二十句余光中绝色原文赏析精选
1、(散文)韩文友|孩子，你那边有雨
2、(7)徐志摩，《诗刊》序，引自《中国新文坛秘录》，阮无名(阿英？)著(上海：南强书局，1933)，页2
3、爷爷带着我到金黄的玉米地里去，看着人们在田里收玉米。那些玉米长的真好啊，每一个都饱满极了，有的还露出一排排金黄的牙齿。不一会儿，家家的田边便都垒起了一座座金黄的小山，那可是孩子们的乐园啊！我们叫着、闹着，用玉米粒做成沙包。岁月就在这样的美好中，快乐中慢慢流逝着。
4、我慵慵的手臂欲垂下了，
5、屋门推开了，啊！老头儿正坐在桌前抽烟。地上的瓷片都被扫净了。炉火显然给老头儿捅过，呼呼烧得正旺。顿时有股甜美而温暖的气息，把她冻得发僵的身子一下子紧紧地攫住。她还看见，桌上放着两杯茶，一杯放在老头儿跟前，一杯放在桌子另一边，自然是斟给她的……老头儿见她进来，抬起眼看她一下，跟着又温顺地垂下眼皮。
6、(美文)迟子建｜光明在低头一瞬
7、于是，我带着好奇心步入那金色的海洋，一阵阵微风吹来，海上泛起了波纹，一股股迷人的芳香从我的鼻尖步入全身，这种香味不似玫瑰的热情，不似桂花的内敛，而是带着泥土气息的自然香气。她似无边无际的海洋，让我得以在其上畅游；她似金色的地毯，让我踩得舒适，睡得安心；她像苗条的少女，在和我们捉迷藏。
8、(散文)梁实秋：把快乐种在心里
9、“土地平旷，屋舍俨然，有良田美池桑竹之属。阡陌交通，鸡犬相闻。”从此，“桃花源”就是富饶、丰足、明媚和安然！成为世人向往的理想世界。然而，千年间，除了那曾短暂逗留的渔人，再没有幸运儿到过这里，那“其中往来种作，男女衣着，悉如外人。黄发垂髫，并怡然自乐”的情景，也只能是人们的欲望家园了。
10、散文集11种；评论集5种；翻译集13种；共40余种。代表作有《白玉苦瓜》(诗集)、《记忆像铁轨一样长》(散文集)及《分水岭上：余光中评论文集》(评论集)等，其诗作如《乡愁》、《乡愁四韵》，散文如《听听那冷雨》、《我的四个假想敌》等，广泛收录于大陆及港台语文课本。
11、“一树”怎能安放我的情怀？我绽放千年，留墨千载，终以诗意的红，点燃一世春光！
12、第十七年已经过半。我在奔跑中追寻方向，依然不懂得如何才能定义好人生。也许撷取美的瞬间来构筑生命，所有亲历过的时刻就会让我记得，我在行走，我没有失去。
13、(近乡情更怯，不敢问来人。唐.宋之问《度大庾岭》)
14、河北省保定市第一中学陈雪儿
15、(美文)在文学中寻找光
16、(美文)梁实秋：把快乐装进心里
17、爷爷弯下腰，用耙子在土地上划开一道道沟，播撒下一粒粒种子，我便跟在身后，光着脚丫，踩平那些小沟。左一脚，右一脚，累了便在地上一倒，拔些小花小草来玩儿，那些种子啊，怕也是被我踢飞了吧。爷爷不说什么，只默默地踩平那些小沟，而后就领着我回家了。
18、“刚掐的椿芽儿呀！”小姑娘又加了一句。
19、同样的怒火也在老头儿的心里翻腾着。只见他一边像火车喷气那样从嘴里不断发出声音，一边急速而无目的地在屋子中间转着圈。他转了两圈，站住，转过身又反方向转了两圈，然后冲到门口，猛地拉开门跑出去，还使劲带上门，好似从此一去就再不回来了。
20、(谁言寸草心，报得三春晖。唐.孟郊《游子吟》)
四十句余光中绝色原文赏析精选
1、(散文)泰戈尔经典：美
2、时光荏苒，我离开家乡在外求学已经多年。每年寒假回家大椿树已经变得光秃秃了；春节过后，还没椿树吐芽儿我就离开了它。淡淡的香气，一直萦绕在我的心中，现在在异乡遇见这熟悉的椿芽儿，心里不由得升起一种异样的感觉。我想起了母亲，想起了椿鱼儿，想起了欢快的鸟儿，想起了那美好愉悦的时光。
3、(相去日已远，衣带日已缓。汉《古诗十九首.行行重行行》)
4、却更加神秘，更加美
5、(散文)侯志明｜灯如红豆
6、(散文)叔本华：论健康
