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(1)、凭借《人民的名义》，周梅森能获得多少版税收入呢？我们不妨来算一算。
(2)、托尔斯秦：服化道真是精美典雅到我娇喘微微，好看，高级，洗眼睛，提高审美！大部分主演的台词都很好，都是原音。这一点真是太棒了。有的地方节奏慢，不过有了25倍速神器，这个问题也不算什么。有的地方水平还是不行，像是86年西游记的组人员上厕所时顺手做的
(3)、 当你们还在计算《生逢灿烂的日子》距离开播还有几天，而我已经在计算只剩下多少个小时。“追逐理想，生逢灿烂。守着电视，不见不散！”11月22日19时30分，让我们一起静待好剧，开始倒计“时”!
(4)、老婆，我也想好啦，我要努力工作，努力挣钱，我要让你吃好的住好的,钱都归你，你攒着，抱着睡觉也躺在上面。
(5)、不过我有个疑问，为啥三个网播平台的集数不一样？优酷80集，爱奇艺和腾讯只有75集？
(6)、凤凰传奇影业(以下简称“凤凰传奇”)采取固定回报的方式投资了1000万元，凤凰传奇是凤凰传媒的子公司，凤凰传媒主营教育出版发行，凤凰传奇这几年投资有《富春山居图》、《裸婚时代》、《新白发魔女传》等影视作品，但还算不上行业的大公司。
(7)、“小文以前不靠谱，今天以后想靠谱了。有你，便是一切。老婆，求求你嫁给我。”2015年6月29日马伊琍39岁生日时，文章在补办的求婚仪式上对她所说的话。即便这样，文章依然不能获得人们的祝福。
(8)、但《奋斗》的编剧石康夸下海口，“我写《奋斗》的初衷就是为了给爸妈买房子，不能再任性了。”2007年，北京纯商品住宅均价才破万。
(9)、文章已经不太露脸了，他做起了幕后。这样也好，起码不再依靠人设挣流量。他导演的电影《陆垚知马俐》差强人意，电视剧《剃刀边缘》不好不坏。看来还有很长的一段路要走。
(10)、“曾经我刘易阳没车，没钱，没房，没钻戒，但我有一颗陪你到老的心。如今，我有钱了，有车了，能买得起房了，我依旧留着那颗陪你到老的心。可你已经不需要了。当年在饭桌上，我说我用九年时间明白了一个道理—细节打败爱情。如今我用一年明白了一个道理—不管我再有钱、房、车，没了你，它们都失去了意义。其实现在说那么多都是废话。我刘易阳一生爱面子，后失去了自己老婆，我TMD就是个孙子。每次都想把跟你离婚这事翻篇儿，可每次都又翻回来。我就是没用，结婚前不能给你好日子，结婚后也不能给你好日子，现在离婚了，还不能让你好好过日子。呵呵，我刘易阳这一生费那么大劲儿途什么啊。现在，你跟他好了，他比我强，比我能干，能给你和孩子幸福，有这些我也满足了。童佳倩跟他好好过，祝你幸福。。。”说到后，刘易阳连自己都分辨不清自己在说什么，哽咽声盖过了一切。他黯然的转身，低头，。。。
(11)、“童佳倩！”满脸胡茬的刘易阳突然站起来，大喊。
(12)、这是一张能促进消费的脸。很多人，因为李小璐的变脸和拍烂戏而感到遗憾，
(13)、10年前，与文章搭戏的李小璐诠释了“什么是作女”。李小璐的老公贾乃亮就说，因为《奋斗》喜欢上了李小璐，“我对杨晓芸这样的女孩没辙”他说。
(14)、十年过去，王珞丹依然没有从“小妞电影”的定位中转型，渐渐，人们对于她也有些审美疲劳了，一个人不可能永远都是二十出头的“米莱”。也许，王珞丹的重心并不是演好戏，而是生活的丰富程度吧。
(15)、近年来，随着时代的发展，家庭生活剧在关注家长里短的同时，加入了青春偶像元素，出现了《裸婚时代》《当婆婆遇见妈》《婚姻保卫战》，以及近热播的《国民大生活》等紧跟时代潮流和社会发展的新型家庭生活剧，被业界称为“青春家庭剧”。
(16)、还一甩2000万不心疼(当时少也是10套房子)。大概是，2007年没有经历金融危机，石康才斗胆这么写。
(17)、 《生逢灿烂的日子》是一部70后的成长史，讲述老北京胡同里普通人家的四兄弟，从青年到不惑之年的人生历程，及他们关于人生、情感、理想的认知。编剧果靖霖说：“这代人经历了70年代的红色培养，80年代的改革开放、90年代的经济腾飞和巨大社会变革，成长于历史的交叉口。这些经历影响着我们的事业、生活，成为了成长本身的一部分。”写一代人的成长史，就是写一代人的“精气神儿”，70后有理想、有信仰、有拼劲的，他们对理想光芒的追求，从未受人生的际遇影响，从未被时代的风雨改变。
(18)、 韩国电视台可分免费频道和付费有线频道两种，拥有韩国广播公司(KBS)、文化广播公司(MBC)和首尔广播公司(SBS)三大广播公司，这三家广播公司的电视频道市场占有率约为65%，形成了名副其实的主流市场，在韩国的影响巨大；而付费有线电视频道的市场份额仅为35%。由于韩国的文化政策，又由于播出国外电视剧通常不能赢利，致使免费电视频道很少播出外国电视剧。因此，中国电视剧通常在付费有线电视频道播出，难以进入主流市场。韩国拥有6个中文有线电视频道，可以播出中国电视剧，其中中华TV和CHING两个中文电视频道每天轮番播放中国电视剧。20世纪末至21世纪初，随着韩国有线电视频道数量激增，韩国观众所能收看到的电视频道越来越多，这使得中国电视剧在韩国获得了一定的知名度和市场份额。而且韩国的审查程序和文化氛围较为宽松，中国电视剧被引进韩国之后，基本上不会有大的改动，只加上一些字幕或配音便可播出了。
