莎士比亚的四大悲剧配图
1、四大悲剧表现人文主义理想与现实社会恶势力之间的悲剧性冲突及理想的破灭。《哈姆甫特》通过丹麦王子复仇故事,表现了人文主义理想的幻灭；《奥瑟罗》、《李尔王》谴责了现实世界的丑恶，《麦克佩斯》揭露了阴谋家、野心家的残忍与可怖；《罗密欧与朱丽叶》的爱情浪漫曲中响彻昂扬的反封建主题，《雅典的泰门》则揭露了拜金主义的罪恶。
2、▲但丁·加百利·罗塞蒂《哈姆雷特与奥菲利娅》1858年钢笔画
3、夏塞里奥(1819–1856)，法国浪漫主义画派画家。该画描绘在宴会上麦克白看见班柯的鬼魂的情景。班柯的鬼魂第一次出现是在麦克白加冕后的宴会上，并坐在麦克白应该坐的王位上。麦克白篡位后，又犯下了一系列罪行，内心始终被恐惧围绕。
4、在亲密关系这本书中，克里斯多福孟就说过，“怀疑是亲密关系的大敌”，小我不断的进行破坏，扰乱我们的心智，奥赛罗正是中了小我的圈套。
5、安德鲁等人还想找薇奥拉决斗，但是他们遇到了塞巴斯蒂安，错把他当成薇奥拉，便拔剑相向，幸被及时赶来的奥丽维娅所制止。奥丽维娅也错把塞巴斯蒂安当成薇奥拉，并把他请到家里表示爱情，俩人遂私下结百年之好。
6、夏洛克因为安东尼奥借钱给人不要利息，影响高利贷行业，又侮辱过自己，所以仇恨安东尼奥，乘签订借款契约之机设下圈套，伺机报复。
7、尤其是阿伽门农，用不正当手段得到阿喀琉斯的一个战俘，从而令阿喀琉斯大为恼火，拒绝出兵作战。(莎士比亚的四大悲剧配图)。
8、WilliamMulready(1786-1863)，爱尔兰画家。《人生七阶》出自《皆大欢喜》的第二幕第七场，莎士比亚借杰奎斯这个角色提出人生分为婴孩到老叟再回归孩提的七个阶段：全世界是一个大舞台，所有的男男女女不过是一些演员；他们都有下场的时候，也有上场的时候；一个人的一生中扮演着好几个角色，他的表演可以分为七个时期。
9、一个中文系毕业六年半的人，对莎士比亚的了解还仅仅停留在《外国文学史》中对莎翁的简介，想想挺可悲的。被新冠病毒困在家里，每天带娃的间歇把莎翁四大悲剧仔细看了，才知道莎翁的伟大！木心的评价实至名归！
10、奥赛罗信以为真，在愤怒中掐死了自己的妻子。当他得知真相后，悔恨之余拔剑自刎，倒在了苔丝狄梦娜身边。
11、塞巴斯蒂安和薇奥拉是相貌相同的孪生兄妹。在一次航海事故中，两人在伊利里亚岸边失散。薇奥拉以为哥哥身遭不幸，便女扮男装，化名西萨里奥，投到当地奥西诺公爵的门下当侍童。奥西诺公爵派薇奥拉替他向年轻貌美而富有的伯爵小姐奥丽维娅求婚。
12、那时的情形是(今天也未必不是)，对于为舞台写作的诗人(今天的编剧大多已不是诗人)，没有比通过舞台把握住观众的思想更重要的事，他不能浪费时间搞无谓的试验，因为早有一批观众等着看他们想看的，那时的观众和他们期待的东西之多。
13、悲剧能让人的精神变得高尚，从琐碎的日常生活中解脱出来。
14、在这出爱情悲剧中，既有性格悲剧——奥赛罗的刚愎自用，鲁莽轻信；也有社会悲剧——挑拨者的别有用心，种族歧视；还有命运悲剧——奥赛罗和苔丝狄梦娜的年龄差距。
15、当裴多菲吟诵道：“生命诚可贵，爱情价更高。若为自由故，两者皆可抛”的时候，我们感受到美。
16、▲FrancisHayman《罗瑟琳和西莉娅去观看奥兰多和武士查尔斯比武》
