一、陶渊明的田园诗七言绝句
1、看你按什么分类了有律诗和绝句两种，即五言律诗，七言律诗;五言绝句，七言绝句。律诗一般是八句，绝句是四句。有田园诗(陶渊明)，塞外诗(岑参)等……有婉约(李煜&李清照)，有豪放(辛弃疾)不知道你按哪种分类了，我想到这几个，不知道能不能帮到你
2、由此可证，储用一支储氏乃是兖州迁出，储用死后葬在兖州储家庄。终于，湮灭在兖州历史长河中八百多年的清官终于魂归故里，在端信文化的册页上熠熠生辉。
3、念天地之悠悠，独怆然而涕下。
4、③歌行体：是乐府诗的一种变体。汉、魏以后的乐府诗，题名为歌行的颇多，二者虽名称不同，其实并无严格区别，都是歌曲的意思，其音节、格律一般都比较自由，形式采用五言、七言、杂言的古体，富于变化，以后遂有歌行体。到了唐代，初唐诗人写乐府诗，除沿用汉魏六朝乐府旧题外，已有少数诗人另立新题，虽辞为乐府，已不限于声律，故称新乐府。此类诗歌，至李白、杜甫而大有发展。如，杜甫的《悲陈陶》《哀江头》《兵车行》《丽人行》，白居易的许多作品，其形式采用乐府歌行体，大多三言、七言错杂运用。
5、按内容来分类：可分为叙事诗、抒情诗、送别诗、边塞诗、山水田园诗、怀古诗(咏史诗)、咏物诗、悼亡诗、讽谕诗。
6、“诗圣”简介：杜甫(公元712年—公元770年)，字子美，自号少陵野老。汉族，祖籍襄阳，河南巩县(今河南省巩义)人，唐代伟大的现实主义诗人。杜甫一生作诗三千多首、反映了“安史之乱”前后，唐代社会由盛而衰的真实历史面貌。
7、开荒南野际，抱拙归园田。
8、咏物诗的特点：内容上以某一物为描写对象，抓住其某些特征着意描摹。思想上往往是托物言志。由物到人，由实到虚，写出精神品格。常用比喻、象征、拟人、对比等表现手法。
9、陶渊明的田园诗数量多，成就高。陶渊明是田园诗的开创者。他的田园诗以纯朴自然的语言、高远拔俗的意境，为中国诗坛开辟了新天地，并直接影响到唐代田园诗派。在他的田园诗中，随处可见的是他对污浊现实的厌烦和对恬静的田园生活的热爱。如《归园田居》第三首就是有力的证明，这也正是他的田园诗的进步之处。
10、浦夏荷香满，田秋麦气清。
11、诗歌分为古体诗(又称“古风”)、今体诗(又称“格律诗”)。
12、点评：其诗善于熔铸词采，驰骋想象，经常应用神话传说来托古寓今，创造出了很多璀璨多彩的形象，故称其为“诗鬼”。
13、收许氏再传褚门亲授弟子帖(并入门程序)
14、随意春芳歇，王孙自可留译文幽静的山刚刚下过雨，天气像晚来的秋天。一缕缕明亮的月光从松树枝叶缝隙穿过，远方若隐若现清泉击石之声。
15、斟酌梅天风浪紧，更从外水种芦根。
16、女心伤悲，殆及公子同归。七月流火，八月萑苇。
17、绿遍山原白满川，子规声里雨如烟。
18、倾耳无希声，在目皓已洁。
19、田园诗主要特点就是“一切景语皆情语”，亦即作者笔下的山水自然景物都融入了作者的主观情愫。或者借景抒情，或者情景交融。这类诗以描写自然风光、农村景物以及安逸恬淡的隐居生活见长。诗境隽永优美,风格恬静淡雅，语言清丽洗练，多用白描手法。
20、陶诗虽然以自然为审美对象，并崇尚自然，但是追求的不是外物自身，而是心灵之趣。他的诗，是写意，而不是摹象。
二、陶渊明的田园诗四句
1、山涧清且浅，遇以濯吾足。
2、出自晋·陶渊明《归去来兮辞》。
3、出自晋·陶渊明《止酒》。止酒，戒酒。诗人对酒的爱好，把饮酒当作了人生一大快事。虽然饮酒有种种副作用，但是若以饮酒作为人生的一种情趣，也未尝不是一种潇洒的活法。
4、却羡故年时，中情无所取。
5、前不见古人，后不见来者。