(19)、据微博“湖南卫视芒果捞”，湖南卫视2017反腐大剧《人民的名义》播出至第22集收视一览，城市网单集高达549/677%创近年电视剧新高，双网平均破2跃居至年度第一。
(20)、“那大不了我搬回来，让他们母子俩一起住好了。”
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(1)、此外，优秀的家庭生活剧在完成日常审美化的同时，还对现实生活产生指导和借鉴作用，《媳妇的美好时代》中对婆媳关系的处理方式、《老大的幸福》中老大甘于奉献的人格魅力、《金婚》中文丽和佟志矢志不渝的对爱情的理想和信念，都深深地打动并影响着观众的思想和行为。
(2)、高亚麟在剧中既是演员(饰演刘新建)，又是整部剧的总制片人和总发行人，在《人民的名义》投资盘中，其公司天津嘉会文化传媒有限公司所占份额大，达到40%。
(3)、在看到几家平台“具有诚意”的换剧方案之后，3月28日，主管该剧的聚力传媒副总裁陈旭华终确定放弃独播战略，转而进行全网分销，与爱奇艺、“优土”、腾讯、芒果、搜狐几家视频网站签定了分销协议，共同在隔日凌晨进行更新。
(4)、相比于自媒体资源号、小网站上传，涉嫌侵权的影视“代理”是一个训练有素的团队。如每周五晚上9点都有定期培训，经验丰富的代理传授新“代理”如何在微博上传播资源，如何发微博、刷评论，如何拉客户、招下线等，包括及时删微博、隐藏自己等。
(5)、版税=书的定价*印数*版税百分数。《人民的名义》定价2元(京东)，印了76万册，给作者的版税一般作者是8%，知名作家在10%-12%之间，我们就按10%计算，那么后的版税就是2*760000*10%=2675200，也就是说周梅森能拿到的版税是2675200元。不过，这并非其终收入，还需要刨掉14％的个人税(我国规定作家个人稿费到了800元就要上税)，即(2675200-800)*14%=374416元，终，周梅森能拿到的版税收入为：2675200-374416=2300784元。
(6)、家庭生活剧久盛不衰，在传统和新型媒体热播的本质原因，在于对现实主义生活的审美化处理。家庭生活剧以现实生活为内容，对其进行艺术加工和创作，变成电视剧这种大众文化产品。
(7)、照优酷为迷妹们量身定做的追剧日历，9集黄轩才出来，12集才有窦骁，15集才能看周一围…
(8)、⊙拒绝做油腻的南京人！888元健身月卡+400元私教课，通通免费送！
(9)、“周一见”之后，马伊琍接的戏更猛了，不乏引起热议的影视剧作品，《北上广不相信》里，她与朱亚文的激情戏，《我的前半生》里，她与袁泉的较量……
(10)、雷同的人物和冲突设置，使得《国民大生活》剧情流于俗套，偷户口本裸婚、与父母决裂成为核心叙事线索，缺乏新意。
(11)、 韩国观众对于中国历史和文化题材并不陌生，比较容易接受中国历史题材剧。比如2011年2月，95集中国电视剧《三国》在韩国有线频道CHING播出时，位居同时段收视率排行榜榜首。《三国演义》的故事原本就在韩国家喻户晓，读者群相当广泛，韩国出版的《三国演义》就多达30多种。《三国演义》在韩国长盛不衰，是因为作品中有关“人”的故事广泛地吸引读者，而且明白流畅，接近口语，故事性强，具有雅俗共赏的艺术效果，易于韩国观众的理解和接受。同时，《三国演义》在韩国广为流传更与其蕴藏的儒家精神不无关系。朝鲜李朝时期，儒家思想就已深入百姓之中，《三国演义》中所表现出来的情感倾向和价值取向正好迎合了韩国民众的精神需求，其众多的英雄更是韩国人民向往的理想人物，他们具有民间化的理想人格，可以救国救民于水火。这样，《三国演义》就在韩国民众心中深深地扎下根，三国故事成为韩国民众精神生活的重要内容，普通民众从中接受了道德教育。正是由于中国文化的辐射以及历史、文化、地域的亲缘关系，包括韩国在内的东亚各国对中国经典相当熟悉，甚至有的已渗入到本民族的文化血脉之中，构成这些国家的文化记忆的重要部分。这诚如韩国学者崔溶澈、金芝鲜所说：“在日本，《水浒传》很受欢迎；在越南，《西游记》很受欢迎，而在韩国，《三国演义》特别受欢迎，这是韩国独特的文化现象。”
(12)、此外，上海利达影业和大盛国际传媒集团分别投资了1500万元。
(13)、“你想得太简单了，那逢年过节的时候你不去老家，老家的人你能不让人来？”
(14)、不过，李路终总算遇到一群愿意“豪赌”的人。在拍摄现场，被剧本的水准和李路的决心打动的演员高亚麟当场表示：“这部剧我一定要投，并且已经做好了赔本40%的准备。”
(15)、除了演戏和恋爱，其他的事她都做得饶有趣味。王珞丹简直是一个独立女性的范本，不为工作所累，不被生活所忧，一个人也能乐在其中。
