一、多情自古伤离别
1、那年随着皇家的南迁，她舍弃金银细软
2、有婉约的“月上柳梢头，人约黄昏后”
3、想佳人，妆楼颙望，误几回、天际识归舟。
4、多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？
5、全词共四片，240字，而他一生写了三首
6、14岁就中举授官，一生都活成了别人家的孩子
7、雨霖铃·本源自性天真佛
8、原文：多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。
9、恨君不似江楼月，南北东西，南北东西，只有相随无别离。
10、在词史上，柳永第一次笔端伸向平民妇女的内心世界，为她们诉说心中的苦闷忧怨。正是基于这样的原因，柳永的词才走向平民化、大众化，使词获得了新的发展趋势。
11、远芳侵古道，晴翠接荒城。
12、是告诉你不要太无情，也不要太多情，无情未必就是英雄，多情容易受伤。(估计你是太多情了，哈哈！)当你在回忆过往的感情时，总是希望有一个人陪着你梦回故乡(首都)。
13、洙泗上，弦歌地，亦膻腥
14、秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出话来。想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。
15、但他也为后人提供了许多有趣的词牌名
16、开始了后半辈子凄苦的一生
17、只可栖居在秦淮河畔、脂粉堆里
18、想绣阁深沉，争知憔悴损，天涯行客。
19、喜欢“凌波不过横探路”
20、甚时向、幽闺深处，按新词、流霞共酌。
二、多情自古伤离别下一句
1、人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。
2、守着窗儿，独自怎生得黑
3、纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。
4、生离死别，并不痛苦，痛苦的是人的多情。
5、为忆芳容别后，水遥山远，何计凭鳞翼。
6、家山何处，忍听羌笛，吹彻梅花
7、而当他写春花秋月之景时，意境高旷
8、多情自古意思就是自古以来人就多情，不是现在才有的。情之一字是难解，千百年来无人参得透看得明白，特别是自己遇到感情的时候，尤其如此，没有人可以躲得过避得开缘份到了，感情来了，就会发生根本的变化，所以多情自古以来就是存在的。
9、闻道中原遗老，常南望、翠葆霓旌
10、满目山河空念远，落花风雨更伤春，不如怜取眼前人。
11、此词乃词人离开汴京与情人惜别之作。全词起伏跌宕，声情双绘，将离情别绪抒写得缠绵悱恻，凄婉动人。
12、乍暖还寒时候，难将息
13、却被那个渐老的王朝湮灭了
14、悲欢离合总无情，一任阶前点滴到天明
15、夕阳鸟外，秋风原上，目断四天垂。
16、他给辛弃疾写了首词作，只用了114个字
17、她可能一辈子都是那个写着风花雪月的女词人
18、带上了与丈夫多年以来收藏的书画古物
19、而这首《唐多令》却是难得的直白
20、他将词从朝堂官家写进市井巷陌
三、多情自古伤离别更那堪冷落清秋翻译
1、尊前拟把归期说，欲语春容先惨咽。人生自是有情痴，此恨不关风与月。
2、“清秋节”一辞，映射起首三句，前后照应，针线极为绵密；而冠以“更那堪”三个虚字，则加强了感情色彩，比起首三句的以景寓情更为明显、深刻。“今宵”三句蝉联上句而来，是全篇之警策，后来竟成为苏轼相与争胜的对象。
3、梨花榆火催寒食。愁一箭风快，半篙波暖
4、陆秀夫与他的小皇帝跳海自尽
5、爱着支离破碎的河山、深爱清丽的词曲
6、离离原上草，一岁一枯荣。
7、他是写下了《六州歌头》的张孝祥
8、若不是北宋的灭亡，李清照颠沛流离、背井离乡
9、柳词大的特点就是长于铺叙，其词仿佛一组电影镜头，每一幅画面都自有深意。这首词上片写离别场景，下片摹想象中别后的凄楚，遣词造句不着痕迹，直白自然，却让场面栩栩如生。这首词起承转合优雅从容，情景交融，蕴藉深沉，缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇。
10、何处合成愁。离人心上秋
11、23岁的辛弃疾，率领几十人孤军奋战
12、李白的这首送别诗并不直言离别，而是直抒牢骚，抒发了激烈的愤懑。然而虽极写烦忧苦闷，却并不阴郁低沉，而在诗中蕴含了强烈的思想感情，如奔腾的江河瞬息万变，波澜迭起。其中“抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。”更是后世传颂的千古名句，写尽愁思。
13、一生颠沛流离，游走在大江南北之中
14、中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。
15、翠娥执手送临歧，轧轧开朱户。
16、楚天阔，浪浸斜阳，千里溶溶。
17、陆游，初入考场就遇到秦桧的孙子
18、出自《雨霖铃·寒蝉凄切》，是宋代词人柳永的作品。此词上片细腻刻画了情人离别的场景，抒发离情别绪；下片着重摹写想象中别后的凄楚情状。
19、《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的作品。此词上片细腻刻画了情人离别的场景，抒发离情别绪；下片着重摹写想象中别后的凄楚情状。全词遣词造句不着痕迹，绘景直白自然，场面栩栩如生，起承转合优雅从容，情景交融，蕴藉深沉，将情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的代表作。
