余光中作品
1、两处茫茫皆不见
2、我的却拒绝远行，我愿在此
3、落在人间。中秋是人间的希望
4、采桑叶于其中，捉蜻蜓于其中
5、你哭，在奈何桥上你哭
6、你在更高处可能谛听?
7、以《天狼星》、《武陵少年》前半为代表。这个时期的余光中在西化的忧郁苍白里创造英雄的幻觉，无法向传统索取温暖。作品中时常透露末世一般的追悼，又始终无法自绝于传统，而有“真空的感觉”。《天狼星》投影的不但是个人或诗坛的无依、空虚，也是一个文化、民族对传统的怀疑和对接受外来冲击的疑惑。
8、余光中1948年开始写新诗。
9、现代化的酝酿时期
10、曾何足以少留!”
11、旧金山的海湾里，
12、拜伦的坟上
13、走过柳堤，那许多表妹
14、江南，唐诗里的江南，九岁时
15、纱帐11.寄给画家12.第叁季13.等你，
16、(站在基隆港，想——想
17、等你，在雨中，在造虹的雨中
18、早安，忧郁!早安，寂寞!
19、在这声钟与下声钟之间
20、而清明的路上，母亲啊，我的足印将深深，
21、“虽信美而非吾土兮，
22、年代中期的乡土文学论战中，余光中的诗论和作品都相当强烈地显示了主张西化、无视读者和脱离现实的倾向。如他自己所述，“少年时代，笔尖所染，不是希顿克灵的余波，便是泰晤士的河水。所酿业无非一八四二年的葡萄酒。”
23、魂兮归来，母亲啊，来守这四方的空城。
24、（1970-1974）
25、魂兮归来，母亲啊，异国不可以久留。
26、遂想起多莲的湖，多菱的湖
27、民谣风格时期
28、清明节，母亲在喊我，在圆通寺
29、圣诞卡片。
30、守小千世界，守住神秘
余光中作品
31、登圆通寺
32、代表作有《白玉苦瓜》《记忆像铁轨一样长》等，其诗作如《乡愁》《乡愁四韵》等，广泛收录于大陆及港台语文课本
33、赤子的第一声啼
34、的神话17.梦与地理18.与李白同游高速
35、任伊老了，在江南
36、仍有人欢喜
37、然后踏着艺术馆后犹青的芳草地
38、新大陆之晨
39、这是重阳，可以登高，登圆通寺
40、以《与永恒拔河》、《隔水观音》为代表，诗作的知性渐渐多于感性，也较不刻意锻字炼句，而趋于任其自然。
41、伴每一朵连
42、失踪在酒旗招展的
43、即使见面，她们也不会陪我
44、招魂的短笛
45、然后走进拥挤的课堂，在高鼻子与高鼻子，
46、然后去信箱里寻希望的尸体。
47、照出自北回归线移植来的相思树的影子。
48、汽笛的长嘶，使我的思想出轨——
49、摄氏表的静脉里，
50、在金发与金发，在Hello与GoodMorning之间，
51、是你美丽的孙女
52、多燕子的江南
53、——上穷碧落下黄泉
54、莲的联想
55、烤面包，冰牛奶，咖啡和生菜
56、月是情人和鬼的魂魄，月色冰冰
57、回去的路上魂魄在游行
58、燃一盏青焰的长明灯
59、七月的北太平洋气压很低。
60、七月里没有安息夜，只有白昼。
余光中作品
61、而遗我于原子雨中，呼吸尘埃
62、葬你于江南，江南的一个小镇。
63、以《万圣节》为代表。爱荷华大学的写作训练与艺术课程启迪了余光中对现代艺术的接触，并普遍吸收了西洋音乐，作品有抽象的趋势。
64、中元属于黄泉，另一度空间
65、还读过他后的一部作品《时间的乡愁》，这本书则是在他过逝后，由女儿余幼珊亲自授权，抒写动情长序。此书是本评论集，共收集了29篇文章，从古典文学论、各类艺术形成的评论、亡友悼文以及为朋友后辈们所写的序文。这部他一生后的作品，不紧是余光中在时间的乡愁里，遗留下的哀歌，更是他给予读者后的箴言。
66、余光中是个复杂而多变的诗人，他变化的轨迹基本上可以说是台湾整个
67、想回也回不去的)
68、不必登高，中年的我，即使能作
69、而水，在桥下流着，泪，在桥
70、未来的大劫
71、五陵少年23.连环24.向日葵25.银叶
72、风，起自格陵兰岛上，
73、江南啊，钟声里
74、然后去林荫道上招呼小松鼠们。
75、（1960-1961）
76、多寺的江南，多亭的
77、余光中的诗我只熟悉《乡愁》，他的作品我读过《我们那短暂而又漫长的生命》这本书精选了余光中先生散文34篇，分为“生命、生活、旅行”三个主题，为每一个读者展现了对生命的热列、生活的趣味、生命的赞美等，文字沉重而辽阔、优美而富含深意。我们的生命是漫长的，同时也是短暂的，应该珍惜拥有当下的一分一秒。
78、你可能想象
79、分我的哀恸和记忆，母亲
80、早安，第三期的怀乡病!
