一、十字以内小情话古风
1、文学形式的变化——五四抒情散文小品成功的时代，第二个十年是叙事中长篇小说，多幕戏剧的时代就文学样式内部结构而言社会批评的杂文和叙事体的报告文学成就大，抒情散文小品次之。曹禺夏衍通过时代性戏剧冲突的社会主题的散文体戏剧是好成就，诗体戏剧次之诗歌着重于革命现实主义创作，从抒情到叙事，从短到畅的倾向长篇小说代表和标志，诗体散文体小说发展，小说的戏剧化冲突集中，富裕动作性的对话，短篇小说进步惊人
2、沧笙踏歌，似水流年，回得了过去，回不了当初
3、蹒跚地叩问大地风刀霜剑
4、(２)运用大量的口语。通过近似日常对话的形式和大量口语的运用，表现明快的接近生活的情绪节奏。
5、郑敏：她的诗雕塑般的深沉与静穆，细微缓慢持久而又留有想象余地的效果《树金黄的稻束寂寞马鹰》
6、五语丝派和现代评论派的散文
7、一片死一般的寂静后，高阳转头，难以置信地看向辩机，双唇颤得厉害，连肩膀都在微微瑟缩，整个人被雨打湿后，显得格外瘦骨伶仃，仿佛一阵风便能将她摧成碎雨，消融于世。
8、二三十年代政治——文学的矛盾，信奉文学服务政治的国统或共d的矛盾艺术独立性为艺术而艺术的中立寻求第三条道路的自由作家和上述的矛盾左翼内部见解和宗派的矛盾，两条路线为人民艺术为艺术而艺术。40年代左翼内部矛盾上升到主要地位，文艺界反右运动结束得出结论：丁，胡。冯是资产阶级分子，民族形式两个口号的论争是两个阶级路线的斗争，构造了从20年代后期到50年代以左翼面目出现的资产阶级文艺路线包括托派分子王独清，第三种人，胡，冯，延安时期的王实味，丁，萧军50年代秦兆阳钟惦匪，作为异己敌对派别从左翼文艺阵线中清除。
9、终生等一诺，只影已落寞，宿命缘，鲛绡泪痕殇。
10、当日将玉枕送去会昌寺的小侍婢诚惶诚恐地伏跪在地：“奴婢……奴婢是奉高阳公主之命，将玉枕送去会昌寺的。公主还让奴婢转告辩机大师，那玉枕是奴婢陪公主在库房中挑了整整半日，公主才选中的。公主还说那玉枕温润如脂，色白如玉，恰如她藕臂怀香，伴大师……”
11、女性文学：概念发生在80中期，将性别身份与创作联结的关联，女作家写作女性题材的前提下，对女性历史状况现实处境和生活经验的探索，以及语言和叙述风格上表现某种对的女性主体意识。纯净抒情细腻的文化想象。
12、我坐下来，点上一支烟。
13、第大胆的自我暴露。郁达夫在小说中大胆地袒露内心，包括暴露个人私生活中的灵与肉冲突以及变态性心理，作为向一切旧道德旧礼教挑战的艺术手段。
14、让我领略四季不同的风景
15、简述胡适《尝试集》对现代新诗的独特贡献
16、然后，略显醉态的蒲霞送我回马务巷。我们有一句没一句地说着话，两人都是心事重重的样子。天气很冷，蒲霞说，好冷好冷。我顺势把她搂过来，并没有吻她的念头，继续走路，两个胖子搂着走路有些费劲，走了不超过一百米就放开了。到了马务巷，我说，你打车回去吧，冷死了，我就不送你了。她说，好吧。
17、当时小说的艺术成规评价尺度来自经典现实主义，故事性强有吸引力，语言通俗群众化思想低性格单薄幼稚艰苦表现不够，反映出对这类小说暴露的尴尬和矛盾
18、是中华民族昌盛的坚定保障
19、我想和你在一起，哪怕前方满地荆棘，哪怕万人阻挡，哪怕白发苍苍。
20、所谓幸福：一是睡在自家的床上；二是吃父母做的饭菜；三是听爱人给你说情话；四是跟孩子做游戏。
二、十字以内情诗古风
1、(４)注重意象的叠加和“意”与“象”的交融。例如《印象》既是听觉意象、视觉意象的叠加，又是具象的直观与抽象的暗示(联想)的融合。注重“意”与“象”的浑然一体和“人”与“自然”的浑然一体。