6、“诗杰”简介：王勃(约650年—约676年)，字子安，汉族，唐代诗人。古绛州龙门(今山西河津)人，出身儒学世家，与杨炯、卢照邻、骆宾王并称为“初唐四杰”，王勃为四杰之首。上元三年(676年)八月，自交趾探望父亲返回时，不幸渡海溺水，惊悸而死，英年早逝。
7、芳草归时遍，情人故郡多。——五言·出自唐·韦应物《送汾城王主簿》
8、李颀(约690—约751)，虽未有出赴边塞之说，然其边塞诗风格豪放、慷慨悲凉，与高适、王昌龄等人皆有唱和，存诗一百二十余首。李颀集中，与田园相关者极少，仅五古《晚归东园》诗可征，诗曰：
9、“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”，“惊涛来似雪，一坐凛生寒”这类气象雄浑的诗并不多见。有代表性的还是那些呈现着清寂、冷峭意境，深印着隐者情调的诗作。
10、山涧流水清澈见底，途中歇息把足来洗。
11、(1)古体诗：包括古诗(唐以前的诗歌)、楚辞、乐府诗。歌歌行引曲呤等古诗体裁的诗歌也属古体诗。古体诗不讲对仗，押韵较自由。古体诗的发展轨迹：《诗经》→楚辞→汉赋→汉乐府→魏晋南北朝民歌→建安诗歌→陶诗等文人五言诗→唐代的古风、新乐府。
12、伊余何为者。悠悠待秋稼。
13、别墅东园在城郭东不远的山中，“夕阳”“秋稼”“樵者”“野夫”，足以屏蔽城中的喧嚣，送走王侯显贵后，更可静心垂杆。心灵在被彻底的净化。
14、译文：独自怅然拄杖还家，道路不平荆榛遍地。
15、采菊东篱下，悠然见南山。
16、种豆南山下，草盛豆苗稀。
17、野望*王绩东皋薄暮望，徙倚欲何依？树树皆秋色，山山唯落晖。牧人驱犊返，猎马带禽归。
18、慷慨思南归。涧户寂无人。
19、豪放派、婉约派豪放派：气势磅礴，格调高昂，意境雄浑，感情激荡。代表人物：苏轼、辛弃疾。婉约派：笔调柔和，感情细腻，委婉缠绵，韵味深远。代表人物：刘永、姜夔、秦观、李清照。
20、不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。(贺知章：《咏柳》)
三、陶渊明田园诗名句
1、下终南山过斛斯山人宿置酒
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3、其喜归自然，厌恶宦海之情溢于言表。总之，这首山水田园诗画山绣水，清新宁静，于诗情画意中寄托了诗人的高洁情怀和对理想的追求，含蕴丰富，耐人寻味。
4、凄凄岁暮风，翳翳经日雪。
5、平畴交远风，但闻人语响，景物斯和，投迹高轨，箪瓢谢屡设，临水愧游鱼。顾惭华鬓，余岂云坠，和泽难久，地为罕人远，晔晔荣紫葵，谅哉宜霜柏。
6、相见无杂言，但道桑麻长。
7、“明月松间照，清泉石上流”，被雨水洗涤后的松林，一尘不染，青翠欲滴；山石显得格外晶莹、剔透新亮；就连月光也像被洗过一样，极其明亮皎洁；山雨汇成的股股清泉顿时流淌于拾级而上的石板上，又顺着山涧蜿蜒而下，发出淙淙的清脆悦耳的欢唱，好似宛转的“小夜曲”奏鸣。“照”与“流”，一上一下，一静一动，静中有动，动中有静，仿佛让人感受到大自然的脉搏在跳动。
8、连雨不知春去，一晴方觉夏深。(范成大：《喜晴》)
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10、“久在樊笼里，复得返自然。”“久”与“三十年”相映，“樊笼”与“尘网”相映，“自然”与“性”相映，而以一“返”字点明了“魂兮归来”的乐趣。是的，官场消蚀了自己的半生，玷污了自己的“清节”，而今天，苦尽甘来，诗人终于得到了欣慰的补偿。
11、深居俯夹城，春去夏犹清。(李商隐：(晚晴))