7、(获奖理由)本文以给已去世的诗人余光中写信为线索，表现了自己对先生的理解、敬仰和怀念。一方面是余光中诗歌中纯粹的、美好的世界：有雨，有爱，有乡愁；一方面是现实社会中无奈的、苍白的世界：干枯，淡漠，匆忙。作者具有极好的文字驾驭能力，用诗化的语言将两个世界结合在一起叙写，尤其将自己所了解的余光中的个人作品与经历融合其中，有张有弛，富有感染力。
8、彼时再观洗桐之云林，不禁又生所感。这个嗜洁胜命的男子甚至不近发妻，只因鄙弃其脏。过于苛刻的癖好而不予变通修改，使得他于家道中落的物质下人缘散尽，仅有他一人孤守着一片无尘的精中土壤，倘若张岱亦如是，耽溺于癖，甚至试图令世界为自己让路，恐怕也就湮没在破落富家子弟的人山人海里了罢。
9、把太阳的鎔金译成了流银
10、(美文)一个失血的村庄
11、(美文)席慕蓉那一轮明月
12、(1)《休洗红》，引自《古诗源》，沈德潜编(台北：新陆书局，再版，1975)，第2卷，页
13、余光中在《绝色》中表达难捱的悸动与热爱：
14、如今，狄马老师将以一以贯之的风格，带领我们进入《水浒》的世界。
15、谁知我对了剑(人们传说
16、挣脱桎桔与新的桎梏同时到来。
17、今天就来看看小O眼中师大的四季吧~
18、新烛：bitxinzhu@1com
19、(获奖理由)文章写了一年的四季，写了四季中的爷爷和幼时的“我”，将对爷爷的怀念融入一个个美丽的场景中，线索清晰，简洁明朗，富有生活气息。本文获初赛一等奖。
20、饮虹消海曲，宿雁下塘坳。
六十句余光中绝色原文赏析精选
1、(37)老子，《道德经》，第51章。
2、康康大家都喜欢哪一个季节的师大~
3、美丽而善变的巫娘，那月亮，翻译是她的特长
4、(美文)汪涵：叙述总是力不从心
5、(少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。唐.贺知章《回乡偶书》)
6、(散文)三毛：我喜欢你
7、(38)《庄子·天道篇》：“圣人之心静乎！天地之鉴也，万物之镜也。”
8、当我们听到“爱情这东西我明白，但永远是什么？”的歌声时，是不是也能发出“永远这东西我明白”像一个平凡牧童的心一样肯定的答案呢？
9、意象的“层叠”和回旋，呼应第三章讨论的语义模拟和第四章的环形结构，这些技巧在卞之琳的作品里不止一次出现。在《无题三》(1937年作)里，卞之琳认为海水“洗得尽人间的烟火”《对照》(1934年作)一诗里，诗人揭示经验的不可言传的本质，然后结束在：“懒躺在泉水里你睡了一觉。”(23)《芦苇船》(1933年作)里，诗人向被生命河上的芦苇船带走的童年时代告别。在《无题四》里，爱情的主题完全透过水的意象来表达：
10、亦或是已经毕业了的学长学姐们
11、也是江南女子纤弱的歌声啊
12、老头儿听了，竟像海豚那样从座椅上直蹿起来，还真的抓起桌上沏满热茶的大瓷壶，用力“啪”地摔在地上，老婆子吓得一声尖叫，看着满地的碎瓷片和溅在四处的水渍，直气得她冲着老头大叫：
13、而他所乐何为？乐的是简单，朴素，原汁，原味，乐的是故国风味的本真与纯净，乐的是往昔岁月记忆中的滋味尚未走散，亦未多添浮华藻饰。恰是这份“朴素”与“本真”，才是食物的脊骨，才是故乡的灵魂，就像老北平串胡同卖的豌豆黄儿，五个钱不到，便可让梁实秋先生俶尔鼻酸。
14、这首诗也引导我们讨论卞之琳作品里水的第二层涵义，即人生的虚幻无常。与《无题四》一样，《寄流水》(1933年作)聚焦于一张“从秋街败叶里”扫出的一张少女照片；背后的题字“永远不许你丢掉！”表明这显然是送给爱人的信物，如今却被垃圾一般的扔掉。诗人感叹爱的朝生暮死，诗结尾道：
15、把太阳的镕金译成了流银
16、“桃之夭夭，灼灼其华。”诗句就这样自然地进入脑海。吟诵千百遍的日子，仿佛只是昨天。
17、若逢新雪初霁，满月当空，下面平铺著皓影
18、试想天上有着皎洁的月光，地上有着娇美的女子，此时此刻，此情此景，花好月圆，两人踏在铺满雪的路上，高空悬挂的月光照在身上，内心怎能不有千军万马驶过，从而荡起多情的春心呢??
