古代关于爱国的长诗
1、斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年，金戈铁马，气吞如虎。
2、烽火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。
3、有时又表现为避乱辽东喜欢戴白帽的管宁，他那高洁的品格胜过了冰雪。
4、可以说,这些作品的结构特征表明肖邦钢琴叙事曲充分结合了各种音乐结构形式并使之与传统奏鸣曲体裁相统从而使得他的音乐在建立在古典主义风格的基础上的同时,成为了浪漫主义音乐进行革新与综合的优秀典范。
5、一九四四年九月，陈明仁率部参加了滇西中缅边境的松山、龙陵、回龙山等几个重要的战役，越战越勇，对远征军取得这几个战役的胜利发挥了重要作用。盟军盛赞陈明仁不愧为中国军队名将。此后陈明仁升任七十一军军长。(古代关于爱国的长诗)。
6、陈明仁字子良，名明仁(1903-1974)，湖南醴陵人，黄埔军校第一期毕业，是中国著名将领，军事家。无论是在北伐东征、抗日战争、解放战争中，都立下过汗马功劳。但他的人生经历却充满曲折和传奇。在国民d军队中南征北战二十五年，官至兵团司令，获中将军衔，蒋介石曾亲自授予青天白日勋章；在中华民族抗日战争中，坚决顽强地同日军作战，屡挫日军锋芒，打出了中国军队的威风；一九四九年八月四日，他与国民d元老、长沙绥靖公署主任程潜联名发出起义通电，毅然决然地率部和平起义，走入人民阵营，使国家和人民减少战争创伤，受到主席和总司令的高度赞扬。
7、赋☛汉代盛行的一种文学形式，汉赋名家有枚乘、司马相如、班固、张衡等。
8、 首先，是从感觉出发，强调捕捉瞬间的感觉和主观情感对感觉的渗入，重视印象在艺术创造中的作用，有独特的艾青的"光"和"色"。
9、白话文释义：我揩着眼泪啊声声长叹，可怜人民的生活是多么艰难。
10、怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇。抬望眼、仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲、白了少年头，空悲切。
11、此曲一开始是带有幻想性的歌唱性旋律，前四小节问句从右手旋律开始，由左手旋律结束，而答句则相反，这是“谈话”的形式，强调了音乐的叙事性质。
12、展开部的第三部分是一股急速的音流，它象是势不可挡的滚滚波涛。闪电般的律动，伴随着铿锵有力的低音，使音乐的戏剧紧张性不断上升。
13、李云迪此前一系列对肖邦作品值得赞誉的探索之后，2016年伊始，他推出专辑《肖邦：叙事曲》，同时，也将展开广泛的欧美巡演。
14、肖邦一生共写有四首叙事曲，均完成于1831至1842年之间，也就是肖邦21岁至32岁这段充满青春朝气的时期。这四首叙事曲可以列入肖邦的杰作，与另外四首谐谑曲同样地创造了新的曲式与内容。但是，这四首叙事曲与他的谐谑曲一样，并没有模仿传统的古典形式，也没有吐露出抽象、主观的感情，但浓郁的波兰民间风格亦表现于民歌性的主题旋律和民间音乐即兴性的变奏手法。
15、犯我阵地啊践踏我队伍，左骖死去啊右骖被刀伤。
16、操吴戈兮被犀甲，车错毂兮短兵接。旌蔽日兮敌若云，矢交坠兮士争先。凌余阵兮躐余行，左骖殪兮右刃伤。霾两轮兮絷四马，援玉枹兮击鸣鼓。天时坠兮威灵怒，严杀尽兮弃原野。出不入兮往不反，平原忽兮路超远。带长剑兮挟秦弓，首身离兮心不惩。诚既勇兮又以武，终刚强兮不可凌。身既死兮神以灵，魂魄毅兮为鬼雄。
17、它还表现为宁死不降的严将军的头，表现为拼死抵抗的嵇侍中的血。
18、在这首作品中,初的旋律形态似乎是各自独立的二声部重唱,但是在后来的发展过程中,这种旋律形态渐渐失去了原有的轮廓而共同演变成为一种单纯的音型。
19、这些叙事曲的形式自由，在音乐的推移上采用的三拍子节奏是它们共通的地方：第一号G小调用6/4拍，其他三首均为6/8拍，除此之外，在形式上没有任何束缚。采用三拍子节奏是为了表现乐曲的叙事功能，而这种叙述又以三拍子为适合，这便是他“叙事曲”的特质。至于这四首作品的内容，肖邦自己表示：“这四首叙事曲是根据同乡诗人密茨凯维奇的诗创作的。”而且罗伯特?舒曼也表示曾亲自从作曲者那儿听到过这样的说法。不过，这些曲子的创作，并不太可能照着密茨凯维奇的诗进行写实式的描写，因为作品的标题上并没有体现出诗的痕迹，而且肖邦的音乐本身并不具备这种客观描写的素质。若有可能，多是肖邦当时读了这些诗后，把主观的情绪吐露在抽象的曲子中。但不管怎样，肖邦用器乐这一新的形式、新的语言来表现诗的形象、诗的意境及其个人对诗的主观感受，器乐叙事曲体裁恰巧吻合了他的需求，他开创了器乐叙事曲体裁的先河，为叙事曲体裁拓宽了使用的范围，丰富和发展了叙事曲的音乐表现。
