七堇年小说集
1、七堇年小说下载
(1)、我之所以喜欢这个小说，还有一点就是福楼拜懂得让自己隐身在小说背后，他有一句话，大意是“作家应该像上帝一样在文本中隐藏起来，也应该像上帝一样无处不在”。《包法利夫人》开头是由“我们”这样的复数第一人称在讲故事。“有一天我们在上课，校长进来了，后面跟着一个没有穿校服的学生。”这个学生就是包法利，后面的故事转入到包法利和爱玛。《包法利夫人》后面的部分，前面的“我们”消失了，全部变成了第三人称的限制性视角。福楼拜在描写人物的行动、语言和心理的时候，用的笔墨节省，他并没有像陀思妥耶夫斯基或者福克纳那样繁复的渲染的手法去写作。在这个过程当中，福楼拜肯定对他的文本进行了多次修改，才会达到今天我们读到的克制、简洁、准确的效果。
(2)、毕竟，逼我的又不是阿尔德，是父亲拎着我去找他学驯鹰的，而我根本不想去。那时候我十八岁，满脑子只想着离开。我渴望变成一只鹰，或者一片黑色的刀刃，戳破这个无色的世界，破麻袋一样的村子，远走高飞。
(3)、所以不值得信赖和依靠。它甚至会变得不可言说……
(4)、“我本想写的是，一个人害怕自己的影子，厌恶自己的足迹，于是奋力奔跑。影子始终不离身，跑得越快，足迹越多，他终气绝身亡。
(5)、你学习的专业或从事的职业是什么，它能够给写作提供滋养吗？是否希望成为职业作家？
(6)、长大后，终于有一天，我突然把这个凌迟了我很久的问题交给他：为什么要开枪？！那一刻你在想什么？
(7)、邓一光，1956年生于重庆市，蒙古族。祖籍湖北麻城。当过知青、工人、新闻记者、自由写作者、文学刊物编辑，现为深圳市专业作家。二十世纪八十年代开始文学创作，代表作有《我是太阳》《想起草原》《亲爱的敌人》《我是我的神》等。曾获鲁迅文学奖、冯牧文学奖、郭沫若文学奖、人民文学奖等奖项。作品多次被选载并译介到海外。
(8)、过了凛冽的寒冬，南下的候鸟就要北归了。也不知什么时候起，瓦城里的人像候鸟一样爱上了迁徙。冬天到南方避寒，夏天回到瓦城消暑。对于候鸟人来说，他们的世界总是春天的。能走的和不能走的，已然在瓦城人心中扯开了一道口子。
(9)、的第一部散文小说集，是她的第二部单行本。全书收录包括序在内的19篇文章，共分为两部分，惊蛰与清明，寓意成长与写作路途上的不同阶段。收录曾经发表在杂志上的部分中短篇作品，并加入了大部分新创作的散文等作品。作家郭敬明称七堇年“思想深刻、文笔成熟，远远超过作者本人的年龄和阅历。”也收录曾经发表在杂志上的部分中短篇作品，并加入了大部分新创作的散文等作品。青春文学领军人物郭敬明由衷赞扬七堇年“思想深刻、文笔成熟”，远远超过作者本人的年龄和阅历。“这是一部让人惊叹的作品，也是一部异常深刻和饱满的成长记录。在众多或偏激或强说愁或疼痛苍白的青春文学领域里，七堇年的独树一帜必定引起所有人的瞩目。”2013年《被窝是青春的坟墓》再版，特别收录七堇年中篇小说《少年残像》，再续温暖青春风暴！
(10)、导演兼剧作者已经是个成年人，而对于创作者来说，要写出这么妙，这么幽默的东西，意味着他需要保持着一份跨越年龄的天真。
(11)、《变形记》是一个小说集，包括卡夫卡的《变形记》、《地洞》、《在流放地》、《乡村医生》等，这些小说有种巨大的魔力，一下子就把我吸引进去了。那时候我还住校，每天晚上要上夜自修，我就利用夜自修下课到熄灯之前的那段时间在宿舍读。有时一个故事比较长，没法在熄灯之前读完，我就在熄灯后躲在被窝里，打着手电筒读。我那时候住8人间的宿舍，室友中有好几个熄了灯还躲在被窝做作业、复习。我很少开夜车，有一天，一个室友发现我也躲在被窝看书，隔天问我：“你不是不开夜车的吗？怎么也躲在被窝看书？”当时我不敢告诉他我在读卡夫卡的小说，被他一问，有种难以启齿的羞耻感，所以我就讲，“跟你们一样，我也在看教材。”好多年后，回想起这样一段经历，其实蛮有意思的。