2、八九十年代生存的精神问题，90现实批判的趋向，作家有知青生活80年代确立自己艺术个性和文学地位《我与地坛马桥词典》人的生存意义与价值的形而上的得到强化。
3、“冰心体”散文的特色
4、80年代作家主体50年代因政治或艺术原因受挫者的复出作家(艾青汪曾祺蔡其娇牛汉绿原)写真实干预生活，人道主义题材扩大的方法的探索等是建构新时期文学的历史财产。在伤痕文学作品的结构情绪多表现为封闭与完满知青作家，落差式的特殊境遇体验，部分获得对世界认知表达的新的视域和方法，在伤痕文学的表达中躁动和焦虑。韩少功贾平凹诗人多多食指芒克，复出作家和知青作家的称谓可能模糊差别和逐渐明显的分化，概念的有效性和时间性。文革后进入中年写作活跃期的作家，张洁，冯骥才，古华，刘心武，高行健，4,80女作家大批出现，二次女作家高潮
5、辩机脚下的步子立时滞在了原地，忽然明白自己听见的是什么了。他双手飞快地捻动佛珠，转身便欲离开这是非之地。眼角的余光里，却赫然发现正前方对着的一扇小窗内隐约有一抹亮色衬在满室乌沉沉的凄红颓紫里，分外显眼。
6、革命历史创作大的分量和极重要位置，革命历史小说的历史有既定的性质，讲述的是中共发动领导的革命起源，和这一革命经历曲折过程之后终走向胜利的故事。长篇《铜墙铁壁铁道游击队林海雪原红旗谱烈火金刚红岩》短篇《山地回忆孙犁百合花茹志娟黎明的河边峻青》
7、田间：时代鼓手第二个十年开始创作《未明集中国牧歌中国农村的故事》抗战初期《给战斗者》产生影响，创造鼓点式的诗，闪电似的感情突击，第一节将诗歌的感情思想重点叙述出来将铺垫过渡全部省略，又利用诗句的分行形成急驰的旋律，一行精而短以诗句的连续反复来渲染雄壮的气势。形式自由鼓点式节奏对抗战诗歌散文化民间化是新的创造和推动。
8、如若你我只是一场戏，我愿只演绎这一次与你邂逅的剧集，不离不弃。
9、以《家》和《寒夜》为例，谈谈巴金创作风格的转变
10、纵马挥戈饮血狂，断魂刺无人可挡
11、骆宾基：《边陲线上》叙事芜杂故事史诗性40年代：进入成熟期长篇自传体小说《幼年》(幼年少年的天真纯洁心灵儿童的视角写四个民族共处的边境小县城的社会家庭变迁史)著名短篇集《北望园的春天》(感伤的抒情笔调后方知识分子小人物的孤寂沉沦和憧憬的内心世界)以东北为背景写回忆中的故乡风物人情和个人身世
12、70末开始，中篇小说数量质量很大提高。中篇小说在对现实问题反映的速度和容量上是短篇长篇的过渡形态。长篇小说80有一定数量《芙蓉镇沉重的翅膀活动变人形浮躁古船金牧场》，90高潮期
13、八九十年代老作家散文随笔，主要有巴金：《随想录》杨绛《干校六记》萧乾《北京城杂忆》丁玲《牛棚小品》90季羡林《牛棚杂记》五六十年代80后出版的《沈从文家书》
14、你是我认定的女人，至死不变。;没时间跟你斤斤计较，我要忙着爱你。有被这样的情话撩到吗？十字以内小情话大盘点来啦，都是好听又不俗气的情话，来参考一下吧。
15、简短的情话古风，人生在世，单纯的活着也不容易，很多时候孤身一人体会过被爱的感觉，之后就再也舍不得放手，失去过后才懂得珍贵和珍惜，下面分享简短的情话古风，希望大家喜欢。简短的情话古风1初见，是惊鸿一瞥，南柯一梦是你。等待，是山重水复，怦然心动是你。相遇，是柳暗花明，如梦初醒是你。重逢，是始料未及，别来无恙是你。
