行当(1)
1、我认识的一个熟人，他就是个普通人，目前就做这方面，用他的话说，只要有资源，开山卖砂石，挣钱就像印钞票一样，做过这种生意的人，一般是其他行当都看不上眼。
2、今天我主要跟大家谈三个层面的问题。第一个层面，我们应该怎样看待医生？医生是一个什么样的群体？
3、俗称花脸，大多是扮演性格、品质或相貌上有些特异的男性人物，化妆用脸谱，音色洪亮，风格粗犷。“净”又分为以唱功为主的大花脸，分正净(重唱功，称铜锤、黑头)、架子花(重工架)、武二花、摔打花、油花(一称毛净)。
4、行业。戏剧演员分工的类别。主要根据角色类型来划分，如传统京剧的生、旦、净、丑等。即将；将要。正应。勾当，常以指坏事。引证：峻青《秋色赋·张玉生》：“我却没想到，张玉生老头子也曾经干过这个行当。”
5、不能拿苍井空比王菲，但李亚鹏或许说出了高野的心声：“我要的只是平凡的生活，而她，注定是个传奇”。
6、面对选择，年仅20岁的苍井空手足无措，一边是“躺着就可以赚钱”的美差，满足自己的生活物欲，另一边是对爱情的幻想和渴望，以及曾经的理想——成为幼稚园老师。思前想后，苍井空妥协了。
7、就全国范围来讲，行(xíng)姓是一个小姓，不载于《百家姓》，但在合阳县，有行姓居住的村庄却有好几个。
8、末多扮演中年以上的男性，在表演中，末行一般都是做引戏职能的，例如一些打头出场的人物。丑又称为小花脸，文丑扮演的是伶俐风趣或者是阴险狡诈的角色，武丑扮演的是精明干练、风趣幽默的大侠、豪杰义士等角色。
9、武生扮演擅长武艺的青壮年男子，分为长靠武生和短打武生两类，俗称“墩子武生”、“撇子武生”，“墩子”是指穿厚底靴子，“撇子”是指穿薄底靴子。
10、职业(zhíyè)
11、颤音速度(VibratoRate)亦称颤音抖动频率，即每秒颤音的波动次数，其单位为赫兹。分析两位演员嗓音数据发现，其平均颤音速度并不相同。演员1所唱闺门旦唱腔的颤音平均速度是78赫兹，变化区间是34～24赫兹；演员2所唱闺门旦唱腔的颤音平均速度是27赫兹，变化区间是73～59赫兹。
12、行当也指戏曲演员专业分工的类别,主要根据角色类型来划分，如京剧的生、旦、净、丑。
13、老舍《龙须沟》第一幕：“龙须沟这儿的人都讲究有个正经行当！打铁，织布，硝皮子，都成一行；你算那一行？”
14、有学者通过研究指出，歌唱颤音的波动幅度与音色的柔和性有关，波动幅度越小，音色相对越柔和。(9)通过数据比对，昆曲闺门旦和正旦唱腔中的颤音音高波动幅度存在明显差异。这就在于两个演员演唱闺门旦唱腔的颤音音高平均波动幅度明显低于演唱正旦的唱腔颤音，差值为±0.14半音，这说明两个行当的颤音音高平均波动范围(频率高点到频率低点的距离)始终在一个合理的音高区间(1个半音至1个全音之间)，但闺门旦更小。这基本符合审美听觉对行当归属感的认知，正旦更加圆润、激昂而有气度；闺门旦则相对甜美、娇羞，富于跳动性，音色柔和度更强。
15、净行俗称“花脸”或“花面”。性格、品质或相貌等方面具有突出特点。面部勾画脸谱，演唱时运用宽音和假音，表演动作幅度大。脸谱色调通常显示人物性格，向有“红忠、黑勇、白奸”之说。
16、一枝红杏入墙来，德艺双馨胸脑兼具
17、净又被称为花脸，大多都是扮演男性角色的，大花脸扮演的是地位较高，举止稳重的忠臣良将，二花脸大多扮演性格好爽莽撞的角色，武净扮演的是以武打为主的角色。
18、昨天晚间，苍井空po出了一张和两个萌娃的合影，说“这是我可爱的侄女”，并配上了“谨贺新年”的字样。