(16)、 第文化亲近性电视剧让跨文化传播由传播达到传通的层面。只有让观众愿意接触传播的内容，才能使一种传播行为达到传通的目标。只有传者创制的文本能吸引起观众的注意，并能激发起他们自愿选择的兴趣，才有机会让他们理解传播的内容。这就需要传者创作出与观众具有文化亲近性的文本。当前，中韩文化合作与交流虽然热络，却也面临着不少棘手的问题需要解决，受政策限制、文化差异、欣赏习惯等因素的制约，中国电视剧进入韩国的主流市场还是困难重重。韩国政府在积极向外拓展的同时，也对本国市场采取严格的保护措施。当年的电视剧《还珠格格》因登上SBS而夺下同时段的收视率冠军，这给同期的韩剧造成一定的压力，韩国政府为此出台“华剧禁令”。同时，中韩两国的空间距离虽然比较近，但这并不代表彼此没有误解，这无疑会影响韩国观众对中国电视剧的认知和观赏。参与传播的双方必须拥有一些共同的生活和文化体验，因此，共同的社会经验或文化体验才是大众传播所必备的要素和条件，这已成为中国电视剧对外传播所必须遵循的原则和规律。
(17)、晒晒女儿老公，拍拍戏，跳跳舞，每天美美哒，就是李小璐的追求。有人说李小璐靠甜馨洗白，李小璐怒怼“我白着呐”，很杨晓芸啊。
(18)、三是，尽管大陆的电视台改制转轨已经有超过十年的探索，但毫无疑问各级电视台就体制而言仍属国家所有，归国家所管，因此广电总局的行政命令依然具有生杀予夺的至高权力。2011年10月，广电总局下发《关于进一步加强电视上星综合频道节目管理的意见》，提出“从2012年1月1日起，三十四个电视上星综合频道要提高新闻类节目播出量，同时对部分类型节目播出实施调控，以防止过度娱乐化和低俗倾向，满足广大观众多样化多层次高品位的收视需求”，这一意见被简称为“限娱令”，此令一颁，多家卫视的娱乐节目面临取消，为填补时间空档，电视剧成了香饽饽，据说各卫视纷纷提高购剧投入。江苏卫视曾预计2012年投入十亿元购买电视剧，并将黄金档的电视剧播放量增加30%，将近一千集。但2011年底，广电总局又在深圳召开了“全国卫视综合频道电视剧播出工作会议”，会上提出的《省级卫视电视剧播出管理意见》中要求省级卫视2013年现实题材播出占比达到40%以上；宫廷穿越剧严管，历史剧不得篡改历史；限娱令下电视剧不得泛娱乐化；扶植少儿、农村、少数民族等题材，2013年播出占比为15%。这些意见又使得一大批“穿越”、“宫斗”、“网游”之类的电视剧不是胎死腹中就是无法上星播出，投资肯定无法收回。婆婆妈妈媳妇，三个女人的一台戏相对而言，政治风险小，安全系数高，又符合“现实题材”这一要求。就生产而言，婆媳剧大多是室内剧，投入小但利润高。据制作方透露，“婆媳剧的成本一般在四五十万元一集，而电视台往往愿意出到六七十万元一集的价格购买，《媳妇的美好时代》的售价更是达到近百万元一集”。这些都是“婆媳剧”蜂拥而至背后的政治经济动力。
(19)、这不科学！好片不愁卖，错过芒果的档期，可以在其他台播出嘛！
(20)、四是，互联网空间与文化的发展为新世纪“婆媳剧”注入了新元素。“天涯”、“猫扑”等知名论坛都有吐槽“婆媳关系”的板块，热帖不断。很多女性网站也都经常推出“婆媳”方面的专题。比如太平洋亲子网就曾经推出“与恶婆婆过招要以智取胜”的专题，列举了血型、攻心、美食、电视剧等多种招数。《双面胶》、《婆婆来了》、《裸婚时代》都是根据风靡一时的同名网络小说改编而成的。因此多数现代婆媳剧的目标观众群锁定在与网络小说读者群相重合的都市白领女性以及主妇群体。为了取悦这一受众群体，野蛮落伍专制霸道的婆婆与时尚现代自信独立的媳妇成为固定搭配。
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(1)、所以呢：画面和色调舒服，翰北草原全实景，各种角度狂拍，养眼得很，必须的空镜供应大户啊！
(2)、一扭头，刘易阳发现童佳倩正坐在自己旁边的椅子上，他沮丧地地问童佳倩，现在是不是应该叫她杜太太？
(3)、据《21世纪经济报道》称，记者在微博搜索相关关键字，成功与多位出售全集的博主取得联系。从他们手中购买全集需要支付单次8元的“红包”。此外，他们还提供大量电视剧、电影、综艺资源。
(4)、十年前的夏琳，十年后的罗子君，这十年，马伊琍经历了这两个角色的快乐与痛苦。
(5)、在生活的蹉跎中坚守自我保持独立的马伊琍，很棒。
(6)、演员浮夸的演技也是《国民大生活》屡遭诟病的槽点。剧中的陆露被设定为一位编剧，按照职业需求，编剧是一个理性和感性的结合体，既需要浪漫热情，也需要沉吟深思，而剧中扮演陆露的袁姗姗奔放有余，收敛不足，并没有将一个才华横溢，从零开始打拼的编剧形象地呈现出来。
(7)、贴近生活的真实感、时尚感、幽默感，使得“青春家庭剧”获得大批年轻观众拥趸。随着新媒体时代的来临，家庭生活剧这一类型发展潜力巨大，虽然我国的家庭生活剧佳作频出，热度高涨，但我们也应看到家庭生活剧在“青春化”的过程中，出现了多种“青春期综合征”。
(8)、与此同时，家庭生活剧在有了好故事之外，还需要演员、导演的多方协作。演员要提高演技，充分认识并表现出人物的独特性格。相较于电影来说，电视剧导演的“存在感”较低，但是真正高水平的电视剧，必然有导演的风格和手法，例如《琅琊榜》的导演孔笙、《甄嬛传》的导演郑晓龙、《媳妇的美好时代》的导演刘江等。