16、他说：“我们这种小地方出不了大土匪。地方多大人多大。人家尕司令是大土匪，张五十四是大土匪，水泊梁山的宋江是大土匪。”
17、握住苍老，禁锢了时空，一下子到了地老天荒。
18、陌上花开，可缓缓归矣。
19、一腔悲欢古难全，世事从来不如意。
20、(2)在小说形象的塑造上，茅盾注重表现人物性格的多面性和复杂性，将人物的行为、情感、心理、个性诸点，加以展开，追求“立体化”的油画效果。从多方面错综复杂的社会关系及其变化中来突出人物性格及其发展。
三、10字情话古风
1、我用两只手比画着说：“堡子建在山嘴上，房子建在堡子里面，堡子外面没房子。”
2、既见君子，云胡不喜告白的情话简短古风2公子，你的笑和你的温柔我都甚双喜，只是公子你可否不对别家姑娘那么温柔，你的笑可否只给我一人
3、文革后出现类似四五十年代之交作家分化重组的现象，主要以社会需求读者选择的方式实现。
4、国统区无产阶级戏剧：上海为中心掀话剧热潮。五大剧社：田汉南国社——1930年社会艺术运动的二元向一元左倾，洪深复旦剧社，应云卫上海戏剧协社，朱襄丞罗鸣凤辛酉剧社，陈白尘摩登剧社，表现出较厚的感伤情调(背景和集合)——上海艺术剧社：1929年沈瑞仙郑伯奇冯乃超钱杏邨，《艺术沙仑》刊物《戏剧论文集》提出无产阶级戏剧，介绍外国左翼革命倾向的剧目(基础)——中国左翼剧团联盟(戏剧家联盟)：1930年8月，演剧大众化的口号群众性戏剧活动(大道剧社)作品以工人农民为主人公，表现革命斗争及时直接的反映现实生活中重大政治事件。(田汉洪水)蓝衣剧团——工人突破都市小圈子走向工厂农村。
5、新的很甜很撩人古风句子
6、张老师说：“有山没堡子。”
7、“你在发热，我去院中收拾马车，你洗漱之后我们便进城，我带你去瞧大夫！”辩机语气平静，心下却是翻江倒海，为那刹那的情动如潮。
8、文学研究会和创造社主要作家持缜密漂亮的风格超过冲淡一派。冰心。朱自清——优秀的用白话写出脍炙人口名篇的散文家。擅长写漂亮精致的抒情散文，写景抒情名篇桨声灯影里的秦淮河，荷塘月色，温州的踪迹。绿。散文结构缜密脉络清晰，婉转曲折的思绪中保持温柔敦厚的气氛。口语化的文字清秀朴素而精到。背影朴素动人，荷塘月色明净淡雅丰子恺——散文集《缘缘堂随笔》散文佛理的渗入观察生活，萧疏淡远，带有哲理深味，染有清淡的悲悯之色。抗战前作品杰出社会写灾难性的现实《肉腿半篇莫干山游记》风格体物入微真朴琐屑中饱含真情细微处发现宏旨精义，疏淡隽逸的人格。文字朴讷明亮的味道。《车厢社会缘缘堂再笔》
9、他哭着哭着浪花里飞溅的
10、心微动，奈何情已远，物也非，人也非，事事非，往日不可重。
11、一花一叶皆美好，个中唯有此一清。人情皆待明年至，一心一意爱不移。座上佳人相对眼，城西湖畔泛舟行。
12、同量天地宽，共渡日月长。
13、1922年，汪静之、冯雪峰、潘漠华、应修人等出版了他们的合集《湖畔》，同年还出版了汪静之的个人诗集《蕙的风》，1923年又有合集《春的歌集》。文学史上称这四位诗人为“湖畔诗人”。他们的爱情诗与自然景物诗都带有历史青春期的特色：“赞颂的又只是清新、美丽的自然，而非神秘伟大的自然；所歌咏的又只是质直、单纯的恋爱，而非缠绵、委屈的恋爱。”他们的首要贡献是爱情诗的创造，所塑造的纯净率真的爱情女主人公形象在现代文学史上并不多见。湖畔诗人天真、开朗的自我抒情主人公形象是“五四”时代个性解放精神的另一表现形式。
