一、笛安的小说怎么样
1、当然如果你是人气小公举，也可以在完成一和二的基础上挑战留言区排行奖励哟~
2、史航：有一个灵境胡同，就因为这个？
3、——论笛安的小说创作(孟令欢)
4、东霓其实喜欢西决，东霓生了个孩子，孩子长得很丑，和丈夫离婚了：陈嫣嫁给小叔了，陈嫣就是当年和小叔闹绯闻的那个女的，南音考上大学，基本是个没结局的结局记得采纳啊
5、读品：你的创作题材一直都在变化，后面有什么新的写作计划？
6、◾文学传统、自我来路与历史意识
7、张屏瑾，上海人，毕业于华东师范大学中文系，文艺学硕士，中国现当代文学博士。现为同济大学人文学院中文系教授，兼任中国现代文学馆特邀研究员，曾为美国杜克大学访问学者。主要研究领域(方向)是：中国现当代文学研究与批评，文艺理论、城市文学与文化研究。出版著作有：《追随巨大的灵魂》、《我们的木兰》、《摩登·革命：都市经验与先锋美学》、《诗人与诗歌》(哈罗德·布鲁姆文学批评集，译著)、《我怎样飞向了自由的天地：丁玲散文随笔书信选》(编著)。
8、随着年龄的增长，笛安写作的进度条越拉越长。这部《景恒街》的写作前前后后用了将近一年的时间，本来是想借创作这部小说休息一下的笛安调侃自己“低估了写作的难度”。
9、在问答环节结束后，笛安老师走到读者中间，与在场的所有同学拍了张大合照。
10、西决的大伯死了，郑东霓生了个孩子，孩子一出生就有缺陷，老公为此想要跟他离婚。陈嫣和西决的小叔结了婚，生了孩子取名郑北北，陈嫣小叔当年搞师生恋的那个同学唐若琳，后来她转学而且改了名字和年龄，还割了双眼皮，回来后就和西决在一起。
11、读品：写完这部小说之后有没有什么“心有不甘”？
12、“写一段关系，有碰撞，有妥协，又没法妥协，这才是故事。两个从头到尾都一致的人，我还写什么？主角们都是生活里会遇到的人，灵境可能更美好一点，关景恒可能现实一点。”
13、人应该做的是对自己负责，对自己的选择负责，而不是从失败的过去里找可以甩锅的东西，去论证都并非自己的问题，都是整个世界的错，读得书的错，听得歌的错，玩得游戏的错，老师的错，朋友的错。
14、在写作的道路上，笛安觉得自己受张爱玲和纳博科夫的影响很大。“在写作这件事情上，很多技巧就是《洛丽塔》那本书直接教我的。我觉得那是一个强大的榜样的力量，纳博科夫用实操教了你，怎么去转换场景、怎么‘操纵’读者。”
15、但是这里主人公有一种感觉，她是那种人，如果她现在端一个很烫的汤锅，她一抓就知道烫，但是可能她的小孩子在附近，所以她能做的就是端住，不管多烫都得端住，她没法松手。以前是我不要就会摔在地上，现在你把它放下的时候发现手已经被烫伤了，我感觉这里面有很多深刻的、沉默的烫伤的东西。
16、新出版小说《景恒街》荣获人民文学长篇小说奖。
17、所以他在那些伤害和难堪的刺激下，后做出这样的行为，你只能觉得如果没这么做就好了，但是你没有办法说从此我就讨厌你这个人，我觉得很难。
18、笛安自己不是一个精神上有特别强烈的对某地有归属感的人。18岁离开家独自出国，看到这个世界很大。有的父母来自不同国家的不同文化，孩子又在第三国长大。而中国是一个根深蒂固的一个大陆国家，精神上的构成没有那么复杂。
19、谢：那是自然——你就当可怜她们吧，她们哪儿能像你一样活得这么有滋味。
20、董婧：对，压力更大，因为提问比回答问题要难。
二、笛安新小说
1、史航：我也带女孩去过观象台那，我觉得那是很好，当时很年轻，我们买了票去的，我特别严肃的，我说你每天看新闻联播就是这个镜头，我从这个角度让她感到一种光荣。
2、该小说讲述了令秧传奇的一生。少女令秧嫁入衰败的书香世家，十六岁成了孀妇。族中长老胁迫她自尽殉夫，好为族中换取一道贞节牌坊。看门老妇谎称令秧已有身孕，保住了她的性命。此时，失意浪子谢舜珲遇见令秧，他用他的见识、人脉，将令秧塑造成众人眼里望而生畏的贞烈女人，而他们之间结下比男女情爱更为厚实也更为宿命的友谊。小说通过描摹令秧这一人物的命运，不仅将万历年间的深宅生活写得细致入微，更揭露了落后的封建礼教对妇女的残害。