(12)、残酷的战争年代，英姿勃发的草原女子梅琴、“我的小姨”，被英雄们爱慕追求。然而和平时期复杂的现实关系、庸常的日子、生活造就的男性、变化了的价值取向，令“小姨”的光芒日渐黯淡。
(13)、后，第十本，我要讲的是2016年出版的格非老师的《望春风》。去年7月份，我跟汕头老家的三个朋友花了一个上午讨论这部小说。《望春风》写到了乡村的变革史，写个人的经历和命运的变迁，格非老师用了传统的讲故事、说书的写法，同时又把一些后现代的“元小说”叙事也引进来。我们在小说里看到的不仅仅是故事，还有很多故事以外的东西值得咀嚼。
(14)、2010年凭借《尘曲》荣获第九届华语文学传媒大奖具潜力新人奖。
(15)、建筑 | 进口超市 | 便利店 | 艺术酒店 | 品牌公寓 | 深夜食堂
(16)、阿尔德翻了翻我心爱的那本书，放到一边，又打开父亲的箱子。全是爷爷当年去麦加朝觐有关的所有物品：车票存根(每一程)，几双磨破的鞋子(在清真寺门口摆放过)；一只电子钟，每天会按穆斯林五次礼拜时间报时(纪念品)……父亲如数家珍，金光满面，一一介绍宝物；阿尔德冷冷打断道：“你要想让儿子学鹰，得把这些全都给我。”
(17)、彼时年少的我们早已长大，属于青春的飞扬和放肆也逐渐离我们而去，只剩胸腔里揣着的那一颗斑驳又绚烂的心。
(18)、她看着代歌舞厅开起来，第一批港台娱乐来到身边……
(19)、共有117位作家参与了本次调查，主要内容刊发于《中华文学选刊》2019年5期、6期。
(20)、《Remember，darling上》(2009年1月映刻)
2、七堇年短篇小说
(1)、喜欢读书的人，尤其是敢自称“文艺青年”的人，一半都读过七堇年吧。回想起来，我的初高中生活里，就喜欢这些有点小忧伤和无病呻吟的句子，摘抄本上写了好多她的句子，连QQ签名也要引用。
(2)、然后不禁感叹，在那些年现在看似矫情的青春文学是有多火啊！所以忍不住和大家盘点一下那些年我们追过的青年作家，今儿就索性来一发回忆杀吧：
(3)、后来我曾近距离接触和采访过韩寒，惊讶的是，他并没有想象中的桀骜不驯，更多地是一种言语上的幽默。
(4)、代表作：《告别天堂》、《芙蓉如面柳如眉》、《西决》、《东霓》、《南音》。
(5)、别列克把脸别向一边，抬了抬下巴——后院的鹰架上，站着一只小红隼。我很吃惊。阿尔德一直都驯养好的鹰，却把一只红隼给他孙子。
(6)、直到顾森湘和顾森西姐弟俩出现在他们的生活中，齐铭和顾森湘自然而然地相爱，大人们眼中的“坏孩子”顾森西对易遥产生了好感，当易遥与齐铭各自有了感情归属、彼此渐行渐远时，易遥却因无意中给顾森湘转发了一条短信，间接害死了她……
(7)、七堇年：大约十五六岁，在高中时期开始的。那时也没有意识到自己所做的就是“写作”，也许更多的是单纯的倾诉欲和少年时期的创造欲。如今对文学的理解当然有所变化，只是我仍然相信原初的倾诉欲和创造欲是绕不开的滥觞。
(8)、《十七岁的轻骑兵》这是路内“追随三部曲”的前传作品，路小路，大飞，花裤子他们，骑着飞速的单车逆光而来，在他们身后是闷闷，丹丹这些让他们梦绕的女孩。在十七岁的旷野，他们热闹拥挤又孤单落寞，我们阅读他们这一刻青春的故事，也阅读他们青春所驻的那一段90年代的过往。