19、戏曲演员从小就要从这四个方面进行训练，虽然有的演员擅长唱功(唱功老生)，有的行当以做功(花旦)为主，有的以武打为主(武净)。但是要求每一个演员必须有过硬的唱、念、做、打四种基本功。只有这样才能充分地发挥京剧的艺术特色。更好地表现和刻画戏中的各种人物形象。
20、戏曲演员专业分工的类别，根据角色类型来划分。①马南邨《燕山夜话·“科班”的教育法》：“旧戏班的老师，一开始就要替学生决定他应该学习什么行当。这是何等认真负责的态度啊！”②秦牧《艺海拾贝·鲜花百态和艺术风格》：“戏剧里就没有这么多行当了。”
行当(2)
1、从行当比较来看，两个演员演唱闺门旦唱腔颤音平均速度是18赫兹(SD：0.54)，演唱正旦唱腔颤音平均速度略低于闺门旦，是95赫兹(SD:0.43)，说明两个行当颤音在速度上的差异性并不显著。
2、正旦，扮演端重、严肃、正派的角色；
3、那时，经常可以本村村祠堂门口、大道地上，孩子们围着“米胖佬”爆米花。现在，随着生活水平的提高和零食的丰富多彩，“米胖”的市场逐渐被蚕食，“胖米胖”的吆喝声也渐行渐远了。
4、她学中国话、写书法，或许你要说她过于谄媚了，但是想谄媚吸睛的人多了，肯下苦功的人却少。
5、除了花脸以及丑角以外的男性正面角色的统称，分老生(又分重唱的安工老生，重做的衰派老生，重武的靠把老生)、武生(分长靠武生、短打武生并应工猴儿戏)、小生(分扇子生、雉尾生、穷生、武小生) 、红生 、娃娃生。
6、你字斟句酌精心制作的简历，可能被人1元就给卖了！
7、中华优秀传统文化系列讲座
8、当时，我的回答是：“我会做一个模范患者。这是您的专业，一切听您的。”手术效果好。在手术半年后，我回到了北医的大院踢了一场足球，为我做手术的医生也在场。
9、一梦江湖暗影行当没了原因是为了照顾萌新玩家。暗影行当现在基本上已经变相成为到钱利器和给萌新玩家买教训的行当了。众所周知，一梦江湖初设计暗影这个行当的出发点是好的，和义士一样，同样分PVE和PVP两部分。义士可以惩戒NPC，也可以惩戒有罪恶值的玩家。暗影可以多接一次白榜(对NPC)和每天接红榜(对玩家)。
10、每个行当又有苦干分支，各有其基本固定的扮演人物和表演特色。其中，“旦”是女角色的统称；“生”、“净”、两行是男角色；“丑”行中除有时兼扮丑旦和老旦外，大都是男角色。
11、戏剧演员分工的类别。主要根据角色类型来划分，如传统京剧的生、旦、净、丑等。
12、在这个行当中曾经只有12个有名的男演员——我只是在说不到10年前的事情。
13、苍井空起初是给CR杂志做模特，55M的身高，90G的上围——那个年代还没有“嫩模”这个词，总之，她做的就是典型的日本杂志平面少女模特。
14、她是少年们共同的秘密，握得住的自由女神像
15、生命价值、社会抚慰价值、情绪价值、信心价值、科普价值，我认为，医生这个职业具备这五重价值。但现在医生被整个社会安排了太多的应急价值，一到流行病传播的时候，一到汶川地震等灾难发生的时候，医生全成了白衣天使。因为关键时候医生是社会安定的稳定器。但是一过了那段时间，大家就都健忘了。然后，又开始骂医生。
16、从形式上看，又是有着性格色彩的表演程式的分类系统。行当是指百工技艺所做的职业，另指戏曲演员专业分工的类别。
17、(1)青衣(正旦)，扮演端重、严肃、正派的角色；