17、他在希腊军营中大吵大同。两人进行决斗，但均未受伤。特洛伊战争全面升级，赫克托杀死了阿咯琉斯的朋友帕特洛克罗斯，为此阿喀琉斯重返战场，他与手下士兵卑部地包围并杀死了赫克托。
18、《奥赛罗》奥赛罗是个草根武将，和他老婆本来是一对很温馨的小夫妻。有天下人伊阿古说他老婆出轨了，于是奥赛罗就弄死了自己的老婆，后发现真相的他也自杀了。
19、通过这一斗争，作品反映了人文主义理想同英国黑暗的封建现实之间的矛盾，揭露了英国封建贵族地主阶级与新兴资产阶级之间为了争夺权力而进行的殊死较量，批判了王权与封建邪恶势力的罪恶行径。
20、古希腊的命运悲剧，以索福克勒斯及其剧作《俄狄浦斯王》为代表。俄狄浦斯是作者所描写的理想的人，理想的君王。他品德出众，才智超群，而又毫无错误，只是因为命中注定他要杀父娶母而遭致毁灭。
21、莎士比亚的悲剧主要是理想与现实的矛盾和理想的破灭。人文主义理想和现实社会恶势之间的矛盾构成戏剧冲突。剧中塑造了一批具有人文主义理想下面的人物，描写他们与恶势力进行的悲剧斗争、毁灭及其道义力量。
22、弗莱德里克不顾兄弟情谊，篡夺了自己胞兄(即罗瑟琳的父亲)的公爵之位，把公爵赶走，使他被迫流亡在森林里。被放逐的公爵的女儿罗瑟琳与受到长兄奥列佛虐待的奥兰多相爱。但不久罗瑟琳也被叔父、篡位者弗莱德里克的放逐，不得已女扮男装逃亡到亚登森林，后来与奥兰多不期而遇。
23、恐惧和猜疑使麦克白心里越来越有鬼，也越来越冷酷。麦克白夫人精神失常而死，麦克白却无一丝难过。在众叛亲离的情况下，麦克白面对邓肯之子和英格兰军队的围攻，落得削首的下场。
24、JohnGilbert(1817-1897)，英国画家。该画描绘的场景是：当得知考狄利娅被剥夺了继承权，勃艮第公爵撤销了婚约，法兰西国王则因她的诚实将其迎娶。
25、JohnSimmons(1823–1876)，英国小型画画家、插画家。郝米娅和拉山德是一对恋人，两人为了反抗包办婚姻，相约私奔到森林中。其中赫米娅是莎士比亚笔下资产阶级新女性的代表，她对父权制的勇敢抗争是新兴资产阶级对于女性地位和权利的重新考量。
26、这是怎样一个残酷，细腻而又悲悯的故事，生生压断心底那根敏感而脆弱的弦，想让人激昂吟唱，又想要悲愤放歌。
27、看到悲剧的时候，人们的第一反应，一定是对悲剧追根溯源，引以为戒。但我觉得，好的剧作家是这样的，一般人能看到善有善报恶有恶报，所以后得出结论，看到的是一篇劝善福音，而恢弘如莎士比亚，看到的却是挣扎。
28、马伏里奥被宣布患有精神错乱而关进了暗室，并被装扮成牧师的小丑百般戏弄。后来马伏里奥得机写信向奥丽维娅小姐申辩，才使得真相大白。
29、WilliamSalter(1804–1875)，英国肖像画家。这幅画刻画了奥赛罗在知道自己误杀妻子后伤心不已，在苔丝狄梦娜的尸首旁哭泣的场面。
30、原来薇奥拉的哥哥塞巴斯蒂安遇难时被海盗船长安东尼奥所救，俩人结成莫逆之交。来到伊利里亚后，由于安东尼奥船长惧怕伊利里亚当局的追捕，不能陪西巴斯辛逛城，便把钱袋交给他使用。
31、在行为上多么像一个天使，在智慧上多么像一个天神！宇宙的精华！万物的灵长！”
32、在这样的情况下，父子，父女，母子、母女不过是一种身份定位，角色扮演罢了。所以，李尔王才会如此昏聩地听信有所图谋的两个大女儿，而把淳朴诚实的小女儿驱逐出境。