3、“龙城三部曲不太需要案头。因为写的都是我们都熟悉的事物，考验的是驾驭故事和人物的能力。”
4、史航：你举个例子，在你身上发生的。
5、这种艰难感一直持续到近写作《景恒街》。《景恒街》的前身叫《金镶欲》，早刊登在2016年的《小说》上，经过长时间的调整修改，后保留下来的几乎只剩人物姓名。写作陷入瓶颈的时候，她只能一个字一个字地苦熬，完全靠自身的意志力。有时候，她跟作为同行的父母说近写的不是很顺，她父亲就说，好好加油吧。
6、首个获得人民文学长篇小说奖的80后作家笛安
7、笛安：我前段时间给人家录一个讲怎么写作的课程，我都觉得好紧张，我觉得教不了，差不多得了。
8、笛安：我深夜里的时候确实有一点灵机一动，因为那时候小说快结束了，我想有一个载体能让我去表达一下，我在人生里边有时候会有的一种感觉，这个可能用一个小雪人挺萌的形象，它也不说话，但它要做选择救不救它的敌人，这个敌人有可能放过它，有可能继续伤害它。它要不要救它的同伴。我也很喜欢那个细节，它可能被大吹风机一吹，整个小雪人就散了。
9、首篇作品便发表在《收获》上，已经是挺高的起点了，不过那时笛安仍未下决心终身以写作为业——好吧她说她至今也没有这种信念。读完本科后，她继续读社会学硕士，甚至申请到博士生项目，不过入学后又放弃了。“我在写硕士论文的时候意识到自己在学术上没什么天分，仅靠小聪明去做学术是不够的。“于是，数年的社会学积淀化作她创作的养分。
10、同去：为什么我不能在成为我想成为那个人以后再遇到你。现实生活中的你遇到他了吗？
11、3月2日(星期六)10：00主讲
12、几乎只要看过一篇，就能领略她的风格。
13、东霓说，如果西决出来了，没人要他，她就嫁给他。南音他爱上了陈医生的弟弟陈迦南，严重出轨，发生了关系，但是终究不能在一起。扩展资料人物简介
14、她时常会将自我与人物剥离开来，保持客观的审视态度，这也是一个创作者的自觉规避。东霓是一个令人印象深刻的女性角色，但笛安对这个角色有不同于读者的想法。
15、笛安，80后畅销女作家，法国高等社会科学研究院硕士。
16、史航：我们在三里屯眺望着观象台，北京由两个点连成一条线一样。
17、无意看到一个diss独木舟毒奶粉丝的回答，想回复一下。
18、其实不完全如此。前几年，笛安担任文学杂志《文艺风赏》的主编，和编辑团队一起操作每期的选题制作。不同于写作，做编辑就是一份工作，而且是她不怎么喜欢的工作。“做杂志必须得有价值观和态度，但是小说不一样，小说不能只想着传递价值观。小说的那个世界更丰富，跟做杂志是完全不一样的回路。“有一次，笛安和几个编辑聊天，其他人说觉得做编辑会上瘾，她说她没有，然后就有一点冷场。
19、笛安：不巧合也可以，没有这个车祸其实也可以。我当时想过要不要把这段删掉。如果删掉，男女主的关系依然会这样。我早的时候设想过，在车祸之后有一段灵境坐在病房外面，等着他被抢救的戏份，她会有一段独白，真的在心里问自己。后来不知道为什么觉得有点没意思，就没写这段。
20、凤凰网读书：之前你在世文化的时候，会和郭敬明或者其他作者探讨写作吗？
三、笛安小说都有哪几本好看
1、南音《小说》强实力作者笛安的作品《西决》及其姊妹篇《东霓》中出现的人物。郑南音是郑东霓、郑西决的妹妹,在郑北北出生之前郑家小的女儿。生长在一个幸福的家庭，自幼深得家人宠爱，因其属兔且十分喜欢兔子，被家人亲昵地称作“郑小兔”或“小兔子”。在《西决》中，我们看到的郑南音是个可爱、活泼、开朗、乐观的少女，也是个执着的追求自己的爱情，愿意去放手一搏的人；在《东霓》中，我们看到的郑南音是个喜欢小孩子，爱姐姐并且能和她站在同一战线上的女生，她也可以在重病的爸爸面前做到坚强勇敢，是个懂事孝顺跑高较双府的孩子。在2011年1月，《南音》开始连载于《小说》。期待笛安的又一著作，让我们共同期待《南音》的故事，期待这一家族的故事。
