戏曲的谚语和歇后语
1、(宁可尖念团，忌团念尖)京剧舞台上的唱念吐字有“尖”“团”之分。例如“新”字为团音字，发音为x—i—n音，“心”字则为尖音字，发音为s—i—n音，在舞台上尖音字念团音字尚可不计较，团音字若念成尖音字忌讳。
2、因为是和智力水平有限的傻大姐说话，黛玉的语言也变得更加通俗了。“挫磨”、“撕罗”，都应该是当时的口语词，逼问傻大姐赶快把哭泣的原因说出来。那么傻大姐自然就是一通大白话了，“唠闲嗑”，说闲话、聊天，“数落”、“嚼舌”等等，现在在日常用语中也经常使用。还有后面的“忽喇巴儿的”、“打旋磨”都是形象的语言，一个是拟声词，一个是比喻词。黛玉随和、甚至哄逗傻大姐和傻大姐懵懵懂懂的对话场景也就如在眼前了。(戏曲的谚语和歇后语)。
3、(熟读王叔和，不如临症多)(谚)王叔和：魏晋时期名医，著有《脉经》十卷。熟读王叔和的医著，不如多积累临床诊治的经验。指医家贵在临床实践。
4、要想唱好，学会拐弯抹角。 唱得好，全仗巧 慢听味，快听字，音正腔圆真够劲儿。 词句准，不掉板，吐字清，不连线。 山三四十分不开，老乡保准不明白。 甩腔憋足劲儿，给个知会儿闪个神儿。 边儿是边儿，楞儿是楞儿，拖泥带水唱 白扔。
5、这几年年成不济没收麦子，就便忙谁敢疏忽断绝了亲。
6、教会徒弟，饿死师父。 只有状元徒弟，没有状元师父。
7、老祖宗方才问我田多少，能多少呢二亩薄沙零四分。
8、(不听老人言，祸患在眼前)释义：不听老年人的话，横祸就会到来。因为年老人阅历广，生活经验丰富，他们的话是经验之谈。例句：这可好，闹出毛病来没有？不听老人言，祸患在眼前！这简直把祁家的脸丢透了。
9、在舞台条件允许的情况下，有时采取写实的空间处理。如家居、公堂、金殿等空间固定而且范围较小的场面，通过人物活动所显示的空间状况即基本上是写实的。而在很多情况下，为了反映多种多样的生活场景，则往往打破舞台条件的制约，采取写意的方法表现空间。如《捉放曹》一剧人物由庄外到吕家、由吕家又到庄外。《群英会》一剧“草船借箭”一折，人物由岸上到舟中，由此岸到江心又到彼岸的曹营，《长坂坡》一剧赵云在战场上反复冲杀，《铁笼山》一剧姜维的涉水而逃，《打鱼杀家》一剧萧恩父女连夜过江的场面等等，都是通过虚拟的表演程式和技巧，在舞台上以写意的方法正面加以表现。
10、我心里不舒服，妈妈连问我几声为什么，我都没吭声。妈妈火了：木头埋在城门口，三年还说话呢，你倒是说呀！(江苏泰兴)
11、那丫头傻头傻脑全不理，说人家委屈你怎么晓得!
12、意指一个京剧演员要演好戏，尤其是要演好表现古代生活的传统戏，必须具备一定程度的历史知识，当代生活知识和广泛的文化修养。譬如奚啸伯，为了演好《白帝城》，曾通读《三国演义》多遍；为了演好《范进中举》，则仔细研读《儒林外史》；为了弄清《空城计》中诸葛亮弹琴的指法，曾走访古琴专家，登门求教；他更从《论语》、《陋室铭》等古典散文的学习中受到启示，培养自己的台风……一个京剧演员的真正成功，离开必要的文化知识修养这些戏外功夫是无法取得的。
13、此谚意在强调京剧表演中唱念台词必须字音清晰。所谓字音清晰，就是要做到四声准确，吞吐有力，声母、韵母清楚，从而使台词每个字的字音都清晰可辨地传到剧场各部位的观众耳中。咬字不清、吐字不明二短句的含义相同。此谚从反面提出问题，尖锐地指出了唱念台词如字音不清，则必然极大程度地损伤表演的美感，也会严重地破坏观众的审美情绪。而要做到唱念台词字音清晰，不是一个孤立的读音问题，而是正确处理读音同唱念中的旋律与节奏的关系问题，即在唱念中不论旋律多么曲折委婉、节奏多么快速多变，都必须坚持字音的清晰度。有的演员孤立地强调唱念字音的清晰，而使唱念中的音乐美受损，则也不可取。
14、“贵庚”、“花甲”、“七旬”、“下榻”，这样正式的文言话语，粗村的刘老老能听懂也就真是奇怪了。也难怪她会理解错误，答非所问了；
15、歇后语由前后两部分组成：前一部分起“引子”作用，像谜面，后一部分起“后衬”的作用，像谜底，十分自然贴切。
16、(万事皆从急中错)(谚)任何事情，如果急躁慌忙，就容易出错。指处事贵在从容镇静，越在紧急时越不能慌乱。
17、还有那一句言词奉劝你，二爷的话好歹别当耳傍风。
18、见风使舵：(基本解释)：看风向转发动舵柄。比喻看势头或看别人的眼色行事。