精选行当20句
1、京剧行当的划分由来已久，大约在七八百年以前，元人杂剧时代，就划分出来很多行当。下面我为大家详细介绍京剧行当是什么，希望能能给大家带来帮助!
2、峻青《秋色赋·张玉生》：“我却没想到，张玉生老头子也曾经干过这个行当。”
3、形容舒淇时，我们是这么说的：“荷尔蒙涌动的少年，偷偷跑到阴冷潮湿的地下放映室，用两瓶汽水的零钱看一场她的雨打芭蕉”。
4、那时，经常可以本村村祠堂门口、大道地上，孩子们围着“米胖佬”爆米花。现在，随着生活水平的提高和零食的丰富多彩，“米胖”的市场逐渐被蚕食，“胖米胖”的吆喝声也渐行渐远了。
5、俗称花脸，可分正净、副净和武净三类。
6、今天我主要跟大家谈三个层面的问题。第一个层面，我们应该怎样看待医生？医生是一个什么样的群体？
7、武生，擅常武艺的角色；
8、两个演员所唱正旦唱腔的颤音音高平均波动幅度为±0.99半音，其中，正旦1平均波动幅度是±0.95半音(SD:0.19)，正旦2平均波动幅度是±02半音(SD:0.24)。从数据来看，两位演员年龄有较大差距，但二者在正旦唱腔的颤音音高平均波动幅度差值较小，仅为0.07半音，说明正旦的行当特征比较明显。当然，演员之间还是有一定的个性差异，其中年长演员(正旦1)的平均波动幅度和标准误差比年轻演员的要低，这说明年长者的颤音音高波动更为平稳、均匀，而年轻者则相反(见表3)。
9、说不准到底是苍老师的情商高还是苍老师的团队好，总之她很快就那么“德艺双馨”了。
10、表1昆曲闺门旦、正旦演员的年龄、性别、唱段、颤音样本数和平均时长
11、监制/陆毅主编/吕小品
12、行业。戏剧演员分工的类别。主要根据角色类型来划分，如传统京剧的生、旦、净、丑等。即将；将要。正应。勾当，常以指坏事。引证：峻青《秋色赋·张玉生》：“我却没想到，张玉生老头子也曾经干过这个行当。”
13、所以我认为，中国医疗困局的突破，需要整个系统的改变。我们全部的情绪都寄托在每一位医生温和地对待患者上，这其实做不到，我们依然没有进入良性循环。润滑机制和缓冲地带重要。我们在座的院长，可以尝试在医院设置志愿者，引入NGO(非政府组织)。他们并不占用你们的资源，只是要有一定的培训，就可以完成长久的润滑和缓冲。
14、行当也指戏曲演员专业分工的类别,主要根据角色类型来划分，如京剧的生、旦、净、丑。
15、表3闺门旦和正旦歌唱颤音音高平均波动幅度、标准误差、大值、小值，单位：半音(st)
16、江湖十二角色的这十二个角色分别是：副末、老生、正生、老外、大面、二面、三面，谓之“男角色”；老旦、正旦、小旦、贴旦，谓之“女角色”；又有插科打诨一人，叫做“杂”。到了嘉庆道光年间，出现了更细的分工，在“生、旦、净、末、丑”五大行当之下，又细分二十小行，称作“二十个家门”。
17、当然。但当然不简单。所以我的爸爸妈妈是好厉害。他们不能理解我的工作但是真理解我。这是很重要(的)。
18、3)、净：戏曲表演的行当的主要类型之俗称花脸。有大花脸、二花脸等分支。净角以面部化妆运用各种色彩和图案勾勒脸谱为突出标志，主要表现或粗犷豪迈；或刚烈耿直；或阴险毒辣；或鲁莽诚朴等不同性格的男性角色。可分正净、副净和武净三类。
19、(4)武旦，又分短打武旦、长靠武旦(刀马旦)扮演精通武艺的女性角色。
20、一般有些人会自己买书看，然后学一些简单的室内风水学和办公室风水学。
精选行当40句
1、好高、好远、好深的文化层面、哲学意味，可以不用勉强理解。
2、引证：峻青《秋色赋·张玉生》：“我却没想到，张玉生老头子也曾经干过这个行当。”