19、浙江省平阳县浙鳌高中郑雪秋
20、椿树苗长的很快，没两年功夫已经有小房子高了，也就到了探秘椿鱼儿的时节。
八十句余光中绝色原文赏析精选
1、那些冬日里撸猫的快乐还有
2、积下了层叠的悲哀。(21)
3、(散文)铁凝：真实的心跳
4、以此文赞你，灼灼红颜。
5、11月7日迎来“立冬”节气。
6、很多初读《老人与海》的读者，都会有些淡淡的失望。就这样居然也能得诺贝尔文学奖？海明威的写作有一个著名的冰山理论：你读到的小说只是冰山八分之一露在水面上的部分。正是这样简练干净的语言，让《老人与海》成为了很适合初学者阅读的英文原版小说。
7、走近老屋，一阵犬吠惊得我连往后退了几步。是我曾经养的狗生的小狗。早几年大狗便不在了，如今小狗已经变成大狗了。我记得上次来时它还是不吠我的，这次回来却已不认得我的气味了。想是时间隔得真有些久了。祖父听到狗叫，出声制止：“小虎，都是自家人！”小虎听到祖父的声音，温顺地回到自己简陋的窝里趴下，像是忠诚的守卫。祖父浑浊的眼里净是温柔，沧桑的脸上也布满了欢喜的橙色。
8、(散文)冯骥才|冬日絮语
9、(散文)席慕蓉：中年的心情
10、老婆子们的唠唠叨叨是通向老头儿们肝脏里的导火线，不一会儿就把老头儿的肝火引着了。两人互相顶嘴，翻起许多陈年老账，话愈说愈狠。老婆儿气得上来一把夺去烟嘴塞在自己的衣兜里，惹得老头儿一怒之下，把烟盒扔在地上，还嫌不解气，手一撩，又将烟灰缸打落在地上。老婆子更不肯罢休，用那嘶哑、干巴巴的声音喊：
11、卞之琳的诗在意象和风格两方面都显示了道佛思想的影响。然而，意象与风格是不可分割的。水与梦经常作为万物无常和逝者如水的意象，水也用来表现心的流动与弹性，向多元的、甚至看似矛盾的观点开放。在《道德经》里，水是“道”的主要象征。在老子看来，道是宇宙间的创造力，它“生而不有，为而不恃，长而不宰。是谓玄德。“”(37)除了水与梦，镜子也是卞之琳作品中一再出现的意象。镜子在《庄子》里也反复出现，用来表示精神的高境界，镜子反映万物却不占为己有，好比澄明的心不受任何先验概念和感情偏执的影响。(38)就卞之琳的风格而言，多元视角的运用和作者的抽离角度，不论是情感还是理智方面，至少部分来自道佛思想的启发。
12、知无知创始人谌洪果，曾在大学课堂开设多年的人文通识公选课程《法律与文学》，广受学生欢迎。从大学课堂走向民间讲坛，谌老师的法律情怀、教育情怀、人文情怀不仅未变，反而更加纯粹而浓烈。
13、离别，离别，床边的安魂曲，麦田里的枪声，一泓江水盈盈一轮明月。从初见到离别的泪水，中间又何止三十年欢笑。太多了，何止三十年，何止是欢笑。只有那场雨，从头下到尾，后一刻反而缄默了。
14、乡愁 作者;余光中 小时候 乡愁是一枚小小的邮票 我在这头 母亲在那头 长大后 乡愁是一张窄窄的船票 我在这头 新娘在那头 后来啊 乡愁是一方矮矮的坟墓 我在外头 母亲在里头 而现在 乡愁是一湾浅浅的海峡 我在这头 大陆在那头
15、而且带点薄荷的风味
16、经历的浮沉，思考的积淀，学业的精进，让他对人性、对制度，对世事，都有了更独特更敏锐的体验和洞察。他开讲的《法律与文学》，深思熟虑、厚积薄发、精华呈现。
17、(美文)余秋雨：坦然的心，美
18、选择平庸虽然稳妥，但绝无色彩
19、(47)卞之琳，《圆宝盒》，同页1
20、(获奖理由)本文以诗意、灵动的笔墨，轻柔勾勒出鱼玄机、薛涛、蔡文姬等三位才女有故事有才情的一生，抒“梦花”，叹“迷花”，掬“飞花”，情真意切。灼灼红颜已逝，却化作某种永恒，留下万千叹惋——半世花开，刹那芳华。
