别愁深夜雨
1、别愁深夜雨,孤影小窗灯
(1)、“长亭送别”并没有曲折复杂的戏剧情节，其艺术魅力主要来自对人物心灵的深刻探索和真实描；摹。作者将艺术触角伸展到处于“长亭送别”这一特定时空交叉点上的莺莺的心灵深处，细腻而多层次地展示了“此恨谁知”的复杂心理内涵——交织着对“前暮私情，昨夜成亲，今日别离”的亲人的百般依恋，对即将来临的“南北东西程”的别离的无限悲戚，对逼求“蜗角虚名，蝇头微利”而“强拆鸳鸯在两下里”的做法的深深怨恨，对当时司空见惯的身荣弃妻爱情悲剧的不尽忧虑。同时，也深刻而令人信服地揭示了这一复杂心理内涵的纯净的灵魂荚。莺莺在送别张生时的依恋、痛苦、怨恨、忧虑，都是与她荚I好的爱情理想紧紧联系在一起的。她对张生的爱，是相互倾慕的产物，丝毫没有掺杂进世俗的考虑和利害的打算。在她看来，“但得一个并头莲，煞强如状元及第”，她所追求的是纯真专天长地久的爱情幸福，而不是封建的“家世利益”。总之，作者不仅写出了人物心灵中颤动着的爱情旋律，而且写出了激荡着巨大情感潮汐的人物心灵。
(2)、一骑绝尘去，山峦笼轻烟／转山坡，穿疏林，熟悉的身影依稀可见／道一声平安，道一声珍重，陪伴游于的是冷清清的斜阳／秋风掠过禾黍，飘来声声马嘶，马嘶声声叩击莺莺心田／劳燕分飞谁主使?离愁别恨苦难言／说什么功名仕途，只问何处归程何时归年／山程水泽情难忘，夕阳古道心相连／青山下，秋风里，离人泪，心自颠／那离愁呵，长如水，沉如铅／一辆车儿，如何载得起?如何拖向前?
(3)、况青云咫尺，朝暮重入承明后。看彩衣争献，兰羞玉酎。
(4)、周易预测，八字解读，手相面相，姻缘运势，事业财运，风水命理等，生活诸事不顺，欢迎结缘！
(5)、茫然忘了邯郸道。____王安石《渔家傲·平岸小桥千嶂抱》恰如灯下，故人，归来对影。
(6)、-(美)富兰格林朋友是抵抗忧愁、不愉快和恐惧的保卫者，是友爱与信赖的罐子。-《五卷书》朋友之间保持一定的距离，而使友谊永存。
(7)、绿蚁新醅酒，红泥小火炉。晚，来天欲雪，能饮一杯无？
(8)、-(战国)庄子近朱者赤，近墨者黑。-(西晋)付玄人生贵相知，何用金与钱。
(9)、丹桂不知摇落恨，素娥应信别离愁。——王琪《望江南·江南月》
(10)、张灯结彩庆功名。——张灯结彩，单边成语注：张灯结彩。灵雨随车。《后汉书》：“弘消息繇赋，政不烦苛。行春天旱，随车致雨。”
(11)、-(英)柯林斯在紧急时舍弃你的朋友不可信赖。-(希腊)伊索不要靠馈赠去获得朋友。
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(13)、如今风雨西楼夜，不听清歌也泪垂。——周紫芝《鹧鸪天·一点残红欲尽时》释义：如今，孤寂地在这西楼，当此风雨凄凄的暗夜，不听清歌也悲泪难禁。
(14)、重逢市偸д婷阎尔梅《访姚文初于绛趺堂，遂哭现闻师》
(15)、蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。
(16)、一花一世界，一叶一如来，一砂一极乐，一笑一尘埃。
(17)、释义：今天相逢一醉是前生缘分，分别后谁知道各自向何方？
(18)、故人入我梦，明我长相忆。——杜甫《梦李白二首·其一》
(19)、元杂剧的通例是一本四折，而《西厢记)却是五本，作为一个整体“通谱一事”。突破一本四折通例的，虽非仅为《西厢记》，但五本的规模，毕竟是一特例。究其原因，一是所敷演的故事本身，悲欢离合，曲折复杂，一本四折的通例，难以容纳；二是《西厢记)作为一部古典诗剧，有浓厚的抒情性，它不仅交待一个故事，而且表现人物的感情波澜、内心世界，这就必然要有大量的唱段，相应的篇幅；三是《王西厢》以《董西厢》为基础，而《董西厢)是一部五万言的巨制，这也要求(王西厢)有相应的规模；四是在《王西厢》产生的时代，南戏已有发展，它的动辄几十出的体例，也必然影响着王实甫的杂剧创作。
(20)、淋漓雨初骤，淋漓心甚忧。姑作上天知我愁，丝丝不尽为我流。为我流，却不知我为谁流。为君流？今日为君流，他日谁来为君留？云流尚可留，只道君难留。向来云为众生流，何故今为我独留？为我留，流入眼角落眉头。为谁流，愁上心头念念流到天尽头。
2、别愁深夜雨 身后无一人
(1)、忧心忡忡：荒村雨露，野店风霜，无人扶持，难调护。惴惴不安：异乡花草，再行栖迟，停妻再娶，忘情负义。埋怨不满：拆散鸳鸯，催逼上路，此情难诉，此恨谁知?
