盒子，把这只魔鬼放出来，它就会不择手段地把人的命运玩弄于股掌之间，直至将其毁灭；另一方面，他的邪恶本身又是折射人类龌龊人性的一面镜子，它无情地暴露出，面对笑容可掬到讨人喜欢的魔鬼的诱惑，人类会变得多么愚蠢，多么脆弱，多么容易上当受骗，又是多么心甘情愿、乐此不疲地当玩物，以致行为荒诞、人格缺陷、意志薄弱，像奥瑟罗一样，后走向自我毁灭。
11、莎士比亚说：我从来没有见过这样阴郁而又光明的日子。
12、《李尔王》讲了一出家庭悲剧。
13、《哈姆雷特》里谈到了关于人生的抉择，谈到了一个生活在特定历史与生活环境下的人在命运面前，凭借过去积累的有限经验，做出自己的选择。从某种意义上说，他的经验也代表了我们自己的经验，他面对的命运也是我们在人生某个阶段所要面对的。我们在面对这种绝境时，要勇于寻找出路，摸索真理，在两难时作出行动，在一个失去标准与可以衡量标准的尺度的世界里重建价值的体系与精神大厦……莎士比亚《哈姆雷特》读后感600字7莎士比亚不属于一个时代而属于全世纪，他的戏剧就象灿烂星空中的北斗，为人们指引着方向。哈姆雷特并不是一个客观的过时的角色，而是我们每个人自己。
14、《李尔王》真实地反映了资本主义世界资本原始积累时期动荡不安的英国社会的面貌，也是作者对专制王权的批判和对人性的歌颂。受狡诈冷酷的女儿和阴险残暴的女婿的虐待，李尔由专横暴虐、刚愎自用的统治者，一下子变成了“流浪的叫花子般的国王”，这个过程具体地反映了文艺复兴晚期封建阶级走向衰亡的历史。
15、安德鲁等人还想找薇奥拉决斗，但是他们遇到了塞巴斯蒂安，错把他当成薇奥拉，便拔剑相向，幸被及时赶来的奥丽维娅所制止。奥丽维娅也错把塞巴斯蒂安当成薇奥拉，并把他请到家里表示爱情，俩人遂私下结百年之好。
16、吴三桂为什么要引清兵入关，传说是为了李自成抢了他的爱妾陈圆圆，有个名目叫做冲冠一怒为红颜。真实情况是不是这样，就不得而知了。
17、四大悲剧：《哈姆雷特》、《奥赛罗》、《李尔王》、《麦克白》。
18、不论从哈姆莱特、奥瑟罗、李尔王，还是从伊阿古、麦克白，都能断言，莎士比亚看透了我们！无论是他那个时代的“我们”，还是今天的，抑或未来不断延续着的“我们”。不是吗？从人性上看，莎士比亚所挖掘的伊丽莎白时代人性上的龌龊、卑劣、邪恶，并不比“我们”现在更坏，而今天“我们”在人性上所表现出来的高贵、尊严、悲悯，也不见得比那个时代好多少。
19、2020年4月29日21:00FM996播出
20、经历两百多年统治的明王朝，问题成堆，危机四起，政治上经济上都面临崩溃的局面。当时王朝的当权派，从魏忠贤的阉d到南明的马士英、阮大铖，都只知争权夺利，结d营私，少数文武官员如史可法、左良玉等，在野文士如侯方域、陈定生等，由于他们本身存在弱点，不可能采取有效的策略，内除阉d，外抗清兵，挽回危局，这样，他们对马、阮的斗争，对清兵的抵抗，就只能以悲剧告终。
100句莎士比亚四大悲剧读后感集锦
1、四大悲剧是《哈姆雷特》《奥赛罗》《李尔王》《麦克白》。四大喜剧是《仲夏夜之梦》《威尼斯商人》《第十二夜》《皆大欢喜》。
2、《奥瑟罗》是“四大悲剧”中的一个例外，例外在于它出现了两个男主人公。
3、哈姆雷特知道父亲逝世的消息后，十分悲伤，然而更让他痛心的是：母亲在葬礼一个月后就匆忙嫁给了叔叔。
4、与英雄悲剧相对的，是普通的人的悲剧。普通人不需要拯救世界，他们往往先要拯救自己。
5、艺术是没有国界的，东西方的文化虽然不同，但是人的感情都是相通的。
6、《奥赛罗》是以15世纪末叶赛浦路斯岛作为舞台的。主角奥特罗是一位黑皮肤的摩尔人，担任威尼斯军的统帅。他因听信部下的谗言，杀死了美丽忠贞的妻子黛丝德莫娜。等到明白事情的真相后，悔恨交集，终于自刀，追随爱妻于黄泉下。
7、设计的特点了莎士比亚的剧作能够被翻译成其他语言，剪裁宽松地诠释，而不会丢失核心剧情。当莎士比亚的技巧提高后，他赋予角色更清晰和更富有变化的动机以及说话时的风格。然而，后期的作品中他保留了前期风格的特点。在后期的传奇剧中，他故意转回到更虚假的风格，这种风格着重了剧院的效果。
