李清照著名的词
1、
(1)、王士禛也认为，相对于范句，李句“特工”。两相对比，范句比较平实板直，不能收醒人眼目的艺术效果；李句则别出巧思，以“才下眉头，却上心头”这样两句来代替“眉间心上，无计相回避”的平铺直叙，给人以眼目一新之感。
(2)、把一个情窦初开，又受着封建礼法约束的少女的复杂情感，十分清楚而委婉、真切而自然、细腻而生动地展现在读者面前．
(3)、的确读到这里，便觉词人情急之貌可知。 “绿”，指叶，“红”，指花。“肥、瘦”二字，一般是指人而言的，词人采用拟人化的修辞手法，用来描摹经过暮春时节的风雨之后，绿叶显得肥硕滋润，红花却更加凋零憔悴的不同形貌和意态，写得是那样生动逼真，那样富于形象美。同时也进一步委婉曲折地透露出了词人难言的隐衷。
(4)、昨天夜里雨点虽然稀疏，但是风却劲吹不停，我酣睡一夜，然而醒来之后依然觉得还有一点酒意没有消尽。于是就问正在卷帘的侍女，外面的情况如何，她只对我说：“海棠花依旧如故”。知道吗？知道吗？应是绿叶繁茂，红花凋零。
(5)、下片写相思之苦，由己及彼，然后写自己无法摆脱这相思的愁苦，景起情结，语言浅近，而表达的感情十分真切。李清照的词有一大特点：语浅淸浓。此词体现了这一点，同时，这首词多用对偶句，使之富有音乐美，读来容易上口。这些都增强了词的艺术感染力，使之深受人们的喜爱。
(6)、东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
(7)、3《醉花阴》 薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
(8)、薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。 佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
(9)、李清照，别称易安居士，宋代著名的婉约派词人，易安词风为何婉约，真实原因大都是女子长久相思所产生的愁意所致，李清照婚后也有甜蜜的生活，时至不久，其丈夫便整日在外奔波，独处在深闺中李清照，自热而然情愁犹生。
(10)、李清照与丈夫赵明诚感情甚好，兴趣相投，常在一起鉴赏金石，吟诗诵调。因此，哪怕是暂时的分离，对他们来说都是很痛苦的，更何况李清照是一个多情的女子呢？此词所写，便是她与丈夫分别后的无限情思。
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(12)、再豪迈的将军，再豪情的壮志，在现实面前，却也只剩下悲伤和遗憾。
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(14)、这是李清照少女时代的一首代表作，景、物、人、酒，连成一气，充分体现出了待字闺中的李清照的那份洒脱与不羁。
(15)、红酥肯放琼苞碎，探著南枝开遍未。不知酝藉几多香，但见包藏无限意。
(16)、清代文学家王士禛在《花草蒙拾》中写道：然易安亦从范希文‘都来此事，眉间心上，无计相回避’语脱胎，李特工耳。”
(17)、牛斗：即牛宿(二十八宿之相当于摩间羯座之一部分)、斗宿(二十八宿之相当于人马座一部分)。非一般的所说北斗星和牵牛星。
(18)、正因人已分在两处，心已笼罩深愁，此情就当然难以排遣，刚刚离开了微蹙的眉梢，却又隐隐地涌上了心头。
(19)、作为“千古第一才女”，李清照的前半生，真是人生赢家。才华满腹，嫁了一个志同道合的如意郎君，可李清照也有伤怀的时候。
(20)、绣面芙蓉一笑开。斜飞宝鸭衬香腮。眼波才动被人猜。
2、
(1)、此情无计可消除，才下眉头，却上心头。正因人已分在两处，心已笼罩深愁，此情就当然难以排遣，刚刚离开了微蹙的眉梢，却又隐隐地涌上了心头。
(2)、桂花就该这么养！教你5个养护方法，花开百朵满屋香
(3)、李清照以词著称，诗不是很多，有代表性的七言绝句只知道四首，有以下:
(4)、“云中”三句就是写她盼信的心情。其中上两句，是倒装句，说鸿雁飞来的时候，有谁托它把情书捎来呢？这一问，写出了她那强烈的盼望与思念；同时，也看出她对丈夫的信任，她相信对方同样在思念着她。因此，对方是会给她写情书来的。但眼前毕竟未见情书，只见“月满西楼”。词的第三句以景写情。主人公在西楼但见月圆而人未团圆，其一也；但见月圆而不见鸿雁带来情书，其二也。很明显，景语之中，写出了失望的心情，将相思之苦加深了色彩。
(5)、瑞脑：一种熏香的名字，也叫龙脑，即冰片。
(6)、(宋扇·清风)“宋扇清风”引领当代收藏风尚
(7)、花，自顾地飘零，水，自顾地漂流。一种离别的相思，牵动起两处的闲愁。啊，无法排除的是——这相思，这离愁，刚从微蹙的眉间消失，又隐隐缠绕上了心头。
(8)、风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。
(9)、 唐代毛骨悚然的一首诗，其中一句却流传千古
(10)、词人因惦念丈夫的行踪，盼望锦书到达，遂从遥望云空引出雁足传书的遐想。而这一望断天涯、神驰象外的情思和遐想，不分白日或月夜，也无论在舟上或楼中，都是萦绕于词人心头的。
(11)、一觉醒来，昨夜的心事仍然萦绕脑际，远去的亲人自然无法打听，但眼前的花事如何却是可以马上弄清的。于是她不待披衣起床，便急忙向正在卷帘的侍女探问，只是随随便便地看了一眼之后便漫不经心地回答说：“海棠花还是原来那样！ ”这短短两句把主、仆二人的内心、性格与情态都写得十分传神。
(12)、暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留。何须浅碧深红色，自是花中第。
(13)、④雁过也三句——是说雁儿飞过的时候，正好讬它带信，可是丈夫已死，信寄给谁想想只有“伤心”。再一看，这雁儿原是替她带过书信的“旧时相识”，这就使她更加难受了。雁足传书的典故《汉书苏武传》：“天子射上林中，得雁，足有係帛书。”
(14)、这个秋天，赵明诚不在家，李清照相思之下写下一首词，后三句经典，千古传诵，可很多有人知道，这句词是“抄”的范仲淹的句子。这首词就是李清照广为人知的《一剪梅·红藕香残玉簟秋》。
(15)、昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦。
(16)、红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。
(17)、人胜：古时正月初七为“人日”，剪彩为人形，故名人胜。胜，古代妇女的首饰。
(18)、2《武陵春》 风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。 闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。
(19)、闲窗：原作“间窗”盖“闲”之误。带护阑的窗子。闲，阑也。闲窗，一般用作幽闲之意。
(20)、就在这时，词人遇见了一女子，那是他在梦里寻找了千百次的人，一朝相见，惊喜不言而喻。
3、
(1)、这首小词的后一句，历来广为传诵，可是，你知道吗？这句词后一句却是“抄袭”范仲淹的句子。
(2)、丈夫不在身旁，李清照思念不已，某一个秋天，写下这首相思的小词。
(3)、中国古代10篇美的古文，一生至少要读一次
(4)、风停了，尘土里带有花的香气，花儿已凋落殆尽。日头已经升的老高，我却懒得来梳妆。景物依旧，人事已变，一切事情都已经完结。想要倾诉自己的感慨，还未开口，眼泪先流下来。
(5)、泪湿罗衣脂粉满，四叠阳关，唱到千千遍。
(6)、三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守著窗儿，独自怎生得黑？
(7)、今译：红色的荷花己经凋残，正是竹席生凉的秋天。轻轻地解开罗裙，独自登上那美丽的小船。云中有谁把情书来寄？群雁飞来的时候，西楼但见月儿圆。花儿纷纷飘落，流水不断长流，彼此一样的思念啊，两地都有无限闲愁。相思的情怀无法徘解，愁眉刚刚舒展，恼人的愁啊，却又涌上心头。
(8)、 他是人世间温柔的公子，他写的秋词富深情
(9)、小时候每年下雪，我常常会沉醉在插梅花的兴致中。后来虽然梅枝在手，却无好心情去赏玩，只是漫不经心地揉搓着，却使得泪水沾满了衣裳。