(9)、1987年生，广东汕头人。现为清华大学中文系博士生。出版有长篇小说《以父之名》、短篇小说集《钻石与灰烬》《第三条河岸》等。曾获紫金·人民文学之星短篇小说佳作奖。
(10)、两人之间产生了某种介于爱情和友情之间，或者说是凌驾于爱情与友谊之上的微妙情感。
(11)、《小说》是一本青春文学杂志，由郭敬明主编，2006年10月创刊发行。那个时候的它还是口袋书的尺寸，8元一本，每期的封面几乎都印着穿白衬衫的少年，黑发、模样孤单，浓烈的背景色和满溢的情绪感让它在各大书店中格外显眼。
(12)、第三本要讲的是美国小说家福克纳的《喧哗与骚动》，我自己特别喜欢。当然福克纳还有其他的作品，在这里不展开来讲。
(13)、《平生欢》(全国中文核心期刊《收获》2013年长篇专秋冬卷)
(14)、本书以的史料和生动的历史细节向我们揭露，日本是如何一步步走向战争的深渊的。并对领导者该如何决策，尽量规避战争走向和平提出了反思。
(15)、 维秘 | 防霾口罩 | 轰趴馆 | 早起 | 包月鲜花 | 设计师店
(16)、主编MOOK主题书《近在远方》，翻译爱尔兰作家克莱尔·吉根作品《寄养》。短篇作品散见《收获》《人民文学》等刊。
(17)、那不是尚高“四大天王”之首，酷毙了的，眼神连蚂蚁都可以杀死的——智——银——圣！
(18)、终于，尹堂曜接受了小米并开始同她交往，但有一天，小米突然发现，他死去男友的心脏其实并没有移植到尹堂曜的身上……
(19)、文学之外的其他艺术形式，如音乐、绘画、戏剧、影视等，对你的写作有何影响？
(20)、从何时开始有自觉意识地写作？与那时相比，你对文学的理解是否发生了变化？
3、七堇年所有作品
(1)、我傻在原地，仿佛中枪的不是那只金雕，而是我。
(2)、当时读完余华的《活着》，我尝试着写了一个短篇小说叫《春天和一个老人的死》，写一个老人在春意傲然、生机勃勃的春天遭遇了死亡的故事，小说的语言也好，叙事的手法，有些是模仿余华的。那时有人评价余华的小说，说他的语言充满了暴力，余华就像拿着手术刀，在切割尸体，评论家说他的血管里流的是冰渣子。这个跟余华小时候生活在一个医院周围是有关的。跟余华是牙医，后来才去写小说的，也是有关系的。余华后期的作品，比如说他2013年出版的《第七天》，我是不太满意的。大的原因在于，余华把一些新闻事件，比如说买了山寨iPhone跳楼，或者说强拆死了人等新闻事件，不加太大的改动——或者说没有进行文学化的处理，就放进小说，从而造成我们阅读小说时强烈的不适感。这种不适感来自哪里——余华没有提供一种超越常人认识的东西。《第七天》达不到他以前小说的高度。
(3)、冒菜 | 苍蝇火锅 | 手冲咖啡 | 串串 | 外卖 | 冰粉 | 水碾河
(4)、我把图册给了阿尔德；父亲献上了箱子。阿尔德收下了，说：“记着，每猎一只新的鹰之前，先要放归自己旧的鹰；不许舍不得，不放的话，会害得鹰群灭绝。还有，现在是繁殖期，我不抓鹰。你们过了纳吾鲁孜节再来。”
(5)、后来我才发现，阿尔德说的走与飞，是死亡的意思。阿尔德的大儿子已经早逝，留下别列克。
(6)、时代的确赋予了少年们不一样的生活，他们是否会知道过去《小说绘》上连载的《龙族》，还有过早消失的《岛》、《独唱团》和《大方》，曾经的文艺读物是否还能像当年走入我们心中一样，走入他们的青春？
(7)、“我们所面对的世界，无论文本内外，都是波澜重重。夕阳光影下的人，也就有了种种心事。所以《候鸟的勇敢》中，无论善良的还是作恶，无论贫穷的还是富有的，无论衙门里还是庙宇中人，多处于精神迷途之中。