(9)、童佳倩的小表姐。她从小就知道什么样的情境下用什么样的姿态，能够给自己谋得大的利益。在陈娇娇看来，所谓爱情所谓理想都不过是味精而已，她宁愿在宝马里哭泣也绝不在自行车后座上轻笑。
(10)、电视剧用寓教于乐的形式完成人生观、价值观的输出，终实现艺术作品源于生活又高于生活的审美理想。在家庭生活剧中出现的诸如闪婚、房子、户口、第三者等社会话题触碰到观众，在娱乐的同时引发观众思考。
(11)、刘易阳出身于一个工人家庭，由于父母都是工人，对刘易阳不懂得进行过多的干涉，再加上刘家代代单传，奶奶从小溺爱，才保存了他的创造力。结婚之前，他和童佳倩过得舒舒服服，每个周末他总有惊喜带给童佳倩。
(12)、马伊琍像极了夏琳，与小8岁的文章闪婚闪孕。如果爱了，就不顾一切好了。
(13)、童佳倩朝着远去的刘易阳背影大喊：“刘易阳，你TMD就是一孙子，就是一混蛋。。”
(14)、橘榄：昨晚连看12集！今年看过好看的古装剧！疯狂打call！实地取景，演员原音，画面感又好，简直是现在的业界良心。感动！
(15)、二是，家庭伦理剧是中国大陆电视剧中历史久、发展完善的类型之一。自1979年湖南电视台的《爸爸病危》开始，家庭伦理剧一直备受本土观众追捧，1980年代的《篱笆·女人和狗》、1990年代的《渴望》更是创下了超过90%的前无古人后无来者的收视率，成为中国电视剧历史上的里程碑。此后一批叫好又叫座的作品，比如《孽债》、《咱爸咱妈》、《婆婆媳妇和小姑》、《牵手》、《亲情树》、《老大的幸福》等更是进一步夯实了这一类型的观众基础。而且自1980年代开始从境外引进的电视剧中，家庭伦理剧也是占比重高的，影响久远的。比如日本电视剧《阿信》、《血疑》，墨西哥的《卞卡》，台湾的《星星知我心》(广义上说，琼瑶的言情剧也可纳入家庭伦理剧)以及长寿剧《再见阿郎》，香港的《流氓大亨》、《义不容情》，新加坡的《人在旅途》以及韩国的《爱情是什么》、《看了又看》、《澡堂老板家的男人们》等等都曾让一代又一代的大陆观众痴迷。超过九成的家庭伦理剧中包括婆媳关系的线索，这些剧同样成为二十一世纪初大陆“婆媳剧”的丰富养料，有的甚至就是直接改编自境外电视剧，比如《娘家的故事》就是改编自台湾的《娘家》。
(16)、简介：电视剧《裸婚时代》改编自80后网络作家唐欣恬的小说《裸婚——80后的新结婚时代》，由北京光彩世纪文化艺术有限公司出品，导演滕华涛执导，文章担当编剧。
(17)、刘易阳依旧傻傻的笑着，流泪着。他低着头喃喃自语：“呵呵。是该叫杜太太了。。。”
(18)、自20世纪90年代的电视剧《渴望》开始，家庭生活剧拉开大幕，涌现出《贫嘴张大民的幸福生活》《结婚十年》《金婚》《中国式离婚》《幸福在哪里》《王贵与安娜》《媳妇的美好时代》《麻辣婆媳》等一大批制作精良的经典佳作和充满真情实感、有血有肉的人物形象。
(19)、2017年3月28日，《人民的名义》首集在湖南卫视金鹰独播剧场播出。两周后，聚力传媒(PPTV)与制片方及湖南卫视签署协议，以“1个多亿，接近2亿元”的价格购买了网络独播权及分销权。但当时，并没有决定是独播还是网络播出。
(20)、《人民的名义》是在去年大年初三开机的，李路透露，“开机的时候还差2000万元，但那时候必须开机了，不然就泡汤。”这部戏开机后15天，北京正和顺文化传媒有限公司慕名而来，公司总经理陈静柱与李路谈了15分钟之后，拍板决定补齐投资缺口。
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(1)、对啊，没有一个人是天生坚强的，坚强的人都是别无选择的坚强。就如她所说，“三十岁碰到夏琳，四十岁遇见子君。前半生的路上没有对错，唯有成长。不念过去，不畏将来。”
(2)、2006年，凭借375万年度版税收入，周梅森荣登首届”中国作家富豪榜”第17名。
(3)、“琳琳，你恋爱的时候没头脑，以后后悔都来不及。”
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(5)、正如刘江所说：“你可以用很简单的方法处理一场戏，但我还是想给大家呈现更理想的作品，这就是我一直强调的诚意。而这种诚意观众是可以感受到的。”
(6)、 但总体上，中国电视剧在韩国的市场占有率十分有限。据韩国釜山大学的一名学生介绍：“他们平时都不看中国的电视剧，也不知道有这样一个电视台。因为CHING是一个收费频道，收看的人比较少，也就谈不上收视率。”据CHING频道董事长金星日介绍，CHING频道从2009年6月至今已播放了26部中国电视剧，时间长达1000多个小时，但引进的剧种仍以中国历史题材剧为主，品种比较单一。
(7)、我想给你好的生活，我想让你的脸每天都有笑容，我不想你每天挤公交地铁，不想你逼着自己坚强。
