卡夫卡是谁(前20句)
1、于是，卡夫卡就这样从与父亲「共识」的美好想象里，毫无反抗余地地陷入了「污秽」之中。
2、值得注意的是，无论是《审判》中无罪被捕的主人公，还是《城堡》中欲进城堡而不得的勘测员，都有着一个共同的名字K。这个似乎是从「卡夫卡」(Kafka)脱胎出来的名字，为人们理解卡夫卡与作品主人公的关系提供了更大的想象空间。
3、卡夫卡是著名的奥地利作家，在他生前并没有很出名，但在他死后，由好友整理并发表出来的作品获得了巨大的成功，他的作品影响力包括现代在内的好几代作家。
4、出生于湖南的中国女作家残雪，被誉为先锋派文学的代表人物，代表作有《山上的小屋》《黄泥街》《苍老的浮云》《五香街》等。残雪是作品在国外翻译出版多的中国女作家之她也被称为“中国的卡夫卡”。
5、正如他自己所感受到的那样：
6、时间：2019/3/2919:30
7、奥地利作家卡夫卡的代表作是变形记，他的作品大都用变形荒诞的形象和象征直觉的手法，表现被充满敌意的社会环境所包围的孤立、绝望的个人。
8、父亲的能力范围并未涵盖写作领域，他在这件事情上的反对不仅不令卡夫卡沮丧，反倒使他颇有成就感。于是，卡夫卡将文学创作视为「反击」父亲的第一个阵地。
9、于是，对社会的陌生感，孤独感与恐惧感，成了他创作的永恒主题。卡夫卡虽然没有将不确定性当做自己的创作原则，但他作品所表现的不确定性特征却是明显的。卡夫卡的作品缺乏整体的、明确的意涵。卡夫卡是奥地利作家，弗兰兹·卡夫卡(FranzKafka，1883年7月3日—1924年6月3日)，20世纪有影响力的德语小说家。文笔明净而想像奇诡，常采用寓言体，背后的寓意言人人殊，暂无(或永无)定论。别开生面的手法，令二十世纪各个写作流派纷纷追认其为先驱。具体如下：
10、“可我还在这儿，坐在煤桶上。”我喊着，没有知觉的眼泪冷冰冰的，模糊了我的双眼，“请向上面看一下，你们会立刻发现我的，我求你们给我一铲煤，如果你们能给我两铲，那我就会高兴得发疯。其他顾客确实都关照了，但还有我呢，啊，但愿能听到煤在桶里发出格格的滚动声。”
11、她什么也没有听到，什么也没有看到，但她却解下她的围裙，试图用它把我赶走。遗憾的是她成功了。我的煤桶具有骑乘动物的一切优点，它没有反抗力，它太轻了，一个妇人的围裙就能把它从地上驱赶走。
12、她能成为第二个文学获诺奖的中国人吗?
13、将父亲视为至高的卡夫卡，始终与父亲保持着相当的距离(当然，很大程度上也是被迫的)，他们无法敞开心扉交流，卡夫卡只能默默地用自己的软弱自卑来一次次反衬父亲的强大与正确。
14、这封信也不仅仅是写给父亲的「了断信」，它同样展露了卡夫卡对自身的拷问与追寻。卡夫卡本想通过母亲将此信转交到父亲手中，但软弱顺服的母亲并不希望这封信被丈夫看到，于是这封信又回到了卡夫卡手里，成为他自我审视的镜子。
15、卡夫卡这个词已被归纳为一种日常用语，用来形容无谓的、复杂的和不顺遂的历程。
16、卡夫卡生前在家乡默默无闻，他在精神上遭受了极度的痛苦。他在才华尚未完全展现之时便英年早逝。痛失英才后的数十年间，仅有寥寥数人在德语文学的历史上留下了自己的足迹。他认为人类处于一种荒谬的窘境，而全人类都是上帝在“糟糕的一天”中的产物。于是，试图寻找生命的意义本身就显得毫无意义了。可正是这样自相矛盾的无意义状态让我们能够更深入地阅读卡夫卡的小说，诸如《审判》和《变形记》。生活本身的毫无意义让我们可以任意地赋予这些作品意义。