18、一个人趴得不能再低，她就站起来了。她不打算因为AV女神的姿态而错过草根阶层的普通好男人，于是她惊世骇俗地喊出“喜欢王宝强的类型”。你可以说这是高调炒作，也可以理解为她的思想进化，但她始终正视着自己的人生，从不回头，也从不后悔。如同苍井空写给某杂志的文字：我认为任何事情的发生都不是偶然的。无论发生什么事情，对我来说都是“好的结果”。至少对于她来说，一切都是问心无愧。
19、行当，形象类型和程式的统一。扮演剧中人物分角色行当，是中国戏曲特有的表演体制。行当从内容上说，它是戏曲人物艺术化、规范化的形象类型。从形式上看，又是有着性格色彩的表演程式的分类系统。
20、如果你有3个在私立学校上学的小孩，一大堆按揭，没有存款，换个行当不是一个好的办法。
行当(3)
1、来源：《解放日报》、杏林学苑
2、引证：周而复《上海的早晨》第一部十二：“在西药这行业中，几乎大家都知道有个很会钻营的掮客叫做朱延年。”
3、4)、丑：戏曲表演的行当的主要类型之属喜剧角色，也称小花脸。按扮演人物的身份、性格，分文丑和武丑两大支系。或称小花脸、三花脸，丑行特点是鼻梁上用白粉涂一粉块；丑行有扮演反面人物，也有扮演正面人物。
4、这样看起来，似乎大家对苍井空的宽容度有所提高。还记得好几年前，苍井空刚开通个人账号时，评论里一水儿的污言秽语：
5、2002年，导演找到苍井空，希望她转型成为女优。虽然日本情色行业相当发达，AV女优名利双收，但这毕竟是一个边缘化的职业，一旦入行，注定会牺牲很多。
6、两个演员所唱正旦唱腔的颤音音高平均波动幅度为±0.99半音，其中，正旦1平均波动幅度是±0.95半音(SD:0.19)，正旦2平均波动幅度是±02半音(SD:0.24)。从数据来看，两位演员年龄有较大差距，但二者在正旦唱腔的颤音音高平均波动幅度差值较小，仅为0.07半音，说明正旦的行当特征比较明显。当然，演员之间还是有一定的个性差异，其中年长演员(正旦1)的平均波动幅度和标准误差比年轻演员的要低，这说明年长者的颤音音高波动更为平稳、均匀，而年轻者则相反(见表3)。
7、末一一即末将也，二路老生，他常出现在开场戏中，故反言末。
8、周老师告诉我们，除了杜丽娘之外，由五旦这个行当来扮演的著名女性角色，还有《玉簪记》里的陈妙常、《西厢记》里的崔莺莺、《桃花扇》里的李香君等。其他六旦扮演的角色还有《西厢记》里的红娘、《钗钏记》里的芸香。
9、从研究结果来看，两个演员所唱两个行当唱腔在颤音波形上具有显著的共性，具体表现在以下两个方面(参见图图4)。
10、这种妥协太好理解，每一个女孩都会在20岁的年纪里用自己的方式挥霍青春，为贪慕一时的虚荣不管不顾，苍井空终加入AliceJapan公司，开始了自己的女优生涯。
11、说来也是巧合。两个在中国家喻户晓的日本明星，苍井优、苍井空，名字仅仅一字之差，两人的接受程度却天差地别。苍井空，男生心目中的女神，却被女生不接受；苍井优，女生心目中的女神，却被男生不理解。
12、旦：女性正面角色的统称，分青衣(正旦)、花旦、闺门旦、刀马旦、武旦、彩旦。
13、医者为什么要有仁心？医生这个行当介于上帝、佛与普通职业之间。大家到医生这儿来，往往是带着苦痛，带着绝望。归根到底，与其说是到医生那儿来看病，不如说是到医生那儿来寻找希望。我们常说，医生是治病救人。其实治病就够了，为什么还要说救人？治病只是调节病状，但是救人是一个综合的概念。我们面对这个行当的时候，过多地强调生命的因素，而忽略了心灵的因素。这也是社会上很多的需求跟这个行当发生摩擦的诱导因素。
14、戏曲行当的本质，是对生活内容的系统性的艺术夸张，体现出的是我们民族独特的戏剧美学趣味。行当的程式化，不但使戏剧性格类型化，而且也将表演技巧程式化。在戏曲行当中，寄寓着的是人们对于剧中人的性格、年龄、身份、地位、性格、气质等的理解以及人们对剧中人的美学评价。