(8)、写东西，只是因为心里的困惑。我没有什么想说的命题，因为许多时候我觉得展现比阐释可能要好。何况很多问题都没有答案。作家都是厨子，偶然得到了一些食材，于是就做了一道菜，至于好吃不好吃，各人有各人的口味，不好说。关于《黑刃》这一篇，受“熬鹰”这个偶然了解到的事儿出发，产生了写一个故事的兴趣。但经验所限，弄到的食材就只有这些，众口难调，不妨尝尝看。
(9)、林培源：文学的边界本来就是变动不居的。清末民初，新旧文学并存，但后来的文学史书写逐渐将“五四”新文学定于一尊，而将当时的旧诗词、旧形式的写作掩盖。钱基博的《现代中国文学史》、夏志清的《中国现代小说史》和后来我们熟知的一些现代文学史所勾勒出的文学图景是相当不一样的。众声喧哗才是文学真实的模样。我个人对科幻、奇幻和推理等类型文学接触得少，更多是通过影视来间接接受的。未来的文学经典肯定是一个综合的类型，而不会局限于某种特殊类型。当然，金庸的武侠、刘慈欣的科幻已经是经典了，文学史书写绕不过他们。
(10)、(也可以在李枫微博，搭配评论看效果更棒哦)
(11)、七堇年：我觉得未来的文学世界，应该是不断消解，个人主义不断强化，小圈子文化越来越盛行的。经典这个东西可能真的很难再度建立，不是因为人们写不好了，或者写得好的人少了，而是因为在“原子社会”的后现代时期，个人主义导致判断标准越来越多元化，越来越模糊，风格、类型也已经被细化到了前所未有的地步，加之参与者(大众)和参与形式越来越多，科幻奇幻推理，等等，再不可能有一本书能创造“洛阳纸贵”这种事。但以上这些趋势，都促成了文学的隐性繁荣。
(12)、父亲说，你真丢人。我没有你这样的儿子。
(13)、林培源：福克纳、马尔克斯和余华。早读的是马尔克斯《百年孤独》，那时上初中，读完之后，被一种恍惚迷离的奇异感受所捕获。马尔克斯教会我释放想象力，当然，卡夫卡也一样。福克纳是高中开始迷上的，《喧哗与骚动》的结构好，傻子班吉的那种颠来倒去的叙述虽然读得缠绕，但顺藤摸瓜，后来又读了辛格的《傻瓜吉姆佩尔》(余华《我没有自己的名字》致敬了这部小说)。当然，结构漂亮的是《野棕榈》(双线叙事)，我还喜欢他的《八月之光》，福克纳对“恶”与人的自我身份的探究如此之深，那部小说就像一道灼热的阳光，会在皮肤上留下晒伤的痕迹；而余华如此凝练有力，他教给我的是语言的力度。读《活着》时我还不到十八岁，读完恍然大悟，像是开窍了，知道小说应该怎么写。可以说，余华是“手把手”领我入行的师傅。这些作家虽然生活在不同地域和时代，但他们彼此间有血缘关系，是文学家族里的宗亲。
(14)、80年代生的张楠因大学毕业找不到好工作而留学澳洲，在那里他认识了同样留学的方茴。
(15)、离开音像店的那一刻，刘恪感到前所未有的轻松。多年来沉积在心底的那块顽石，即将化为璞玉。他领着儿子走在路上，觉得天比刚来时蓝了些，他再也不怕别人的眼光了，他的胸口鼓鼓的，脚步也轻盈起来。儿子抱着录音机，跌跌撞撞跟在身后，他边走边四处张望，眼之所及都是新鲜。刘恪感到欣慰，多年来足不出户，并没有让儿子变成一头穴居动物。他甚至幻想，当儿子的语言能力恢复之后，世界会重新回到正常轨道，万物复归原来的席位，而他们，也将从里到外焕然一新。
(16)、但无论他在干什么，每每提起韩寒，那些小说仍然代表着一个年代。从早期的《三重门》、《像少年啦飞驰》、《毒》、到后来的《长安乱》、《一座城池》、《光荣日》、《他的国》、《1988：我想和这个世界谈谈》等，不论大家对他的小说评价如何，无可否认的是，他还是霸屏了近十年初高中的热销图书榜。