14、(２)在内容上，取材广泛。其题材庞杂，“宇宙之大，苍蝇之微，皆可取材，几乎无所不谈”。他的小品文常常都是从一件具体事物谈开去，引发出对传统文化与外来文明比较冲突的许多联想。对国民性改造以及传统文化转型的思考，贯穿在他许多小品文的写作中。(３)追求幽默情味，这成了他突出的艺术个性。如果比照“五四”以来现代散文较多存在的感伤浪漫或教化的色彩，林语堂的幽默显得从容睿智，行文结构也化板滞为轻松，变矫情为自然。从另一个方面拓展了现代散文的审美领域。
15、天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。
16、二大后方上海孤岛：剧场戏剧再度兴起
17、古文：与君初相识，犹如故人归。
18、酒是烈的风是暖的你是好的。
19、(４)娓语式笔调。这是林语堂散文的主要范式，他将谈话的艺术引进散文创作。提高了随笔体散文的文体地位。
20、有美人兮，见之不忘，—日不见兮，思之如狂。
四、十字唯美短句古风
1、７、为什么说《呐喊》与《彷徨》是中国现代小说的成熟之作？
2、他起身，出了屋子，这才发现时间已近正午。这是一间不算宽敞的草庐，竹篱笆结成的小院里停了一辆马车，马车旁还有几只芦花鸡，正“咯咯咯”地在院中悠闲散步。
3、1赵树理评书体现代小说形式有何特点？
4、很甜很撩的古风句子很适合表白(篇二)
5、左翼内部派别胡风冯雪峰丁玲秦兆阳周扬邵荃麟林默涵何其芳文革前夕
6、一路上，想念你。
7、(５)语言清新、明净，具有一种诗意美。他的语言，从生活出发，具有浓厚的泥土气息，却精心又不露痕迹地进行了艺术加工，把语言的通俗和优美、简练和细腻、直率和含蓄、清淡和浓烈，和谐地统一在一起，如行云流水，却又状物传神，形成了清新、明净的语言风格。
8、黄泉路上，忘川河中，三生石旁，奈何桥上，我可能喜欢着你。
9、我喜欢你的头发，你的头发光泽(手感、颜色、味道)
10、林庚：自由诗时期《夜，春夜与窗》新的格律诗试验《北平情歌》从现代生活语言全新节奏从历史经验中寻找新的格律，从外来形式的引入转向对传统的借鉴，不符合自由诗时代潮流。
11、从文明与人性关系的层面上看，一个纯朴的农民与现代城市文明相对立所产生的道德堕落与心灵腐蚀的故事，含有对城市文明病与人性关系的思考。老舍试图揭示文明失范如何引发城市中的人性的污浊与兽性，对病态的城市文明给人性带来的伤害表现了深深的忧虑。在批判现实的同时又试图探索现代文明病的病源。
12、遇见你我的世界从此没有了星辰大海因为再遇见你的那一刻浩瀚众星皆降为尘
13、白话：我要把好的都给你
14、近朱者赤，近你着甜。
15、原文：我等你
16、废名：30年代智慧诗东方化的现代诗人，诗的灵魂融入佛道精义诗禅传统的诗镜，六朝文的风致。思维及诗的禅理禅趣代表作《十二月十九夜》是大千世界万象内聚包容与心，瞬间顿悟超越逻辑抽去了中介暗合西方现代主义诗歌艺术表达方式，深玄的背景下透露出的孤寂感《街头》
17、一文化批判视野中的市民世界
18、外国文艺思潮的涌入和新文学社团的蜂起
19、经流年梦回曲水边看烟花绽出月圆。
20、愿我如星君如月，夜夜流光相皎洁；不见白头相携老，只许与君共天明。
五、十字以内小情话古文
1、古文：人间纵有百媚千红，唯独你是情之所钟。
2、民族形式问题的论争
3、改革的春风吹遍大江南北