(8)、 随着中韩两国的文化交流日益频繁，像李泰兰、张娜拉等韩国演员出演一些中国电视剧，提高了中国电视剧在韩国取得成功的可能性。比如韩国女星张娜拉加盟出演的《刁蛮公主》、男星安在旭出演的《白领公寓》等中国电视剧在韩国均受到一定程度的欢迎。但是《裸婚时代》等中国现代家庭剧在韩国并不走红，这是因为韩国观众无法理解中国的“80后”和“裸婚”的含义。中韩合拍现代题材剧的合作尝试现已出现，比如中韩合拍电视剧《北京，我的爱》是一部在韩国三大主流电视台黄金档播出的现代中国电视剧，不仅采用韩国演员，而且在投资、演员、导演、道具、服装等重要环节均采用“五五分成”的合作运营方式。该剧讲述了4个性格、身世背景各异的中韩年轻人打拼奋斗的历程和他们的爱情故事，除了缠绵悱恻的情感戏，更有激烈的商战故事，是一部以情节见长的励志剧。但该剧中方制片人仍然感慨：“韩国观众相对喜欢的是中国历史题材剧，现实题材很难打入韩国市场。”
(9)、后来，不仅婆婆来了，大哥大嫂妹妹侄女全都来了，何琳的三层小洋房瞬间变成农家小院，小姨的预言句句变成现实。这样的剧情安排无非是确认了丽娟妈与何琳小姨所表述的社会偏见，并固化了阶级差异意识。值得补充的是，《婆婆来了》中男性旁白始终对传志一家带有鲜明的嘲弄口吻，对传志全家人的塑造都相当漫画化，对二十一世纪的农村人的认知停留在1980年代(比如没见过马桶，没坐过电梯)。在丽娟与何琳终于陷入长辈曾经预示的“可怕”的终日与“乡下人”纠缠的“地狱”般的生活之中后，她们选择抽身离开——离婚，并重返她们的阶级。而且她们在婚姻破裂前，都曾歇斯底里地大喊，让丈夫和他的亲戚们“从我的房子里滚出去”。面对城里小姐理直气壮的咆哮，“凤凰男”无路可走，无一例外地采取了暴力，扑向妻子，拳脚相向。这样的行径不仅使得从前的“性格好”变成一种伪饰，也坐实了妈妈姨妈们对“北方男人”、“农村人”粗野的指认。在小说中，丽娟被亚平失手打死；何琳终与传志离婚，而且收回了她的房产，让丈夫与他的农村亲人在北京彻底无家可归。而电视剧的结尾温和许多，两对夫妻终都达成和解。但是因为亚平爸妈的死亡，传志妈卖肾进而变成老年痴呆才终换回城里媳妇的谅解。对于“凤凰男”而言，和解的代价是巨大的，是永远无法弥补的伤痛。那个大喊“我考上公务员了”，然后就认为自己可以给心爱的人(包括妻子包括母亲)幸福的王传志也一去不返。可以想象，如果婚姻能够继续，重新获得家庭的“凤凰男”，必定会变得现实，变得犬儒。他们不再雄心勃勃，不再志得意满，以为他们留在了大城市，就可以拯救全家人。他们开始认同全部主流社会的逻辑，包括那些歧视他们出身的阶级偏见。
(10)、托尔斯秦：其实我能理解芒果，8集意味着多少广告啊，收视率上不去，芒果会疯的。而且一开始就是瀚州少数民族，芒果台的观众群真的不会待见的。电视台肯定是要先考虑收视率和收益。现在可以快进，可以先看这么多，也蛮好的呢！
(11)、无论家庭生活剧如何变化，故事始终是第一位的。如何在家庭生活剧中开掘一个好故事、新故事是亟待解决的问题。
(12)、简历与作品投递邮箱：421503970@qq.com
(13)、如此算来，此剧单集购买价格在300万左右。这一定价虽然比不上动辄700万—800万每集的“大IP、小鲜肉”作品，但在现实主义题材当中，应该算是“高”的价格了。
(14)、在当今诸多影视剧中，充满现实主义题材的都市剧《生逢灿烂的日子》，无疑是当下荧屏的稀缺作品。它独树一帜的创作理念，温暖至心的人情味，诚意满满的匠心巨作，将我们带回熟悉又陌生的七十年代。11月22日，让我们共同相约北京卫视、东方卫视，相约爱奇艺，相约我们《生逢灿烂的日子》！
(15)、不过，这对儿小情侣打着爱情至上的旗帜，堂而皇之地加入了裸婚的时尚大潮之中。
(16)、《新结婚时代》《双面胶》《结婚十年》讲述的都是小人物在家庭婚姻生活中的点点滴滴，如果没有经过艺术化的处理，这种琐屑和平凡是让人乏味的，而经过剧本创作、演员表演、后期制作等一系列复杂流程之后，这种日常生活不再平淡，人物情感复杂丰富，故事情节环环相扣，引人入胜。
(17)、 第具有文化亲近性的电视剧让跨文化传播由感知达到理解层面。通常来说，中韩两国的文化理念相同或相近，这就极易引起人们的情感共鸣。俄国学者普列汉诺夫指出：“任何一个民族的艺术都是由它的心理所决定的，它的心理是它的境况所造成的。”当然，这种社会文化心理是经过长时间积淀起来的思维模式、生活经验、审美心理等心理印迹的集合体。而当审美客体在某种程度上满足审美主体——观众的社会文化心理需求时，就能成功地实现审美活动。因此，文化亲近性能够让中国电视剧的跨文化传播顺利地由感知达到理解的层次。在这种跨文化传播活动中，仅仅停留在对一个国家文化的一般感知层面上，在现代传播的环境中并不困难，但想要达到真正的相互理解，进而达到文化之间的相互包容，却是一件极其不易的事情。对一种文化达到深层次的理解，是指能够理解产生这种文化现象的深层原因，能够对这种文化现象作出比较合理的解释或阐释。如何让观众对其他民族文化从感性的接触进入到理性的理解层次，为重要的就是传者能否为观众提供易于理解的文本，即能否提供与观众具有亲近性的文本。包含文化亲近性的电视剧可以拉近不同文化之间人们的心理距离，使得跨文化传播交流有了现实可行的社会基础。比如电视剧《家有儿女》作为一部现代情景喜剧，讲述两个离异家庭结合后发生在父母和三个孩子间的各种有趣故事，与韩国重视家庭的观念有着较强的相似度，很容易获得韩国观众的认同。如今，一些中国电视剧的韩国粉丝为了能够更好地观看中国电视剧甚至学起了汉语。