15、2)、旦：戏曲表演的行当的主要类型之主要是女性人物的扮演者，有正旦、花旦、武旦、老旦和彩旦五个分支。
16、行当 hángdang
17、行当分为生、旦、净、丑四种。生行是除丑角和大花脸以外所有男性角色的统称，分为红生、须生、小生、武生和娃娃生等。旦行是所有女性角色的统称，分为花旦、武旦、刀马旦和老旦等。净行指的是在脸上画满彩图的花脸角色，净行中的花脸根据分工不同可以分为，以唱功为主的大花脸，以做工为主的二花脸以及扮演戏剧角色的小花脸。丑行是在舞台上表演武功武技的角色，能说会跳，擅长活跃气氛，分为文丑和武丑等。
18、那一夜，无数中国网友加入了这场狂欢。那一夜，被称为“苍井空之夜”。从此，苍老师就进入了中国。
19、当然这个行业风险很大，他们管理的基金可能会亏损，这样虽然他们不承担亏损，但是薪资会少很多。
20、京剧行当－－黄盖行当：净行(花脸)京剧舞台里的黄盖，一般是铜锤花脸(正净)应工，个别也有用架子花脸(副净)应工。
行当(4)
1、将两个昆曲演员演唱的闺门旦、正旦唱段进行以单字为标准的剪切和处理，并按颤音标准提取、分析。统计发现，演员1所演唱闺门旦唱段《牡丹亭·寻梦》(忒忒令)曲牌共有23个符合标准的颤音段，平均时长76秒，变化区间(颤音长持续时间和短持续时间，以下同)是0.85～5秒。演员2所演唱闺门旦唱段《牡丹亭·离魂》(集贤宾)曲牌共有87个标准颤音段，平均时长86秒，变化区间是0.53～44秒；《长生殿·小宴》(泣颜回)曲牌共有13个标准颤音段，平均时长25秒，变化区间是0.98～29秒。
2、人气渐旺，经纪公司提出让她拍裸体写真，苍井空没有拒绝。裸体写真后，苍井空的名气越来越大。
3、这段绯闻让她沦为了女人公敌，很难说她在这里面得到了什么，就是让她成为同年日本网络搜索女星排行榜的第二名。
4、不过对于京剧划分行当影响大的，应该说是汉剧。汉剧共分为10种行当：一末、二净、三生、四旦、五丑、六外、七小、八贴、九夫、十杂。这十种行当所扮演角色的内容，大概是这样：末是主要的男性角色，就是京剧里边的生行;净与京剧里的净是一样的，指的是花脸;旦就是京剧里的旦，指的.是女角色;贴，是贴旦的简称，京剧在早期划分行当，也包括贴旦在内，指的是比较次要的旦行角色，俗称二旦，例如现在京剧《红娘》里扮演莺莺小姐的，就是贴旦。夫，扮演车夫、轿夫、马童、衙役一类角色。
5、从年龄差异来看，年长者(演员1)所唱闺门旦和正旦的唱腔颤音均显著低于年轻者(演员2)所唱两个行当唱腔的平均速度，其中闺门旦的平均差值是0.49赫兹；正旦的平均差值是0.13赫兹。而且，年长者所唱闺门旦唱段的标准误差相对较小，为0.而年轻者所唱闺门旦唱段的标准误差较大，达到了0.55；同样，年轻演员的正旦唱腔颤音速度较高，标准误差大，年长演员的正旦唱腔颤音速度比较平稳，标准误差小。这说明，相对行当特性来说，闺门旦和正旦歌唱之间的颤音速度差异与演员的年龄差异有着密切关系，而这种年龄差异背后的主要因素则是演员受训程度以及舞台演出实践年限的差异。
6、行业(hángyè)
7、医生的后一个价值呢？那就是科普价值。写一篇论文和医生的晋升是有关系的，但是写十篇科普文章却对晋升没有影响。请问有多少医生愿意做这样辛辛苦苦的事情？除非他有极大的道德追求和责任。但是每一个医生都知道，科学常识的指导，会帮助相当多的人不得病、晚得病、得小病，得了急病不转化为慢病。
