方文山歌词创作三大要素
1、方文山创作的歌曲
(1)、另外有一些歌词是大实话、大白话，甚至不讲究格律韵脚，如果没有音乐的帮衬，那简直就是在说话了。当然，由于通俗歌曲创作的无规定性，群众自我参与意识极强，所以，各种创作现象体现了极大的包容性。但是，通俗歌曲的创作还是应当追求一种品位与档次，以提高创作质量，为广大群众贡献更多更好的好作品。
(2)、写一首歌词不外于两种途径：一是依照写好的歌词谱曲，二是依照已有的曲子填词；这两种方法现在都经常使用。对于许多音乐基础不足的朋友而言，作词jqk或填词)相对容易一些。然而，要想写一首内容好、好唱又好听的流行歌词却也要下一番苦功夫才行。那么，怎样才能创作出一首好的歌词呢？
(3)、方文山的作词水平高超，可以将古风和现代元素结合，呈现一种美感。方文山的词作涉猎广泛，歌词具有中国传统文化的风格，涉及到中国古代的种种。
(4)、韩翃《章台柳》：章台柳，昔日青青今在否纵使长条似旧垂，也应攀折他人手。
(5)、徐佳莹，你敢不敢的作词人葛大为曾说过这首歌之所以会出现，是因为某一次开会，徐佳莹感觉起来心情不好，他想安慰她，所以写了封email给她。
(6)、演奏式桥段，这是典型的间奏写法或用独奏SOLO，或用节奏型，或用齐奏等等，总之，演奏式桥段，即间奏，应尽量避开主歌，副歌的主旋律，以发展新的乐思为好。
(7)、这个方式比较不具体，可是一旦做足，能帮你避免犯一些不应该的错误，或创造格外鲜明的体验。例如IceMeOut这首歌，其中重复和停顿的方式完全由节奏决定，连乐句都是由节奏决定，而不是旋律，所以歌词里的分段会特别注重咬字和发音。又例如〈我〉这首歌的粤语版和国语版，因为粤语歌词有扣合语言声调和旋律音调的习惯，不可能和其他语言共用歌词。再看UpsideDown的歌词，所有具方向性的歌词，都和旋律的起伏完全贴合。这些都是音乐和歌词之间实际存在、相辅相成的案例。
(8)、还是那句话，仁者见仁。我个人是都喜比较喜欢，对他们的填词都是比较肯定的。孰高孰低，我一个不太在行的人，也不敢妄加评论。
(9)、这首歌可以说是比较按部就班地遵循了流行歌曲作词的基本规则的。
(10)、另外有一些歌词是大实话、大白话，甚至不讲究格律韵脚，如果没有音乐的帮衬，那简直就是在说话了。当然，由于通俗歌曲创作的无规定性，群众自我参与意识极强，所以，各种创作现象体现了极大的包容性。但是，通俗歌曲的创作还是应当追求一种品位与档次，以提高创作质量，为广大群众贡献更多更好的好作品。
(11)、唐代有一个人叫李益，写过一首名为《写情》的诗。在诗中，因为心仪已久的女孩爽约了，无限惆怅的他躺在一张华丽的竹席上百转千肠。毫无准备被放了鸽子的他越想越气，指着星空和明月说：”从此以后不管月亮下不下西楼，反正我不再喜欢这夜晚了。“可谓是”不爱我就拉倒“的迁怒版。
(12)、我手边的故事关于K-pop，过程中不断参考其中特别好的作品。近期参考素材例如：Zion.T的杨花大桥、防弹少年团的鸦雀、鲜于贞娥的CAT。杨花大桥是歌手自己动人的生命故事、鸦雀织入大量文化脉络、CAT是隐喻书写的优雅范例。重要的，这些真的发表过、贩售过，而且受欢迎的畅销曲，能反映出一个音乐市场，也正是你书写情境里的社会品味。
(13)、而方文山能够创作出这么优秀的作词，说明了清代孙洙这个人说的话是真理，一点瑕疵都没有！