20、告急信从北方频频传来，游侠儿催战马跃上高堤。随大军平匈奴直捣敌巢，再回师扫鲜卑驱逐敌骑。
21、肖邦可是钢琴叙事曲的者，一生共创作了四首叙事曲体裁的钢琴作品。
22、历经千古的江山，再也难找到像孙权那样的英雄。当年的舞榭歌台还在，英雄人物却随着岁月的流逝早已不复存在。斜阳照着长满草树的普通小巷，人们说那是当年刘裕曾经住过的地方。遥想当年，他指挥着强劲精良的兵马，气吞骄虏一如猛虎！
23、 我们无法肯定肖邦所要描述的是哪首长诗，但这首叙事曲平静、优美的抒情乐段和暴风骤雨般的戏剧性乐段交织构成，由它特定的音乐形象和情绪气氛，我们可以对密茨凯维支的这两首长诗进行一定的联想。
24、元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。四十三年，望中犹记，烽火扬州路。
25、《第二谐谑曲》创作于1837年，献给费斯登西斯丁伯爵之女。这是四首谐谑曲中著名的一首。该乐曲为奏鸣曲式，拥有相当自由的处理空间。乐曲的第一主题一出现，就表现出一种极其诱人的魔力，起初的快板音型声音很弱，三连音敏捷而又不安地向上扬起，好象提出了一个有待回答的不安问题。片刻沉默之后，突然迸发出坚毅的回答，有如对不安问题的藐视。第一主题动机就在这个问答之间向前发展着，经过一段华丽但仍带有不安影子的旋律过渡，引导出第一主题。这是肖邦魅力非凡、令人迷醉的抒情主题之在左手分解和弦美丽线条的衬托下，右手愉快地高唱起来，这歌声经过转调升至蓝天，那里是晴空，再也看不到一丝不安的影子，而这才是不安问题的真正答案——对幸福美好的向往与憧憬。两个主题都经过反复之后，进入中间部分。中间部分一开始柔和而宁静，好像和煦的阳光。接着，传来具有民间牧笛风格的曲调，仍旧沉浸在安祥的气氛中。直到中间部分的另一个主题响起，由一问一答组成的二重唱，再次显现出不安的情绪和轻微的骚动。当此二重唱再现时，变成了情绪激动的辩论。中间部分的第二主题是一个快速的华彩乐段，如同彩虹一样美丽的流动音型欢快地上下驰骋，彻底扫清了不安的骚动，展现出一片光明。当中间部分的三个主题都经过重复以后，乐曲再现了一开始的第第二主题，后结束在光辉的D大调上，表现出肖邦对美好未来的乐观精神。
26、可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。凭谁问，廉颇老矣，尚能饭否？
27、国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。
28、人生自古谁无死？留取丹心照汗青。 出自：文天祥《过零丁洋》 释义：自古以来，人终不免一死！倘若能为国尽忠，死后仍可光照千秋，青史留名。
29、而在这其中,当时的浪漫主义诗歌,如抒情诗、叙事诗等,又是引申和发展这一艺术思潮的核心形式。
30、名和姓既列上战士名册，早已经忘掉了个人私利。为国家解危难奋勇献身，看死亡就好像回归故里。
31、可以说,浪漫主义时期的各类艺术都存在着对新的文艺思潮的吸纳,因此,它们也就都不同程度地接受了当时文学艺术在创作风格上的影响。
32、具时代特征的样式是小说。中国古典小说四大名著：
33、在肖邦钢琴叙事曲中,虽然并没有像其他浪漫主义时期的作曲家那样在作品的曲谱上标记有关作品内容的文字记载或标题,但是通过有关对于他的一些研究发现,在肖邦的四首钢琴叙事曲中都带有明显的表明作品内容的标题性音乐创作特征，从一些有关研究的史料中可以发现其中的一些痕迹。
34、 艾青艾青(1910-1996)原名蒋海澄，浙江金华人，艾青是他1933年发表《大堰河――我的保姆》时开始使用的笔名。艾青出身于地主家庭，但因为刚出生就有术士说他命克父母，以致引起了父母的厌烦，将其送到一个贫苦农妇家里寄养，这位农妇即"大叶荷"。这使他从小就同情农民，并感染了农民的淳朴和忧郁，和父母的感情淡漠。5岁时艾青回到家中。
35、第二乐章，浪漫曲，甚缓板，E大调，有夜曲风格。主题如歌性格，由两部分构成。其后半段以B大调开始，间奏后进入激动的中段，以强音出现升C小调略呈灰暗的新主题。此主题奏完后以升G大调回到仍装饰得很复杂的主题后半段。尾奏使用序奏部材料，以音阶与琶音三连音轻快的动态装饰，然后像烟雾消失般结束。
