小时代旁白台词
1、小时代对话台词
(1)、kitty：你要把它背得比你的生理期还要准。
(2)、比如《大话西游》中，紫霞仙子的那句：我的意中人是个盖世英雄，有一天他会踩着七色的云彩来娶我。
(3)、````````````````````````````
(4)、宋文是芜湖人，所以他将电影的拍摄地放在了家乡芜湖。
(5)、如果我们的生活充满了以前另一种未知的可能性的话，那么在大学围墙范围内，这一场追逐大战，谁先遇到谁，都可以导致完全不同的结局。这就像有人在转盘里撒下一大把钢珠，在转盘没有停下来之前，谁都不知道后的赢家会是谁。
(6)、牙刷自己放在嘴里刷来刷去(L：在该淡定的场合特别不淡定的…少女)
(7)、 我们痛苦来源于爱。但我们的幸福也来源于爱。
(8)、就《爵迹》本身来说，它并没有什么意义，但它引发的技术探讨，以及将CG真人动画带到国内进行尝试这件事，或许是它带给这个行业且不容小觑的意义。
(9)、此时，逃过了牢狱之灾大再次成为兄弟冲撞的关键诱因。
(10)、整个上海像是满天缓慢漂浮着微笑的摄魂怪，雨水就是他们的亲吻，他们祝福每个冬天里的人，新年快乐。
(11)、一天很短，开心了就笑，不开心了就过会儿再笑。
(12)、 有多少比例是外包我不管，反正没买到DVD一点一点定格看之前也分析不出来，但是有外包这个官方说了，不想在这里争论。
(13)、白光四下流淌，逐渐炎热起来的空旷街道像是一部黑白的默片。
(14)、直到这时，他们才猛然发现，即便真相浮出水面，他们依然无法抵达自己的内心.....
(15)、林萧参加完酒宴后，回到宿舍，无比的沮丧。面对着南湘，让她给自己补补身后崩开的拉链，南湘拉着她的手，严肃的说“其实这身衣服不适合你。”，林萧冲着南湘笑笑，然后南湘林萧一同挑选衣服。
(16)、《抵达之谜》的故事，主要以上世纪90年代的芜湖作为故事背景。
(17)、我在日本到后一年的时候，同班有不少同学开始要为自己的出路而忙碌。考研还是就业，他们要面临的烦恼和我在国内时的同学要面临的也完全一样。
(18)、 结论：你如果想去看，我不拦着。因为结果论的说画面真的好。但，千万、、一定不要带你的男朋友女朋友和你的孩子家长去。
(19)、所以像《海女》当中所演的，那样一个纯朴，自在，充满人情味的故乡，深深地植根于每一个日本人的心中，但那个地方，又是他们回不去的。他们只能在能够带给自己充分回报的大城市里，孤独前行，甚至基本上还不可能像剧里的小秋那样，总有善良的人们伸出援手。
(20)、而《小时代》、《爵迹》，或许从出发点就不是为了电影本身。
2、小时代台词独白
(1)、时间会刺破青春的华美精致，会把平行线刻上美人的额角，没有什么能逃过他横扫的镰刀。
(2)、这些元素的介入，分散了电影的核心叙事，让它在类型上显得凌乱、模糊。
(3)、李现身上那些反映角色内心的微表情和小动作，开始慢慢消失。
(4)、在我们平凡而又微茫的生活里，并不是只有轻松的欢笑和捧腹的乐趣。在时光日复一日的缓慢推进里，有很多痛苦就像是图钉一样，随着滚滚而过的车轮被压进我们的心中。
(5)、没有物质的只是虚弱的幌子，被风一吹，甚至不用风吹，缓慢走动几步就是一盘散沙。
(6)、下面结合《爵迹》，来说说郭敬明作为一名电影导演遭人诟病的五宗罪。
(7)、观众们看电影关注的是多种艺术形式的综合，而妄图把文字扩大变成电影艺术就有点偏差了。