33、以往我们会认为莎士比亚的戏剧是先把剧本写好，然后再有人来演。这周我得到一个新的认知，事实上不是这样。从一定程度上说，莎士比亚的戏剧是先演出来的，而不是先写出来的。因为早在剧本形成之前，莎士比亚的戏剧已经经历了千锤百炼，它有一种集体创作的意味在里面。纸面上的莎士比亚，看上去无所不知，显得有点脱离他生活的环境。但是活跃在台前幕后的方式不一样，他把观众的反应作为他创作的一个灵感。莎士比亚的戏剧也算是一个不折不扣的大众艺术，它蕴含着从群众中来到群众中去的活力，所以它才会有经久的生命力。
34、创作于1605年，奥赛罗是威尼斯公国的一员勇将。他与元老的女儿苔丝狄蒙娜相爱。但由于他是黑人，婚事未被允许。两人只好私下成婚。奥赛罗手下有一个阴险的旗官伊阿古，一心想除掉奥赛罗。他先是向元老告密，不料却促成了两人的婚事。他又挑拨奥赛罗与苔丝狄蒙娜的感情，说另一名副将卡西奥与苔丝狄蒙娜关系不同寻常，并伪造了所谓的定情信物等。奥赛罗信以为真，在愤怒中掐死了自己的妻子。当她得知真相后，悔恨之余拔剑自刎，倒在了苔丝狄蒙娜身边。故事的核心就是爱情与妒忌。
35、跟命运悲剧不同的是，性格悲剧强调人物命运能从自身找到解释。
36、女巫对他说了一些预言和隐语，说他将进爵为王，但他并无子嗣能继承王位，反而是同僚班柯将军的后代要做王。麦克白是有野心的英雄，他在夫人的怂恿下谋杀邓肯，做了国王。
37、看到这个故事，我自然就想到明末清初的将军吴三桂。他引清兵入关，葬送了明朝。
38、莎士比亚在创作《麦克白》的过程中，对《编年史》中的记载作了较大的改动：把年轻的邓肯改为年老仁慈的君主，让国王在毫无提防的睡梦中被杀害，把班柯描写为天性善良、诚实的大将，以突出麦克白的阴险狡诈和残忍，而原书中的班柯是同谋犯。
39、的确，莎士比亚对《圣经》熟悉到了完全能随心所欲、不露痕迹、运用自如、出神入化的境地。在全部莎剧中，几乎没有哪一部不包含、不涉及、不引用、不引申《圣经》的引文、典故、释义。我们要做的，是努力、尽力去寻觅、挖掘、感悟和体会莎士比亚在创作中是如何把从《圣经》里获得的艺术灵感，微妙、丰富而复杂地折射到剧情和人物身上的。因此，如果不能领略莎剧中无处不在的《圣经》意蕴，对于理解莎翁，无疑是要打折扣的。
40、RobertWalkerMacbeth(1848-1910)，苏格兰画家。《皆大欢喜》中，莎士比亚将罗瑟琳对奥兰多又喜又羞的情思通过富有趣味性的形式表现出来，使罗瑟琳的形象深入人心。
41、英国诗人德莱登：莎士比亚有一颗通天之心，能够了解一切人物和激情。
42、FrancisWheatley(1747–1801)，英国肖像、风景画家。这幅画表现了薇奥拉和安德鲁决斗的场面。
43、在创作生涯后期，莎士比亚采用了很多技巧来达到这些效果，其中包括跨行连续、不规则停顿和结束，以及句子结构和长度的极度变化。完整地理解意思对听众是挑战。后期的传奇剧，情节及时而出人意料地变换，创造了一种末期的诗风，其特点是长短句互相综合、分句排列在一起，主语和宾语倒转、词语省略，产生了自然的效果。
44、“他自己知道使命告终，地位永恒。可惜谁也没有对他说过：威廉，你是仅次于上帝的人。正因为仅次于上帝，比上帝可爱。”
45、▲阿道夫·维茨《奥赛罗》，这幅画同样是表现奥赛罗掐死妻子丝狄梦娜前的场景。