36、关于他的《降A大调叙事曲》(OP47)则被一些人认为是与密茨凯维支的另一首有关斯维台茨湖的叙事长诗有联系，还有人认为这首作品与德国浪漫主义诗人海涅的叙事抒情长诗《罗列莱》的内容有关。
37、 《向太阳》是艾青写的第一首长诗，初发表在1938年《七月》第3集第2期，是我国现代诗歌史上的杰作。这首诗充分表现了诗人的高度热情和对光明、未来的追求和信心。全诗贯穿着一个总体的象征形象，那就是太阳--以太阳来象征中华民族的觉醒和希望；从"我"--一个饱经忧患的知识分子的角度，采用革命现实主义和革命浪漫主义相结合的手法，抒发抗战高潮到来之时的激奋之情。
38、例如在肖邦给舒曼的书信中就讲到，他的叙事曲的音乐内容大部分都是在他对一些叙事抒情长诗的阅读之后产生创作动机而创作的。
39、有时表现为段秀实痛击奸人的笏，逆贼的头颅顿时破裂。
40、对这首作品的取材众说纷纭，有人认为是取材于密茨凯维茨的《格拉辛娜》，但根果仁认为应是密茨凯维茨的史诗剧作《康拉德·华伦洛德》。11世纪立陶宛被日尔曼骑士兵团所灭，立陶宛后裔华伦洛德被敌俘虏，并被抚养成人，受到敌方重用。立陶宛老人乔装成唱诗的歌手深入虎穴，得以接近华伦洛德。通过反复启发教育，终于使华伦洛德醒悟，立志牺牲个人为祖国效力，后终于使立陶宛人得胜，而华伦洛德却被敌人处死。
41、一去隔绝国，思归但长嗟。——李白《千里思》
42、我可不会像张翰那样，为家乡之景而归。那刘备天下为怀，斥责许氾，辞气激扬，令人佩服。只可惜时光如流水一般过去，我真担心着风雨飘荡中的国家，时间如白驹过隙！连一拭英雄泪的红巾翠袖也无人唤取了。
43、楚天千里清秋，水随天去秋无际。遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻。落日楼头，断鸿声里，江南游子。把吴钩看了，栏杆拍遍，无人会，登临意。(栏杆一作：阑干)
44、展开部的末尾，音乐一倾而泻，导人再现部。按照一般的规律，再现部的音乐形象与呈示部比较接近，甚至完全相同。
45、狡捷过猴猿，勇剽若豹螭。边城多警急，虏骑数迁移。
46、(1)《三国演义》☛我国早的长篇历史小说，作者明代罗贯中；
47、 一种说法是从密茨凯维支的长诗《斯维切济湖》获得灵感而作。长诗描述的是一个立陶宛古老的爱情故事：立陶宛遭到异族侵略，年轻的男子们都去了前方作战。当留在城里的老幼妇孺听到敌人已迫近城门时，他们无力抵抗，只得祈求上苍，宁可让洪水淹没城市，与敌人同归于尽。果然，奇迹出现了，城市变成了一片湖泊。经过许多世代以后，立陶宛后裔漫步在湖畔，探寻着这古老传说的遗迹。突然，水仙从湖底浮起，向人们讲述了这个故事，然后又潜身返回湖底。
48、这是肖邦完全成熟时期创作的作品，也是首具有诙谐性质的谐谑曲。它没有第一首的悲剧性冲突，却有一定的幻想性和戏剧性，其中也不乏抒情性、歌唱性的优美段落，因此成为受人欢迎并经常被演奏的一首作品。舒曼说：“这首谐谑曲热情的性格，使人想起了肖邦的同类作品，富于魅力，他把简单、从容、大胆、可爱、憎恶都溶于一炉，若把它比作一首充满情感的诗，简直是再贴切不过了。”
49、舒曼在《音乐新报》中评论肖邦《第二叙事曲》时写道：“我们必须注意到《叙事曲》是一首出色的作品。肖邦已经写过一首同一体裁的作品，那是他狂热和有独创性的作品之一。而这首新的却不同，虽然艺术性逊于第一首，但幻想及情趣则出色。”由于此曲后有开头主题“回光返照”式的再现，所以回旋曲式的因素是很清楚的。
50、驾驭着白马向西北驰去，马上佩带着金色的马具。有人问他是谁家的孩子，边塞的好男儿游侠骑士。
51、生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。
52、首先,前面提到的肖邦在同一首叙事曲作品中分别使用众多的音乐结构形式,说明肖邦钢琴叙事曲所具有的复杂技巧性和丰富表现性等特征，这些特征已完全表明肖邦的叙事曲创作对于当时钢琴艺术在表现力方面所做出的极大贡献。
53、名编壮士籍，不得中顾私。捐躯赴国难，视死忽如归！(名编一作：名在)
54、虽然至今有关《f小调叙事曲》(OP52)的具体内容取向还没有得到相关的定论，但从这首作品所表现的内容上来看,《f小调叙事曲》(OP52)与前三者在所含标题性的内容相差不大。
55、天地之间有一股堂堂正气，它赋予万物而变化为各种体形。
56、三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲，白了少年头，空悲切。
57、曲目贝多芬 C小调第八钢琴奏鸣曲"悲怆"
58、三纲实系命，道义为之根。嗟予遘阳隶也实不力。