8、这些年，时值中日关系紧张，“恰好”媒体喜欢用这类的问题刁难她，“恰好”她每次都官方、妥帖地回答了，于是乎，苍老师便成了各种“使者”。
9、(2)花旦，又可分为闰门旦、玩门旦、泼辣旦、刺杀旦、扮演青年女性角色；
10、韩启超｜论昆曲女性行当嗓音的差异性——以昆曲闺门旦与正旦歌唱颤音为例(上)
11、扮演中老年英代人物的称武老生，如《百凉楼》中的吴祯、《剑峰山》中的邱成等。武生还兼演部分勾脸戏(武净戏)，如《铁笼山》中的姜维、《拿高登》中的高登等。
12、扮演喜剧角色，因在鼻梁上抹一小块白粉，俗称小花脸。分文丑(分方巾丑、袍带丑、老丑、荣衣丑，并兼演彩旦、婆子)、武丑(又称开口跳)等。
13、总体来看，闺门旦和正旦唱腔的颤音持续时长表现差异明显，前者显著长于后者(闺门旦唱段的颤音平均持续时长为29秒，正旦唱段的颤音平均持续时长是91秒)。这就证明了闺门旦唱腔嗓音比正旦更为隽永、悠长、婉转。
14、关键是，她懂自己的定位，不求洗白、不玻璃心。
15、“生”是除了花脸以及丑角以外的男性角色的统称。“旦”是女性角色的统称。“净”徐称花脸大多是指扮演性格品质和相貌上有特异的男性人物画成脸谱。“丑”是扮演喜剧角色，应在鼻梁上抹一小块白粉徐称小花脸。
16、小时候也要学毛笔字、画画、女红，也玩过红白机，会在幼儿园的演出中扮演白雪公主，假日会和家人到河边露营——典型、平凡、小幸福的童年。
17、从年龄特征来看，两个演员在闺门旦和正旦的表现上也呈现出显著的规律，即年轻演员所唱两个行当的颤音平均音高波动幅度均显著高于年长演员，闺门旦唱腔的差值是±0.25半音，正旦唱腔的差值是±0.07半音。这说明除了行当特性对歌唱颤音音高波动幅度有一定的影响，不同年龄、不同受训程度演员的发声机制之间也存在着显著的个体差异。
18、箍桶匠把备好的木料板用箍捆成桶状，并接缝严实，坚固耐用。那时木桶制品是老百姓家中都钟爱的家居用品。
19、即将；将要。《乐府诗集·相和歌辞妇病行》：“属累君两三孤子，莫我儿飢且寒，有过慎莫笪笞，行当折摇，思復念之！” 宋 梅尧臣 《九日陪京东马殿院会迭嶂楼》诗：“行当登 泰山 ，云扫日月开。” 清 许秋垞 《闻见异辞·鬼陞城隍》：“冥王以吾有大阴功，某处城隍缺职，吾将聂之，行当与君别。”
20、即将；将要。①《乐府诗集·相和歌辞妇病行》：“属累君两三孤子，莫我儿饥且寒，有过慎莫笪笞，行当折摇，思复念之！”②宋梅尧臣《九日陪京东马殿院会迭嶂楼》诗：“行当登泰山，云扫日月开。”③清许秋垞《闻见异辞·鬼升城隍》：“冥王以吾有大阴功，某处城隍缺职，吾将聂之，行当与君别。”
行当(5)
1、提及刚开始播放的视频——《牡丹亭》，周老师询问同学们是否还记得《牡丹亭》中和女主角杜丽娘演对手戏的男主角柳梦梅吗？在剧中，他是怎样的扮相呢？他头带方巾，手持折扇，风流倜傥，这个行当就叫做巾生，是小生，也就是青年男性角色的一个门类。他们一般饱读诗书尚未求得功名，往往和闺阁小姐上演风花雪月的爱情戏。
2、苍老师的影片本来就是流传海外的，但是，真真正正让她打入中国的，是那个著名的“苍井空之夜”：
3、但事实上，如同女性时装，云也是一门欣欣向荣的行当。
4、戏曲四行当：生，旦，净，丑。
5、(3)中国戏曲剧种种类繁多，据不完全统计，中国各民族地区地戏曲剧种约有三百六十多种，传统剧目数以万计。其它比较著名的戏曲种类有：昆曲、坠子戏、粤剧、淮剧、川剧、秦腔、沪剧、晋剧、汉剧、河北梆子、河南越调、河南坠子、湘剧、湖南花鼓戏等。