12、出自晋·陶渊明《庚岁戍九月中于西田获早稻》。人这一辈子终归是有一定道理的，那便是要有衣穿、要有饭吃。
13、竹喧归浣女，归子念前涂，慨暮不存，粲然有心理，显兹武功。归园田居五首其一∶少无适俗韵。
14、诗歌的题目很重要，往往可以透露出重要的线索。如试题为“约客”，作者约人，对方迟迟没有来，环境上“家家雨，处处蛙”的渲染，约了客人，怎么不来?突出了作者等待的焦虑。
15、闻道白云居。窈窕青莲宇。
16、高鼎草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟。儿童散学归来早，忙趁东风放纸鸢。乡村四月
17、芳菲那变易，年鬓自蹉跎。——五言·出自唐·耿湋《春日即事》
18、“诗佛”简介：王维(701年—761年，一说699年—761年)，唐朝河东蒲州(今山西运城)人，祖籍山西祁县，唐朝著名诗人、画家，字摩诘，号摩诘居士。以诗名盛于开元、天宝间，尤长五言，多咏山水田园，与孟浩然合称“王孟”。其书画特臻其妙，后人推其为南宗山水画之祖。
19、癸卯岁十二月中作与从弟敬远
20、分为律诗、绝句。律诗每首八句，有五律(五字)、七律(七字)。首联(二句)、颔联(四句)、颈联(六句)、尾联(八句)，颔联、颈联必须对仗。绝句每首四句，有五绝(五字)、七绝(七字)，八句押韵，首句可押可不押，一般押平声韵，一韵到底。
四、陶渊明著名田园诗句的四句诗
1、古诗词中对词句的考查往往由字面到内涵的深入解说，因此了解各种不同的语言风格很重要。古诗词语言风格一般有庄重、严肃与诙谐、风趣；形象、生动与质朴；简练与缜密；含蓄与明了；犀利与平和；细腻、委婉与豪爽、热烈。对语言感知力的高低，很大程度上决定了诗歌鉴赏力的高低。
2、选材方面的虚实结合(实景是诗人描写的现实客观景物，也即眼前之景、可观之景；虚景是诗人通过感觉、联想或想象而虚拟出的景物，也即心中之景、可想之景)，虚实结合往往是古诗词意境的基本方法。
3、芳树笼秦栈，春流绕蜀城。——五言·出自唐·李白《送友人入蜀》
4、春至鸧鹒鸣，薄言向田墅。不能自力作，黾勉娶邻女。
5、褚宝增与褚门弟子往来诗词40首
6、点评：王勃在诗歌体裁上擅长五律和五绝，其诗流利婉畅，宏放浑厚，独具一格，人称“诗杰”。
7、高田如楼梯，平田如棋局。白鹭忽飞来，点破秧针绿。
8、(《汉书·地理志》)诗风宽大，乐而不节(《左传》襄公二十九年注)流火：火星在七月黄昏时就已西沉了觱发：风寒盛。栗烈：凛冽一之日，二之日：夏历十一月，十二月三之日，四之日：夏历正月，二月于耜：整修农具。
9、远远的住人村落依稀可见，树落上的炊烟随风轻柔地飘扬。
10、竹林中不时传来一阵阵喧笑，那是洗衣的女子结伴而归。溪中的莲叶摇曳，是渔船沿水下行。
11、中觞纵遥情，忘彼千载忧。且极今朝乐，明日非所求。
12、高莽眇无界，每恨靡所挥，日色冷青松。远若周典。
13、种豆南山下，草盛豆苗稀。晨兴理荒秽，带月荷锄归。道狭草木长，夕露沾我衣。衣沾不足惜，但使愿无违。
14、远上寒山石径斜，白云生处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。
15、九月筑场圃，十月纳禾稼。黍稷重穋，禾麻菽麦。
16、开荒南野际，守拙归园田。
17、吁嗟，此指感叹、感慨。若，像。身后之名就像烟云一般漂浮不定，不必系心于此。意谓人生苦短，不如及时行乐为好。
18、常用的技巧。写同一事物还可以用不同比喻。如李煜的“恰似一江春水向东流”，写了“似春水”的“愁之多，之源源不断”。
19、岂无山歌与村笛《琵琶行》白居易