(14)、倒装：特意颠倒文法顺序的句子，如《青花瓷》中的“如传世的青花瓷自顾自美丽，你眼带笑意”，正确的文法顺序应为“你眼带笑意，如传世的青花瓷自顾自美丽”。或如《龙拳》中的“渴望着血脉相通，无限个千万弟兄”，一般说法应该是“无限个千万弟兄，渴望着血脉相通”。倒装通常是用来加强语势、调和音节，让句法更有变化，增添文章韵味。
(15)、每一个人的习惯不同，你怎么样创作会觉得顺手，就照着你的感觉去做。并没有制式化的一套模式。
(16)、 写好歌词,才华、悟性等先天条件固然很重要,但不能说完全没有技巧、方法的因素。一首好的歌词,我觉得是充满诗情画韵的,它的起承转合、字里行间，让人感觉仿佛有一种情的流动、画的铺展、诗的味道、韵的回响。
(17)、析字：将文字的形体、声音、意义加以分析，打破固定的语意，产生翻新的效果。在《菊花台》中：“愁，莫渡江，秋心拆两半。”歌词后半句“秋心拆两半”指的就是“愁”字，这里将文字的形体进行了变化，加深了歌词的含意。就歌词意境来看，因为“愁”是“秋”跟“心”的结合，隐喻如果被硬生生地拆散，可能再也回不去当初所想象的浪漫了。
(18)、歌曲与诗的大不同，就在于结构形式的规范不同，这种规范只能称作大体规范。不规范与规范是相对的，初学写作必须了解清楚歌曲的基本规范。我们强调的是歌曲有其独特的风格韵味，也有它优美动人的语言，如果初学者忽视歌词创作必须符合歌曲曲式结构的规律，就是大的错误。一个词人的思维逻辑常常表现在他们结构布局上。大结构DD段落，小结构DD层次。
(19)、 写好歌词,才华、悟性等先天条件固然很重要,但不能说完全没有技巧、方法的因素。一首好的歌词,我觉得是充满诗情画韵的,它的起承转合、字里行间，让人感觉仿佛有一种情的流动、画的铺展、诗的味道、韵的回响。
(20)、 方文山的歌词都很有中国风元素，很古风，唯美，像《青花瓷》里的歌词，“天青色等烟雨，而我在等你”，在古代烧瓷的时候就要等烟雨天的时候烧出来的瓷才是天青色，这句歌词不仅有文化底蕴，而且有意境，在等烟雨天制作天青色陶瓷，就像我在等你一样，可遇不可求。
2、方文山歌词创作三大要素是什么
(1)、 除此之外，方先生还分享了作品《千里之外》，讲解作品《花恋蝶》以及《茶汤》的歌词韵味。
(2)、 方文山的歌词不像普通流行歌曲一样，乏味无聊，它的歌词是有文化意境的，他创作的歌不会像其他流行音乐一样，只是一时，他的歌都很经典。就比如《双截棍》、《龙拳》这几首歌，从一定程度上反映了民族历史，通过他写的歌词，就能幻想出那个场景，仿佛自己置身其中，也有了那种感情。前段时间特别火的周杰伦的《说好不哭》听哭了不少人，里面有一句歌词“你什么都没有，却还为我的梦加油”看到这句，我都能体会到那个人爱的多奋不顾身。
(3)、说穿了，要紧的还是落笔写起。毕竟没有个乱七八糟的初稿，也就没个东西可以下手去改。
(4)、歌词的艺术特性：主题的深刻性，集中性形象的可歌性，可唱性情感的根本性，真实性语言的凝练性，通俗性节奏的鲜明性，确定性韵律的和谐性，明快性倡韵律和谐性的重要，韵脚铿锵，朗朗上口，合辙压韵，易唱好记才是一首好歌词的特性。总是充满了感动，每当这时很多人都有一种想歌唱的冲动。很多年轻的朋友，他们有着出色的文采，有着对生活独到的见解，又或有着一段刻骨铭心的感情经历，他们不再满足于只是听别人的歌，唱别人的歌，他们更想写自己的歌，唱自己的歌。创作的道路是漫长而艰辛的，朋友们，努力吧！要切记，只有深明作曲之道，才能创作出数一数二的歌词。