81、你置我于此。灾厄正开始
82、战争不因海明威不在而停止
83、(那场战争是够美的)
84、早安，夫人们，早安!
85、（1949-1956）
86、诞生台风的热带海，
87、不久我们将收到，自这些信差的袋里，
88、而此刻，七点半，零度。
89、以《舟子的悲歌》《蓝色的羽毛》《天国夜市》为代表。大多数篇章均为二段或三段，每段四行，二、四句押韵。
90、可怜，可怜七夕是碧落的神话
余光中作品
91、垂柳的垂发直垂到你的坟上，
92、在这种火光中来写日记
93、则莲合为座，莲叠如台
94、拦我捞李白的月亮
95、我们是鬼故事，还是神话的主角?
96、向另一座摩天楼
97、吴王和越王的小战场
98、虚无成为流行的癌症
99、属于敲打乐器
100、格律诗时期
101、(它不认识桓温)，
102、月光是幻，水中月是幻中幻，何况
103、(我只能娶其中的一朵!)
104、（1965-1969）
105、是以海拔千尺，云下是现实
106、年重九，三十四岁生日
107、云上是东汉，是羽化的母亲
108、多螃蟹的湖，多湖的江南
109、人在桥上怔怔地出神
110、驯鹿的白色王国，
111、去想念燧人氏，以及豆浆与油条。
112、诺，叶何田田，莲何翩翩
113、爱斯基摩人寄来的许多
114、（1974-1981）
115、终是太阳侵侵，幽光柔若无棱
116、在早餐桌上等我们去争吵，
117、早安，黑眼圈的夫人们，早安，早安!
118、苏小小的江南
119、太阳火车的单行道，
120、（1958-1959）
余光中作品
121、月是盗梦的怪精，今夕，回不回去?
122、余光中，祖籍福建永春，出生于南京，毕业于爱荷华大学，当代著名作家、诗人、学者、翻译家，被誉为文坛的“璀璨五彩笔”。
123、寄在碧落。而中元
124、魂兮归来，母亲啊，北方不可以久留，
125、你输血，你给我血型
126、我在其侧，我在其间，我是蜻蜓
127、印证生命的秋收时期
128、零度。七点半。古中国之梦死在
129、春天，遂想起
130、江南，多风筝的
131、心中有神
132、年代后，他开始认识到自己民族居住的地方对创作的重要性，把诗笔“伸回那块大陆“，写了许多动情的乡愁诗，对乡土文学的态度也由反对变为亲切，显示了由西方回归东方的明显轨迹，因而被台湾诗坛称为“回头浪子”。从诗歌艺术上看，余光中是个“艺术上的多妻主义诗人“。
133、在杏花春雨的江南
134、你回对流层之上
135、走回近代中国时期
136、的江南，想起
137、当它再潜水时，它会看见
138、就那么任伊老了
139、喊我，在海峡这边
140、中元夜，鬼也醒着，人也醒着
141、(它不认识王粲)。
142、飘过来云，飘过去云
143、想起爱情
144、葬你于故乡的一个小坟，
145、许多灵魂便告别肉体
146、你不曾给我兄弟
147、你登星座，你与费长房同在
148、以《五陵少年》后半、《莲的联想》为代表。无论在文白的相互浮雕上、单轨句法和双轨句法的对比上、工整的分段和不规则的分行之间的变化上，《莲的联想》都以二元手法将中国文学的抒情传统推向另一个高峰。
149、火车来自芝加哥，
150、作者：余光中
余光中作品
151、等春来来时，你要做一个女孩子的梦，
152、那么多的表妹，走过柳堤
153、魂兮归来，母亲啊，东方不可以久留，
154、在雨中14.圆通寺15.蜀人赠扇记16.鼎湖
155、不饮菊花，不佩茱萸，母亲
156、即使见面，见面在江南
157、五大湖的玻璃平原。
158、如果你笑，在鹊桥上你笑
159、已经进入中年，还如此迷信
160、(喷射云三小时的江南)
161、以《五行无阻》、《高楼对海》等为代表。这段期间余光中既歌咏亲情伦理、讽诵汉魂唐魄、参透生死玄想，也把地理的乡愁乘以文化的沧桑，由早年浪漫怀古转为写实伤今，成了低回的吟咏。
162、复活节，不复活的是我的母亲
163、失踪了范蠡
164、永不忘记，这是你流血的日子
165、小小的骨灰匣梦寐地在落地窗畔，
166、是以东方甚远，东方甚近
167、与碧瞳，照出吴玲少年的影子，
168、为一只死蝉，鸦在争吵
169、迷信着美
170、归来啊，母亲，来守你火后的小城。
171、陪我去采莲，陪我去采菱
172、历史文化的探索时期
173、乾隆皇帝的江南
174、想起爱情已死了很久
175、我在想，一九五九年的初秋，
176、公路19.戏李白20.欢呼哈雷21.当我死时
177、（1957-1958）