17、根据卡夫卡的叙述，父亲虽然表面上不对他的婚姻过多干涉，可那仅有的「并不多」的干涉，却在摧毁卡夫卡婚姻这件事情上，起着关键性作用。
18、3非熊fēi xióng 熊指吕尚(姜太公)。亦泛指辅助国政的贤人。
19、2019/3/3119:30
20、你在世界边缘的时候我在死去的火山口站在门后边的是失去文字的话语睡着时月光照在门后空中掉下小鱼窗外的士兵们把一颗心绷紧海边椅子上坐着卡夫卡想着驱动世界的钟摆当心扉关闭的时候无处可去的斯芬克斯把身影化为利剑刺穿你的梦溺水少女的手指探摸入口的石头张开蓝色的裙裾注视海边的卡夫卡无视所有傻B，前进！！
卡夫卡是谁(前40句)
1、父亲甚至已将对卡夫卡的否定内化为一种习惯，卡夫卡说道：
2、在卡夫卡去世多年后，直至20世纪30年代，其作品的英语译本才开始出现。这些作品开始激励了一些作家，如加缪、塞缪尔，乃至现代文学大师米兰.昆德拉也坦言，自己的作品深受卡夫卡的影响。
3、并配有礼盒套装(附赠相机胸针、菲林胸针各一枚)
4、(组词)1当熊dāng xióng 典故名，典出《汉书》卷九十七下《外戚传下·孝元冯昭仪传》。
5、卡夫卡与法国作家马赛尔·普鲁斯特，爱尔兰作家詹姆斯·乔伊斯并称为西方现代主义文学的先驱和大师。他的作品中大多以荒诞的象征和表达手法为主，折射出一个个颇具艺术的世界，一定程度上也反映了卡夫卡精神世界的困惑，以及对现实世界的折射。
6、小说中的旅行推销员格里高尔·萨姆莎变成甲虫之后，时刻面临着被父亲一脚踩死的危险。当他听到家人拒绝承认自己，并用「它」来指代自己的时候，当他被父亲用苹果砸伤，领悟到父亲那句「如果他能懂得我们的意思」言外之意的时候，他对自己的厌恶和对父亲、家庭的罪恶感达到极点。
7、地点：上海戏剧学院·新实验空间
8、2019年文学奖预测名单上，加拿大女诗人安妮·卡森、日本作家村上春树、叙利亚诗人阿多尼斯、肯尼亚作家恩古吉·瓦·提安哥、俄罗斯女作家柳德米拉·乌利茨卡娅以及中国作家残雪都是热门人选。
9、可是我感觉不好，众人眼睛里没有知会，那种读过的必有的眼神闪烁，我只好问，那个女孩叫啥？谁能回答我。
10、摘录《静静的顿河》。战争使格里高利和阿克辛尼亚离别，几年后，两人在村边顿河岸边不期而遇：......就在他走近她的一刹那，一大堆快活而又伤感的回忆，从他面前飘了过去。
11、“噢，是的，”我喊道，“是我，一个老主顾，忠诚老实，只是当下没有法子了。”
12、这种似曾相识的无力感与羞耻感让他发现，自己长久以来的努力，始终未能打破这种可怕的循环。而那些曾经发生过的一切，相互渗透联结，引爆出一个又一个巨大的黑暗空间。
13、卡夫卡与法国作家马赛尔·普鲁斯特，爱尔兰作家詹姆斯·乔伊斯并称为西方现代主义文学的先驱和大师。
14、怎样前去无疑会决定此行的结果，所以我骑着煤桶去。像骑士那样，我双手抓住桶把手，——一个简单的辔具，费力地转下了楼梯。但是，到了楼下，我的桶就上升起来，了不起，真了不起！那些伏在地下的骆驼，在指挥者的棍棒下晃晃悠悠地站立起来时，也不过如此而已。它以均匀的速度穿过了冰冷的街道，它的高度好极了，有几次我被升到了二楼那么高，但从来没有下降到门房那么低。我异乎寻常地高高飘浮在煤贩的地下室门前，那贩子正蹲在地下室的一张小桌子边写着什么。为了放掉屋里多余的热气，他把门敞开着。
15、对于父亲这种「强迫感恩」的行为，卡夫卡不愿接受，更无法理解。但是面对「」的父亲，卡夫卡除了忍受之外，并没有更好的选择。