(10)、“遗世独立”的美人，是真美女，还是心中的理想，我们不得而知。
(11)、清代文学家王士禛在《花草蒙拾》中写道：然易安亦从范希文‘都来此事，眉间心上，无计相回避’语脱胎，李特工耳。”
(12)、蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。
(13)、已是秋天了，粉红色的荷花已经凋谢，仍散发着残留的幽香，竹席上已有了凉意。轻轻地提着丝裙，独自登上那精致的小船，想去散散心，排遣掉相思的苦情。
(14)、花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
(15)、“一种相思，两处闲愁”二句，在写自己的相思之苦、闲愁之深的同时，由己身推想到对方，深知这种相思与闲愁不是单方面的，而是双方面的，两地相思，也足证双方情爱之笃与彼此信任之深。
(16)、东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
(17)、落花独自地飘零着，水独自地流淌着。我们两个人呀，患着一样的相思，却两地分离，牵动着各自的忧愁。这相思的愁苦实在无法排遣，刚刚离开了微蹙的眉梢，却又隐隐地涌上了心头。
(18)、舞点,别做"舞急","舞彻",舞点".舞点,按照音乐中的节拍舞一支曲调.
(19)、落花独自地飘零着，水独自地流淌着。我们两个人呀，患着一样的相思，却两地分离，牵动着各自的忧愁。这相思的愁苦实在无法排遣，刚刚离开了微蹙的眉梢，却又隐隐地涌上了心头。
(20)、(宋扇·清风)张静娜：道法自然的宋代生活美学雅集
4、
(1)、 项羽自尽1300年后，一个女子道破他为什么不肯过江东
(2)、昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦。
(3)、所以词人便常常借赏花以慰孤寂，借饮洒以排忧伤。这大约又是赵明诚外出以后的一个暮春之夜，窗外的春雨疏疏落落地下个不停，那急骤的夜风也一阵紧似一阵地猛刮，这就必然会引起词人对远出亲人的关切、担心和思念；同时也使她想到自己心爱的花儿也经不住这风雨的侵袭，于是心里更加愁闷起来，以致久久不能入睡，怎么办？又只好求救于酒了，几杯浓酒下去，的确使自己沉沉地睡了一觉，但是喝得太多了，清晨醒来以后，仍有残余的酒意未消，感到浑身酥软，懒得起床。
(4)、(丨)镕金——形容落日灿烂的颜色。宋人多以镕金形容映照在水里的落日，如廖世美《好事近》词：“落日水镕金”辛弃疾《西江月》词：“一川落日镕金。”
(5)、历来人们称赞这句“才下眉头，却上心头”，赞叹李清照的高超才华，而范仲淹的这句诗却总是被遗忘。
(6)、薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。
(7)、常常想起在野外溪边的亭子里喝酒，一直喝到太阳落山，喝醉之后找不到了回家的路。酒兴渐渐散去，才想起来划舟回家，可是喝酒后人晕晕的，船划到了哪里也不知道了。划着划着，竟然误入了荷花深处。奋力的划着划着，惊动了一滩在休息的鸥鹭。
(8)、明代文学家杨慎说：辛词当以“京口北固亭怀古”《永遇乐》为第一。
(9)、我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句。九风鹏正举。风休住，蓬舟吹取三山去！
(10)、满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守著窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！
(11)、(宋扇·清风)张静娜：宋扇无俗墨，华夏有清风
(12)、原来李清照化用了范仲淹“都来此事，眉间心上，无计相回避”，而写出了“此情无计可消除，才下眉头，却上心头”。
(13)、为什么高学历的女孩会“剩”下？是因为男孩看不上吗？答案很现实
(14)、(宋扇·清风)魏晋至宋元中国山水画思想观念研究一