46、不光莎士比亚，生活在那一时代的戏剧诗人或编剧们，大都如此“创作”，因为在那个时代，人们对作品的原创性兴致不高，兴趣不大。换言之，为千百万人独创的文学，那时并不存在。在那个还没有文学修养的时代，无论光从什么地方射出，伟大的诗人都把它吸收进来。他的任务就是把每颗智慧的珍珠，把每一朵感情的鲜花带给人们；因此，他把记忆和创造看得同等重要。他漠不关心原料从何而来，因为无论它来自翻译作品，还是古老传说；来自遥远的旅行，还是灵感，观众们都毫不挑剔，热烈欢迎。早期的英国诗人们，从被誉为“英国文学之父”的乔叟那里受惠良多，而乔叟也从别人那里吸收、借用了大量东西。
47、一部《哈姆雷特》写尽众生相。生命如此脆弱不堪，生存好比踩钢丝或处身夹缝，活着，多么艰辛。想想有些悲凉。《哈姆雷特》再次给我这种感受。不过还好，人还有希望。毕竟，哈姆雷特把本该属于他的王朝交给了福丁布拉斯，他的事迹还有老好人霍拉旭传唱。剧中丹麦前途让人隐忧，但谁能料定那文字中闪烁的前程不会现出金黄色的微笑呢？
48、▲WilliamSalter《奥赛罗在苔丝狄梦娜的尸首旁哭泣》1857年
49、真真假假，假假真真。哈姆雷特从头到尾都没有说过疯话。可笑的是真话成了疯话。所有人都明白他真话背后的含义，可所有人都怕那真话的锋芒刺痛自己内心深处仅剩残渣的良知，而如果那只是疯话，那么一切谴责的意味都可以被消解了。所以没疯的人成了疯子，该受到谴责的人成了高尚的人。
50、《哈》剧写的是丹麦王子哈姆雷特回国奔丧，父王鬼魂诉冤，嘱其报仇。王子装疯，安排“戏中戏”，证实了新王杀兄的罪行。错杀大臣后，王子被打发出国，他洞察新王阴谋，中途折回。新王备下毒酒毒剑，挑唆大臣之子与王子决斗，欲置之于死地，后三人同归于尽，母后也误饮毒酒而死。
51、无疑，莎士比亚的受惠面十分广泛，他善于、精于利用一切已有的素材，从他编写历史剧《亨利六世》即可见一斑，在这上中下三部共计6043诗行的作品中，有1771行出自他之前某位佚名作家之手，2373行是在前人基础上改写，只有1899行属于货真价实的原创。
52、莎士比亚在埃文河畔斯特拉特福出生长大，18岁时与安妮·海瑟薇结婚，两人共生育了三个孩子：苏珊娜、双胞胎哈姆尼特和朱迪思。
53、哈姆雷特和雷欧提斯也双双中了毒剑，得知中毒原委的哈姆雷特在临死前杀死了克劳狄斯并嘱托朋友霍拉旭将自己的故事告诉后来人。
54、安东尼奥船长意外地碰到正在和安德鲁决斗的薇奥拉，他错把她当成她的哥哥塞巴斯蒂安，遂上前拔刀相助。然而，路过此地的警察认出了他并把他逮捕。安东尼奥看到薇奥拉对自己被捕既无动于衷，也不肯还他钱袋，大为吃惊，遂指责她忘恩负义。
55、威廉·莎士比亚(WilliamShakespeare，1564年4月26日－1616年4月23日)，华人社会常尊称为莎翁，是英国文学史上杰出的戏剧家，也是西方文艺史上杰出的作家之全世界卓越的文学家之一。
56、从权力角度考察《李尔王》中的伦理思想，对李尔王分封国土的举动也不能给予彻底的否定。在以往的研究中，往往认为李尔王分封国土的情节不可信，但是却忽略了中外历代统治者尤其重视继承权问题。
57、《仲夏夜之梦》，一个如梦如幻的名字，是英国剧作家 威廉·莎士比亚青春时代为成熟的喜剧作品，同时也是威廉·莎士比亚著名的喜剧之讲述了有情人终成眷属的爱情故事。此剧在世界文学史特别是戏剧史上影响巨大，后人将其改编成电影、故事、游戏、绘画等。