(18)、朱雨辰的演技毋庸置疑，不然拍完《奋斗》后，赵宝刚也不会再要他出演《我的青春谁做主》。他也一直在寻找好演员的定义，后，他得出“演员走到后除了拼演技剩下拼的就是文化，文化直接决定你走的路够不够长。”
(19)、高亚麟表示，自己和李路做这部戏，参照了《大宅门》和《北平无战事》的经验，尤其是“戏骨云集”这一点。砸下重金建组后，高亚麟开始广发亲情卡，邀请圈中好友来一起托起这部大剧。
(20)、《人民的名义》这部剧是由陆毅、张丰毅、吴刚、许亚军、张志坚、柯蓝、徐光宇、胡静、张凯丽等主演的，剧中云集了80多个演员，其中明星就有40多个。
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(1)、湖南卫视买断了《人民的名义》五年内的台、网播出权与分销权，之后PPTV以近2亿元的价格购得了该剧的网络播出权及分销权。在开播当日，决定改独播为共播，通过分销给爱奇艺、优酷土豆、腾讯视频、芒果TV、搜狐视频几家平台已经收回了版权的投资。
(2)、在媒体采访中，李路也多次提到并对五家民营投资方表示感谢，“是我把他们圈进这个坑的，都扛了风险，幸好结果是好的，他们都盈利了。”
(3)、童佳倩买回家的鲜花，在公公眼里远不如两把芹菜有用;婆婆早起买的油饼，童佳倩嫌脏一口都不吃;童佳倩做个面膜，把奶奶吓得犯了高血压，急救车送进医院才没酿成大祸。更不用说和父母住在一起，小夫妻的隐私全无;公公和奶奶重男轻女，催逼童佳倩去看胎儿的性别。在重重重压下，小两口决定开源节流攒钱买房，早日独立，过自己的小日子。
(4)、从此，王珞丹便成为国内“小妞电影”的顶梁柱，一路坦途。
(5)、导演曹盾摄影出身，做过《金粉世家》《失恋33天》的摄影指导，也曾凭《王贵与安娜》获得第15届上海电视节佳编剧提名，多才多艺啊！《裸婚时代》是他执导的首部电视剧。
(6)、杨晓芸就是那种，“我爱怎么样就怎样，你不喜欢这样我偏要”的女孩，说实话这种个性来一点好玩，成天这样就是折磨。但，当年李小璐有一张让人生不起气的少女脸，十年后，李小璐的脸变了。
(7)、前一段时间，小鲜肉片酬拿走影视制作经费大头儿的传闻，不绝于耳。圈内当红演员的片酬动辄一部戏4000万起价，有的甚至达到亿元。
(8)、其次，婆媳剧重构了“核心家庭”伦理，通过“国民媳妇”、“国民婆婆”形象的塑造，建立了新的性别规训机制。海清、姚芊羽、马伊俐等演员塑造的媳妇如出一辙，白净娇小，温柔可人，乖巧伶俐，又带一点任性撒娇的“野蛮女友”味道。而且，相比以前的刘慧芳、枣花等荧屏经典媳妇，新世纪婆媳剧中的媳妇被人们称为“有姿色、有资产、有知识”的“3Z媳妇”。但无论是多么“白富美”的女孩子，结了婚，就要恪守“媳妇之道”，即孝敬公婆，服侍丈夫，生儿育女，操持家务。哪一条没做到都会引起婆家的不满。《双面胶》中的丽娟让老公倒杯水，婆婆立即侧目。《婆婆来了》中的小雅、《夫妻那些事》中的林君都因为生育难而遭婆婆厌弃。多数婆婆都会挑剔媳妇不懂勤俭持家。除了《婆婆》中徐秀林所演绎的任劳任怨、一心奉献的“刘慧芳版”婆婆之外，新世纪婆媳剧中几乎没什么美好婆婆的形象。其实《双面胶》、《婆婆来了》中两个“恶”的婆婆也都有勤劳简朴、吃苦耐劳的朴实一面，但在电视剧的逻辑中，婆婆做家务带孩子基本成常理，否则会遭到媳妇的指责。在这里，对媳妇的规训来自婆婆，对婆婆的规训来自媳妇。婆媳斗法，实质是同性内部的彼此压抑。而他们挥举的是同一把尚方宝剑，即男权文化的传统与逻辑。婆媳剧中无论岳父、公公还是丈夫都孱弱，比如《双面胶》中的丽娟爸爸，《婆媳拼图》中马腾腾的爸爸，而李亚平、王传志、方鸿俊(《婆婆来了》)、马腾腾、范亮(《媳妇是怎样炼成的》)、李伟大(《婆婆也是妈》)等丈夫无论事业是否成功，在妈妈面前都是一个“孩子”形象，不断被妈妈胎化。新世纪的婆媳剧大多将婆媳之间的争夺简单地弗洛伊德化，煞有介事地制造种种俄狄浦斯元素。《婆婆来了》中小雅的婆婆生硬地介入儿子的婚姻，儿子的婚房中每样东西都是三件，连度蜜月都要三人行。小说中还有更夸张的描写，比如婆婆每晚都要借口害怕来睡到儿子媳妇的床上，于是小雅就整晚握住儿子的阳具，“能抓住的也就只有它了”；终小雅被婆婆逼得跳楼而死。《婆婆也是妈》中李伟大背着媳妇跟妈妈撒娇说，“媳妇可以娶好几个，妈妈就一个，不可替代。你不是说我还没断奶吗，你不在我身边我不是得饿死了”。一旁的姐姐看不顺眼，说“以后儿媳妇进门了，你俩别这么搂搂抱抱的，容易让人误会”。而且这些婆媳剧中很多婆婆都是寡妇，被过度溺爱的孤儿与超级强势的寡母是常见类型。但是这种弗洛伊德式的浅薄庸俗的呈现，并不能有效解释婆妈大战，更加无法解释《媳妇的美好时代》中毛豆豆的两个婆婆——余味的生母与继母——之间的战争。