(5)、“等”则是整首词中突出的表达要素，“容我再等历史转身，等酒香醇，等你弹一曲古筝”。酒我们一起喝过，古筝我听你弹过。然而，再也不能和你一起饮酒，也不能再听你谈古筝，历史也不会再转身，我能做的，唯有等。
(6)、顶真：所谓顶真，就是以上一句的结尾词作为下一句的起始词。如《黄金甲》：“情感漂泊漂泊，漂泊一世如我……千军万马万马，万马奔腾那骨肉相残如错。”通过顶真法，文句更显紧凑。以上句为例，连续使用三个“万马”，仿佛真有千军万马排山倒海而来，势头锐不可当。
(7)、歌词写完之后，要注意不停的念，以找到节奏的感觉，然后反复的修改，后定型。如果念起来很拗口，或者念起来不通顺，则在作曲的时候必定做不好。
(8)、歌曲与诗的大不同，就在于结构形式的规范不同，这种规范只能称作大体规范。不规范与规范是相对的，初学写作必须了解清楚歌曲的基本规范。我们强调的是歌曲有其独特的风格韵味，也有它优美动人的语言，如果初学者忽视歌词创作必须符合歌曲曲式结构的规律，就是大的错误。一个词人的思维逻辑常常表现在他们结构布局上。也就是大结构的段落，小结构的层次，需要注意一下几点：
(9)、注意观察生活，搜集现代年轻人的生活用语，加强口语化，大众化，都市语言。
(10)、歌曲由袁晨光作词、孔玉作曲、苏玮vs芳斌演唱，采用了男女声二重唱的形式，旋律优美流畅，和声错落有致，既温柔深情，又豪放大气，甚至带有一点点小俏皮，表达出阮埇人对故乡无限的热爱与骄傲。
(11)、方文山：我很喜欢强调所谓的画面感，因为画面感会让歌词有一个结构，这个结构会让人家进入故事里面。不过，我并不是把每一首歌词都当作电影脚本去经营，那样也太累了，而且没必要。像《青花瓷》这样的歌，因为要呼应瓷器和器皿制造的过程，才会把它当成电影脚本经营，要去收集资料，消化资料。否则一般大多数状态下，流行音乐的歌词只是一种情绪而已，只是一种意境的营造，不需要收集资料。歌词里有很强的画面感跟文学意境，某一部分是来自于我早期的编剧训练，因为之前我参加过一些编剧的课程，它强调人、时、物、景，这些东西久而久之就会变成歌词创作的一个技巧，或者是文字上的画面感。
(12)、由于媒体平台的强势，歌词大概是现今流传度与能见度高的文字了。正因为如此，一方面，你已无法假装它不存在或没影响力；另一方面，歌词也必须要有相当一部分使用浅白直接的口语，以文章的标准来审视，这种口语文字的内涵经不起推敲，词意的经营显得很薄弱，语法结构松散，并不像新诗般有比较深入、可以咀嚼的文字张力，在我看来并不具备单独被阅读的乐趣。但在经过“歌词大会考”的文字数据汇总后，触发了我的灵感：其实歌词还能延伸出相关含义与知识，让人吸收理解。我想从流行音乐的歌词内容导入文学领域，可谓寓教于乐，比较不那么生硬与八股，教学上也比较灵活轻松，容易引起学生族群学习的兴趣。
(13)、————方文山在传统的诗词中找到了力量，将诗词作为武器洗牌萎靡的华语歌坛。借鉴到的力量越多，越被自己的民族文化所打动。这种骄傲在方文山的歌词中经常流露：