58、叙述摩尔人贵族瑟罗由于听信手下旗官伊阿古的谗言，被嫉妒所压倒，掐死了无辜妻子苔丝狄蒙娜，随后自己也悔恨自杀。奥瑟罗是个襟怀坦白、英勇豪爽的战士，苔丝德蒙娜天真痴情，毅然爱上了他，不顾家庭的反对和社会的歧视，同他结了婚。 但是，他们的爱情虽然战胜了种族歧视，却没有逃脱伊阿古的阴谋陷害。伊阿古假装忠诚，心地奸诈，由于升不上副将，就对奥瑟罗怀恨在心，千方百计害死奥瑟罗夫妇，后自己也得不到好下场。通过这个形象，莎士比亚对原始积累时期新兴资产阶级中的极端利已主义进行了深刻的揭露和批判。 (2)《李尔王》
59、描写一个专制独裁的昏君，由于刚愎自用，遭受到一场悲惨的结局。悲剧的目的同样在于揭露原始积累时期的利已主义，批判对于权势、财富的贪欲。悲剧还反映了当时广大农民流离失所的英国现实。在第三幕第四场里，李尔被两个女儿驱逐出门以后，跑到暴风雨的荒野，诅咒女儿忘恩负义。在雷电交加中，李尔对穷苦的人们喊道：“衣不蔽体的不幸的人们，无论你们在什么地方，都得忍受着这样无情的暴风雨的袭击，你们的头上没有片瓦遮身，你们的腹中饥肠雷动，你们的衣服千疮百孔，怎么抵挡得了这样的气候呢？”这里，莎士比亚通过李尔的口表达了他对无家可归的农民的同情，同时也是对当代现实的揭露。但是，紧接着上面那段话之后，李尔说道：“安享荣华的人们呵，睁开你们的眼睛来，到外面来体味一下穷人所忍受的苦，分一些你们享用不了的福泽给他们，让上天知道你们不是全无心肝的人吧！？这种求助于剥削阶级发善心以解决社会矛盾的想法，正是一种调和阶级矛盾的人道主义思想。 (3)《麦克白》
60、在莎士比亚用史料创作的悲剧里，《麦克白》达到了顶峰。
61、特洛伊罗斯告诉特洛伊人，战争仍在继续，仍像以前一样渺茫，还说阿喀琉斯把赫克托的尸体系在马尾，在尘土中疾驰。全剧如开场那样，在喧嚣和幻灭中收尾。
62、原来，安东尼奥写了一封信来，信中说明了他的商船行踪不明，他立刻就要遭到夏洛克索取一磅肉的噩运，因这一磅肉可能会导致他的性命不保，所以，他希望见到巴萨尼奥的后一面……听到这个消息，巴萨尼奥与葛莱西安诺赶紧奔回威尼斯，鲍西娅与尼莉莎也偷偷地化装成律师及书记，跟着去救安东尼奥。
63、《李尔王》故事来源于英国的一个古老传说，故事本身大约发生在8世纪，故事讲述了年事已高的国王李尔王退位后，被大女儿和二女儿赶到荒郊野外，成为法兰西皇后的三女儿率军救父，却被杀死，李尔王伤心地死在她身旁。
64、《哈姆雷特》以现实主义的创作手法和娴熟的艺术技巧而著称。一方面，作品的语言丰富生动，比喻形象贴切；出自哈姆雷特之口的语言、常常含着深刻的人生哲理。另一方面，剧中的人物因各自身份和性格的不同，都有自己相应的个性特征鲜明的语言。
65、没错，伊阿古就是一个彻头彻尾、邪恶阴毒、罪不容诛、该下地狱、永劫不复的卑鄙恶棍、流氓无赖、奸佞小人，把一切形容坏人的毒词恶语一股脑全倒灌在他身上，诸如卑劣、无耻、龌龊、阴险、好色、贪婪、歹毒、奸恶、残忍、冷酷、无情、嗜血、小肚鸡肠、猜忌成性、口蜜腹剑、利令智昏、诡计多端、背信弃义、心狠手辣、丧尽天良、无恶不作之类，一点也不为过。在莎士比亚笔下，伊阿古堪称坏人堆里的人尖儿，即便放到世界文学专门陈列坏人的画廊里，纵使不能抢得头牌，位列三甲绝无问题。