3、从年龄特征来看，年长者在两个行当演唱中，颤音的平均P值与平均V值基本接近，即无论是闺门旦还是正旦唱腔，年长者的颤音平均P值与平均V值之间的差值总是显著小于年轻演员，这说明年长演员的颤音波形更接近正弦波。另外，从图图4可以清晰看出，年轻演员的颤音波形的变化规律是逐渐缩小(P值和V值减小)，这符合人发声的能量自然衰减规律，说明她更多的是依赖歌唱发声的自然生理机制；年长演员的颤音波形则在颤音持续的后半段呈现出波形扩大的现象(P值和V值增大)，说明年长者在歌唱中能更好地控制气息，从而有效调控声音能量变化，增加了颤音波动的人为机制。
4、属性词，专业的；非业余的。
5、从形式上看，又是有着性格色彩的表演程式的分类系统。行当是指百工技艺所做的职业，另指戏曲演员专业分工的类别。
6、这段绯闻让她沦为了女人公敌，很难说她在这里面得到了什么，就是让她成为同年日本网络搜索女星排行榜的第二名。
7、钢笔在旧时代曾风光荣耀一时，它在当时是身份和文化的代表，那时候能拥有一支钢笔更是视若珍宝，一旦钢笔损坏，修钢笔的师傅就成了钢笔的“救命恩人”。
8、美团外卖、斗鱼直播等32款App上黑名单有你在用的吗？
9、从年龄差异来看，年长者(演员1)所唱闺门旦和正旦的唱腔颤音均显著低于年轻者(演员2)所唱两个行当唱腔的平均速度，其中闺门旦的平均差值是0.49赫兹；正旦的平均差值是0.13赫兹。而且，年长者所唱闺门旦唱段的标准误差相对较小，为0.而年轻者所唱闺门旦唱段的标准误差较大，达到了0.55；同样，年轻演员的正旦唱腔颤音速度较高，标准误差大，年长演员的正旦唱腔颤音速度比较平稳，标准误差小。这说明，相对行当特性来说，闺门旦和正旦歌唱之间的颤音速度差异与演员的年龄差异有着密切关系，而这种年龄差异背后的主要因素则是演员受训程度以及舞台演出实践年限的差异。
10、她是少年们共同的秘密，握得住的自由女神像
11、文丑：丑行中不会武功的，都屬於文丑。文丑人物在造型上采用矮小的方式，身段动作要领是哈腰、弯腿等。表现武大郎等身材矮小的人物时，还要用“走矮子”的技巧，就是蹲着身子走路和做动作，以示人物的矮小。文丑在演唱时为了活跃气氛，节奏比较自由随意，略带滑稽和装饰音色，十分讨巧，而念白则须口齿清脆伶俐。丑行扮演文人学士，头戴方巾，称为“方巾丑”，说韵白。扮演文官或武官，穿袍佩带，称为“袍带五”，念白中用韵白，也可用京白。扮演酒保、农夫等，穿普通的素色短衣，称为“茶衣丑”，说京白。
12、俗称花脸，大多是扮演性格、品质或相貌上有些特异的男性人物，化妆用脸谱，音色洪亮，风格粗犷。“净”又分为以唱功为主的大花脸，分正净(重唱功，称铜锤、黑头)、架子花(重工架)、武二花、摔打花、油花(一称毛净)。
13、这种妥协太好理解，每一个女孩都会在20岁的年纪里用自己的方式挥霍青春，为贪慕一时的虚荣不管不顾，苍井空终加入AliceJapan公司，开始了自己的女优生涯。
14、每个行当都有杰出人物
15、京剧的行当(演员的分工类别)，主要依据人物的自然属性(性别、年龄)、社会属性(身份职业)，性格特征和对人物的褒贬抑扬态度而划分，大体分为生、旦、净、丑、武、杂、流七行。
16、小生，比较年青的角色，不戴胡须。
17、德行功业；操行学业。
18、这个行业看似普通人干不了，但从业者往往都是从普通人做起的。金融行业有多暴利？看看那些基金经理、金融类公司的高管，他们的年薪都在百万以上，很多年薪上千万。
19、戏剧内的角色，在粤剧及中国戏曲中被称为行当。粤剧的行当原为一末(老生)、二净(花面)、三正生(中年男角)、四正旦(青衣)、五正丑(男女导角)、六员外(大花面反派)、七小(小生，小武)、八贴(二帮花旦)、九夫(老旦)、十杂(手下、龙套之类)，合称十大行当。
20、目前市场上，到处都是一些大大小小的牙科诊所，看似他们没什么生意，其实都是在赚大钱的。据本人了解，凡是像样一点的牙医所或者规模稍大一点的，每年挣十万、几十万、不在话下。其中三分之可在百万以上。这是个特大暴利行业。
精选行当60句
1、不过欢迎大家转发到朋友圈~么么哒~