(17)、她拉着我的手说：闺女，到这岁数，活着就不是什么享福的事儿，浑身都是毛病，哪里也不舒服，真遭罪啊。
(18)、易遥、顾森湘、齐铭，都被淹没在悲伤的河流里，还有在电视机前哭红了双眼的顾森西，四个人的爱情，四个人的命运，纠结，撕裂……
(19)、高中毕业之后就没有再看过她的书了，所以也不知道作为「庆山」的安妮宝贝现今文风如何。
(20)、虽然岁月的流逝会使它纸张泛黄字迹不清，然而每一次的重新出版都让它焕然一新，重获鲜明的形象。这就是我为什么如此热爱写作的理由。”
4、七堇年 小说
(1)、文学期刊、专业奖项、写作同行、专家学者、图书市场、大众媒体及互联网等所呈现的文学评价尺度，有哪些会影响到你的写作？你的“理想读者”是谁？
(2)、从李枫的描述中我们得知，当年还是新人的他在签约郭敬明公司后，出版了第一本小说《燃烧的男孩》(豆瓣评分还不错)，小说的签售会当天，正巧郭敬明的小说也出版，两人不可避免的一起来成都参加签售会。
(3)、年前，爹生了一场大病，所幸福大命大，躲过一劫。
(4)、一直生活在外公溺爱中的罗琦琦并没有想到，这样的生活有一天会彻底改变，她回到父母身旁，失去了曾经拥有的的宠爱，一切都要让着妹妹，迷茫不知所措，变得孤僻，也渴望着得到别人的关爱。
(5)、黄晓明：控“油”脱“装”后，才知道你是值得期待的……
(6)、回到卡夫卡的《变形记》，故事很简单，卡夫卡写一个小职员，每天奔波劳碌上班，但有一天早上醒来，发现自己变成了一只甲虫。故事开头的一句话就是：“一天早晨，格里高尔·萨姆沙从不安的睡梦中醒来，发现自己躺在床上变成了一只巨大的甲虫。”他的生活因此发生天翻地覆的变化，在这个过程中，父母对他的态度、妹妹对他的态度发生了很大的转变。联系到卡夫卡生活的时代(一战前后)，他的小说反映的是当时人的异化问题。
(7)、是否认同历史感、现实感的匮乏与经验的同质化是当代青年作家普遍面临的问题？你认为自己拥有独特的个人经验吗？
(8)、那日，去看望一位老妈妈，儿女都不在身边。老伴儿去世早，八十多岁，一人单过。
(9)、班上也确实有那么几个安妮宝贝的女生，现在都是各有各的精彩，但仍然延续了她小说里的一些属性，比如在称呼亲密异性的时候不说全名，都是名字中的单字。成长以后觉得安妮宝贝的书还是稍微有点“蛋疼”，而且安妮宝贝本人也把笔名改成了画风完全不一样的「庆山」，一下子就如山峦般沉稳了。
(10)、也就是在那个时候，认识七堇年、安东尼、笛安、落落、苏小懒、爱丽丝、卢丽莉、王小立、hansey、李枫、吴忠全……
(11)、对文字，与生俱来的情有独钟。识文断字，偶尔笔耕，只想想，就已很美好。
(12)、文学期刊、专业奖项、写作同行、专家学者、图书市场、大众媒体及互联网等所呈现的文学评价尺度，有哪些会影响到你的写作？你的“理想读者”是谁？
(13)、那种全身的关节、骨骼、胸腔、头颅一起碎裂的声音，让齐铭再也承受不了，在弥漫着煤气的黑暗中慢慢闭上了眼睛。
(14)、和所有走过那段岁月的人一样，面对高考的折磨，罗琦琦虽然不情愿，却也无法做到不在乎，学习并不好的她，性格倔强不服输的她，究竟如何才能完成转身？爱情，也是挑战她的另一大命题。
(15)、此事有一个传言范儿姐觉得有待考证，有网友爆料说是李枫可能是为了和世文化解约解不掉所以才“出此下策”。因为世文化和青年作家们的约一签就是十年，并且听说解约后书的版权也还将持续几年才能归还给作者本人，所以其中缘由不得而知...
