名诗名词大全(篇一)
1、苍苍金陵月，空悬帝王州。《月夜金陵怀古》
2、韵是诗词格律的基本要素之一。诗人在诗词中用韵，叫做押韵。从《诗经》到后代的诗词，差不多没有不押韵的。民歌也没有不押韵的。在北方戏曲中，韵又叫辙。押韵叫合辙。
3、空山不见人，但闻人语响。
4、(宫词)以宫廷生活为题材的诗歌。多为七言绝句。内容虽有反映被禁锢宫女的悲哀愁怨，但写宫中琐事之作为多。唐代诗人王昌龄等均有此类作品，至唐大历中王建著宫词百首，始以"宫词"为题。历代继之而作的诗人很多。汲古阁有《十家宫词》，收录自王建至宋王珪等十家所作。清张海鹏辑《宫词小纂》三卷，收录明清人撰宫词九种。
5、灵雨。《鄘风·定之方中》：“灵雨既零”。灵雨：及时雨。需要指出的是，南方人分不清前后鼻音，该词极易被念成“淋雨”，再取个“落汤鸡”的外号就是顺利成章的事了>含有人名的古诗李白一斗诗百篇，长安市上酒家眠。
6、两山排闼送青来(lái)。
7、“禾黍离离半野蒿，昔人城此岂知劳？”——许浑《登洛阳故城》
8、(口占)指作诗的一种方式，不拟草稿，随口吟成。如随口吟成绝句或律诗一首，称做“口占一绝”或“口占一律”。
9、对于中国人来说，唐诗是开蒙的必修，唐诗的精髓随着小儿郎稚嫩的诵读声根植于灵魂深处。
10、誉，平声，动词，称赞；去声，名词，名誉。
11、别人笑我太疯癫，我笑别人看不穿(桃花庵歌·唐伯虎)
12、现代江浙、福建、广东、广西、江西等处都还保存着入声。北方也有不少地方(如山西、内蒙古)保存着入声。湖南的入声不是短促的了，但也保存着入声这一个调类。北方的大部分和西南的大部分的口语里，入声已经消失了。北方的入声字，有的变为阴平，有的变为阳平，有的变为上声，有的变为去声。就普通话来说，入声字变为去声的多。其次是阳平；变为上声的少。西南方言(从湖北到云南)的入声字一律变成了阳平。古代的四声高低升降的形状是怎样的。现在不能详细知道了。依照传统的说法。平声应该是一个中平调，上声应该是一个升调，去声应该是一个降调，入声应该是一个短调。《康熙字典》前面载有一首歌诀，名为《分四声法》：
13、诗词之美，不只在于语言，更在于那跃然于字里行间的那人生细腻的情感，或喃喃自语，或娓娓道来。
14、中秋佳节名诗名词佳句集锦
15、在秋夜里烛光映照着画屏，手拿着小罗扇扑打萤火虫。
16、比喻悲伤苦痛、流离失所的人。
17、洵美。《邶风·静女》：“自牧归荑，洵美且异”。洵美就是很美的意思。《郑风·叔于田》：“洵美且仁”、“洵美且好”。
18、(诗词中国③群选刊)温馨家园读词
19、《当代诗人词家作品汇编》已在网下出版三十多辑，由著名诗人袁第锐题写书名，中国文化出版社出版。设计精美，装帧精致典雅，采用优质轻型纸印刷。系多人合集。本书质量高，可读性极强，颇具收藏价值。自推出以来受到全国各地诗友的热烈欢迎和大力支持，好评如潮。
20、首先，李清照在理论上确立了词体的独特地位，提出了词“别是一家”之说。她的《词论》使她的词在宋代能独树一帜，自成一家。这是李煜所不能及的。
名诗名词大全(篇二)
1、(口号)⑴古体诗的题名。表示作诗未似草稿，随口吟成，与“口占”相似。如南朝宋鲍照《还都口号》。唐李白、王维、杜甫等都有口号诗。⑵颂诗的一种。宋时皇帝每当春秋节日和皇帝的生日举行宴会，乐工致辞，然后献诗一章，歌功颂德。这种诗称做口号。见《宋史•乐志》。
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3、问君何能尔？心远地自偏。
4、 绿蚁新醅酒，红泥小火炉。晚来天欲雪，能饮一杯无？问刘白居易)
5、陆机才多岂自保，李斯税驾苦不早。《杂曲歌辞·行路难》
6、千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被，雨打风吹去。斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年，金戈铁马，气吞如虎。
7、江晚正愁余，山深闻鹧鸪。
8、朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。《早发白帝城》
9、每人每辑可投稿诗词作品50首至300首，若无明显质量问题，可全部刊载。每位作者可配发300字左右简介，照片一张(据所占版面仅酌收50元版面费)。
10、李清照和李煜被后人称为词坛“二李”，堪称为我国词学史上双子星座。清初学者沈谦《填词杂说》云：“男中李后主，女中李易安，极是当行本色”。这是对他们的美誉，也是对他们词风格的恰当的评价。
11、一千里色中秋月，十万军声半夜潮。
12、竹喧归浣女，莲动下渔舟。