(8)、 啊，客观讲这个剧情如果出成一般国产动画那种5分钟一集，然后把旁白做成前情提要可能有救。
(9)、总之需要通知大家的是，郭敬明作为导演的第二部系列电影已经正式拉开序幕，大家做好预警工作。
(10)、 支离破碎并不是说没有主线，主线其实很清晰：我爱你，你爱那个他，你还和那个傻逼一命换一命，搞得我像个傻逼一样给你续命(男主视角)。
(11)、“在故乡的青山上”在字开头，四个人双臂举于头顶，作三角形状。林萧唐宛如蹲下，起身。南湘顾里蹲下，起身。
(12)、时间的齿轮从未停止转动，他用一种冷酷和理智的方式，让每个生命得以平行前进。
(13)、 但是主线太短，大鱼海棠官微在上周公布的那个3分钟预告片你们看了吧？那就是剧情的全部了。但这部片子时长1小时40分钟。
(14)、南湘躺在床上，爬起来。(林萧旁白声音“别误会，这不是我，我没有这么漂亮”)
(15)、唐宛如头发凌乱，睡衣和内衣乱成一团，深吸了口气。开始整理头发(L：她是我的好朋友，叫唐宛如。)
(16)、导演为了强调自己的参与感，还将自己的个人视角，嫁接到了戏份弱的三皮身上，让三皮担任了片中的旁白任务。
(17)、然而，这些合理的剧情，偏偏都没有出现在电影里。
(18)、顾里，郭敬明小说《小时代》中的第二女主角，会计系的美女，与顾源是情侣，被称为“顾氏夫妇”。言语犀利，擅长说冷笑话，毒舌，具有着“不锈钢的嘴，棉花糖的心”。
(19)、监制谢飞，是曾经拿过柏林金熊奖的第四代导演。
(20)、我喜欢你，又绝非因为你从小就有奔驰接送而喜欢你，也绝非因为你有名牌包而喜欢你，更绝非因为你送我昂贵的靴子我才喜欢你，就算你没有一分钱，我还是会喜欢你。
3、小时代全部台词
(1)、我多想和他在一起。——我多想和在像从前一样，在一起。
(2)、大到整个帝国，小到事无巨细，什么都想说，后就是什么也说不清，迷恋自己庞大的小说体系，拍成电影也得有个取舍，怎么可能什么便宜都让你占了？
(3)、个人感觉，李现在电影里前半部分的表演比后半部分的表演更好一些。
(4)、类似的夸张的，充满舞台剧感觉和张力的表现，在《海女》中贯穿始终。从第一集，小秋回到乡下见到外婆，外婆诡异地从水中出现开始，全剧的这样一个表现手法的基调就已经定下。这种表演风格虽然夸张，但在演员表演普遍夸张的的日剧当中，也并不算出格。况且，合理化的故事又使得这些夸张的表演富有感染力。
(5)、我当然对他表示祝福。只不过我没说出来的是，广岛市的人口不过120万，而我所生长的城市人口超过1700万，大城市有大城市的烦恼。这个恐怕是我那位上大学之前没出过大分的同学所没想到的。
(6)、我们活在浩瀚的宇宙里，漫天漂浮的宇宙尘埃和星河光尘，我们是比这些还要渺小的存在。你并不知道生活在什么时候突然改变方向，陷入墨水一般浓稠的黑暗里去。你被失望拖进深渊，你被疾病拉近坟墓，你被挫折践踏的体无完肤，你被嘲笑、被讽刺、被讨厌、被怨恨、被放弃。
(7)、电影里，三皮一共拥有两重身份，他既是过往岁月的亲历者、见证者，又是多年之后从大城市归来的外来者。
(8)、我相信，如果我们的朋友里，还有人能完成这样一个类似深入虎穴再在老虎脸上踩上两脚的任务话，那么一定只能是南湘。唐宛如也不行，唐宛如会直接把老虎踩死。
(9)、对白的情景化与性格化又是相辅相成的，也就是说，无论是在特定的大情景还是小情景，人物的对白总是性格化的，总是富有人物自身个性的，并且人物的语气也要符合他所处的时代背景。