(2)、(纪梦句) 上天知我忆其人，使向人间梦中见。
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(4)、荣耀，文步紫禁，一一金章绿绶。更值棠棣连阴，虎符熊轼，夹河分守。
(5)、耿湋 (奉和李观察登河中白楼) 城上高楼飞鸟齐，从公一遂蹑丹梯。黄河曲尽流天外，白日轮轻落海西。玉树九重长在梦，云衢一望杳如迷。何心更和阳春奏，况复秋风闻战鼙。
(6)、译文水边的梅花是多么潇洒，在竹梢稀疏的地方。横斜著挺出三两枝。春风也不知道爱惜，任凭雪压霜欺。燕子无情无意，只因怕冷，轻易地失去她开花的日期。惟有南归的鸿雁，年年南飞时能看见她的芳姿。清浅的小溪，如一条白白的丝练，请问那些华丽的堂宇，又如何能赶得上这茅屋疏篱？令人伤心的是，自从知己朋友离去之后，便很少有吟唱梅花的清绝的歌诗。只有微云轻轻飘浮，淡淡的月光隐约迷离。面对此景此情，我的孤高芳洁又都是为了谁？但那高洁的江梅，依旧倚风自笑，并未减淡她的清香，因为风流高逸是自身的品质，本来就不在乎别知与不知。
(7)、主人何为言少钱，径(jìng)须沽取对君酌。五花马，千金裘，呼儿将(jiāng)出换美酒，与尔同销万古愁。
(8)、世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。晓风干，泪痕残。欲笺心事，独语斜阑。难，难，难！人成各，今非昨，病魂常似秋千索。角声寒，夜阑珊。怕人寻问，咽泪装欢。瞒，瞒，瞒！
(9)、7：劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。―王维《送元二使安西》
(10)、古道：劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。(王维(送元二使安西》)
(11)、你须贡献你诚挚的爱，学会怎样用正当的方法来赢得一个人的心。-(希腊)苏拉格底择友宜慎，弃之更宜慎。
(12)、韦庄 (对酒赋友人) 多病仍多感，君心自我心。浮生都是梦，浩叹不如吟。白雪篇篇丽，清酤盏盏深。乱离俱老大，强醉莫沾襟。
(13)、爱景欲挂扶桑，漏残银箭，杓回摇斗。庆高闳此际，掌上一颗明珠剖。
(14)、(句) 三刀梦益州，一箭取辽城。(以下见《纪事》)。
(15)、一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后。——徐再思《水仙子·夜雨》释义：梧桐叶上的每一滴雨，都让人感到浓浓的秋。芭蕉叶上的每一滴雨，都让人感到深深的愁。夜里做着的归家好梦，一直延续到三更之后。
(16)、张生(接杯)小姐放心，此一去，定然争得功名，早日回归!(饮酒)
(17)、-鲍溶大丈夫处世处，当交四海英雄。-《三国志.蜀书.刘巴传》君子上交不诌，下交不渎。
(18)、牟融 (邵公母) 搔首惊闻楚些歌，拂衣归去泪悬河。劬劳常想三春恨，思养其如寸草何。浙水梦怀千里远，苏台愁望白云多。伤心独有黄堂客，几度临风咏蓼莪。
(19)、下雨天对车辆的控制比较难，行驶中应尽量减少来回并线和超车，尽量选择跟车。
(20)、21：相知无远近，尚为邻-(唐)张九龄
3、别愁深夜雨的谚语是啥意思
(1)、此曲写旅人的离愁别绪，言短意长。各种情景均古已有之，文人骚客早已描写尽致，在作者笔端却自有一番滋味，全因末三句：“枕上十年事， 江南二老忧，都到心头。”十年之间经历了多少事，而远在江南的双亲却总在为久客不归的游子担心。