2、我想写一写我理解的现在很多人的奋斗，或者怎么面对奋斗，或者怎么理解成功这件事。很多人觉得自己好像为了获得人生的某些成就，必须要在一些东西之间做取舍。
3、春风十里，不如同去见你
4、和笛安约在三里屯的一家书店，到达的时候正是傍晚时分。暮色慢慢吞没白昼，太古里逐渐闪现出缤纷起伏的波光。穿过嘈杂的车海人浪，目的地在临街一隅。推开门，书店里暖意融融，游走着翻阅书籍的读者。走上二楼，拉开一间类似会议室的门，笛安坐在对窗的座位上，像一个等待会面的朋友一样，回过头微笑。
5、史航：说到这里面的主人公，你觉得她跟你别的女主人公有什么关系？跟此前的女主人公们。
6、笛安：我承认畅销书跟学院范畴里的经典严肃文学是有区别的。但具体到一个作者，写得好才是重要的。一直说自己是写严肃文学的人，写出来的小说没法看，这个也有点问题。严肃不严肃，是写作态度的问题。实际上的畅销书和的经典文学对一个作者的要求，有时候没有外人想象的区别那么大。比方说一个畅销书会要求一个作者有80分，经典文学要100分，也就是20分的差距。而且我甚至都认为前边的60分是一样的。不管你想成为斯蒂芬金还是卡尔维诺，你必须做艰苦的训练。
7、爱情是一瞬间的光芒，如果我一本书能卖掉500万本，我也不愿意拿那个瞬间去换。
8、笛安从小不是特别叛逆，严重的一次是不想念高中，但后还是乖乖地去了。她并不善于与父母交流，性格中又有妥协的成分，害怕别人难堪。但她突然意识到，她就是想做专职的作家，不管别人说什么。
9、“和你比，没有人是好人。”她的手指轻轻的扫着我的脸颊，“你要答应我西决，你永远不要变成坏人，如果有一天，我发现连你都变成了坏人，那我就真的没有力气活下去了。”
10、这个游戏中间让我想到几个跟我有关的感受，第一个我想到小时候看的动画片《雪孩子》，雪孩子融化就意味着一个神秘朋友的失去，他可能是哆啦A梦，可能是任何一个神秘朋友的失去，所以救助一个雪人这个东西有意思。
11、女儿到现在还不识字，笛安打算这本书发行完后就认真考虑一下这个问题，不然孩子上小学的时候会很辛苦。
12、笛安：不知道。我心里一直有一个故事，要真的把它写完了，可能我作为一个作家的职业生涯就可以结束了。六七年前就有这个构思，但是一直没有成熟，我觉得我现在写不好。
13、“哎呀，有一个读者发私信给我说他今天的签售会要迟到了！”
14、笛安：这本书不是我起的。
15、以前的那样的女主角写了十几年，我也有厌倦的时候。
16、“现在路上还没有开始堵吧？”她随意地问着，仿佛在计算回家需耗费的时间。
17、四年的时间，拖延了一下就很快过去。笛安发现过了30岁之后，日子便以一种飞速的形态流失。写作能力的未检验，潜在读者的去向，以及近年来市场的变化，会让人在未知中陷入怀疑。但这一切，当她提起笔来的那一刻都会消散。
18、同去：《景恒街》中，哪个角色更加接近现实生活中的你？
19、“对于我个人的能力来讲，《景恒街》的写作难度是比我以前写过的‘龙城三部曲’更大的。”笛安说。不仅仅是因为这部小说写的是当下的事情，还因为这部小说的视角更为复杂。“龙城三部曲”每一部都采用主角第一人称的视角，笛安作为作者跟着主叙述者的视角就够了，然而《景恒街》内部交错的视角更多一点。
20、凤凰网读书：写这本书的时候有哭过吗？
四、笛安的所有小说
1、读品：你是如何看待小说的思想和技巧、技法之间的关系？
2、◾属于都市的日常经验与情感模式
3、笛安：现实一点说，只要一个作家能够在社会里产生一种偶像一般的力量，有人愿意接受写作这件事，都是好事。本质上我没有那么的激烈。想当年菲斯杰拉德就是偶像一般的存在，卡波特从到死都是混名利场的，喝酒喝死，声色犬马，都是“纽约客”。但当一切都褪去，我们已经跟那个时代无关，你记得的是塔波特的作品，这个是重要的。明星不明星都无所谓，你得写得好怎么都可以。