2、生行包括老生，文武老生，红生，武生，小生等；旦行有正旦大青衣，花旦，青衣花衫，彩旦，老旦等；净行分为正净大花脸，副净架子花脸和武花脸；丑行分为文丑和武丑。
3、不过对于京剧划分行当影响大的，应该说是汉剧。汉剧共分为10种行当：一末、二净、三生、四旦、五丑、六外、七小、八贴、九夫、十杂。这十种行当所扮演角色的内容，大概是这样：末是主要的男性角色，就是京剧里边的生行;净与京剧里的净是一样的，指的是花脸;旦就是京剧里的旦，指的.是女角色;贴，是贴旦的简称，京剧在早期划分行当，也包括贴旦在内，指的是比较次要的旦行角色，俗称二旦，例如现在京剧《红娘》里扮演莺莺小姐的，就是贴旦。夫，扮演车夫、轿夫、马童、衙役一类角色。
4、甘井镇的北护难村、坊镇的赵家村和小伏六村、新池镇的行家堡和北王庄都有行姓聚居。新池镇还有一个大村子叫行家庄，如今已没有一户行姓，但既以行家庄为村名，想来当年村中的行姓应该占大多数。
5、除了花脸以及丑角以外的男性正面角色的统称，分老生(又分重唱的安工老生，重做的衰派老生，重武的靠把老生)、武生(分长靠武生、短打武生并应工猴儿戏)、小生(分扇子生、雉尾生、穷生、武小生) 、红生 、娃娃生。
6、周老师给同学们播放了《牡丹亭》的片段。在《牡丹亭》的演出视频中，我们看到：女主角杜丽娘服装华丽，扮相秀美，举止端庄含蓄，眼神含情脉脉，手眼身法步无不透露出一位大家闺秀的风姿绰约；而丫鬟春香则穿着色彩艳丽的坎肩彩裤，系着腰带，和小姐手持折扇不同，她拿的是团扇。她嗓音细脆，演唱节奏明快，走路连蹦带跳。
7、这些小业主们，在他们自己的行当中，就是真正的至高无上的统治者。
8、当然，宅男们是极欢喜的，“苍老师又是大家的了！”
9、“雉尾生”/“翎子生”
10、正应。 唐 高适 《河西送李十七》诗：“高价人争重，行当早着鞭。” 明 冯梦龙 《智囊补·上智·杨荣》：“吾辈衰残，无以効力，行当择后生可任者以报圣恩耳。”
11、解救这些受害人，阻止那些组织并从这种可怕的行当盈利的罪犯，是我们义不容辞的责任。
12、(3)中国戏曲剧种种类繁多，据不完全统计，中国各民族地区地戏曲剧种约有三百六十多种，传统剧目数以万计。其它比较著名的戏曲种类有：昆曲、坠子戏、粤剧、淮剧、川剧、秦腔、沪剧、晋剧、汉剧、河北梆子、河南越调、河南坠子、湘剧、湖南花鼓戏等。
13、老旦，又分唱功老旦、做功老旦，扮演老年妇女角色；
14、末又分为正末、外末、冲末，旦又分为正旦、外旦、搽旦，净又分为净与副净。其中扮演主要角色的是正末和正旦。这些行当(角色)的划分还不如科学、细密，各种行当的含义和表现形态，也和舞台上的行当，有很大的区别。
15、例如：每个行当都有杰出人物。
16、男方高野二郎是日本综艺搞笑男星，大的特色是长相“野兽派”，与苍女神的美形成空前绝后的对比。恋情一曝光宅男们粉丝当即捶胸顿足大喊“苍天无目，女神无眼”。只是这一段感情也没能撑过3年。09年，苍井空与高野二郎正式分手，“不能包容”是分手的原因。
17、我认识的一个熟人，就是干这行的，诊所里加上她只有三个人，每天8点到5点半营业，诊所的月流水基本稳定在15万到20万的水平。一个95后毕业没2年的医生，月薪已经1万+。
18、做苍井空的男朋友压力不是一般大，06—09年，苍井空已经是稳坐一姐之位，正值全面发展走红上升阶段，男方若经不住压力，就只能在众男羡慕嫉妒恨的眼神中偷偷溜走。一段感情开始，无论是舆论还是自己，就觉得根本配不上的话，那从开始就注定失败。
19、其实，她怎可能不清楚豪门公子的做派和家风与她的事业路线格格不入，传统思想的豪门根本无法接纳她高调的姿态，金钱在她眼里也应该状似浮云，所谓的绯闻，不过是“凤戏游龙”，雾水游戏罢了。
20、生旦净丑的角色和特点都是不同的。生行又分为武生、老生、小生和娃娃生。旦行分为正旦、花旦、老旦和武旦。净行可分正净、副净和武净三类。丑行有扮演反面人物，也有答扮演正面人物。