(16)、张亦辉 用叙述穿越死亡——从托尔斯泰到鲁尔弗
(17)、本书将人物设置在未来时空，借以反思现代科技带给人类的光明与阴影、冷漠与温情。在炫酷的时代表象下，呈现对原生家庭与再生家庭、爱情与婚姻、人性善与恶等充满悖论的命题的哲性思索。
(18)、每本书都各有千秋，吸引我的是魏嫂的那本小说集。这会儿读书，很少再像年少那样欲罢不能，魏嫂的小说集却让我爱不释手。
(19)、孩子是敏感的，他能洞悉老师或家长对他们的心意；表面上的伪装、敷衍都瞒不过孩子的，只有真诚相待。
(20)、自爹生病后，妈絮絮叨叨只有一句话：就怕剩我一个人……
5、七堇年作者
(1)、全书围绕苏铁和他的朋友李吉、胡骄、宁蒙等少年的故事展开，讲述苏铁努力摆脱爱的负重，不断逐梦的心路历程。在友情、爱情的历练中，在与性格迥异的挚友的交往中，他逐渐化解人生的种种迷思，终与自我、母亲以及这个世界达成和解。
(2)、从马尔克斯到卡尔维诺，从福克纳、奈保尔到卡夫卡，从吴玄、李浩到林白……从这些散文随笔中，可一窥作者多年思想变化与创作历程。
(3)、《澜本嫁衣》是七堇年所著长篇小说，初版由长江文艺出版社发行，于2008年12月上市。2014年5月，人民文学出版社发行了七堇年“具争议”小说《澜本嫁衣》的修订版。
(4)、但长此以往，身体还是熬不住了。刘恪浑身发烫，吃了退烧药也不见好，他拼命灌热水喝，喝得满头大汗。好不容易睡过去，又发起梦来。他撞见儿子四处狂奔，手上的绳索不见了，大张着嘴，把黑色的录音带扯下，塞进嘴里一顿乱嚼，吞了下去。儿子将磁带踩烂，扯过黑色的带子绕紧身体，将自己裹成一具黑色的木乃伊。刘恪听见儿子开口说话，是发育后成年人的声音，有些低沉，略带一丝沙哑。他向儿子喊话，叫儿子的名字。儿子没有理会，他成了一台说话的机器，不断吐露他掌握的所有语言词汇。儿子越说越快，那些语言凝结成玻璃珠子，啪嗒啪嗒从他嘴里滚落，堆满了整间房子，有几颗跳起来，溜进刘恪的喉咙，活活将他呛醒了。
(5)、七堇年：史铁生，余华，黄碧云；其实受到影响的作家很多，这三位是在年少时就种下种子，开枝散叶，到今天仍然觉得深受鼓舞。
(6)、安妮宝贝，原名励婕。浙江宁波人，中国作家富豪榜上榜作家。出版长篇小说、短篇小说集、摄影图文集、随笔集等各种著作。2014年6月“安妮宝贝”发微博证明自己笔名改为“庆山”，随后并署名出版了新散文集《得未曾有》。
(7)、 再加上183的身高youknow...▼
(8)、有些人带来过慰藉，有些人带来过伤害。那些皮肤，发丝，声音，抚摸的气味。
(9)、这是七堇年的第四部长篇小说，也是一部全新的突破力作。
(10)、李枫自爆7年前曾经以工作之名被郭敬明性扰骚。
(11)、霍艳：开始是电影，后来是文学。电影当然能给写作滋养，但也造成一些问题，如过于戏剧化、太像电影。很多年轻作家都有这个问题，甚至直接借鉴小众电影里的情节。