(10)、无论别人觉得顾里有多么冷酷，多么不近人情，多么自私自利，但我知道，她不是这样。或者是说，她不全是这样。所以，她才会奋不顾身地想要拯救我，或者是分担我的痛苦，甚至是亲自品尝了我的痛苦。
(11)、一点，是地域文化不显著；另一点，是故事编排太狗血。
(12)、我坐在客厅里流眼泪，虽然没有哭出声，但是中途差点被渗透到鼻腔里的眼泪给活活呛死。
(13)、Mark！纪录片《秘境神草》幕后调色大起底(获金帆奖高清录制技术质量奖专题类一等奖)
(14)、那是一种怪异的感觉，一个和我们一起生活了那么多年的人，突然有一天消失在了我们的生命里。好像大家并没有什么感觉一样，继续地朝前生活着，伤心，悲痛，喜悦，激动……我们的生活好像并没有什么不一样。
(15)、该片从背景到角色，都源于导演宋文的亲身体会。
(16)、旋转的物欲和蓬勃的生机，把城市变成地下迷宫般的错综复杂。
(17)、心脏上像是瞬间破土而出一颗疯狂生长的巨大食人花，在几秒钟的时间内就用它肥硕的枝叶遮盖了所有的光线，巨大的黑暗里，无数带刺的藤蔓缠绕攫紧我的喉咙。
(18)、如果我们的生活充满了以前另一种未知的可能性的话，那么在大学围墙范围内，这一场追逐大战，谁先遇到谁，都可以导致完全不同的结局。这就像有人在转盘里撒下一大把钢珠，在转盘没有停下来之前，谁都不知道后的赢家会是谁。
(19)、旋转着的，五彩缤纷的物质世界。等价交换的，残酷的也公平的寒冷人间。
(20)、在《红楼梦》中，贾宝玉手里的东西叫做孔雀毛斗篷，是俄罗斯进贡的，全北京没人见过的东西。鼻烟，西洋进贡的。就是弄个胭脂，都要自己挑花瓣来制作。糊窗户用的都是蝉翼纱，软烟罗，这些东西都是市面上很难买到的。用的灯是琉璃灯罩。吃个东西，豆腐皮包子，蟹肉包子。就是生病了喝个面汤，里面的面块，都是用模子压出来各种形状。喝的是玫瑰露，家里还养着个戏班子。秦可卿死了，用的棺材板子是亲王用的，外人没见过。
4、小时代旁白台词是什么
(1)、《海女》里充满着各种各样的深度梗，深到很多对日本80年代的流行文化不是很了解的我国观众必须要查资料才能理解。这里我引用一段在豆瓣上看到影评来提一提这部分我也不熟悉的内容。转自豆瓣，作者MilkC-WOO
(2)、我们只知道电影里的故事，发生在90年代的江边小城，至于这个小城是什么样的，有什么样的码头文化，有什么样的历史情怀，这些信息在观众脑中都是极其模糊的。
(3)、顾里坐在白色真皮长沙发上，黑色丝质睡衣，左手端着杯子，眼睛望着窗外的风景，似乎坐的不太舒服移了移位置。(L：我没这么奢侈，这是我的好朋友顾里。)
(4)、你知道吗，我们的生活，就是这样的，一场又一场，永远无休止的闹剧。
(5)、不要问我好不好看，这个问题就像问一个吃到屎的人屎好不好吃一样。也不要问我剧情，混乱到根本记不住。
(6)、 所以大家看标准范式的好莱坞预告片，大的节奏设计通常是固定的：“说几句话”+“插个音效”，完成一组镜头。对应剪辑就是：几个叙述镜头加对白或旁白+能出音效的镜头。
(7)、所以，她才会奋不顾身地想要拯救我，或者是分担我的痛苦，甚至是亲自品尝了我的痛苦。简单来说，她也就和我一样，和席城上床了。而讽刺的是，她却以为我并不知道。可是顾里啊，我们是如此情谊深厚的姐妹，我怎么会不知道呢。所以今天，我要敬我的好姐妹，感谢她，分享我的悲惨人生。我也发自内心地祝愿她，从此以后，和我的人生一样，开始发烂，发臭！
(8)、是青春的底蕴就是孤独，抑或是孤独弥漫了整个青春。