(2)、秋来春去，谁怜曲院风荷，韶华白首，不过浮生一阙。
(3)、岭外音书断，经冬复立春。近乡情更怯，不敢问来人。——《渡汉江》唐宋之问
(4)、____周紫芝《临江仙·送光州曾使君》不知来岁牡丹时，再相逢何处。____叶清臣《贺圣朝·留别》满目飞花万点，回首故人千里，把酒沃愁肠。
(5)、洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。复恐匆匆说不尽，行人临发又开封。
(6)、殷尧藩 (登凤凰台二首) 凤凰台上望长安，五色宫袍照水寒。彩笔十年留翰墨，银河一夜卧阑干。三山飞鸟江天暮，六代离宫草树残。始信人生如一梦，壮怀莫使酒杯干。
(7)、无言暗将红泪弹。——纳兰性德《河传·春浅》
(8)、包何 (同阎伯均宿道士观有述) 南国佳人去不回，洛阳才子更须媒。绮琴白雪无心弄，罗幌清风到晓开。冉冉修篁依户牖，迢迢列宿映楼台。纵令奔月成仙去，且作行云入梦来。
(9)、青灯半夜著诗书。——阁子/诗书，偏正/并列，不工
(10)、宫调是古代戏曲、音乐名词。是音乐的各种调式，宫调不同，音调就不同。古代音乐有七声：宫、商、角、变徵、徽、羽、变宫。以宫为主的调式称“宫”，余称“调”，合称“宫调”。元杂剧常用“五宫四调”，即正宫、中吕宫、南吕宫、仙吕宫、黄钟宫、大石调、双调、商调、越调，合称“九宫”。如《窦娥冤》中的《正宫》就是一种宫调。《长亭送别》用正宫，周德清在《中原音韵》中说正宫的声情是“惆帐雄壮”。可见《长亭送别》这一折的音乐应是惆怅的、悲壮的。
(11)、这首诗分前后两段，每段各八句。十两句是前后段的过渡。前段主要写淮阳秋景。起二句总写金风摇荡，玉露凋林的景象，明点题内“秋”字。一“荡”字不仅传出秋风摇扬之状，而且兼含荡涤之意，连同下句“凋”字，将金风玉露的肃杀之气形象地表现出来。金风摇荡，初秋时节尚存的绿叶等随之被荡涤，林木显得萧疏，故云“荡初节”、“凋晚林”。后一句为杜甫《秋兴》“玉露凋伤枫树林”所本，杜句固然青出于蓝，李句也写得充满秋意。四句从自然景物之肃杀凋伤转入人事，贴到自身。当时作者参与杨玄感反隋失败，被捕逃亡，处境艰苦，故自称“穷涂士”；由肃杀的秋景联想到自己的穷困处境，故忧思郁结。两句已透出“感”秋之意，“伤”字更明点“感”字。六句又勒回写眺望中的秋景：田野平旷，但见蒹葭芦苇，四处围合；村落之中，唯见藜藿纵横，杂草丛生。两句写出田野荒芜、村落残破的荒凉景象，“合”、“深”二字，更透出杳无人迹的情景，杜句“城春草木深”的“深”字似亦从“藿藜深”脱化。这正是隋朝末年中原地区在酷重赋役压榨下千里萧条景象的真实写照，足以印证“岁饥，削木皮以为食”的记载。八两句又收回到“感”字，说明眺听之间，无不使自己徘徊伤感，独自泣下。以上八句，情、景相间，“秋”、“感”相浃，前四句犹因自然景象而兴感，后四旬则因现实社会的残破荒凉而增悲，在重复中有递进。
(12)、《西厢记》是一部杂剧，以唱为主，由于古代的音乐没有音响资料流传，因此宫调的问题就成为曲学的难点。
(13)、崔涂 (秋夕与友人同会) 章句积微功，星霜二十空。僻应如我少，吟喜得君同。月上僧归后，诗成客梦中。更闻栖鹤警，清露滴青松。