16、卡夫卡的作品往往以荒诞的手法和形式来揭示社会的荒诞和非理性、写人在一个陌生异化的环境中，在莫名的外力压抑下的孤独感、恐惧感、原罪感，以此折射社会的黑暗、法律的不公和统治阶级的罪恶，具有深刻的批判精神。
17、格里高利把眼光从阿克辛尼亚的脸上移到顿河对岸去，被河水淹没的苍白的杨树摇晃着光秃秃的树枝子，开了一层像姑娘的耳环一样花儿的柳树美丽地倒垂在水面上。格里高利声调里略含这一点愤恨和伤感，问道：”怎么的，难道咱们真没什么话可说了吗？你为什么不做声呢？“
18、弗兰兹·卡夫卡是奥地利著名的表现主义作家，出生于犹太商人家庭。
19、一天夜里，还是个孩子的卡夫卡闹着要喝水，父亲居然把他从被子里揪出来，挟到阳台上，让他穿着背心站了好久。卡夫卡怎么也想不通，喝水这样微不足道又合情合理的行为，何以遭到父亲如此对待。
20、卡夫卡笔下描写的都是生活在下层的小人物，他们在这充满矛盾、扭曲变形的世界里惶恐，不安，孤独，迷惘，遭受压迫而不敢反抗，也无力反抗，向往明天又看不到出路。看到他为读者描绘出的一幅幅画卷我们会感到震惊和恐惧，因为他仿佛在为人类的明天敲起阵阵急促的警钟，他在为人类的未来担忧。
卡夫卡是谁(前60句)
1、二中兄《三个广州》摄影集现已上架
2、所以他尝试寻找尚未被父亲的阴影笼罩到的缝隙与角落。其中他勇敢的尝试，莫过于婚姻了。
3、”难道还没有吗？“............
4、在卡夫卡简介中，提到多的是他生命的短暂和他一生所遭遇的不幸。他所处的时代和社会生活环境，以及他的家庭都对他的思想和创作产生了深刻的影响。
5、几年之后女孩做了安德列的未婚妻，可是安德烈死在战场上了，库图佐夫老将军与天才拿破仑的战场上，战场已然死寂......他躺卧在草地上濒临死亡，仰望蔚蓝色无尽的苍穹，感到了一种神性彻悟......
6、“读过......”全场拉长了腔调回答得很整齐。
7、可我们已然狠狠地锻炼过肌肉神经了，我们可以对自己说，也没白来，再来！所以说田村卡夫卡是村上春树呢还是你我自己？人们啊，族别、肤色、语言、性别年龄或可忽略不计，唯人性是可以放进同样的容器里摇一摇，以甄别其重量，和色味。
8、「我觉得仿佛只有在您未曾覆盖的地方或达不到的地方，我才有考虑自己生存的余地。根据我想象中您那庞大的的身躯，这样的地方并不多，仅有的那些地方也没有那么欣慰，而婚姻尤不在此列。」
9、因此，卡夫卡称自己是一个「有着某种卡夫卡气质的洛维」。他软弱、羸小、瘦削……总之一切都显得与父亲背道而驰，而与母系家族诡异和怪癖一脉相承。
10、卡夫卡所写的一切，都想表明自己忧郁、软弱、孤僻的性格，以及生不如死的绝望和痛苦，都与象征着至高「」的父亲有关。
11、所有的煤都用光了；煤桶空了；铲子没有用了；炉子散发着凉气；屋子里充满了严寒；窗外的树僵立在白霜中；天空犹如一块银色的盾牌，挡住了向他求救的人。我必须有煤！我不能冻死！我的身后是冰冷的炉子，面前是冰冷的天空。因此，我现在必须快马加鞭，到煤贩子那里去寻求帮助。对于我一般的请求，他一定会麻木不仁。我必须向他清楚地表明，我连一粒煤渣都没有了，而他对于我来说简直就是天空中的太阳。我必须像乞丐一样前去，——当那乞丐由于饥饿无力地靠在门槛上，奄奄一息的时候，主人家的女厨师才决定给他喂点残剩的咖啡——煤贩虽然很气愤，但他一定会在“不可杀人”的戒律光芒的照射下，不得不把一铲煤扔进我的煤桶里。
12、▲卡夫卡肖像 黑白补色版