(9)、可不可以就这样，让我在没人知道的世界里，被时间跑向虚无
(10)、泥轰人民特别喜欢寻找一些类似象征啊，预兆啊之类的东西。似乎只要有这样的东西存在，他们就有了作为一个人得以站立的脊梁。所以也就不难理解为什么二战后，天皇玉音一放送，前一秒还在浴血奋战，一个人能当成一支队伍的泥轰军人就立刻崩溃了。在《海女》当中，对于北三路的象征，就是那个经常只有一节车厢撑死了也就两节，跑来跑去还挺像那么回事的“北铁”。“北铁”在全剧当中是一个重要的角色。片头春子的出走，片尾铁路重新开通，一头一尾，似是一个轮回，象征着天野家三代人终于解开了一切隔阂，彼此谅解，也认识到了北三陆这个老家的可爱之处。后铁路的重新开通，又同时象征着坚强的北三陆人民不会被地震所打垮，即便是在那场惨烈的地震之后，他们也会重新站起来，一手一脚地重建自己的家园。在我离开日本之后很长时间里，我为怀念的，就是日本的铁路。相信也有很多人会和我一样，抱持着同样的观点。那是一种很奇妙的感觉。那些也许就从你家门口蜿蜒而过的铁路，却像父亲一样充满着力量，在那片土地上如血管一般运送着生机和活力；而又像母亲一样温和亲切，能携着你的手，带你去到任何一个让你充满好奇的地方。这是日本的铁道独有的魅力。从家门口的那个小站出发，你就能到达这片岛屿上的绝大多数角落。这种感觉让人没有办法不印象深刻。而对于那些居住在比较偏僻的地方的人们来说，铁路给他们带去的是便利，也是希望。让他们觉得，他们没有被遗忘在一个孤独的角落。延伸远去的铁轨和充满力量感的电车奔驰来去，足以让他们觉得，人的力量是那样的近，那样的真切。《海女》中的北铁，也是这样的一个画龙点睛的参照物。很多故事围绕它展开，但它又从不抢戏，永远在那里，静静地守护着，其土其民。
(11)、在日本读书时，我有一个叫做久松的老师。我们唤他作狗松。狗松年龄不大，比我也就大个八岁。一次他跟我对谈时，提到一个叫做“一口巧克力”的东西。我问他，那是什么玩意。狗松说你不知道么？我们小的时候上学经常会去买的，一颗糖那么大的巧克力，一口就能吃掉的。那时候的价钱，好像跟现在差不多。你等会儿放学去个超市转转，都能见到。我说可以呀，你小时候的巧克力到现在还是那个价钱？狗松说对啊，日本都不发展了。你在中国不行吧。我说当然不行。2004年能吃一餐饭的价钱，现在就只能吃半餐不到了。狗松从沙发上一跃而起，说对，这尼玛才是正在快速发展的国家该有的样子。想想我好像基本上都没经历过这样的时代，你比我幸运。我说谁知道。也许中国也会有泡沫破灭的一天呢？狗松说，这种事你我这样的凡人是预计不到的。不，谁都预计不到。玩火的人都不知道自己是在玩火。船沉了之后，那些没淹死的人，照样会一边在水里扑腾一边怀念当时船上的好处，连船上有个破洞都特么觉得是艺术。也许吧。我说，但好歹他们还活着。
(12)、对于不怎么看日剧的吃瓜群众来说，晨间剧是一个比较特别的类型。我就见过有不少人，他们对“晨间剧”三字的认识，都来自于《LegalHigh》中堺雅人对新垣结衣的吐槽——在《LegalHigh》中，新垣扮演的黛真知子是一个正义感爆棚，热血且有时有点头脑简单的菜鸟律师形象，这在堺雅人扮演的犬儒且精于算计的古美门研介看来，这个觉得秉承自己的信念就能无往而不利的小跟班，无非是个不成熟的后生。但仅凭这点，恐怕不常看日剧的人们还是难以理解这个槽点到底在哪。