4、笛安：我更在意为什么要写，写什么和怎么写都无所谓。当然我们评判作品的时候，不应该去评判这个人的动机，犯罪才要讲动机。你为什么要写，自己知道就可以了。但是评价作品有时候不能不管这些，我们要看你完成得好不好、在这个框架里面表达了想要表达的东西没有、有没有做到张弛有度的表达。这是评判的一些标准。对我来说，写作曾经是为了自我表达，后来就是为写作这件事了。有点像建筑所说的营造法式。现阶段的写作，我是愿意去探究这个东西的。我能做的还是尽可能地写一本好小说，这个梦想一直都没有变过。
5、笛安：这是我的梦想，我内心中的作品应该是这样。我不知道我做到了没有。所谓看热闹的人能看到热闹，就是我给你一个故事满足你，但是我也知道好的文学不只是好的故事。但是有的时候没有办法，读者跟作者之间真正容易产生交集的就是故事，你不能要求每一个读者都是评论家，有的时候评论家还不如读者。你不能要求每一个读者都跟你有一样的诉求，一样的阅读量，甚至一样的审美。我觉得一个作家如果真的用这种标准要求读者，他也该吃药。你跟读者之间真正会可能会产生情感交流的就是人物的命运。所谓故事不就是人物的命运吗？溢出人物命运之外的东西属于文学性的部分，读者看到多少算多少，看不到也没关系。
6、笛安：因为我这八九年的活动范围基本在朝阳区，多到东城，西长安街那一带对我来说都是陌生的，我没有能力去写很多人以为的那样，去写我认为的北京，不是这样的。我只是写了一个多年生活在北京的几个人，我没有写这个城市，我也没有想过要为这个城市做什么。而我只是写了几个生活在这的人，这个城市对他们来说是什么样就是什么样的。
7、在“龙城”这座虚构又真实的城市里，一个家族牵连着的后代们的命运成为很多人的青春记忆。这样复杂的人物和线索的呈现，笛安当时却是“走一步算一步”，甚至写了第一部《西决》都没有想过会再写第二部《东霓》，当开始要写《东霓》的时候才想了想东霓的前史。
8、同去：从青春文学到现实题材，在创作当中面临大的困难是什么？
9、近期因为新书《景恒街》的宣传，前一天才结束发布会的笛安，又接受了一整天各路采访的轮番轰炸。但出现在面前的她并无疲惫之感，笑容轻松，眼神明亮，仿佛刚刚醒来注视着世界。
10、现在发表在网络上的青春文学都更加面向市场，你的《姐姐的丛林》发表在《收获》上，是一个比较正统的文学杂志。你觉得青春文学和严肃文学之间有界限吗？
11、分享会一开始，笛安老师和同学们分享了她国外求学的经历。正是外语学习的刺激，她感受到文字本身的魅力，对中文的兴趣也愈发增强。虽然学习着与文字创作无关的课业，但系统的思维却给了她捕捉世界不一样角度的能力。
12、——论笛安的龙城世系小说
13、“要想成为自己，就不能总是怕别人难堪。我必须要让你知道我是个什么样的人。”
14、笛安：一直都有焦虑。年轻的时候，我自己知道我写的是青春文学，但并没有对自己的要求变得比较低，不是这样的，我从来对我自己的作品都是用一个要求，我自己尽可能的去做能力范围内好，所以这个过程创作这个东西本身就一直伴随着所有的焦虑。
15、笛安：我朋友圈有一个年轻女孩子，90后一个姑娘，当时她开心地把这一页拍图。你说的这一段，我希望所有老板都能让员工知道你想干什么，画了几个荧光笔记号，然后拍给我说喜欢这本书。我很尴尬地说谢谢。
16、所以灵境这个人物，她有爱，我这里很想说的是，第一页我可以剧透，第一页就是一个女孩子跟一个男孩子要发生人生中很重要的事情，她问了一个问题，这个问题好，叫“你是坏人吗？”我也问一下，你觉得这个书里写到过坏人吗？
17、同去：人民文学奖佳长篇，和之前获奖的毕飞宇、刘震云这些前辈相比，你觉得《景恒街》能够得奖，大的原因是什么？