20、错、错、错春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透
四、多情自古伤离别正确语序
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2、星点点，月团团。倒流河汉入杯盘。翰林风月三千首，寄与吴姬忍泪看。
3、不同于唐玄宗于杨玉环的阴阳相隔，那日的柳永柳三变，经历的乃是一场天各一方的生离，便有了传唱千年的《雨霖铃·寒蝉凄切》
4、纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情
5、虽然后流传下来的都是那些经典的
6、别开生面：唐杜甫《丹青引赠曹将军霸》诗：“凌烟功臣少颜色，将军下笔开生面。”意思是凌烟阁里的功臣画像本来已经褪色了，只是经曹将军重画之后才显得有生气。后多用来形容文艺作品另创新的形式、风格等。
7、云泥之别：像天上的云和地上的泥那样高下不同。比喻地位的高下相差极大。
8、相思似海深，旧事如天远。泪滴千千万万行，更使人、愁肠断。
9、浮云蔽白日，游子不顾返。
10、再同欢笑，肯把金玉珠珍博。
11、更那堪冷落清秋节全词是这样的:寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说！这是柳永的其中有名的就是你问的这句和"今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月"这句基本上就代表了柳式词的气氛了。
12、此地一为别，孤蓬征。——唐·李白《送友人》
13、拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味
14、词人所见所闻，无处不凄凉。加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味。
15、记得当初，翦香云为约。
16、闲寻旧踪迹，又酒趁哀弦，灯照离席
17、乱我心者，今日之日多烦忧。
18、黯相望。断鸿声里，立尽斜阳。
19、夕阳西下几时回？无可奈何花落去
20、冉冉年华留不住。镜里朱颜，毕竟消磨去。一句丁宁君记取。神仙须是闲人做。
五、多情自古伤离别的多情是什么意思
1、周邦彦这首却是写离别之情
2、赏析：此词用曲折多变的笔法描绘了清寂的山光水影，寄寓着词人落拓江湖的身世之感，构成一幅游子秋日行吟的连环画卷。词人在旅行途中言情，扩大了人物情感活动的空间，并且充实了言情的社会内容，将词的创作引向广阔的天地，在词史上乃是创举。
3、柳永在渡口边，告别了自己恋人。史书上没有说明，这一次离别，是否有重聚的那天，更不知晓重聚之日，究竟过了一年、五年、十年……还是一辈子呢？
4、长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺
5、其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派具代表性的人物之对宋词的发展有重大影响，代表作《雨霖铃》《八声甘州》。
6、分别都是痛苦的，别有情，别有景，别有声，别有泪，别有长度，别有重量，真是别有一般滋味在心头，期待所有的离别都能重聚，期待所有的伤感都能换回欢笑。
7、自古以来都是多情的人为离别伤心，更何况是在这萧瑟凄冷的秋天呢，谁知道我今晚酒醒时分会身处何处？杨柳在岸边垂落着，面对晨风和黎明的残月。这一别，即便是良辰好景也是虚设了，即使有千万种风情，我又和谁一同诉说呢？
8、月桥花院，琐窗朱户，只有春知处
9、长安古道马迟迟，高柳乱蝉嘶。
10、满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘
11、他是那个时代少有的艺术天才与全才
12、伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际
13、瘦金体是中国文化艺术史上颠峰时期诞生的顶极艺术，不仅楷书体，其行草书同样登峰造极独树一帜，是一个完整的艺术体系!传承与发扬瘦金体书法艺术已刻不容缓。集贤书画研修院开设《瘦金体书法大讲堂》，让人们从零基础学习、掌握迷人的瘦金体书法艺术!
14、“多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋”出自宋·柳永《雨霖铃》〔寒蝉凄切〕。那堪：这里是兼之、加上的意思。这两句大意是：自古以来多情人都为离别而悲伤，又加上这冷落凄清的寒秋时光！在这首词的上阕中。，作者极写自己与恋人临别时的留恋和忧伤，到这里则先宕开一笔，从个别说到一般，写出了伤离惜别之情人人如此、自古皆然的人生哲理，这就把离愁扩展到极长的时间、极广的空间。紧接着又一笔收回，仍回到此时此地:我们两人在这“冷落清秋节”离别，其伤怀比常人更甚，比平时更深。在这一放一收之间，就把此时此人的离愁强调到无以复加的地步。这种层层推进、反复泼墨的写法，古人称为“点染”。这两句的意境写离愁时可作参考;点染手法可资借鉴。。
15、帝里风光好，当年少日，暮宴朝欢。
16、衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴
17、长风送秋雁，对此可以酣高楼。
18、想当年，金戈铁马，气吞如虎元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾
19、无憀恨、相思意，尽分付征鸿。
20、多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