(12)、原因是世文化旗下签约作家李枫突然发布一篇长微博文章：
(13)、走出家门，我和毕老师由衷慨叹：当健康损坏到这种程度时，还奢谈什么生活质量和生命质量？
(14)、张怡微：我换过很多专业，本科学哲学，后来做过一点外国文学研究，博士阶段研究的是明清小说，现在从事的职业是大学教师。教师职业的本质是重复和传递，对创作滋养不多，但在单位时间内的阅读量、写作量被动地变大很多。当作家并不需要兼顾到写作教育和文学教育的思索。我希望每天都做好手头的事。
(15)、三朵雨云 《更多好东西不在你的习惯里》唐诺
(16)、文学期刊、专业奖项、写作同行、专家学者、图书市场、大众媒体及互联网等所呈现的文学评价尺度，有哪些会影响到你的写作？你的“理想读者”是谁？
(17)、照片是我拍的；我把它作为后的礼物，答谢阿尔德教我驯鹰。虽然我连第一步都没有坚持下来。草草学了几天，第一次放饵习猎，鹰就飘了。
(18)、当下的文学生产和传播机制是否为你提供了足够大的空间与足够多的途径？你的作品主要通过哪些渠道发表？
(19)、因为一句“甜言蜜语，说给左耳听”而泉涌的灵感，终演变为感动百万少男少女的青春篇章。
(20)、林培源：我目前在清华中文系读博，专业是“比较文学与世界文学”，但做的是现代文学研究，关注的是二十世纪三十年代至六十年代年代的文学和思想。学术研究带给我的东西是无限的，比如学术思维的训练、写作的严谨、知识体系的拓展和深化等，更重要的是，它提供了另一双看世界的眼睛。2017-2018年在美国一年的求学生涯，拼命地读一些英文学界的著作，一方面拓宽了我的学术视野，另一方面也让我的生活经验里多出来“在美国”的一截，美好，难忘。未来应该不会成为职业作家吧，会在高校里谋份教职，业余写作。
(1)、你关注同代人的写作吗？是否可以从中发现不同于前几代作家的群体性特征或倾向？
(2)、七堇年：大的影响。我从小学钢琴，画画，后来是吉他什么的，除了这些还喜欢各种各样的运动，一切的事物仿佛我都是热爱的，他们都会对我有不确定的影响。艺术说到底都是被世界或被自己内心撞击后的表达，所以是相通的。这一点现在越来越觉得明显。
(3)、《少年残像》的故事有些俗套，和台湾电影《盛夏光年》有异曲同工之处，只不过小说的时间线更长一些。
(4)、我写得令自己动情的一章，就是结局，两只在大自然中生死相依的鸟儿，没有逃脱命运的暴风雪，而埋葬它们的两个人，在获得混沌幸福的时刻，却找不到来时的路。”
(5)、我知道，她说的是心里话。却只能握紧她苍老粗糙的手，一言不发。
(6)、下辑柴米油盐，或者说成风花雪月，它们有点像读书、写作这俩主题的底色，更接近“不经意”的本来意思。立春，抄一页小楷《入菩萨行论》；处暑，听老先生弹奏古琴曲《忆故人》；大雪，闭户读日本古典文学《徒然草》……
(7)、总有些时光，要在过去后，才发现它已深深刻在记忆中。