66、▲WilliamBlake《仙人们在奥伯龙、蒂塔尼亚和迫克身边跳舞》1786年
67、这部剧作的一个重要文学成就，就是塑造了夏洛克这一惟利是图、冷酷无情的高利贷者的典型形象。部分节选选入人民教育出版社(九年级下册第13课)和上海教育出版社(八年级上册)语文教材。
68、莎士比亚的四大悲剧:《哈姆莱特》《奥赛罗》《李尔王》，《麦克白》。其中具代表性，影响广泛的是《哈姆莱特》，也称《王子复仇记》
69、 莎士比亚是英国，也是世界上著名的剧作家，他一生创作勤奋，共写了三十七个剧本。在这些剧作中，有著名的“四大喜剧”和“四大悲剧”。
70、自觉看破凯撒心思的执政官凯歇斯怒火中烧。为了防止“独裁者”的出现，他劝说以正直闻名的首席执政官勃鲁托斯和他结盟，联合其他一些贵族，来解除国家的危险。
71、“除了忧郁，还是忧郁：王子的忧郁、癫狂与复仇”
72、在迷信、罪恶、恐怖的氛围里，作者不时让他笔下的罪人深思、反省、剖析内心，麦克白夫妇弑君前后的心理变化显得层次分明，这就更加增大了悲剧的深度。
73、如果把这部作品看作是一部关于人的追求和存在状况的悲剧，女巫三姐妹就或多或少地代表了命运。麦克白的悲剧恰恰说明了命运的反复无常。
74、就悲剧的结局而言，《哈姆雷特》更加高尚一些四大悲剧都是以悲剧收尾，几乎所有的主角都悲惨的死去，后悔自刎的奥赛罗、悲痛死去的李尔王、被仇人枭首的麦克白以及与报了复仇而身染剧毒而死的哈姆雷特。这些主角虽然终的结局都是死亡，但是哈姆雷特的死，是一种正义下的死去，可以用悲壮或是高尚来形容，而其他几个主角几乎都带有人性的劣根性而死。
75、▲MaurycyGottlieb《夏洛克与杰西卡》1876年
76、故事中具戏剧性的情节恐怕要数仙后在魔汁的作用下与一个闯入林中的织工波通荒唐的“相爱”。小精灵迫克使织工变成了一头更可笑的蠢驴，而仙后在接触魔汁后一觉醒来时正好看到这头驴，因此他得到了仙后的恩宠。
77、亚历山大·卡巴内尔(1823-1889年)，法国学院派画家。这幅画同样表现奥菲莉亚落水的场景，画面优美悲伤，少女无力无助的神情令人叹息。
78、刚刚的开场曲目来自林俊杰，《莎士比亚的天分》。这是林俊杰的第3张创作专辑。据说在创作这张专辑的时候，他特地飞到洛杉矶参与后期制作，而且他也向来是一手包办所有的歌曲。这一次的这首歌曲是他第一次作词。《莎士比亚的天分》，写的是一个暗恋的故事。林俊杰说，他要献给所有暗恋中的男孩子，要勇于承认自己是胆小的。当林俊杰放弃追求自己心爱的女生的那一晚，他竟然失眠了，所以就提笔写下了这首《莎士比亚的天分》。
79、《奥赛罗》是其著名的四大悲剧之一。该剧的主人公奥赛罗，是作者创造的理想人物，他勇敢忠诚，嫉恶如仇，但他误中坏人的奸计而杀害了自己的爱妻，当真相大白后，又自杀身亡。剧本深刻的揭露了极端个人主义的卑劣，依阿古是典型的邪恶形象，全剧结构紧凑、语言动人，有强烈的戏剧性。
80、提到命运悲剧，贝多芬的命运交响曲似乎就不自觉地在耳边响起。命运是一种无形的力量，在古希腊悲剧《俄狄浦斯王》中，俄狄浦斯王一生都在跟命运交战，但是后还是没能摆脱杀父娶母的命运。
81、· 其之所以成为莎士比亚四大悲剧之首，不仅在于作品后的悲惨结局，同时还在于作品带给人们沉重的反思，对哈姆雷特命运的反思，对当时文艺复兴时期社会背景的反思。