6、根据共振峰的产生原理，两个行当唱腔颤音的三个共振峰(FFF3)有着一定差异，这标志着二者在嗓音特征上有着一定区别。同一演员演唱不同行当唱腔，音色上的生理本质差异可以忽略，抑或仅作为一个次要因素。更多的是两个行当在行腔过程中，通过咬字吐字参与的诸多行腔手段导致在嗓音发声上形成了典型差异(元音与共振峰的关系一般是开口度越大，F1越高；舌位越靠前，F2越高)，也导致唱声的声响属性呈现出一定的行当特性。这符合我们对所采集声音样本的音响认知，同为一个演员所演唱的特定行当，正旦的嗓音音色相对宽厚、响亮，闺门旦的嗓音音色则相对尖细和清秀。
7、就在“苍井空之夜”之后两周，苍老师微博上宣布拟发起为青海玉树地震募捐的活动，又引起了热议，有网民称其“故意吸粉”，但不影响宅男们心甘情愿地设想她是“善良而心思细腻的女孩”。
8、在昆曲中，旦行还有其他类型。一旦，也叫老旦，扮演年长的女性角色。二旦，也叫正旦，北方剧种多称青衣，扮演端庄正派的女性人物，大多都是贤妻良母或贞洁烈女。三旦，也叫作旦，扮演年幼的儿童，不分男女。四旦，也叫刺杀旦，表演时有翻扑打斗的动作，常饰演一些个性鲜明的角色。
9、“行当”有两种意思，一种指的是京剧演员表演专业分工的类别，还有一种指的是从事这个职业为了生存的意思。生行中有老生、武生、小生，旦行中有青衣、花衫、花旦、刀马旦、武旦、老旦;净行中有架子花、武二花、摔打花、油花，丑行中有文丑和武丑。
10、德行功业；操行学业。
11、我爸肯定不干：一堆事情，必须要回去。他掏出车票对医生说，这是我今天回海拉尔的车票，非走不可。医生就说，请你稍等，我去找我们的领导来跟你谈。医生去找领导的时候，我爸溜走了。
12、犹勾当。常以指坏事。《醒世恒言·勘皮靴单证二郎神》：“若説 二郎神 所为，难道神道做这等亏心行当不成？”
13、京剧的行当指的是：生、旦、净、丑等。行当从内容上说，它是戏曲人物艺术化、规范化的形象类型。从形式上看，又是有着性格色彩的表演程式的分类系统。行当是指百工技艺所做的职业，另指戏曲演员专业分工的类别。
14、中国戏曲的各种角色依照不同类型人物的年龄、性别、身份与性格特征，从脸谱、服装、唱腔等诸多方面进行划分，分为：生、旦、净、丑。
15、形容舒淇时，我们是这么说的：“荷尔蒙涌动的少年，偷偷跑到阴冷潮湿的地下放映室，用两瓶汽水的零钱看一场她的雨打芭蕉”。
16、京剧行当的划分由来已久，大约在七八百年以前，元人杂剧时代，就划分出来很多行当。下面我为大家详细介绍京剧行当是什么，希望能能给大家带来帮助!
17、莫让民间传统手艺失落在岁月尘埃中……
18、自从有了大众传媒以来，公众被灌输“胸与脑不可兼得”的观念。但苍老师偏不，她来中国好像就是要把衣服穿好，一心一意“卖脑”的。
19、文丑：丑行中不会武功的，都屬於文丑。文丑人物在造型上采用矮小的方式，身段动作要领是哈腰、弯腿等。表现武大郎等身材矮小的人物时，还要用“走矮子”的技巧，就是蹲着身子走路和做动作，以示人物的矮小。文丑在演唱时为了活跃气氛，节奏比较自由随意，略带滑稽和装饰音色，十分讨巧，而念白则须口齿清脆伶俐。丑行扮演文人学士，头戴方巾，称为“方巾丑”，说韵白。扮演文官或武官，穿袍佩带，称为“袍带五”，念白中用韵白，也可用京白。扮演酒保、农夫等，穿普通的素色短衣，称为“茶衣丑”，说京白。
20、戏曲行当体制的建立，是在宋元南戏中，由于表演艺术的发展，过去专事滑稽调笑的副净副末等戏曲主角，在这时让位于生旦，从而使正面人物成为戏曲舞台上的演出主体。