(13)、已经十二月末了。上海开始下起连绵不断的寒雨。上帝在头顶用铅灰色的乌云把上海一整个包裹起来，然后密密麻麻地开始浇花。光线暗的让人心情抑郁，就算头顶的荧光灯全部打开，我也只能提供一片更加寂寥的苍白色。
(14)、那他一定会像顽劣的孩童霸占着自己的玩具不肯与人分享般的拥抱你
(15)、 全剧的智商担当是全剧的真·反派那个什么老鼠婆婆，然后她就真的顺利的完成计划早早的得逞离场了。所有没有智商的、爱来爱去的，都在吃鳖。
(16)、沿海无数的天价楼盘沐浴在上海昏黄色的雨水里，有寂寥的贵妇人在第十二次拨打老公手机听到的电话依然依然是被转语音信箱之后，茫然地抱着蚕丝的抱枕，靠在床边看窗外的江面。翻腾的黄色泡沫像是无穷无尽的欲望的漩涡。
(17)、平静地穿梭于世界上空的电波。磁流。讯号。它们从不同的地方漫延而来，越过无数陌生人的头顶，越过无数块荒凉或者繁华的土地，然后传递进我们的手机里。
(18)、 剩下的唐宛如淡定，我可以理解，因为她完全不看书。她宁愿窝在沙发上用一堆爆米花电影打发掉一下午，也不愿意阅读一本足够让人声泪俱下或者灵魂扭曲甚至毛骨悚然的小说。你就算告诉她“郭敬明是唐朝的一位诗人”，她依然是这样淡定地说一声，“哦，是吗”，而且她一直认为王朔跟王蒙是兄弟。
(19)、而且这种用旁白来补充故事的手法，本身也是电影里的大忌，是欠缺新意、极其偷懒的一种做法。
(20)、 赵薇演的不是小鸭子是小燕子,我谢谢你了。
5、小时代对白台词
(1)、走不进的世界就不要硬挤了。难为了别人，作贱了自己，何必呢？
(2)、幕与幕之间，要有大的逻辑串联。拿《小时代1》的先导预告举例子，第一幕起势，第二幕主角亮相正常世界，第三幕关系恶化进入低谷，第四幕事件和人物有了更丰富的变化进入。
(3)、本剧的第一悲剧配角小池彻平出演的“炉子先生”小池你还记得你的偶像是国民男神福山雅治么？
(4)、只要知道你还活在这个世上，我就可以了无牵挂。
(5)、我坐在客厅里流眼泪，虽然没有哭出声，但是中途差点被渗透到鼻腔里的眼泪给活活呛死。
(6)、沉默并且专注地注视一个女人的时候，是男人帅的瞬间。
(7)、 她像美国总统一样,无论发生什么样的事情,哪怕是世贸双子被炸平了,她也依然是镇定而冷静的,她不会悲伤春秋,只会思考如果控制损失。
(8)、穿越时空的相会。那个三大歌姬的时代还会再现吗？
(9)、今天，我要敬我的好姐妹，感谢她，分享了我的悲惨人生。
(10)、他说他现在有两个选择，要么留在广岛市里找工作，要么回到老家去当农民。我说你学个经济学回老家当农民？他说他也想留在市里找白领的工作。但是即便成为白领，一个月也就拿个二十万日元的薪水，还得自己租房做饭。回到老家去当农民的话，一个月再不济也能拿到当白领的两倍(他自己家经营着一个类似农场的玩意，他回去就是给自己的爹打工)，而且房子可以住家里的，吃也方便。可是毕竟回去之后生活肯定就会无聊一些，而且再要出来也就难了。换句话说，这条路几乎一眼就能看到头。
(11)、时间终究会让人麻木，让人清醒，让人放下过往，或者假装遗忘。from《小时代3(刺金时代)》
(12)、e.如果一场戏很牛逼，就整场放。(并不是说你不去处理它)。国外预告片爱用的技巧，为什么？因为人家电影拍的牛逼，场面撑得住。常常后一个镜头(就是**那个)，就用片子里的一个牛逼的场景镜头做结尾。不像我们，用高速剪辑或者凌厉的剪辑堆砌出一个**来。《独行侠》的许多款预告片都是这么干的，一整场动作场面码上去。很过瘾。