18、笛安：我也没什么感想，别人愿意怎么说都行，但我自己没有那么想过。因为我觉得每一个人在写作的时候，都是以一个认真的态度在对待自己的作品。他写出来算什么文学，有的时候作者自己并不知道。我那时候年轻，这小说就是年轻人写的，就是年轻人的故事，并不是为了写青春文学这个类别。其实我年轻气盛的时候会有一点不服，《麦田守望者》是不是青春文学？塞林格写的是不是青春文学？就因为他用英语写，他是美国人，你们就觉得他是通过写青少年的困境来揭示人类的困境。但是我现在觉得，这也就是说可能还是我不够好。如果你再好一点，就没有人说你是桥梁了。但是我只是觉得即使我不够好，也不是你们说的那样。当然现在想开了，这些都无所谓。
19、同去：如果给《景恒街》打分，你会打多少分？
20、笛安：我近出门的时间太多了，我这个学期都没有做到去幼儿园接我女儿，3月初开的学现在快一个月了，我都没有去接过她，这个学期没有见过老师，这个我真的觉得挺不好的。
五、笛安 小说
1、笛安：那种是约稿的时候才会写。我特别不喜欢写散文，我不爱写自己的事，不喜欢谈论自己。可能一个人在青春期的时候，会自我膨胀，很有表达自己的欲望，但是我的这个阶段很快就过去了。而且我觉得对于绝大多数人来说，写散文是一种对自我的矫饰，或多或少。我不太愿意每天花时间去干这种事。
2、笛安：刚开始准备写小说的时候，我就希望这一次的女主角是个普通人，因为我以前小说的女主角不管在生活里是一个什么样的角色，她身上光环是很强的，读者一看就知道这不是一个普通女人。
3、笛安：说这句话的是我的男主角。我自己遇到过好几个怎么办？???
4、◼本辑目录及内容内容节选
5、笛安：我已经写了15年书了，我不再需要这些。一定要把自己投射到某个形象上去，可能一开始的时候你会需要，但你已经有了15年的经验之后，我觉得不是每个作家都需要这么做。
6、“和大家分享一点我十五六年写小说的过程中提炼出的一些想法和建议，不知道能不能对所有人有用。我个人认为对我的工作并没有伤害，我肯定不可能养成习惯，定期去做一个音频课程，就为了挣这个钱。我可能答应人物周刊这一次，下一次就是很久以后。”
7、杜淳：37岁再出发现阶段要贴标签不是撕标签
8、凤凰网读书：可不可以这么理解：比起写什么，你更在意怎么写？
9、在谈及某些文学现象及作家作品时，我们有时一起陷入遥远的沉思。但她沉入情绪的时刻很短暂，总能理性而适度地跳脱开。笛安对所有看法习惯性地保持可理解而并非认同的距离，与她的对话如同在漫无边际的大海上漂游，当她的语言如水般圆融在身侧时，你会觉得一切存在皆有理由。
10、女主角的名字来源于北京的灵境胡同，男主角的名字则是CBD附近的一条街道。笛安初只是觉得“灵境胡同”这个名字很美，男主角的名字为了对仗工整，也选了一个街道的名字。
11、文艺风赏(笛安主编)双月出文艺风象(落落主编)单月出二月份的因为春节运输有问题，所以拖到三月份才上市，所以请注意文艺风赏和文艺风象不是一个月两本(ps:除了创刊号是两本)，而是单双月轮流出!!!另:小说论坛预告4月文艺风赏15号左右上市，欢迎到时支持啊
12、笛安：我觉得，除了极少数真的是对文学有挺深的热爱的，绝大多数读者看小说还是要看故事。我认为写小说，作者跟读者之间真正能够产生交集的那个区间还是故事，但是小说本身肯定不能完全等同于故事。从一个现实层面上来说，小说家还是得拥有讲故事的能力。你可以不用，可以说我今天就是不想讲故事，但是我觉得这个技能你好掌握。大家对故事的需求是永恒的。我认为人类需要故事就跟人类当年需要火是一样的。无论讲故事的媒介有多少变化，曾经是戏剧，后来变成电视电影。60年代美国就有人说电影会不会完蛋了，事实证明，目前还没有。
13、已经四年没有新书出版的笛安，有时会产生一种恐慌感。