(14)、转品：在构句时，改变词汇原来惯用的词性，譬如将形容词或名词转成动词来使用。例如《娘子》的歌词“家乡的爹娘早已苍老了轮廓”，以及《发如雪》中“我等待苍老了谁”中都出现的“苍老”一词，就是从形容词转成了动词。这种用法，不仅赋予既有的词汇新颖的用法，也使句子的陈述显得简洁扼要，却又包含丰富的语言意蕴，更让人感受时间无情催人老的压力与无奈。
(15)、如何酝酿感情呢？ 自我反省，我写这首词是想要表达什么？ 是因为什么触动了我自己，才要写这首词？只可意会，不可言传！
(16)、常见的结构例如verse1/verse2/chorus/verse2/refrain。但我经常先写hook或bridge，因为通常剧情可以利用这个音乐结构转折。
(17)、尽可能去做到和自己喜欢的样子一样，对我来说，是进步很快的其中一项方法。
(18)、譬喻：简而言之，就是“借彼喻此”，是运用想象力和联想力，以具体而熟悉之物象事例，说明或形容抽象的谈话主题。譬喻一般由“喻体”、“喻词”和“喻依”搭配组成。“喻体”即所要记叙、说明的主体；“喻依”是与喻体具有共同类似特点的另一事物，用来说明、形容喻体；“喻词”则是“像”之类的连接语词。《爷爷泡的茶》中“陆羽泡的茶，像幅泼墨山水画”之“喻体”、“喻词”、“喻依”分别是“陆羽泡的茶”、“像”、“泼墨山水画”。陆羽为中国的茶神，他探访各处，深入研究茶艺各个层面，从茶的起源、选择、冲泡到茶具的应用等等，将茶的精神发挥到。由如此大家所泡出来的茶，宛若中国泼墨山水画，颜色虽单却拥有细致的风味与丰富的层次。
(19)、析字：将文字的形体、声音、意义加以分析，打破固定的语意，产生翻新的效果。在《菊花台》中：“愁，莫渡江，秋心拆两半。”歌词后半句“秋心拆两半”指的就是“愁”字，这里将文字的形体进行了变化，加深了歌词的含意。就歌词意境来看，因为“愁”是“秋”跟“心”的结合，隐喻如果被硬生生地拆散，可能再也回不去当初所想象的浪漫了。
(20)、不过在熟悉以上这样的模式以后，强烈建议你可以试著跳脱这个框架，去安排你自己的段落。
3、方文山歌词创作三大要素分别是
(1)、原创歌曲交流推广QQ群：194623956
(2)、黄霑(JamesJ.S.Wong，1941年3月16日-2004年11月24日)，出生于广州，原名黄湛森，中国香港词曲家、作家、主持人、演员，毕业于香港大学中文系。1965年进入“丽的”电视台任主持，并开始做电影配乐工作。1968年黄沾创作了第一首歌曲《忘记他》。1973年黄沾撰写成人笑话集《不文集》。1974年自编自导的电影《天堂》位列该年香港电影票房排行榜前十位。1978年黄沾填词的《誓要入刀山》、《倚天屠龙记》、《鳄鱼泪》入选香港电台“第一届十大中文金曲”。
(3)、对我来说，越了解这位歌手是越好的，甚至能够和该位歌手一起讨论歌词的话会更好。
(4)、你今天有感触，那你就可以把那份感觉转化成文字写下来，变成你之后创作的一部分。
(5)、明确自己心中有什么“情”要抒发的，找到抒发这种情感的形象，在从选取的形象出发，抓住形象的特殊性进行观察与体味，通过观察得其形貌，经过体味领其精神。
(6)、可依据这样的编排去铺成你个歌词，让你想表达的更完整。
(7)、《叶惠美》里的《东风破》，《十一月的肖邦》里的《发如雪》，《依然范特西》里的《千里之外》和《菊花台》，《我很忙》里的《青花瓷》，《魔杰座》里的《兰亭序》，《跨时代》里的《烟花易冷》，一首比一首脍炙人口。我们也跟着杰伦的专辑见证了方文山作词一步一步从青涩到炉火纯青。