(13)、 全篇大约有70%都是3D的，2D和3D融合的还算好，客观说能达到截图变桌面的水准。但这部片子是从2013年才开始宣布转3D的吧？所以不要说12年了，就说3年做出来的好吗，前9年就是在混日子。
(14)、通吃东京和老家的小秋，想走就走的小秋，去哪都能左右逢源的小秋，点燃了每一个看剧的人心里的热望。
(15)、可以说，对于90之后、95之前的这批人来说，郭敬明在当时对很多人的影响力以及审美塑造甚至不亚于周杰伦，同为青春的回忆，只不过现在周杰伦变成了情怀，而郭敬明却羞于启齿了。
(16)、如果黑暗里可以有夜市的能力，那么现在，你一定会看见满脸愤怒和屈辱的袁艺，在黑暗里咬牙切齿。
(17)、号称5亿的投资，估计也大部分流向了天价演员们的钱包，真正留给制作的又有多少呢？
(18)、 血肉横飞只是开始而已。 魂飞魄散才是真正的好戏。 当然,我们都知道,我们热爱生活中这样刺激有跌宕的drama。
(19)、故事讲得略长，其实主要想要反映的是，《海女》之所以能成为如此大的话题，跟其背后所反映的这样一个人在故乡和大城市之间到底作何选择的问题息息相关。
(20)、你喜欢我，我喜欢他，光凭这一点你就永恒输给他了。
(1)、我喜欢你，又绝非因为你从小就有奔驰接送而喜欢你，也绝非因为你有名牌包而喜欢你，更绝非因为你送我昂贵的靴子我才喜欢你，就算你没有一分钱，我还是会喜欢你。
(2)、要知道，在文学作品里，矫情一点还能看看漂亮的词句，对于初高中生来说，越晦涩的文字越高深。
(3)、又是这样漫长而灰蒙蒙的冬季——我们的爱，恨，感动，伤怀。我们的过去，我们的现在，我们无限遥远的未来。我们呼朋引伴的草绿时代，我们促膝长谈的漫漫长夜。都被灌录在固定长度的那一段胶片里。
(4)、在《爵迹》里，由于要照顾到每一位明星的戏份，所以几乎人人都是主角。
(5)、 很多时候,我们的人生,就像是电影里配乐的叙事片段镜头从我们身上一个一个地切过去,然后转了一圈,又切回来没有对白,没有台词,我们沉默地出现在这些被音乐覆盖着的镜头里。
(6)、小龙(李现饰)、方圆、大三皮这四个来自底层的不良青年，在这座小城野蛮生长，一起逃课、打架、泡妞、飙车……
(7)、而我，和我们，都是其中，渺小微茫的一个部分。
(8)、长长的道路上只有他一个人。他的影子被拉得有瘦又长。
(9)、夕阳的光线像是被风吹散一般迅速消失，正如同再也回不去的美好年华。那感觉，像是一个时代后的剧中。
(10)、我们活在浩瀚的宇宙里，漫日飘洒的宇宙尘埃和星河光尘，我们是比这些还要渺小的存在。你被失望拖进深渊，你被疾病拉近坟墓，你被挫折践踏的体无完肤，你被嘲笑、被讽刺、被讨厌、被怨恨、被放弃。我们全是小小的星辰。
(11)、 女主椿是个绿茶婊，为了一见钟情的人置全族的生命于不顾。
(12)、大一的男生里面，百分之八十的人戴着眼镜，剩下百分之二十里有一半的穿着裤腿短三寸的裤子，露出里面的白色尼龙袜子，而另外一半，扔进人海里，就永远也不可能在寻找到他们。
(13)、 在我们平凡而又微茫的生活里,并不是只有轻松的欢笑和捧腹的乐趣。 在时光日复一日的缓慢推进里,有很多痛苦就像是图钉一样,随着滚滚而过的车轮被扎进我们的心中。
(14)、我生命里的温暖就那么多，我全部给了你，但是你离开了我，你叫我以后怎么再对别人笑。
(15)、再对比一下无旁白的老版《红楼梦》，这旁白明显就是表现能力不够心虚的产物嘛。
(16)、如果黑暗里可以有夜市的能力，那么现在，你一定会看见满脸愤怒和屈辱的袁艺，在黑暗里咬牙切齿。