178、春来来时，我将踏湿冷的清明路，
179、当千里目被困于地平线，我说：
180、穿过爱奥河畔的柳荫
余光中作品
181、然后去陌生的报上寻吝啬的消息。
182、美在其中，神在其上
183、一个江南小女孩变成我的母亲
184、今夕是中元，人和鬼一样可怜
185、（1961-1963）
186、一九五八年的血液将流尽。
187、恰似青焰缭绕着佛灯
188、（1981以后）
189、新古典主义时期
190、(它不认识牛希济)，
191、诗坛三十多年来的一个走向，即先西化后回归。在台湾早期的诗歌论战和70
192、《等你，在雨中》
193、在江南的杏花村
194、以《敲打乐》、《在冷战的年代》为代表。自我的剖析、形而上的主题、同一主题的两面探索、性与战争的交相对映，均承载深刻。技巧及思考到达高峰。
195、梦见你的母亲。
196、汉朝不远
197、喊，在江南，在江南
198、碧潭2.乡愁3.天问4.火浴5.石器时代
199、留美的现代化时期
200、非鸡犬能代替，我非桓景
201、太湖滨一渔港，想起
202、逃了西施
203、对此莲池，我欲下跪
204、有火药味，需要拭泪，我的眼睛
205、以《钟乳石》后半和〈西螺大桥〉为代表。开始衍出长短错落的句式。
206、伴着你手载的小植物们。
207、伸冷冷的白臂，桥拦拦我
208、何处有我的母亲
209、(借问酒家何处有)
210、如果你玄衣飘飘上桥来，如果
余光中作品
211、或者所谓春天7.星之葬8.风铃9.秦俑
212、以《白玉苦瓜》为代表。作品吸收摇滚乐的浪漫精神，以回归故土的民族意识面对眼前的现实。这个阶段的余光中也挣脱了“我是谁”的迷惘，以“守夜人”自许，期待自己经由生命的苦楚而臻于永恒的诗艺。
213、一九五八的血液还没有流尽。
214、蝉声沉落，蛙声升起
215、(可以从基隆港回去的)
216、魂兮归来，母亲啊，南方不可以久留，
217、驰向太平洋的蓝岸。
218、桥下燐燐，桥上燐燐，我的眸想亦燐燐
219、他的作品风格极不统一，一般来说，他的诗风是因题材而异的。表达意志和理想的诗，一般都显得壮阔铿锵，而描写乡愁和爱情的作品，一般都显得细腻而柔绵。
220、你在血管中呼我
221、有一只铁锚将为我升起，
222、春天，遂想起遍地垂柳
223、意溜冰者的来势，滑下了
224、虚无时期
225、风中有尘
226、年出版处女作诗集《舟子的悲歌》。此后陆续出版了《蓝色的羽毛》、《钟乳石》、《万圣节》、《莲的联想》、《五陵少年》、《天国的夜市》、《敲打乐》、《在冷战的年代》、《白玉苦瓜》、《天狼星》、《与永恒拔河》、《隔水观音》、《余光中诗选》等14本诗集同时写出了《左手的缨思》、《焚鹤人》、《青春边秽》、《听听那冷雨》等7部散文集。
227、七月的赤道炙行人的脚心。
228、想起西方，水仙也渴毙了
229、新大陆的席梦思上。
230、彼岸魂挤，此岸魂挤
231、小杜的江南
232、(从松山飞三小时就到的)
233、早安，忧郁。早安，寂寞。
234、当黄昏来袭
235、初的烦恼，后的玩具
236、坐下，且向冷如密歇根湖的碧瞳
237、不信，你可以去叩地平线
238、余光中的作品除了我们熟悉的《乡愁》外，还有《石器时代》、《歌》、《当我死时》、《等你，在雨中》、《白玉苦瓜》、《天国夜市》、《敲打乐》、《在冷战的年代》、《蓝色的羽毛》、《隔水观音》、《记忆像铁轨一样长》(散文集)及《分水岭上：余光中评论文集》（评论集）等等著名的作品。在80年代后，余光中先生开始以自己的民族和祖国为题材创作，把诗笔“伸回那块大陆”，写了许多的乡愁诗，其中出名的就是广为流传的《乡愁》，对乡土文学的态度也越来越亲切，明显的从西方回归了东方，台湾诗坛称为他为“回头浪子”。我国著名作家韩少功评价余光中先生是才兼诗文，情系两岸，学融中西，为人温良敦厚，是中国当代文学灿烂群星之一。
239、基隆港里的中国鱼。
240、柳树的长发上滴着雨，母亲啊，滴着我的回忆，
余光中作品
241、用薄金属锤成的日子
242、余光中的代表作有《白玉苦瓜》（诗集）、《记忆像铁轨一样长》（散文集）及《分水岭上：余光中评论文集》（评论集）。作品集：《余光中经典》《乡愁》《石器时代》《歌》《五陵少年》《天国的夜市》《敲打乐》《在冷战的年代》《白玉苦瓜》《天狼星》《与永恒拔河》《余光中诗选（1949-1981）》《隔水观音》《紫荆赋》《梦与地理》《安石榴》《五行无阻》《余光中诗选第二卷（1982-1998）》《高楼对海》《藕神》。