林夕歌词创作特点
1、林夕与罗冠聪隔空对唱之后，香港网民评论“精神病患者送给逃犯的一首歌”。
2、苍茫茫的天涯路是你的漂泊/寻寻觅觅常相守是我的脚步
3、18)当天整个城市那样轻快，沿路一起走半哩长街还记得街灯照出一脸黄，还燃亮那份微温的便档剪影的你轮廓太好看，凝住眼泪才敢细看——《约定》
4、因为我坚强到利用自己的痛心转换成爱心，抵我对他操心，已记不起我也有权力爱人。—— 梁汉文《七友》
5、林夕作品要是排名，首推《似是故人来》这首词。在这首歌曲中，林夕用词简练却字字刻骨。
6、林夕说，没有什么会永垂不朽。的确，没有哪一个个人生命会永生不灭，但我们的祖先在这块大地上已经延续了几千年，它还会依从内在的逻辑继续延续下去。
7、21)有人活着是为了快乐，但越快乐越恋生，越恋生越怕死。——《原来你非不快乐》(林夕歌词创作特点)。
8、第精心规划歌词的结构，把握好“起、承、转、合(**)”的步调。
9、词作者如果是填词，那有原曲的旋律参照，一般都会处理好语言的节奏感。如果是先创作歌词，那就要会为自己的词设想一种旋律进行，并在此基础上创作。这一点很重要。
10、(温哥华头条Vancouverheadline编辑)
11、老师说，这些人对待内地人热情和气的时候，是上世纪的90年代初，有很强的自豪感和优越感。
12、9)谁都想贪新不厌旧，谁不是一路上一边看一边走，不错过任何挑逗，也不为任何人等候，谁都是一去不回头，丑陋留给尘埃，美丽在心头，花花世界有我的海市蜃楼。——《美丽在心头》
13、在有生的瞬间能遇到你，竟花光所有运气。—— 陈奕迅《明年今日》
14、然而，不像他那爱国爱到骨子里的前辈黄霑，林夕终走上了一条迥然不同的道路。
15、2019年又有林夕的身影。他与台湾的灭火器乐团共同创作一曲《双城记》，来暗讽香港，歪曲逃犯修例是“送中条例”，“比23条还要恶毒”。在采访中他也毫不掩饰自己的立场，表示不会违背自己的初心，还认为自己被内地下架音乐、被节目除名“是一种光荣”。
16、就在去年的七一香港回归纪念日，林夕发表文章嘲讽那些庆祝不再被英国殖民、可以做回堂堂正正中国人的港人，“我尊重却不认同他们的天真”。不仅如此，他还在文中狂言，“你高唱了《我是中国人》之后，就轮到唱‘起来，不愿做奴隶的人们’了。”又指“一国吞噬了两制，回归变成港殇，乃历史的必然”来进一步否定一国两制。
17、老师们都已想不起/猜不出问题的你/我也是偶然翻相片/才想起同桌的你(B)
18、典型的就是《天生地梦》里林夕写的三首：《生死疲劳》《颠倒梦想》《弱水三千》。据说这是林夕参悟佛法后有感而发，歌词里展示了林夕强大的古典文学功底和行文水平。林夕自己也说：写这三首词的时候，自己明知道卖不出去，但还是很爽。
19、我在第一条里讲到“不要只有抒情没有故事”，主要就是针对用三段式或多段式进行整体布局而言的，因为在写三段式的歌词时，用“故事+抒情”的手法相对容易一些。而且一首歌词如果能有一点故事情节，就能更好地进行“起、承、转、合”的变化。虽然这听起来有一些老套，但对于刚开始学习歌词写作的朋友来说，是关键的。其实，大多数优秀的歌词作品都是很好地把握了“起、承、转、合”的结构。我们以《驿动的心》为例，来说明歌词中的“起、承、转、合”。
20、 林夕，香港乐坛专业填词人。说起词，可追溯至远古时期的歌谣，既是文学的萌芽，也是音乐的萌芽。第一部用文字记录这些流传在民间的歌曲的是《诗经》，收录的是约500年所流传的一些民间歌曲。后来发展成长短句，即宋词。又根据长短分为小令，长调等一直在民间广为传唱。可见，诗词与音乐一开始就结下了不解之缘。诗词的音乐美，首先一定要很好地掌握诗词的节奏，合乎规律的重复形成节奏，语言也可以形成节奏。