(17)、好想来一次安静的认真的努力的唐吉坷德式的单恋。
(18)、噱头大于电影本身就是我们通常所说的圈钱行为，表示电影本身不行，却通过各种手段获得了高额的票房。
(19)、顾里满意的笑了笑后，转身离开。(L：我确实也这么干过)
(20)、我愿意。用一辈子的桃花运，来换一个对的人。
(1)、我们的生命存在于这样的小小的、拥挤的、温暖的时代之中庞大的背景音乐，悠扬地回荡在整个上海，为这个繁华的时代点缀着金边。还有更多我们并不知道的时间，我们未曾看见的场所，这个时代并未停止转动。它用一种冷酷和理智的方式，让每一个人的生命平行前进。
(2)、在全国47个都道府县中，县内生产总值能够超过平均值的只有12个(2008年数据)，而上述县市基本在列。除掉上述以外，能够挤进这12个的，只有爱知县(日本第三大城市名古屋市所在地)，北海道，福冈县(九州的老大)和广岛县(中国地区老大)而已。因此，如果要按生产总值超过全国平均值来算的话，东北地区全灭，北陆地区全灭(虽然新泻已经很接近平均值了)，山阴地区和四国地区就更不用说了。这样算来，像我的同学那样，九州岛大分县人，在广岛读书，之后谋求在广岛工作，已经算是比较比较安贫乐道，野心不大的了，否则的话他怎么说也应该往大阪去，或者应该往东京去。日本的资源高度集中于那样的两个都市圈子，或者再说大一点，集中于东海新干线连上山阳新干线的这条线上。(东海新干线加山阳新干线连通了东京，横滨，静冈，浜松，名古屋，京都，大阪，神户，冈山，广岛，北九州，福冈等重要城市，线路上共有政令指定都市11个，而全国政令指定都市总共也就只有20个)日本大型城市就是这样集中，比起中国也有过之而无不及。在中国存在着的，大量人口涌向北上广深等特大城市寻求机会的情况，在日本也同样存在。但与之同时，其代价就是很多的乡下地方变得越来越萧条，就正如《海女》里，艰难维系着北三陆铁路生存的大向站长，以及想尽一切办法要让北三陆变得更有人气的观光协会的那群人一样。像北三陆一样萧条的小城镇在日本比比皆是，乃至于「過疎化」(即“过疏化”)这样一个日语词也像「少子化」一样，成为整个日本都必须要面对的一个重大问题。在日本度过的第一个冬天，看到有这样几则电视新闻，让我记忆深刻。说是在新泻，每到冬天就会有很多老头老太太摔伤。究其原因，是因为新泻的雪大，雪积在房顶上如果积得多了，就会把房顶压塌。于是家里的老人就只能爬上房顶去清雪，老人家手脚慢，反应也迟钝，有时就会不小心掉下来，摔伤。
(3)、由于抄袭事件，人们从不认为他一名合格的作家，却都承认他是一个成功的商人。
(4)、隐约的一种直觉，让我感觉像是光脚走在一片长满水草的潜水湖泊里，不知道哪一步，就会突然沉进深水谭里去，被冷水灌进喉咙，被水草缠住脚腕，拉向黑暗的水底。
(5)、她把少女所有的青春岁月都给了他。像是在自己生命的锦缎上，裁剪下美好的一段岁月，然后亲手缝进他生命里。
(6)、但是生活永远不是连续剧。它不会再应该浪漫的时候，响起煽情的音乐；它不会再男主角深情告白的时候，就让女主角浓烈的回应；它不会再这样需要温柔和甜蜜的时刻，就打翻一杯浓浓的蜂蜜。
(7)、 放假一直在家里追神剧《欢乐颂》，想必这部电影是个什么情况大家已经在日报的其他稿子中感受到了，基本上没男孩子的什么事儿，五个妹子在公寓中互相组CP就足够了，连我们的KKW，在前10集都没什么出场的机会啊~