精选行当80句
1、(2)老生，又称须生，戴胡须(髯口)，扮演中年以上男子；
2、京剧行当的划分，除依据人物的自然属性(性别、年龄)和社会属性(身份、职业)外，更主要的是按人物的性格特征和创作者对人物的褒贬态度不同而异。(相关阅读)京剧行当武生介绍
3、颤音速度(VibratoRate)亦称颤音抖动频率，即每秒颤音的波动次数，其单位为赫兹。分析两位演员嗓音数据发现，其平均颤音速度并不相同。演员1所唱闺门旦唱腔的颤音平均速度是78赫兹，变化区间是34～24赫兹；演员2所唱闺门旦唱腔的颤音平均速度是27赫兹，变化区间是73～59赫兹。
4、京剧舞台上的角色不是按照生活当中人的本来面貌出现的，而是根据所扮演角色的性别、性格、年龄、职业以及社会地位等，在化妆、服装各方面加以若干艺术的夸张，这样就把舞台上的角色划分成为生、旦、净、丑四种类型。这四种类型在京剧里的专门名词叫做“行当”。
5、我们只知道，如果要讲女神，苍老师是我们能指尖触及、握在手心的那一尊。
6、在小生这个行当中，还有官生，顾名思义为官者，上至帝王将相(大官生)，下至青年军官(小官生)。鞋皮生，也叫穷生，专门扮演穷途潦倒的青年书生，鞋子趿拉在脚上，故而得名。雉尾生，多为武将，因头插雉尾而得名，也叫翎子生。
7、所以，她很快的成为所谓的“一姐”。
8、犹勾当。常以指坏事。《醒世恒言·勘皮靴单证二郎神》：“若説 二郎神 所为，难道神道做这等亏心行当不成？”
9、苍井空身着泳衣，表情羞涩地为杂志拍了几百张写真。因为长了一张娃娃脸，也就是今天所说的“童颜巨乳”，苍井空很快受到追捧，开始有了小粉丝，杂志也开始把她签为固定模特。
10、行当职业一种读音为：hángdang行háng，声母是h，韵母是áng，声调是二声。当dang，声母是d，韵母是ang，声调是轻声。行当释义：行业。戏剧演员分工的类别。主要根据角色类型来划分，如传统京剧的生、旦、净、丑等。笔顺：扩展资料近义词：职业职业(zhíyè)个人在社会中所从事的作为主要生活来源的工作。属性词。专业的；非业余的。官事和士农工商四民之常业。职分应作之事。职务；职掌。事业。引证：巴金《真话集·致＜十月＞》：“作家不过是一种职业，一个工作岗位。作家不是一种资格，不是一种地位，不是一种官衔。
11、规则性(VibratoRegularity)则是指在颤音波动过程中，前一个颤音循环周期与相邻后一个颤音循环周期的相似性程度。当前国际上通用的研究方法有两个：一是计算相邻两个循环圈的相似性程度；一是计算每个周期内前后半周期的时长，通过比较得出每个周期的波形规律。本文采用后者，即计算出每个颤音波形周期中波谷到波峰的平均时值(P)和波峰到波谷的平均时值(V)，将二者进行比较，进而对颤音波形规律进行准确判断(详见图2)。
12、而苍井空更妙，她是少年们珍藏的秘密，明明不言自喻却还小心翼翼，仿佛你屏幕里的那个她跟我硬盘里的那个她是不一样的，似乎有了专属的意味。
13、一枝红杏入墙来，德艺双馨胸脑兼具
14、昆曲闺门旦和正旦唱腔颤音的物理属性比较
15、首先，让我来介绍一下周韵老师：
16、正应。①唐高适《河西送李十七》诗：“高价人争重，行当早着鞭。”②明冯梦龙《智囊补·上智·杨荣》：“吾辈衰残，无以効力，行当择后生可任者以报圣恩耳。”
17、长靠武生扎大靠，武打、工架并重，如《长坂坡》中的赵云、《战冀州》中的马超、《挑滑车》中的高宠等。
18、从行当比较来看，两个演员演唱闺门旦唱腔颤音平均速度是18赫兹(SD：0.54)，演唱正旦唱腔颤音平均速度略低于闺门旦，是95赫兹(SD:0.43)，说明两个行当颤音在速度上的差异性并不显著。
19、昆曲的行当从昆曲起源开始，随着表演艺术的提高和逐渐成熟，经过不断的变化发展，于清代乾隆年间鼎盛时期，形成了所谓“江湖十二角色”，记录在《扬州画舫录》这本书中。