8、一只蝴蝶扇动一下翅膀，都能够在地球的另一侧引发风暴。
9、哈姆雷特是一个有着崇高社会理想的年轻人，是一个充满人文精神的青年，他出身于皇室，却只接受人文主义教育，同当时的人文主义者一样，对＂人＂充满了热情的赞誉：＂人类是一件多么了不起的杰作！多么高贵的理性！多么伟大的力量！多么优美的仪表！多么文雅的举动！在行为上多么像一个天使！在智慧上多么像一个天神！宇宙的精华！万物的灵长！＂而，在他的心目中，他的父亲，老哈母莱特正是这样一个人的典范。他对朋友坦承，对爱情忠贞，
10、他本是一个黑人将军，但是他爱上了贵族元老的女儿。
11、《莎士比亚四大悲剧》包括《哈姆莱特》、《奥瑟罗》、《李尔王》和《麦克白》。这些悲剧主人公从中世纪的禁锢和蒙昧中醒来，雄心勃勃地想要发展或完善自己，但遭到不可避免的失败和牺牲：哈姆莱特为报父仇而发现时代“颠倒混乱”；奥瑟罗正直淳朴，嫉恶如仇，却轻信奸人妄语，杀妻自戕；李尔王在权势给他带来的尊荣、自豪、自信中迷失本性；麦克白是英雄，只因王位的诱惑和野心的驱使，沦为“涉血前进”的罪人。这些人物的悲剧，深刻揭示了在资本原始积累时期已开始出现的种种社会罪恶和资产阶级的利己主义，表现了人文主义理想与残酷现实之间矛盾的不可调和。
12、《桃花扇》是描写南明兴亡的历史悲剧。作者是忠实于史实的，他在《桃花扇凡例》中说：“朝政得失，文人聚散，皆确考时地，全无假借；至于儿女锺情，宾客解嘲，虽秒有点染，亦非乌有子虚之比。”孔尚任搜集史料、构思创作前后达十余年，并且三易其稿，可见其创作态度之严肃。但作者又并不为史实所囿，而是在占有大量史料的基础上，加以认真的组织、安排、集中、穿插，以适合于当时舞台演出的要求，使人们从这些栩实如生的舞台艺术形象中接受记忆犹新的历史教训，达到他在《桃花扇小引》中所揭示的“不独使观者感慨涕零，亦可惩创人心，为末世之一救”的目的。
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14、——感受经典，伴你成长
15、全剧有两条平行的故事线索。主线索讲述的是古代不列颠国王李尔年老昏聩，要根据爱他的程度把国土分给自己三个女儿。长女高纳李尔和次女里根都用甜言蜜语哄骗老人，唯独小女儿考狄利娅讲了老实话，说“我爱你只是按照我的名分，一分不多，一分不少”。
16、你看《白雪公主》，《睡美人》的故事多么的美好，尽管中间有曲折坎坷，后的结局一定是好的。
17、有一天，国王李尔想退休养老，就把三个女儿叫到身边，谁爱我我就把钱全给谁
18、以往我们会认为莎士比亚的戏剧是先把剧本写好，然后再有人来演。这周我得到一个新的认知，事实上不是这样。从一定程度上说，莎士比亚的戏剧是先演出来的，而不是先写出来的。因为早在剧本形成之前，莎士比亚的戏剧已经经历了千锤百炼，它有一种集体创作的意味在里面。纸面上的莎士比亚，看上去无所不知，显得有点脱离他生活的环境。但是活跃在台前幕后的方式不一样，他把观众的反应作为他创作的一个灵感。莎士比亚的戏剧也算是一个不折不扣的大众艺术，它蕴含着从群众中来到群众中去的活力，所以它才会有经久的生命力。
19、《赵氏孤儿》杂剧是一部历史剧。故事已见于《左传》，但较简略。到《史记·赵世家》和刘向《新序》、《说苑》才有详细记载。杂剧基本上依据史实，但情节上有较多改动。如把故事发生的背景，由晋景公改为晋灵公；把孤儿在宫中藏过，改为由草泽医人程婴藏在药箱中带出；把隐居山中的孤儿，改为被屠岸贾收为义子，在屠府长大后杀屠报仇；把在孤儿长大后为他请封的韩厥，改成为放孤儿出宫而自杀；把本为赵盾门客的公孙杵臼、程婴，一个改为原与赵盾同殿为臣的老宰辅，因愤恨昏君奸臣当道而归隐；一个改为与赵家有交情的草泽医生。经过这些改动，把这场怵目惊心的斗争，写得更尖锐，更集中。
20、《麦克白》告诉我们：出来混总是要还的