(8)、时间一点一滴地过去，流逝告别。我们慢慢地走向一个被上帝作记号的地点。
(9)、我的头像要裂开来一样，仿佛听见黑洞深处传来鬼魅般尖利的笑声。
(10)、我们的生命一天天在转动着，秒针、分针、时针。
(11)、给你一个狂风暴雨的天空，还我一个未来的梦。
(12)、a、镜头之间的视点和动势好接上。 A视点就是视觉重点，上个镜头的视点结束在画面左侧，下一个镜头的视点就尽量从左侧起。B动势变化要顺。这个看具体情况处理。如果你仅仅把动势顺着方向或者快慢“接上”，那么看起来虽然舒服，但是有些楞。好看的动势要像书法。有断有连，有急有停，有粗有细，有开有合。这个看感觉了。
(13)、占有欲蔓延的就像烟火，看似美丽的霸道触到总叫人痛的不知所措。
(14)、首先是南湘特写，然后是林萧顾里，后是唐宛如仰起头陶醉状。”-“万岁举杯痛饮”
(15)、这种“成长”类电影，一直是很多文艺片导演的心头好。
(16)、一组镜头需说清楚一个意思。如果你加入了不是这个意思的镜头，就会突兀、显得乱。
(17)、旋转的物欲和蓬勃的生机，把城市变成地下迷宫般的错综复杂。
(18)、有的人则像一瓶矿泉水 ，清澈，简单，无色无味，触手可及。
(19)、 如果你有小孩，千万，千万，千万别带他去看，zack不想让小孩这么早接触“绿茶婊”的基础套路。
(20)、独白相对来说比较简单，作用是把受众带到人物的心灵深处，帮助受众了解人物的特点和性格。有些人物独白在坦白心迹的同时，还会传播一些情节信息，起到推进叙事的作用。
(1)、从来没有过的漫长的窒息的梦。却是温暖的，滚烫的，像是冬天裹在被子里围坐在壁炉边的早晨那么暖烘烘的梦。
(2)、好了，今天的分享到这里就结束了，你学会了吗？欢迎关注我们了解更多配音技巧哦！
(3)、我们的生命存在于这样的小小的、拥挤的、温暖的时代之中庞大的背景音乐，悠扬地回荡在整个上海，为这个繁华的时代点缀着金边。还有更多我们并不知道的时间，我们未曾看见的场所，这个时代并未停止转动。它用一种冷酷和理智的方式，让每一个人的生命平行前进。
(4)、在时光日复一日的缓慢推进里，有很多痛苦就像是图钉一样，被压进我们的心中。
(5)、于是在干什么成什么的天野秋的带领之下，全国上下的观众们都心情爽朗食欲大增，这部剧讨喜自然也就不奇怪了。宫藤官九郎在编剧的过程里在天野家三代的身上埋了很多线，这些线慢慢被发掘出来，也使得全剧的整个规模在纵向推进之余，也得到横向上的极大展开。这个结构做得是精巧漂亮的。除此以外，其实现手法也值得一提。几乎永远是在一个矛盾告一段落的同时就马上展开下一个矛盾，我印象深的就是小秋在东京街头撞见小唯妈妈的那一幕，以及地震的那一幕，环环相扣，几乎没有让观众分神的时间。这一点，在一向结构松散的晨间剧当中显得格外突出。不信你们可以对比看看2013年下半年的《多谢款待》，那个就是比较传统的晨间剧了，前五集那节奏之慢，慢得简直随时让人想弃剧。
(6)、然而，这个女孩却在一个夜晚，突然离奇失踪。
(7)、就其本身类型来说，晨间剧不是一个能承载复杂思想的类型，但它的社会影响力却一点不低。因为在那个时间上，通常没什么别的电视剧播出，能够在晨间剧里担当主角，对演员本人既是一个肯定，对其以后开拓职业生涯也有极大的作用。这一点上，晨间剧的地位甚至能接近大河剧(NHK制作的历史剧)。
(8)、电影里，有一场看守所戏，这场戏对《抵达之谜》的重要性，几乎可以对标《少年的你》里周冬雨与易烊千玺在看守所里的那场泪崩戏。