13、小楼其一一九七0年代中期是白小雨家，白父当时是驻师院军代表头头。那时看白家小楼十分崭新讲究，把10斋房比破旧了；今天看10斋房，十分含蓄典雅，把小楼比俗陋了。后来听说白小雨因失恋拿他爹的手枪向自己脑袋开了一枪。
14、因评审机构瑞典文学院的丑闻,导致2018年该奖项“轮空”，故今年将同时揭晓2018年和2019年的获奖者，文学奖史无前例地揭晓2位得主，成为本届诺贝尔奖的大看点。
15、”当然，一定是这样的啊。树上的花儿一年只能开一次。“
16、可惜的是，这种短命的欣喜并没能活到父子俩的下一次「共识」。这不仅是因为下一次「共识」的出现极其困难，更因为这种欣喜本身就只是卡夫卡的一厢情愿。
17、卡夫卡是奥匈帝国作家。
18、“我什么都没有听到。”那妇人说，她织着毛衣，平静地喘着气，惬意地背靠着炉子取暖。
19、上述诸多作品，都充满了「儿子」对「父亲」的恐惧，对自身及周遭环境的怀疑。虽然《审判》和《城堡》中没有具体的「父亲」形象，但「法官」、「律师」、「警卫」和官僚机构，以及《城堡》中可望不可及的城堡，都是父亲「」的象征，都喻指着那个难以抵达的，名为父亲的。
20、这些偶有的温情，在父亲那从未消失的「」的映衬下显得尤为珍贵，以至于卡夫卡一想到这些时刻，都激动得要落下泪来。
卡夫卡是谁(前80句)
1、唉！做场面，乃是多么久远的惯性思维啊，国人一生下来，就被纳入关系之网，考虑问题之先，即关系，关系不仅是他应该考虑到的，甚至是考虑的全部内容。
2、1883年7月3日，弗兰茨·卡夫卡生于奥匈帝国统治下的波希米亚(今捷克西部地区)首府布拉格。他的父亲赫尔曼·卡夫卡凭借着对金钱和地位的执著追求，终于进入了中产阶层。这个犹太百货批发商有着粗野的生命力，非理性的内驱力，强烈而又不自觉的自我中心主义，他性情粗暴专制，信仰“物竞天择、适者生存”和“弱肉强食”的资本主义竞争规则。
3、卡夫卡是捷克人，他是西方现代派文学的宗师和探险者，他的创作风格是表现主义，是表现主义作家中创作上有成就者。他生活和创作的主要时期是在一战前后，当时，经济萧条，社会腐败，人民穷困，这使得卡夫卡终生生活在痛苦与孤独之中。于是，对社会的陌生感，孤独感与恐惧感，成了他创作的永恒主题。卡夫卡虽然没有将不确定性当做自己的创作原则，但他作品所表现的不确定性特征却是明显的。卡夫卡的作品缺乏整体的、明确的意涵。
4、▲《致父亲》作者：弗朗茨·卡夫卡出版社：江苏凤凰文艺出版社出版时间：2014本书还收录有其他作家撰写的关于父母与子女关系的文章。
5、该小说讲述了主人公格里高尔由人变成甲虫的荒诞故事，反映了世人唯利是图、对真情人性不屑一顾，终被社会挤压变形的现实，反映了资本主义制度下真实的社会生活。
6、▲卡夫卡的素描 《思考者》 1913
7、卡夫卡的原意是现代派文学的鼻祖，是表现主义文学的先驱，其作品主题曲折晦涩。他文章的情节支离破碎，思路不连贯，跳跃性很大，语言的象征意义很强，这给阅读和理解他的无谓品带来了一定的困难。
8、父亲的世界是卡夫卡遥不可及的，而作为儿子的他却自然而然的以「奴隶」自居，这段父子关系的异常可见一斑。
9、孩子，别问我格里高利和阿克辛尼亚这一对恋人，他们是好人还是坏人，请叩问自己：在战争中，他们是不是真实存在的人民？
10、《城堡》中，土地测量员想要进入一座「城堡」，见「城堡」主人，却因为没有身份证明被拒绝在外。他只得「站在一座从大路通向村子里的木桥上，对着头上那一片虚无空洞的幻景，凝视了好一会儿。」他历尽周折，费劲心机想要进入那座渴望而不可及的「城堡」，却至死都没能如愿。