一百句余光中绝色原文赏析精选
1、(65)在后来一篇讨论《诗经·颂》的文论里，杨牧提及季子观周乐的典故：“应该注意的是，季札所听到的周颂，离开其创作期已有五百年了。周颂很可能已不完整，舞蹈的部分也已散失。”因此，诗歌、音乐、舞蹈的崩离应发生在孔子之前，而“后代儒家为《诗经》所配的舞蹈……应理解为恢复远古艺术合一的一种努力。”参考：C.H.Wang,“Ritual,”FromRitualtoAllegory:SevenEssaysinChinesePoetry(HongKong:ChineseUniversityofHongKong,1988)，页
2、盛衰更迭，岁月无痕。我依旧绽放人世，也依旧绽放在代代文人墨客的诗篇中，“岁岁年年花相似，年年岁岁人不同。春风有意艳桃花，桃花无意惹诗情。”
3、变幻而不消弭的文字|10堂文学课
4、(散文)张爱玲：完不了的话
5、(高保真音频+高清视频)
6、陛下，我不甘心老死宫中，
7、除了运用的手法与现代主义相似外，卞之琳还有两个特殊技巧有助于非个性化的构建。第通过把焦点从近距离拉远，诗人减低对“我”的注意。例如，《路》(1937年作)回首过去走过的足迹，它以这两行结束：
8、河岸边，我绽放，静观身侧孩童嬉戏玩闹，日光流转映照其脸庞，如枝桠上我的花瓣，饱满而润泽，天真而纯净。笑响如天堂的轻铃，清脆地点亮四面风，不被风尘浸染，这无瑕的纯，一如初绽的我，一如孩童簇拥的新嫁娘，明媚娇艳，光彩照人：
9、(美文)席慕容，写给幸福
10、这里是三首以《休洗红》为题的诗：
11、多少年来，这桩事就像一张画儿那样，分外清楚而又分外美丽地收存在她心底。曾经，每逢下雪天，她就不免想起这桩醉心的往事。年轻时，她几乎一见到雪就想到这事；中年之后，她只是偶然想到，并对他提起，他听了总要会意地一笑，随即两人都沉默片刻，好像都在重温旧梦；自从他们步入风烛残年，即使下雪天也很少再想起这桩事了。但为什么今天它却一下子又跑到眼前，分外新鲜而又有力地来撞击她的心？
12、付一支镜花，收一轮水月……”
13、(散文)贾建霞：为美负责
14、犹黑暗地诉说我中原以后的幻灭
15、如今，我阅尽人世沧桑，依然在春风中轻扬，一如仙人泼墨石上初绽。只是，人们已不必刻意寻找桃源，身边已经处处桃源，处处欢歌，处处笑语，黄发垂髫，并怡然自乐。
16、已经待了两三年的师大er们
17、(散文)冯骥才：黄昏时听音乐
18、影像的后是一张照片，那是姥姥站在老屋门前的留念，也只有历尽沧桑仍精神矍铄的姥姥，才能与这红砖黑瓦相配。姥姥虽有安土重迁的情节，不舍到落下泪珠，但她豁达开朗，并不守旧，已能淡然地对待新环境和新生活。是啊，旧房的拆迁与重建，是社会发展的必然结果，或许高楼的日子会让我们更习惯于城市化的生活，又或许便利的楼房会让姥姥的晚年更幸福……
19、此时而观张石公之所云，“人无癖不可与交，以其无深情也”，自当点头如捣蒜。张岱此生，年轻时痴癖玩乐，好车马，好茶戏，好侠隐。情施诸游乐，而人意气勃发。随着朝代递嬗，政权离析，孟浪成癖的公子张岱隐于山野草莽。他所癖好的繁华盛景似花而败，落了片白茫茫大地，他的一腔情绪光无所抒发，他遂反求者己，回味青年放纵恣意之癖，骂曰一事无成。他于个人的旧癖中寻求到了新的向上之路――山中无甲子，寒尽不知年，钻研于史，着眼而书，投于自然，“自云相公痴，更有疾似相公者”，是历史赠予他的尾联。
20、余光中一生从事诗歌、散文、评论、翻译，自称为自己写作的“四度空间”，被誉为文坛的“璀璨五彩笔”。