21、此外，当波德莱尔描写情爱时，常常带有一种虐恋的倾向，他诅咒抛弃他的情人，不啻用恶毒的语言去描写对他进行精神虐待的女性的残忍、放肆和冷酷，以此展现自己绝望和阴暗的内心世界，通过对自己情绪震颤的升华，实现一种而残忍的美感。他在诗中写到：
22、波德莱尔在他的诗歌中，把“矛盾修辞”运用得灵活自如、巧妙万方。在《给一位太快活的女郎》中，他就把矛盾修辞法融入了诗歌的格律和诗行的编排之中：
23、——试论当今两位华语歌曲作词人作品中的“波德莱尔式特色”
24、乌溜溜的黑眼珠和你的笑脸/怎么也难忘记你容颜的转变
25、15)如果特写代表一刻，则生活处处难关，不如意十常八只看朝夕，不是嫌钱不够就是被爱得不够。一时失恋，当然手持放大镜，把恋人的头发都看成丝绸，可是往丝路走下去，就变成长镜，见闻广博下，一是觉得所有切肤的痛不外如是，不然就是发现更吸引的.新大陆，或是真的到了敦煌，被画上的佛性启悟，看破悲喜。——《原来你非不快乐》
26、24)别说公开发言，朋友间过于慎言，迹近官腔的交谈，即由虚伪主导，语言无味之余并不能达到有效率的交流。所以，退一万步想，有时宁愿多些听到老友的失言(或往往是真言)。我永世不能忘记的是我一生的知己在酒醉后把我大骂一场，激动处更用球鞋掷过来。礼貌上他是失礼，但我当场哭将起来，知道他对我的关心与痛心肉紧若此，胜过平常饭局上评谈时事娱圈是非之交友正确。从此我每吃一颗安眠药都想起他酒后失仪对我的贡献。可见，失掉大言，得回真相，于人情与世局都有益无害。——《人情·世故》
27、还有，两人的长相都很……艺术家。咳咳，这个跑题。
28、他所接触的林夕，跟很多香港人一样，彬彬有礼，但可以感觉到，他心里对内地的看法，虽然很谨慎地从不表现政治观点，但可以感到他内心的深度不信任和不服气。
29、再配上罗大佑的曲和梅艳芳的声音，这首歌曲实乃三人的巅峰之作。
30、波德莱尔的描写对象是一个具体的自然物：腐烂发臭的尸体。一开始，诗人对其进行了形貌纤毫毕露、催人作呕的描绘，但是在结尾处却把这具“腐尸”与“我的美人”、“优美之女王”相比，从而在其身上领悟到了关于自我精神不灭的超验感受。整首诗让读者在经历了恶心不快的阅读体验之后，又得到一种极其震撼、极其强烈的关于永恒的美感体验，这种美感是从散发着臭气、蛆虫成群的腐尸之中透析而出的，带着令人震颤的强大力量。
31、歌词和诗歌有很多相通之处，比如说两者都有相同的艺术特制，讲究格律和流畅，情感的升华，词语的搭配。
32、第把握好歌词每一段的节奏感，运用合理的句式来组织语言。
33、方文山之“奇”，奇在风格多变，词句间的修饰常常出人意表。比如“形容词的使动用法”，如“凄美了离别”、“幸福了季节”等。
34、据维基百科统计，自出版以来，《富士山下》(《爱情转移》)获得了20多个歌曲奖，泽日生凭借此曲获得了11个创作类奖。(夕爷德高望重，已不需要奖项来说明问题，所以没有去查他填这首歌词得了哪些奖。)
35、爱情纯真偏催我望清凶险世情如游戏被妒忌遮掩眼睛(23)
36、 《富士山下》主人公和女友分手，言辞挽留。细细听，发现整段故事充满细节，也因为细节的填充而充满质感。林夕选取了主人公送女友开车回家的场景，“拦路雨偏似雪花，饮泣的你冻吗”作为开场，以“风褛”“富士山”“樱花”“东京之旅”等等大量的细节，来回溯这段情感的走向，并规劝饮泣的女友放手，放下爱情，放下自己。4分19秒的篇幅里，内容异常的饱满，听众留心，自然能听懂这段情感逝去的无奈。