11、不过，庆幸的是，卡夫卡还有另外一个「逃生」的可能，那就是写作。这一次，他成功了。
12、▲卡夫卡与他的妹妹奥特拉·卡夫卡的合影
13、煤贩把手拢在耳朵边，“我没有听错吧？”他转过身问他妻子，她正坐在炉边长凳上织毛衣，“我听得对吗？有一个买主。”
14、他第一次充满希望的婚约终究没能逃脱父亲的干扰，而「失败得尤其宏大」了。
15、而在那部令卡夫卡名声大噪的作品《变形记》中，这种面对父亲又爱又惧的感情得到了更加充分的体现。
16、如同爱因斯坦以前只是个小职员，而后来成为世界上伟大的物理学家之一；卡夫卡生前只是个小公务员，死后被许多作家奉为导师！
17、然而，单用一个形容词来囊括作家的所有理念，似乎过於草率和困难；而欧威尔型或卡夫卡式等形容词的真正意义，则完全取决於对原作的理解。
18、在英国博彩公司NicerOdds截至4日的获奖者预测榜上，加拿大女诗人卡森赔率为1赔5；法国属地瓜德罗普出身的女作家玛丽斯·孔戴以赔率1比6位居其后：其次为村上春树和中国女作家残雪。
19、不是，卡夫卡是奥匈帝国人，萨特是法国人。
20、从哲学的意义上讲，职业，只是一个人的表象，是人们赖以生存的条件。如同得之用以避寒的外衣、饥饿时用以果腹的食品。作为外衣、食品是什么样子、珍贵也好、低俗也罢，达到它的目的(避寒、果腹)即可；而作品，才能映射出本人的灵魂深处。作品是人内心深处的诉求表达，不同的人，内心想要表达的东西是千差万别的。所以卡夫卡的“小公务员”身份公只是外衣而已，在当时战乱时代，这样一件“外衣”因该还算不错的。
卡夫卡是谁(前100句)
1、根据卡夫卡自己的叙述，就在写这封信的前不久，他再一次向父母言明自己想要结婚的愿望。可父亲却武断地认定他是出于纯粹的生理需求，与其如此，还不如去找妓女。
2、在弗兰茨·卡夫卡——这位白天是保险公司职员，只在深夜写作的犹太作家的遗嘱里，他要求好友布洛德烧掉自己的所有手稿。如果这些纸张在遥远的一百年前真的付之一炬，那我们所了解到的卡夫卡将会仅仅被一种灰色的平凡所笼罩:童年父权的阴影、热爱文学却被迫学习法律、他生活平淡，谨小慎微，爱情生活却并不美满。他与任何“伟人”都不符，如果在今天，他将仍然是一个保险公司职员，在摆满桌子的公司大厅里把生命的一分一秒换算成报表上的数字。
3、弗兰茨.卡夫卡(1883一1924)奥地利作家。他不是批判现实主义作家。他的三部长篇小说《失踪的人》丶《审判》和《城堡》，都是在他去世后发表的。他的小说体现了“卡夫卡风格”的发展。如果说他的第一部小说《失踪的人》还或多或少地带有模仿批判现实主义作家的痕迹，那么，《审判》的表现则充满荒诞和悖谬的色彩。无论从结构和内容上都是“卡夫卡风格＂成熟的标志。《城堡》是卡夫卡的后一部长篇小说，也是＂卡夫卡风格”的代表作，是他象征手法的集中表现。
4、他一方面用冷峻的语言作“利斧”劈开蒙蔽人们眼睛的生活假象，另一方面在这冷峻的语言下又跳跃着一颗灼热的心，于是形成了这外冷内热悲喜交加的叙事风格。
5、我过得比他幸福，而他可以因腿上的伤口抬高自己；他可以从一开始就估计并断定，我不会赞赏他当时的辛劳困苦，正由于我没有体尝过同样的艰苦滋味，我就必须对他感恩不尽。
6、2飞熊fēi xióng 飞熊一般指姜子牙。