表面上看，似乎男权式微，所以三个女人成了一台戏，成了主角。但事实上，女人之所以“粉墨登场”，使出浑身解数，是因为男人是编导、观众。她们要争夺男性的注视，男性的认可，男性的支持。只有获得这些，才能获得更多男性所掌握的资源。男权已经不必直接出场，因为男权逻辑已经被婆—妈—媳三种女性角色深深内在化。越贴合男权视域下“女人”形象的，越能获得男权的认可，也就越能分享男权的碎片。毛豆豆、毛绒绒两个不吵不闹、温柔可爱的“美好媳妇”，尽管老公对她们呵护有加，满口甜言蜜语，但事实上她们对于家庭中的大事并没有决策权。比如余味要盘下老板的影楼自己经营，这么重要的事情他未同豆豆商量就自己签下合同，而豆豆也并未表示质疑。从《双面胶》、《婆婆来了》到《媳妇的美好时代》、《媳妇的美好宣言》的重要转变在于苦情与打闹不见了，只剩下一些无关痛痒的小调侃、小误会，婆媳剧日益喜剧化。虽然婆媳依然针锋相对，但丈夫们不再像亚平、传志们那般悲苦凄惨，他们凭三寸不烂之舌以及一些小伎俩就能化解女人之间的矛盾。这些“高情商”的新好男人成为荧屏新宠。劳拉·穆尔维在《家里家外的情节剧》中提到，在电视里，“内部世界——家庭、性态、情感——和外部世界之间，持续的张力得以舒解”：情节剧原本的基点是，公开地、戏剧化地表现私人感情；当它借家庭化媒介——电视——被人消费时，就完全被家庭同化了。当我们在家中观看家庭伦理剧的时候，电视内外的空间区隔常常被模糊。电视内外正在上演或即将上演同样的情节剧。因此婆媳剧热播的时候，常常看到“婆媳矛盾激化”、“年轻一族恐婚”的新闻或调查。简·费尔说，“肥皂剧的主要梦想从来就是，一个完全自给自足的家庭”。但《双面胶》一类的婆媳剧在某种程度上书写的却是这种梦想的难以实现，这当然与“和谐社会”的官方理念相违背。广电总局、《人民日报》、《文艺报》等都曾要求减少“打打闹闹”的家庭剧的生产与播放。除了官方干预之外，这种和谐婆媳剧的出现似乎在表明，婆媳斗争只有美好男人出现才能化解，从某种程度上解构了婆媳大战荧屏时种种“女性主义”的解读。
(9)、后，这部剧以2亿元的价格出售给湖南卫视，相当于400万元／集，投资收益率几乎为。
(10)、 那么，韩国观众为何如此钟情于中国的历史题材剧呢？一是因为中韩两国拥有语言、历史和文化上的渊源，韩国观众比较容易看懂这些中国历史题材剧。中国与韩国在语言上有着某些相似之处。韩国文字是在十四世纪世宗大王在位期间发明的，韩语有一半词汇来源于汉语，很多词汇的读音和意思和汉语一样；而现代韩语里还有些地方也使用汉字，有些语言的发音也和汉语相近。二是韩国观众偏爱后宫剧，这个观众群体大多为家庭主妇，后宫剧更符合她们的欣赏口味。三是因为对韩国观众而言，中国历史有吸引力，从中能够了解并知晓中国文化和历史。韩国学者申惠善说：“对韩国观众来说，中国历史题材的电视剧并不陌生，比较容易接受。”
(11)、总的来说，优缺点很明显！但是，在粗制滥造1毛漫天飞的现在，《海上牧云记》坚持实景拍摄值得肯定！
(12)、周梅森，江苏人，现年61岁，被誉为“中国政治小说第一人”，其主要作品《权力》、《国家公诉》等小说均被其亲自改编成影视剧，并屡创收视纪录。
(13)、虽然，科班出身却很少独挑大梁。大家对于他的了解，大多都是从汤唯开始的。2007年，朱雨辰并没有因为《奋斗》被大众熟知，而他的前女友，汤唯却因《色戒》一战成名天下知。
(14)、照这个热度+口碑+卡司，《海上牧云记》算是一部不错的剧，那当初怎么会被电视台退片，终沦为网剧呢？
(15)、一炮而红的不只有石康，还有米莱的扮演者王珞丹。原本“米莱”的第一人选是白百何，因她要陪陈羽凡去德国看世界杯而错失“米莱”。王珞丹便捡了漏，可以说，敢爱敢恨的米莱是一个谁演谁红的角色。
(16)、青春家庭剧的主要问题在于人物设置雷同、剧情夸张且逻辑不严谨、演员演技弱等多方面的问题。就近期热播的《国民大生活》为例，剧中的男女主人公王舒望和陆露，延续了《裸婚时代》《金太郎的幸福生活》等同类剧中大都市里敢爱敢恨，为了爱情不惜与全世界为敌的年轻人形象。
(17)、饰演华子的朱雨辰就是那种孤独艺术家，他有着一张“演不了男主”的脸，
(18)、“……这些我已经跟王传志约法三章了，尽量避免这种情况发生……”
(19)、《奋斗》十年，我们也经历了十年的奋斗，不知道，你在这十年有哪些变化？
(20)、编剧：中国政治小说第一人，版税收入或达230万
(1)、从一开始50多家投资方“逃跑”、导演缺钱到差点卖房子、所有人都做好了赔本的打算，到如今意外走红，连导演和制作方都没有料到。
(2)、但《人民的名义》一路走来，在融资上受过的苦难却让导演李路历历在目，远超他的想象，“前后谈了几十家，谈完以后都说没问题，但后都没投，有的已经签约都毁约了。”李路表示，一个个资方谈成，又一个个撤离，空欢喜持续了几个月，“这真是大的折磨，一度都让我怀疑自己，是不是有方向性错误。”
(3)、⊙现实版聊斋换头术在中国成功!南京人离永生越来越近...