(14)、李清照的这首词，每一句，每一个字我都喜欢。靖康之变后，李清照国破家亡夫死，伤于人事。这时期她的作品再没有当年那种清新可人，浅斟低唱，而转为沉郁凄婉。
(15)、6我寄愁心与明月，随君直到夜郎西。--李白《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》
(16)、人生不相见，动如参与商。——《赠卫八处士》唐杜甫
(17)、作为一个亡国之君，一个苟延残喘的囚徒，他用极其婉转而又无奈的笔调，表达了心中复杂而又不可言喻的愁苦与悲伤。
(18)、译文天下伤心的地方，就是这送别的劳劳亭。春风也会意离别的痛苦，不催这柳条儿发青。
(19)、韦庄 (愁) 避愁愁又至，愁至事难忘。夜坐心中火，朝为鬓上霜。不经公子梦，偏入旅人肠。借问高轩客，何乡是醉乡。
(20)、》》所谓的忠诚是指，即便有天我不再爱你了，也会第一个让你知道。——夏正正有的时候，你选择放手并不是无法坚持，只是因为你发现有些事情注定无法实现。用我们的奋斗和梦想扬起青春的船帆，当我们努力拼搏地摇浆时，成功的闸门也会慢慢地再为我们打开，我们将享受一份青春的美好，收获一份成功的喜悦。可以强横地霸占一个男人的回忆的，就是活得更好。想我了就来找我，别要面子，我什么性格你知道，只要你开口，我就肯低头。太多放不下，自然成负担，理想你越多，现实就骨感。我惧怕时间将我匆匆卷进庸扰的洪流，怕自己将在南交北错的人流中茫盲前行。我什么也没忘，但是有些事只适合收藏。不能说，也不能想，却又不能忘。据说，那些长期单身的姑娘，渐渐都活成了自己想嫁的男人的样子。一辈子很短，如果不小心遇见错的人，一定要学会适可而止。晚安！
4、雨夜愁的诗词
(1)、(句) 只将五字句，用破一生心。(《北梦琐言》)
(2)、15：人生贵相知，何用金与钱。-(唐)李白
(3)、-(晋)陶渊明人生交契无老少，论交何必先同调。-(唐)杜甫交心不交面，从此重相忆。
(4)、卜，环佩叮咚?莫不是铁马儿檐前骤风?莫不是金钩双控，吉丁当敲响帘栊?
(5)、-(唐)王维桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。-(唐)李白交情老更亲。
(6)、关于线路，红石峡是前头进后头出；泉瀑峡是何去何从；潭瀑峡、弥猴谷、茱萸峰皆为环形山道，这边上那边下。
(7)、如果汽车是停在小区或者地下车库中被水淹造成损失，只要车辆参保了车辆损失险，保险公司都会按照自然灾害进行赔付。
(8)、碧云天，黄叶地。秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水。芳草无情，更在斜阳外。
(9)、第一是纳兰的《木兰花•拟古决绝词》：人生若只如初见，何事秋风悲画扇。等闲变却故人心，却道故人心易变。骊山语罢清宵半，泪雨霖铃终不怨。何如薄幸锦衣郎，比翼连枝当日愿。
(10)、第三联，正面写出了诗人此日游园的凄凉和思念的愁苦。
(11)、 尊前拟把归期说，欲语春容先惨咽。人生自是有情痴，此恨不关风与月。离歌且莫翻新阕，一曲能教肠寸结。直须看尽洛城花，始共春风容易别。
(12)、钱起 (寄永嘉王十二) 永嘉风景入新年，才子诗成定可怜。梦里还乡不相见，天涯忆戴复谁传。花倾晓露垂如泪，莺拂游丝断若弦。愿得回风吹海雁，飞书一宿到君边。
(13)、杜甫 (昼梦) 二月饶睡昏昏然，不独夜短昼分眠。桃花气暖眼自醉，春渚日落梦相牵。故乡门巷荆棘底，中原君臣豺虎边。安得务农息战斗，普天无吏横索钱。