13、汉代京城习俗，凡送远客，都要送到长安东面的霸桥，并折柳枝相赠。后指送别。
14、来稿请投：shiwenxuexi@1com
15、投我以木瓜,报之以琼琚。《诗经·国风·卫风·木瓜》
16、寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。
17、天门中断楚江开，碧水东流至此回。《望天门山》
18、千山鸟飞绝，万径人踪灭。
19、(叠)：叠字的意义是重复。故词家一般都以一首词的下片为叠。
20、(双曳头)：三叠以上的词，第二叠与第一叠句式、平厌完全相同，形式上好似第三叠的双头，故名之曰双曳头。
名诗名词大全(篇三)
1、(颔联)指律诗的第二联(四两句)，必须对仗。参见“首联”条。
2、今日力荐一套超美的诗词大全，汇集了婉约浪漫派诗人李清照、李煜、仓央嘉措、纳兰容若、诗经、唐诗、宋词、元曲精挑细选出适合读者阅读和理解的名诗、名词、名曲。是实惠、经典、实用的一套。
3、滕王阁位居江南三大名楼之首，始建于唐朝，因初唐诗人王勃的诗句“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”而流芳后世。
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5、大美中华，传统美学中不可或缺的一部分就是古典诗词。而唐代，是中国古典诗歌的辉煌的时期。
6、人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。
7、知我者，谓我心忧；不知我者，谓我何求。悠悠苍天,此何人哉? 《诗经·国风·王风·黍离》
8、出门搔白首，若负平生志。冠盖满京华，斯人独憔悴。
9、白发三千丈，缘愁似个长。《秋浦歌》
10、(辘轳韵)亦称辘轳格。律诗用韵的一格。辘轳韵是双出双入，即律诗第第四句用甲韵，第第八句用与甲韵相通的乙韵，如先用“七虞”，后用“六鱼”，双出双入，有如辘轳，故名。
11、(试帖诗)诗体名。也称“赋得体”。唐以后科举考试所采用，多为七言的六韵或八韵的排律，以古人诗句或成语为题，冠以“赋得”二字，并限定韵脚。平时文人亦有用此体来写诗。以直接或间接歌颂皇帝功德为主要内容，并须切题。
12、(韵)：凡词谱中注有韵字者，即每阕词中，起首押韵之处。
13、西北望长安，可怜无数山。
14、(田园诗)歌咏农村自然景物、田园生活的诗歌。古代对现实不满，退居田园，通过对自然景物、田园生活的描写，流露出不愿同流合污的情绪。有的幻想回复到远古纯朴的生活中去，表现出消极避世的思想。东晋陶渊明被认为是我国古代早的田园诗人，他对后世山水田园诗派的形成和发展，有着很大的影响。
15、那墙角的几枝梅花，冒着严寒独自盛开。
16、山气日夕佳，飞鸟相与还。
17、 一饮解百结，再饮破百忧。 白发欺贫贱，不入醉人头。我愿东海水，尽向杯中流。(饮酒乐·聂夷中)
18、(小令)：明人以58字以内为小令。
19、借问酒家何处有，牧童遥指杏花村.——杜牧《清明》
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名诗名词大全(篇四)
1、《南乡子·登京口北固亭有怀》辛弃疾何处望神州，满眼风光北固楼。千古兴亡多少事，悠悠。不尽长江滚滚流。年少万兜鍪，坐断东南战未休。天下英雄谁敌手，曹刘。生子当如孙仲谋。
2、但是诗人多薄命，就中沦落不过君。
3、杨花落尽子规啼，闻道龙标过五溪。《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》
4、“至今商女，时时犹唱，后庭遗曲。”——王安石《桂枝香》
5、她以姹紫嫣红、千姿百态的神韵，与唐诗争奇，与元曲斗艳，历来与唐诗并称双绝，都代表一代文学之盛。
6、所有的山，飞鸟全都断绝；所有的路，不见人影踪迹。
7、(宽对)诗律术语。比工对放宽要求的对仗。即两句在大的方面做到相对，其中的字词，有的相对，有的不甚相对。如王维《使至塞上》：“征蓬出汉塞，归雁入胡天。“塞”、“天”相对，但“塞”为地理，“天”为天文，天文对地理，不为工整，但有近似之处，可以为对。
8、相亲相见知何日，此时此夜难为情。《秋风词》
9、第二章(6)古体诗/下
10、还有与酒有关的(这个我很喜欢，整理了很久呢)：
11、(诗词中国诗友3群选刊)砚石谈诗的用韵
12、教，去声。名词，教化，教育；平声，动词，使，让。
13、(琴趣)：后人以“琴趣”为词的别名。
14、(句)：凡词谱中注有句字者，即不押韵之句。
15、青青子衿,悠悠我心。《诗经·国风·郑风·子衿》
16、(豆)：凡词谱中注有豆字者，即一句中顿逗处。