20、但事实上，如同女性时装，云也是一门欣欣向荣的行当。
精选行当100句
1、根据歌手共振峰理论，结合JohnSundberg对美声歌手的共振峰研究结果来看(参见图8)，年长演员在两个行当唱腔颤音上的长时平均谱特征比年轻演员更接近美声歌手的频谱特征，但因为其第三共振峰显著低于前两个共振峰，所以，两个行当唱腔颤音中并不存在“歌手共振峰”现象。
2、所以，社会对这两个职业的要求特别高。现在很多的医生都有委屈：我在做这样行善积德的事情，为大家守护健康，可是还面临着怀疑。千万不要怀疑，千万不要有委屈感。我还是要强调，你越靠近佛，你遭受的磨难和委屈就越多。因为你的职责大，大家的期待也就越高，大家对你的需求也高。
3、所谓生行和旦行指的是演员扮演的角色分别为男性和女性，而演员本身的性别却不受角色性别限制。比如大名鼎鼎、昆乱不当的“四大名旦”都是男性，民国时期人称“东皇”的老生演员孟小冬和当代著名老生演员王珮瑜，都是女性。
4、戏曲演员专业分工的类别，根据角色类型来划分。①马南邨《燕山夜话·“科班”的教育法》：“旧戏班的老师，一开始就要替学生决定他应该学习什么行当。这是何等认真负责的态度啊！”②秦牧《艺海拾贝·鲜花百态和艺术风格》：“戏剧里就没有这么多行当了。”
5、大家说到医生，都会说两个词，一个是医德，一个是医者仁心。
6、京剧的行当指的是：生、旦、净、丑等。行当从内容上说，它是戏曲人物艺术化、规范化的形象类型。
7、不能把压力全部推到医生和院长身上
8、所以说，这个行业也是普通人能做的，只要会忽悠就可以。
9、武旦，又分短打武旦、长靠武旦，扮演精通武艺的女性角色。
10、4)、丑：戏曲表演的行当的主要类型之属喜剧角色，也称小花脸。按扮演人物的身份、性格，分文丑和武丑两大支系。或称小花脸、三花脸，丑行特点是鼻梁上用白粉涂一粉块；丑行有扮演反面人物，也有扮演正面人物。
11、两个行当演员歌唱颤音的长时平均谱特性
12、两个行当演员歌唱颤音段数和持续时长
13、就全国范围来讲，行(xíng)姓是一个小姓，不载于《百家姓》，但在合阳县，有行姓居住的村庄却有好几个。
14、从研究结果来看，两个演员所唱两个行当唱腔在颤音波形上具有显著的共性，具体表现在以下两个方面(参见图图4)。
15、戏曲角色的五大行当分别是生、旦、净、末、丑，生是扮演男性角色的行当，分为老生、小生、武生等，旦扮演不同年龄的女性角色，有正旦、花旦、武旦、刀马旦等，净大多扮演男性角色，分为大花脸和二花脸等，末大多是打头出场人物，丑分为文丑、武丑等。
16、总体来看，两个演员所唱闺门旦和正旦行当的颤音平均速度略低于欧美美声歌手的颤音平均速度(西方音乐中的人声歌唱颤音平均速度在5赫兹到7赫兹之间)，属于戏曲典型的慢颤范畴，但比京剧行当颤音的平均速度(69赫兹)和京剧中旦行(青衣和老旦)的平均颤音速度(62赫兹)高。(7)这令人诧异，同为传统戏曲具代表性的、两个有着继承关系的剧种，同一相似行当颤音速度却有着显著差异(如昆曲正旦与京剧青衣颤音平均速度差值为61赫兹)，但同一剧种内部各行当之间的差异并不显著的现象，充分说明中国传统戏曲不同剧种之间在歌唱发声方式、润腔特色上的显著差异性。
17、工商业中的类别，泛指职业。
18、扮演喜剧角色，因在鼻梁上抹一小块白粉，俗称小花脸。分文丑(分方巾丑、袍带丑、老丑、荣衣丑，并兼演彩旦、婆子)、武丑(又称开口跳)等。
19、生命价值、社会抚慰价值、情绪价值、信心价值、科普价值，我认为，医生这个职业具备这五重价值。但现在医生被整个社会安排了太多的应急价值，一到流行病传播的时候，一到汶川地震等灾难发生的时候，医生全成了白衣天使。因为关键时候医生是社会安定的稳定器。但是一过了那段时间，大家就都健忘了。然后，又开始骂医生。
20、两个行当演员歌唱颤音的波动幅度