(4)、我的终身奋斗目标就是要给你童佳倩幸福，给全家人幸福，给我们的子子孙孙幸福。
(5)、之后，佟大为而鲜有电视作品，时隔8年的《虎妈猫爸》是他在《奋斗》之后第二部主演的电视剧。
(6)、如果梳理一下新世纪“婆媳剧”兴盛的历史，竟也有七八年了。从2006年的《麻辣婆媳》、《婆婆》、《新结婚时代》到2007年《婆家娘家》、《我的丑娘》、《媳妇》、《双面胶》以及2008年的《麻辣婆媳2》、《我们俩的婚姻》、《女人的战争》等共同掀起婆媳剧的第一波热潮，其中《双面胶》因其极具争议性促使“婆媳”议题进入社会主流视野。2009年，“婆媳剧”进入高产期，《家有公婆》、《拿什么满足你，我的婆婆》、《鲜花朵朵》、《带上婆婆嫁》，而《娘家的故事》、《王贵与安娜》以及获奖无数的《金婚》成为第二波热潮中的代表作。2010年不仅有《娘家的故事2》、《婆家娘家2》等续作推出，还有《我的美丽人生》、《忘掉我是谁》《婚姻保卫战》、《欢喜婆婆俏媳妇》，更重要的是《婆婆来了》以及横扫飞天、金鹰、华鼎、国剧盛典等各种电视剧奖还在台湾、日本热播甚至出口非洲的《媳妇的美好时代》，它们带动了一批《XX来了》、《XX的XX时代》之类的“家斗剧”仿作，“婆媳剧”发展到鼎盛。2011年的《当婆婆遇上妈》、《新上门女婿》、《裸婚时代》、《春暖花开》、《双城生活》、《青春期撞上更年期》还有从印度引进的《娘家情深》等剧虽未能杀出《步步惊心》、《倾世皇妃》、《后宫·甄嬛传》等“宫斗剧”的包围，但仍稳稳抓住了相应观众群。2012年，当“穿越剧”与“宫斗剧”的“歪曲历史”、“胡编乱造”被厌倦之后，“婆媳”题材为主的家斗剧凭借讲述老百姓的日常生活的“现实性”、“当下性”、“贴近性”终于突围，正如导演高希希所说的：“这种贴近性能打动人，观众想看的其实就是自己的感情释放。”数据显示，2012年国庆档，“婆媳剧”与“军旅剧”各占市场半壁江山。
(7)、“我是嫁给王传志，又不是嫁给他们家的人，以后他们在农村过他们的，我们在城里过我们的，井水不犯河水。”
(8)、十年后，大家似乎还对米莱和陆涛心存遗憾，为什么陆涛不选择米莱？
(9)、⊙南京首套房房贷利率又涨！6家银行被重罚，竟都是干了这事......
(10)、我没车，没钱，没房，没钻戒，但我有一颗陪你到老的心，等到你老了，我依然背着你，我给你当拐杖，等你没牙了，我就嚼碎了喂给你，我一定等你死后我在死，要不把你一个人留在这世界上，没人照顾，我做鬼也不放心。童佳倩，我爱你
(11)、猕猴桃闹钟：腾讯25倍，看海牧必备，不过觉得有些地方的声音像没有做完后期，比较粗糙
(12)、千江有水千江月：很多地方真的像0.5倍慢放，可以说是磨人的小妖精了
(13)、《人民的名义》总投资为1亿多元人民币，成本200万元／集，有天津嘉会文化、北京正和顺文化、上海利达影业、大盛国际传媒、凤凰传奇影业、弘道影业等6家投资方。
(14)、据了解，仅是网络分销这部剧的播出权益，聚力已经收回了前期的购买成本，但并非是以现金方式获得，而是以各平台“换剧”的方式进行，换剧的平均溢价率达到了60%左右。
(15)、 2013年3月，《甄嬛传》在韩国有线电视频道CHING正式播出，译名则为《雍正的女人们》，其收视率超过了同时段KBS播出的一些电视节目。韩国女星李泰兰曾表示自己也在追看《甄嬛传》，并称“韩国观众十分喜欢这种类型的中国电视剧”。
(16)、昨天，《人民的名义》这部爆火的反腐大剧终于迎来了结局。从3月28日首播以来至今一个月，一个全民看剧大潮呈现在眼前，无论走在大街上、地铁上、餐厅里，都会看到有人正在观看或讨论这部剧。
(17)、佟大为也凭借这部剧赚得盆满钵满，而重要的是他的转型。佟大为从此成为了大荧幕的宠儿，《苹果》、《金陵十三钗》、《赤壁》、《中国合伙人》……
(18)、考试后成学霸：主线不清，支线太多，表达一个事情太啰嗦了，拍电视剧前期这样拍会大量流失观众吧？讲真，不是因为有喜欢的演员在里面，我已经开小车n次了，我觉得抓不住观众的眼球盯着屏幕的，就是失败的，当然，这剧的实景构图很大气，算得上今年电视剧在拍摄上的上佳
(19)、其实不然，李小璐是一个知道自己想要什么的人，那些她放弃的就是她不想要的，放弃深刻，而选择浅显的快乐，是每一个成年人的自由。毕竟不可能每一个人都要成为孤独的艺术家。
(20)、很多人疑惑为什么这样正能量的反腐题材影视剧没在央视播出，而是在湖南卫视？对此，李路表示自己是被湖南卫视的真诚所打动，“很多人问我为什么没在央视播，其一有价格的因素，其二央视在总集数上有限制。拍摄过程中，湖南卫视的人到现场来看三次，每次都组团来的，一共六七个人，直接看片子。他们的领导年轻，很有魄力，直接就能拍板定下这个事儿，他们的态度让我很感动，做事情不拖泥带水。”
(1)、据广电总局公布的数据显示，2011年中国成为世界“电视剧第一生产国”，中国电视剧产量达到一万五千集，平均每天生产电视剧四十集左右。而在2012年，中国的电视剧产量更是百尺竿头更进一步，仅秋季交易会就展出一万五千万集。然而事实上，全国的电视台一年播放的总量也就三千集至五千集。制片人李珑曾在接受采访时说，市场上每年拍的电视剧70%是赔钱的，这70%当中很大一部分一直压在仓库。而在剩余的30%中也并不是都是稳赚不赔，其中约20%是不赚不赔，只有10%左右是赚钱的。在如此过剩的电视剧生产中，能够进入消费领域的三成剧作又过度集中于少数类型，这毫无疑问与国家意识形态的操控直接相关。
(2)、有情人终成眷属，而对于这对裸婚的“有情人”来说，成为眷属并不意味着过上幸福的生活。童佳倩以前在娘家虽不说是锦衣玉食，但也是从小娇生惯养的小公主。进入刘易阳这个三代同堂的平民之家后，在生活习惯上产生了许多矛盾。
(3)、哪怕，奋斗后依然不尽人意，毕竟在一无所有时，入山不畏虎，激荡时激荡，率真时率真，告别时告别，也够了。