17、(分韵)旧时作诗方式之一。指作诗时先规定若干字为韵，各人分拈韵字，依韵作待，叫作“分韵”，一称“赋韵”。古代诗人联句时多用之，後来并不限於联句。白居易《花楼望雪命宴赋诗》：“素壁联题分韵句，红炉巡饮暖寒怀”。
18、(填腔)：宋人为歌词作曲，称为“填腔”。
19、《当代诗人词家作品汇编》2020年第2卷
20、荆溪白石出，天寒红叶稀。
名诗名词大全(篇五)
1、人生若只如初见,何事秋风悲画扇从此无心爱良夜,任他明月下西楼曾经沧海难为水,除却巫山不是云昨夜星辰昨夜风,画楼西畔桂堂东疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏
2、桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。《赠汪伦》
3、海上生明月，天涯共此时。
4、押韵的目的是为了声韵的谐和。同类的乐音在同一位置上的重复，这就构成了声音回环的美。
5、(三韵律)律诗的一种。每首六句，隔句押韵，共三个字押韵。如李白《送内寻庐山女道士李腾空》：“君寻腾空子，应到碧山家。水春云母碓，风扣石榴花。若爱幽居好，相邀弄紫霞。”
6、舟首尾长约八分有奇 —— 通“又”。
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8、(次韵)又称步韵，和韵的一种。即和他人诗词，用原作的韵和韵脚，且韵脚字的先后次序相同。始于唐代元稹与白居易的互相唱和。《旧唐书。元稹传》自叙：“白居易雅能诗，就中爱驱驾文字，穷极声韵或为千言，或五百言律诗，以相投寄，小生自审不能过之，往往细排旧韵，别创新辞，名为次韵相酬，盖欲以难相挑。”至宋以后，尤为盛行。
9、今年八月十五夜，寒雨潇潇不可闻。
10、(令)：唐代人称小曲为小令。
11、(粘对)诗律术语。近体诗调平仄，有粘、对的规则。粘，取粘连、粘附之义，指前一联对句和后一联出句的平仄必须相同相粘，即平粘平，仄粘仄。对，取相对之义，指同一联内出句和对句的平仄完全相反对立，即平对仄，仄对平。粘对的标志，主要看五言第四字，七言第六字的平仄是否失误。关键的位置，是五言第二字，七言第四字平仄必须分明。
12、奇：明有奇巧人曰王叔远 —— 奇异、罕见、(手艺)奇妙。 舟首尾长约八分有奇 —— 零数，馀数。
13、朋友。唐韩愈《县斋有怀》诗：“名声荷朋友，援引乏姻娅。
14、(叶韵)也称协句。诗韵术语。今韵与古韵因古今音变不同，故以今韵读古韵文，多不和谐。南北朝有些学者用当时语言读《诗经》，对不和谐的句子中某些字，临时改读某音，称叶韵。至宋人提出古韵通转，不烦改字之说。朱熹作《楚辞集注》推用稍广，其弊至于一字数读，随处可叶。明陈第始用语音演变原理，认为所谓叶韵的音是古代本音，读古音就能谐韵，不应随意改读。清代对古音研究逐渐安定因素精确，叶韵之说随之废除。
15、(建除体)杂体诗名。南朝宋代诗人鲍照有《建除诗》，共十二联二十四句，每联第一句开头分别冠以建、除、满、平、定、执、破、危、成、收、开、闭等字。后人遂称此种诗为建除体。严羽《沧浪诗话•诗体》中列有“建除体”。
16、“诗经国际研讨会”：2002年，中国诗经学会与河间市人民政府在河间举办”毛诗发祥地考察暨诗经国际研讨会“，来自全世界的数百名专家学者云集河间，考察诗经文化；2014年，中国诗经学会的学者再次到河间考察。在河间考证《诗经》文化古迹，有学者不禁感叹：”如果没有毛苌与河间的交集，使《诗经》得到传承，今天，我们还能看到《诗经》吗？“
17、你从哪找的东西，真是够麻烦，累着我了，总算是对付出来了：莲，在中国古代文人的心目中占据着重要的位置，它历来就是文人骚客所咏叹的对象．它的孤高，脱俗让人仰视它的冰清玉洁，让人羡慕．面对它，刘禹锡发出了”多少绿荷相倚恨，一时回首背西风”的由衷赞叹；扬描绘了“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。”的动人美景；杜牧的名句”多少绿荷相倚恨，一时回首背西风。”，在傲然回首的绿荷形象中融合了即使遭挫折，也不肯苟合求荣的岸然兀立的诗人形象；王维的”日日采莲去，洲长多暮归。”，以莲的动态描画出一副浣女晚归图；杜工部的”圆荷浮小叶，细麦落轻花。”，显示了小荷长出新叶的勃勃生机；孟浩然的
18、丝丝细雨，淋不湿我的衣衫；它飘洒在艳丽的杏花上，使花儿更加灿烂。阵阵微风，吹着我的脸已不使人感到寒；它舞动着嫩绿细长的柳条，格外轻飏。
19、林徽因其名出自：大姒嗣徽音则百斯男《诗经·大雅·思齐》。
20、道是梨花不是.道是杏花不是.白白与红红，别是东风情味.——严蕊《如梦令》