4、冯文炳(废名)——乡土小说现实主义以抒情纯净单一见长的田园作家，语丝社成员，代表作竹林的故事，浣衣女，桃园等，笔调冲淡质朴有寂静的美，表现带有古民风采的人物的纯朴美德，有描述人美景美的牧歌般意境的散文化小说，简练含蓄留空白，30年代后成为重要的京派小说作家，长篇代表作《桥》，莫须有先生时代小说诗化表现加入荒诞和讥刺，抗战后审美情趣从探求人性的抽象存在向社会人生偏斜，文体实验色彩更明显抒情性发挥到，文字越加简僻晦涩。郁达夫——废名——沈从文——汪曾祺现代抒情小说体式发展史的影响。
5、我跨过山，涉过水，见过万物复苏，周而复始。如今山是你，水也是你。
6、你一笑，真真是眼颦春山，眉蹙秋波，笑声叫醒了漫坡的.杜鹃。
7、山有木兮木有枝，心悦君兮君不知。只愿君心似我心，定不负相思意。
8、说完，狱卒转身。辩机伸手轻拂着袈裟上的金红绣线，嘴角竟是微扬。他痴坐于久，却见一双手从身后伸出来，抖开一室佛光幽香，温柔地替他披上袈裟。
9、后来方知这世间美的事故，是公子的一笑如故，倾了我满城烟土。
10、深刻根本意义的变革：文学语言与形式的变革(相联系)美学观念与品格的变革
11、简述早期白话诗的特点及意义
12、外面风大,跟我回家。
13、你眼中倒映的是星河漫漫，是我见过美的世外梦幻。
14、(１)在结构上，讲究情节连贯、结构完整。开头总要设法介绍清楚人物，故事连贯到底，后必定交代人物的结局、下落，做到故事来龙去脉清楚，有头有尾。
15、三自由主义作家文艺观及两大文艺思潮的对立
16、另一方面，老舍的作品注重文化，铺写世态，十分真实而具有世俗的品位，加上其表现形式又适应并能提高市民阶层的欣赏趣味，所以能为现代文学赢得知识分子以外的更多读者。老舍笔下的市民世界能体现北京文化的人文景观，甚至成为一种文化史的象征。一说到北京文化，就不能不联想到老舍的文学世界。
17、想你，想让你变成印章，沾上三分朱红、七分情意，盖在我的手心里。
18、女生爱听的古风情话文案句子(篇一)
19、这长安城里如今恶名昭著，谈话之间杀人取命，纵火如同儿戏的跋扈公主，在他面前露了少女的羞涩，像做错事的孩子，哀求道：“你这柜子太小，先扶我出来好不好？”
20、二左翼作家的鲁迅风杂文和风格多样的散文
1、简述萧红诗话小说的特点
2、(１)批判性、否定性、攻击性
3、不求永恒相守，只求今生无悔
4、白洋淀诗群：重要的诗歌写作群体，大部分出身于知识分子或干部家庭，69年先后在白洋淀插队落户，根子，多多，芒克，方含，林莽，宋海泉。河北山西知青北岛，江河，眼力，郑义，甘铁生，陈凯歌等与之联系。更倾向接受俄国诗人的抒情方式。手抄本小说，张扬长篇《第二次握手》十七年主流文学所确立的框架。文革后期中篇《波动公开的情书晚霞消失的时候》思想艺术不同程度超越正统的因素。
5、微风轻起，我好爱你。
6、戏剧主要是话剧配合时势表现切近的社会政治问题发挥论辩和教谕的功能。但文学文本的性质在新时期衰退。戏剧危机问题戏剧功能的再认识，调整说教枪题材赶任务的模式戏剧观和艺术方法上的多样化。不仅肯定写实也承认写意象征(排除幻觉)的戏剧存在合理性及传统戏曲经验。高行健《信号车站野人》探索性的作品，80戏剧革新对形式手法因素的倚重。
7、1941年后进入相持阶段介绍解放区或苏联文学性通讯多起来，报告文学转向解放区。赵树理《孟祥英翻身》
8、你的脸上有点东西，有什么？有点漂亮。
9、春风秋月皆似你，苔上白雪赠君情。
10、散文：左联外思想激进的小说家散文充溢着时代色彩燃烧着爱与恨在追求光明的同时对黑暗事物的激愤带忧郁，语言朴素酣畅直面剖白自己，散文集《旅途随笔忆短简点滴控诉》旅途见闻《一千三百元》自然风光《鸟的天堂》揭露黑暗光明鼓舞青年