(8)、FLStudio20正版软件flstudio软件
(9)、作曲编曲伴奏联盟QQ群：317105167
(10)、除非是读小说，不然我也不会从头看起。有时甚至从中间翻起，看到一半，又跑到前面阅读。我也不会做笔记，但我会在阅读时，反覆咀嚼词句与辞意，甚至画意。如果发现文中论点与自我观察不谋而合，自然就有记忆点；但若有新的观点，我的大脑神经便会出现比对思考的模式。这对于创意的累积来说，很重要。
(11)、摹写：把对事物的知觉，用文字加以描述形容，记录的对象包括视觉、听觉、嗅觉、味觉和触觉等等的感受。《双刀》歌词“正上方的月亮，那颜色中国黄”，是视觉摹写，而《上海一九四三》中“黄金葛爬满了雕花的门窗，夕阳斜斜印在斑驳的砖墙。”也属此类，夕阳的昏黄爬在斑驳的砖墙上，更添悲凉。
(12)、宋代的晏几道也是一位擅长写情的诗人。在《清平乐·留人不住》中，两个人于渡头告别，登上兰舟的人去意已决，站在岸边的人挽留不住。看着情人渐渐远去，站在岸边的人伤心地说：“从此以后不要再给我写任何书信，我们在画楼发生的一切情爱全都烟消云消了。”这比“不爱我就拉倒”可有意境得多，是为婉约版。
(13)、歌词结构应充分考虑歌曲载体，演出形式等因素，因形式不同而结构不同。
(14)、七：冷眼审视，修改润色作者在强烈的冲动中写下的东西，往往考虑的不够周全，初稿完成后，可搁数日，在冷静地理智地审视，作进一步的修改润色，然后定稿。
(15)、2003年凭借创作的歌曲《东风破》获得第四届百事音乐风云榜年度港台及海外华人佳作词。
(16)、看着她走向你那幅画面多美丽----主歌a2
(17)、“闻泪声入林寻梨花白只得一行青苔” 这三行情诗放到宋词里都是上乘之作。
(18)、歌曲的歌词，一般都比较生活化、口语化，即使是带有诗情画意，意蕴较深的歌曲，也都从歌曲的总体氛围上来刻画、追求，而歌词本身也多尽量做到口语化、生活化，因而要注意歌词的语言性。许多优秀的通俗歌曲表达意境与氛围十分浓郁，然其歌词仍十分通俗易懂，不刻意雕琢。
(19)、我在创作《醉在武夷怀抱中》这首歌词时，初登上天游峰俯瞰丹霞碧水获得的感觉是“身也轻轻，脚也轻轻，醉在武夷怀抱中”，在构思中，我就抓住一个“醉”字做文章。先从白云——群山——清风写出所处环境的特点，再通过所见所闻所疑写出自己的各种幻觉，尽量把“醉意”写足。在角度上采用疑问切入，一下子就创作出恍如梦幻艺术氛围，请看：
(20)、答案不算创意，但他所收集的小学名牌或者当兵的臂章，就象是小叮当的时光机般，将方文山带回一个遥想的年代与不可复制的时光，不仅串连起他的记忆，更是「方式歌词」创意启动的活水源头。
4、方文山写的歌词大全
(1)、关汉卿在《(双调)大德歌·秋》中写到：风飘飘，雨潇潇，便做陈抟也睡不着。懊恼伤怀抱，扑簌簌泪点抛。秋蝉儿噪罢寒蛩儿叫，淅零零细雨打芭蕉。
(2)、顶真：所谓顶真，就是以上一句的结尾词作为下一句的起始词。如《黄金甲》：“情感漂泊漂泊，漂泊一世如我……千军万马万马，万马奔腾那骨肉相残如错。”通过顶真法，文句更显紧凑。以上句为例，连续使用三个“万马”，仿佛真有千军万马排山倒海而来，势头锐不可当。
(3)、想为你做件事让你更快乐的事----主歌a1
(4)、音频应用(音响设备，键盘，合成器，效果器，声卡，耳机等)