(15)、“兴尽晚归舟，误入藕花深处”。接下来，用了“兴尽”一语，高度概括了整整一天的欢乐活动，而把其中的具体细微之处，全都留给读者去想象。既然已是“沉醉不知归路”，当然就会“误入藕花深处”，词中的情节发展是自然的，清澈的水面上，覆盖着丛丛密密的硕大荷叶，无数只粉色或白色的荷花，在绿叶的簇拥下，迎着阵阵晚风悄然绽放。一只漂流的小船，载着一位优雅的少女，就在这荷花深处的翠绿暗香之中，迷失了回家的方向。
(16)、⑥《阳关》——即《阳关三叠》，是送别的曲子。源出王维《送元二使安西》诗：“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。”
(17)、小编今天要向大家分享的这首词《如梦令·常记溪亭日暮》，便是李清照前期词中为经典的词作之也是李清照水平很高的一首词。正如南宋词人张炎在《辞源》卷下中说：“辞之难于令曲，如诗之难于绝句”。意思是说，像《如梦令》这种小令，短短三十三字，要把它写得丰富，且具有言之不尽的韵味，极其不易。
(18)、在东篱边饮酒直到黄昏以后，淡淡的清香溢满双袖。莫要说清秋不让人伤神，西风卷起珠帘，帘内的人儿比那黄花更加消瘦。
(19)、王士禛也认为，相对于范句，李句“特工”。两相对比，范句比较平实板直，不能收醒人眼目的艺术效果；李句则别出巧思，以“才下眉头，却上心头”这样两句来代替“眉间心上，无计相回避”的平铺直叙，给人以眼目一新之感。
(20)、风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。
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(1)、李清照出生于书香门第，早期生活优裕，其父李格非藏书甚富，她小时候就在良好的家庭环境中打下文学基础。出嫁后与夫赵明诚共同致力于书画金石的搜集整理。金兵入据中原时，流寓南方，境遇孤苦。
(2)、如梦令作者：李清照昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦。
(3)、构成一种目断神迷的意境。按顺序，应是月满时，上西楼，望云中，见回雁，而思及谁寄锦书来。“谁”字自然是暗指赵明诚。但是明月自满，人却未圆;雁字空回，锦书无有，所以有“谁寄”之叹。说“谁寄”，又可知是无人寄也。词人因惦念游子行踪，盼望锦书到达。
(4)、这首小令通过暮春时节词人的感触和与侍女的一段别致的对话，委婉曲、折地表达了词人惜花伤别的无限深情。李淸照与赵明诚结婚后，二人情投意合，生活十分美满，但赵明诚做官以后， 常有外出，这就难免要给李清照的生活带来寂寞与忧伤。
(5)、“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦。”
(6)、“也想不相思，可免相思苦。几次细思量，情愿相思苦”，
(7)、(宋扇·清风)学书法，必须认识这20位书法宗师！
(8)、凤钗：古代妇女的一种首饰。钗名有时因钗头的形状而异。
(9)、“争渡争渡，惊起一滩鸥鹭”。词的结尾，重复使用了两个“争(怎么)渡”，意思是“怎么才能把船划出去呀”，生动地再现了少女词人当时那焦急的情态和迫切的口吻。结句写“惊起一滩鸥鹭”。其实，河滩上惊飞的鸥鹭，不过是一种衬托;真正受惊着慌的，还要算词人自己吧。作品到此，戛然而止。
(10)、(7)谢他酒朋诗侣——辞谢喝酒做诗的朋友们的邀请。
(11)、此词当为李清照后期的作品。写女主人在一个早春白日对故国乡关无限怀念的深情。李清照的怀乡词，无论是思想内容，还是艺术技巧都有很高的价值。应得到我们今人的特别珍重。
(12)、不仅刻画出四周景色，而且烘托出词人情怀。意境清凉幽然，颇有仙风灵气。花开花落，既是自然界现象，也是悲欢离合的人事象征;枕席生凉，既是肌肤间触觉，也是凄凉独处的内心感受。起句为全词定下了幽美的抒情基调。
(13)、这首词就是李清照广为人知的《一剪梅·红藕香残玉簟秋》。
(14)、诗词创作虽忌模拟，但可以点化前人语句，使之呈现新貌，融人自己的作品之中。
(15)、(宋扇·清风)魏晋至宋元中国山水画思想观念研究五
(16)、这首小词的后一句，历来广为传诵，可是，你知道吗？这句词后一句却是“抄袭”范仲淹的句子。