(14)、他善于从民歌、神话中汲取营养素材，构成其特有的瑰丽绚烂的色彩，是屈原以来积极浪漫主义诗歌的新高峰，与杜甫并称“李杜”，是华夏史上伟大的诗人。李白的诗歌的题材是多种多样的。
(15)、(端正好)一曲因景生情，堪称“情景交融”的元曲绝唱。其妙处，一在意象的组合，典雅华美；一在情感的抒发，委婉含蓄；一在动词的运用，恰到好处：一个“染”字，不但写出了景物色彩的遽然变化，而且令这种变化带上了剧中人强烈的哀怨情绪。朱权《太和正音谱》称：“王实甫之词，如花间美人。铺叙委婉，深得骚人之趣，极有佳句，若玉环之出浴华清，绿珠之采莲洛浦。”是为定评。
(16)、18：采葵莫伤根，伤根葵不生。结交莫羞贫，羞贫友不成。汉无名氏《古诗》
(17)、14：莫愁前路无知已，天下谁人不识君。-(唐)高适
(18)、笔者觉得令人伤感的就是那句人生若只如初见，有多少人一起长大的朋友在各奔东西之后还记得当初的那份纯真，一场同学会还有几分当初的样子？有多少情侣后劳燕分飞，有几人记得当初的山盟海誓，忘了初为何为在一起？有几人能够尽到孝道，不会有子欲养而亲不待的遗憾，你已长大，但父母已不是初的模样。
(19)、但愿无疢疾，诗骨瘦亦可。浮云载富贵，过眼颐不朵。
(20)、车主朋友一定要留意自己车辆年检的时间，一般年检的时间为在该年检的当月任何一天。
5、别愁深夜雨什么意思
(1)、总没有奇异之处，只是天然，冷淡普通旧家计。从袖子里玩明珠，满眼睛儿孙，一壶酒、口向花间长醉。
(2)、王绩 (题酒店壁) 昨夜瓶始尽，今朝瓮即开。梦中占梦罢，还向酒家来。
(3)、许彬 (汉南怀友人) 此身西复东，何计此相逢。梦尽吴越水，恨深湘汉钟。积云开去路，曙雪叠前峰。谁即知非旧，怜君忽见容。
(4)、借景言情：如“晓来谁染霜林醉，总是离人泪”。
(5)、日晏论文雪满林，春寒还似岁残深。遥知郭里无人见，独对高原生远心。
(6)、曲词：押韵，平仄通押，一韵到底，用韵较密。对仗，常用对句，不计平仄，形式多样。曲文中多衬字。(据王力《汉语诗律学》、涂宗涛《诗词曲格律纲要》等)
(7)、(1)外部 -- 云台山 周围有五个城市开通了专线车：
(8)、评审团队：陈志勇、杜若、杨干平、阮建军、涂飞舟、戴新、黄子谦、陈建军、陈健、张建军
(9)、3：万两黄金容易得，知心一个也难求。-(清)曹雪芹
(10)、故人相望若为情。别愁深夜雨，孤影小窗灯。——陈克《临江仙·四海十年兵不解》释义：到那时啊，友人只有独个面对深夜的凄雨，屋子的小窗上，灯火映着孤单的身影。
(11)、门隔花深旧梦游，夕阳无语燕归愁。玉纤香动小帘钩。——吴文英《浣溪沙·门隔花深旧梦游》
(12)、繁华尽处，寻一处无人山谷，建一木制小屋，铺一青石小路，与你晨钟暮鼓，安之若素。
(13)、谁家玉笛暗飞声，散人春风满洛城。此夜曲中闻折柳，何人不起故国情。——《春夜洛城闻笛》唐李白
(14)、浮云富贵，本自无心羡。金带便围腰，也应似、休文瘦减。
(15)、荷花开后西湖好载酒来时不用旌旗前后红幢绿盖随画船撑入花深处香泛金卮烟雨微微一片笙歌醉里归
(16)、云台山 有一种名叫“山药木捶(花生、芝麻)酥”的特产比较受游客欢迎。做法是在花生或者芝麻中加入糖稀、山药粉，用木捶砸匀，冷却后切片即成。相当于我们常见的花生糖，交切片。不同的是其中掺有山药粉(当地盛产铁棍山药)，故有一定的营养价值。散称10--15元/斤，还有盒装的。