14、好在《景恒街》终于出来了，而且很快获得2018年度人民文学奖。这个奖项在中国文学界举足轻重，从2007年起将长篇小说纳入评奖范围。第一届长篇小说奖由麦家《风声》获得，第二届长篇榜首是毕飞宇《推拿》，第三届则是刘震云《一句顶一万句》。此次获奖，让笛安成为首位问鼎长篇小说奖的80后作家，颁奖词评价这部小说：“不动声色之间可见时代运行轨迹、社会转型风貌与情感结构变迁。”
15、也许在本质上，笛安还是当年那个孤独的孩子。
16、《南方有令秧》是作家笛安创作的长篇小说。
17、笛安：我没有标准，这是我人生特别大的一个问题，我经常不知道我喜欢什么样的人，遇到了我知道，但你说让我去总结说我喜欢什么样的人，这种标准就是因为没有，所以人生才有很多的问题。
18、在后的签售环节，笛安的读者们在现场有序排队，等待着走上舞台，与温柔亲和的笛安老师亲密接触。笛安老师耐心地在每一本书的扉页签名，随和地与粉丝们合照。
19、笛安：没有，早的时候用过一个名字，我在第一次重写的时候觉得还是有点问题。后来到后把稿子传给编辑的时候，标题也是空着的。
20、部分资料来源|活动主办方&网络
1、笛安：我觉得爱情首先是一种喜悦，无论是一见钟情也好，还是日久生情也好，我觉得它是一种全世界都在散发光芒的一个瞬间，力量是很厉害的。小说里不管爱情结局是怎样的，我始终是相信爱情喜悦的瞬间带给人的力量。有时候我朋友跟我开玩笑说，如果我一本书能卖掉500万本，我也不愿意拿那个瞬间去换。因为那个瞬间会让你觉得整个世界焕然一新，对你的人生是有意义的。
2、在采访过程中，笛安全程逻辑流畅，条理清晰，尽可能完善地阐述自己的观点。她多用“可能”、“在某种程度上”等限定语，将自己的谈话修饰成一个无懈可击的圆环，仿佛覆上象征安全的保护层。偶尔她也会表露出少年锐气的一角，透过这一角，你能窥探到她那个无所畏惧的年纪。
3、同去：曾经在太原的母校演讲时说过一句话，希望写出学生在课上也能偷看的小说。
4、感激青春岁月的求学时代
5、女性可说是这篇小说的主旨。……“顾绣”里吸引我的就是这群以针线养家的女人们，为她们设计命运和性格极其令我兴奋。在我的故事里，这“绣”其实是和情紧紧连在一起，每一步都是从情而起。
6、书里的这个女孩有一个特点，她对自己的性格任何一方面没有承认过，她都被事情逼出那个样子也不承认，所以这个人物，就像电冰箱，你不知道它里面灯亮不亮，那一刻是否在工作。你打开的时候，它永远都在亮着，但是它自己并不希望被打开的。
7、东霓的三叔得了胃癌，所以三叔告诉了东霓他们家一个大的秘密，西决不是郑家的孩子，东霓才是。郑成功被东霓还给了方靖晖这件事被西决知道后，西决和东霓狠狠地吵了一架，东霓失口说出真相被南音和冷杉听到。
8、笛安的父亲李锐、母亲蒋韵都是业内享有盛名的职业作家，但笛安并没有觉得自己成长在一个书香门第，而只是“两个文青生出来的孩子”。
9、不管喜欢与否，笛安很多人生重要经历都是在这个城市里完成的。就像当初在法国念书的时光一样，组成了无法绕过去的生命体验。
10、3月29日晚7时，在安徽大学磬苑校区大学生活动中心多功能厅，作家笛安为大家带来了主题为“如果我再上一次大学，我会做些什么”的读书分享会。
11、“现在对我来说给人物起名字越来越困难，真的实在想不出来名字了。”笛安笑称，“隐喻都是慢慢在作品里附加出来的。”
12、“你不是。”我斩钉截铁。
13、在随后的台下互动环节中，笛安老师认真地回答了同学提出的问题。
14、凤凰网读书：自己满意《景恒街》吗？如果百分制打多少分？
15、在北京生活了九年的笛安，始终认为自己属于“北漂”的一份子，只不过是暂时在这里安家了。很多年轻人离开家乡到大城市，只是想知道人生有多少种可能性。
16、右边祝你和我一样好看！↘
17、文章摘自《新文学评论》2021年第1期
18、少年时代为了保持在同学们中间的尊严，她带头公然地批判小叔；为了让西决和她保持同样的孤儿状态，她不断地破坏西决的恋爱；为了获得金钱又不断地用自己的孩子算计丈夫；甚至每次与母亲见面都恶语相向。