(17)、东篱：泛指采菊之地，取自陶渊明《饮酒》诗：“采菊东篱下”。
(18)、薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽，佳节又重阳，玉枕纱橱，昨夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
(19)、红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。
(20)、笺：纸，指信笺、诗笺。 赏析此词当是易安早期作品。写一位风韵秀的女子与心上人幽会，又写信相约其再会的情景。人物的肖像描写采用比拟、衬托、侧面描写的方法。语言活泼自然，格调欢快俊朗。
(1)、金炉,别做"佳人". 金炉为铜制的香炉.
(2)、花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
(3)、香冷金猊①，被翻红浪②，起来慵自梳头。任宝奁尘满③，日上簾钩。生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。新来瘦，非干病酒④，不是悲秋。休休⑤！这回去也，千万偏《阳关》⑥，也则难留⑦。念武陵人远⑧，烟锁秦楼⑨。惟有楼前流水，应念我、终日凝眸⑩。凝眸处，从今又添一段新愁。
(4)、满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！(守着窗儿一作：守著窗儿)
(5)、闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
(6)、荷花已渐渐凋零，香气也渐渐散尽，我清清地解下罗裙，独自一人，撑一艘小船，像湖中心划去，去寻找夏天后一些印记。抬起头，仰望苍天，想到丈夫远游已有些许日子，自打分别，夏季都消逝了，却不见丈夫寄来一封书信，桌上杯盏成双，窗前红烛相对，书架上挤满的书籍，窗户外长啸的大雁，这一幕幕景物，无一不在提醒自己：他不在身边。人生中，有些事明明知道很苦，但又不得不承受，离别之恨，相思之苦，只有默默忍受，也许，在李清照心中，这份苦中，也带有幸福的意味吧！
(7)、落花独自地飘零着，水独自地流淌着。我们两个人呀，患着一样的相思，却两地分离，牵动着各自的忧愁。这相思的愁苦实在无法排遣，刚刚离开了微蹙的眉梢，却又隐隐地涌上了心头。
(8)、花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
(9)、寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚①。乍暖还寒时候②，难将息③。三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识④。满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑⑤！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第⑥，怎一个愁字了得！
(10)、解析：靖康之变后，北宋灭亡，彼时李清照迎来人生中大的苦难：国破家亡，丈夫赵明诚也随国而亡。至此之后，李清照的文风大变，再无早期清新自然、无忧无虑的气息，转而为悲伤忧郁、苦恨绵绵的情感。
(11)、诗词创作虽忌模拟，但可以点化前人语句，使之呈现新貌，融人自己的作品之中。
(12)、落日熔金，暮云合壁，人在何处？染柳烟浓，吹梅笛怨，春意如几许？元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨！来相召，香车宝马，谢他酒朋诗侣。中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚。如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去，不如向帘儿底下，听人笑语。
(13)、而此首《声声慢》便是后期的代表作品，该词首句便不同寻常，一连用7组叠词，且极富音乐美感，可谓绝无仅有的艺术杰作。