(17)、当下正是茶花盛开的季节，中坡山300多亩的山茶花广场上的50多种山茶花竞相开放，花期将持续至四月。
(18)、向露冷风清，无人处，耿耿寒漏咽。——周邦彦《浪淘沙慢·晓阴重》
(19)、朝来入庭树，孤客先闻。——刘禹锡《秋风引》
(20)、折梅逢驿使，寄与陇头人。江南无所有，聊赠一枝春。
(1)、择一城终老，遇一人白首，多少人间烟火，在细细碎碎的时光里静静氤氲；多少沧桑坎坷，在身手相牵的岁月中远去。
(2)、白居易 (初冬月夜得皇甫泽州手札并诗数篇因遣报书偶题长句) 清泠玉韵两三章，落箔银钩七八行。心逐报书悬雁足，梦寻来路绕羊肠。水南地空多明月，山北天寒足早霜。恨泼醅新熟酒，迎冬不得共君尝。
(3)、十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
(4)、(秃厮儿)其声壮，似铁骑刀枪冗冗；其声幽，似落花流水溶溶；其声高，似风清月朗鹤唳空；其声低，似听儿女语，小窗中，喁喁。
(5)、译文大地如此广阔，你我都是胸怀大志的英雄豪杰，现在虽然如同蛟龙被困禁在池中，但是蛟龙终当脱离小池，飞腾于广阔天地。秋风秋雨煞人，再加上牢房的蟋蟀叫个不停，我心烦意乱愁肠百结，你我像曹操、槊题诗那样的英雄气概，王粲登楼作岍那样的名士风流，都成了空中花一般的往事，眼前长江滚滚，后浪推前浪，将来肯定还有英雄豪杰起来完成未竞的事业。
(6)、坐上人人千岁。白话释义：突然觉得好笑山翁这把年纪了，不知不觉间到了生日接近元宵，看到了早上的火烧云晚上的灯火欢会，欢乐的聚会啊，希望坐上的人都能活到千岁。
(7)、铜盘烛泪已流尽，霏霏凉露沾衣。——周邦彦《夜飞鹊·河桥送人处》
(8)、张说 (九日进茱萸山诗五首) 晚节欢重高山上五千。醉中知遇圣，梦里见寻仙。
(9)、上邪，我欲与君相知，长命无绝衰。山无陵，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝。
(10)、天生我材必有用，千金散尽还复来。烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。
(11)、“小舟横截春江，卧看翠壁红楼起。”“横截春江”，就是序中所说的“扁舟渡江”。长江波深浪阔，渡江的工具不过是古代的木帆船，而句中所用的警示极快当的“横截”二字，可见词人那种飘飘欲仙的豪迈之气。“卧看”，意态闲逸。又因在舟中“卧看”高处，岸上的翠碧红楼必然更有矗天之势。春江水是横向展开的，翠碧红楼是纵向的。一纵一横，展示出一幅飞动而开展的图景。
(12)、曲调：乐音七声，即宫、商、角、变徵、徽、羽、变宫。以宫为主的调式称“宫”，余称“调”，合称“宫调”。元杂剧常用“五宫四调”，即正宫、中吕宫、南吕宫、黄钟宫、仙吕宫、大石调、双调、商调、越调，合称“九宫”。《长亭送别》用正宫，其声情“惆帐雄壮”。正宫联套形式为(端正好)、(滚绣球)、(叨叨令)、(脱布衫)、(小梁州)、(么篇)、(快活三)、(朝天予)、(煞尾)等。
(13)、《西厢记》突破了杂剧一本四折的形式，是五本21折的连本戏。《长亭送别》，共十九支曲文，按时间的推移、情节的发展，可分为四个场面。艺术触角伸展到人物的心灵深处，集中刻画的是莺莺送别张生时细致复杂的心境、意绪。