7、安妮·卡森的写作涉及诗歌、散文、批评、小说等多种形式，出版《爱欲这苦甜》《玻璃、讽刺和神》《红色自传：诗体小说》《夜》等多部作品。《英国病人》作者迈克尔·翁达杰称赞她是“当今英语世界里令我激动的诗人”。
8、翻开英语辞典对「卡夫卡」具体的定义，通常会得到超现实与噩梦般的荒谬、怪奇和超展开的意思。牛津辞典将它解释为「压迫或噩梦般的性质」，而韦氏辞典则建议：「如噩梦般的复杂、荒谬，或不合逻辑的性质。」
9、人们经常归纳总结伟大作家的哲学思想和表现方式，衍生出特定的形容词来理解他们：例如荷马式、莎士比亚式、乔伊斯式。而另外两个形容词似乎更适用於现代大多数情况，更为黑暗和局促拘束的景象：「欧威尔型」和「卡夫卡」。
10、卡夫卡与法国作家马赛尔·普鲁斯特，爱尔兰作家詹姆斯·乔伊斯并称为西方现代主义文学的先驱和大师。卡夫卡生前默默无闻，孤独地奋斗，随着时间的流逝，他的价值才逐渐为人们所认识，作品引起了世界的震动，并在世界范围内形成一股“卡夫卡”热，经久不衰。
11、「这么一来，世界在我眼中就分成了三个部分，一个部分是我这个奴隶居住的，我必须服从仅仅为我制定的法律，但我又(我不知原因何在)从来不能完全符合这些法律的要求；然后是第二个世界，它离我的世界极其遥远，那是你居住的世界，你忙于统治，发布命令，对不执行命令的情况大发雷霆；后是第三个世界，其他所有的人全都幸福地、不受命令和服从制约地生活在那里。」
12、“地洞对我意味着什么，搞清这个问题，压根儿是不必要的；我和地洞这么相依为命，不管我遇到多大恐惧，都能泰然自若地留在这里......”
13、秋季好书|《西部世界》|黄永玉|鲍勃·迪伦|高房价|追风筝的人|胡适|钱理群|竹久梦二|南锣鼓巷|校园性骚扰|电影审查|篡改历史|空巢青年|抑郁症|荒木经惟|沈石溪|傅雷之死|少年读经|老舍之死|表情包|洗稿|郝景芳|严耕望|加缪|阿城|心灵鸡汤|帕慕克|龙榆生|奥兹|奥威尔|阿列克谢耶维奇|国学|民国试卷|弟子规|小王子|《红楼梦》
14、5和熊hé xióng 是中国古代的一个词语，出自于《新唐书.柳仲郢传》。
15、卡夫卡一生的作品并不多，但对后世文学的影响却是极为深远的。他文笔明净而想像奇诡，常采用寓言体,背后的寓意言人人殊，暂无(或永无)定论。别开生面的手法，令二十世纪各个写作流派纷纷追认其为先驱。美国诗人奥登认为：“他与我们时代的关系近似但丁、莎士比亚、歌德与他们时代的关系。”卡夫卡的小说揭示了一种荒诞的充满非理性色彩的景象，个人式的、忧郁的、孤独的情绪，运用的是象征式的手法。后世的许多现代主义文学流派如“荒诞派戏剧”、法国的“新小说”等都把卡夫卡奉为自己的鼻祖。
16、但是阿克辛尼亚控制住了自己，她冷冰冰的脸上已经连一根筋都不哆嗦了：“大概咱们的体己话早已说完啦。”
17、4封熊fēng xióng 基本解释大熊。
18、(特征)躯体粗壮，四肢强健有力，头圆颈短，眼小吻长。
19、评论家们将格里高·萨姆莎“变形”为蟑螂的行为看作一种反犹太主义的隐喻，也是对消灭“这一害虫似的民族”的罪行的冷酷预测。作家常常比一般人更具前瞻性。此外，评论家们同样将《变形记》看作对第一次世界大战后，1918年奥匈帝国瓦解的预测。卡夫卡和他的同胞们身处的位于布拉格中心的波西米亚正是这一辽阔帝国的组成部分。人们一觉醒来突然发现自己的国民身份土崩瓦解，不复存在。而那些有弗洛伊德倾向的人们则将《变形记》看作卡夫卡与商人父亲之间病态关系的体现。
20、如何理解并进入尘世的"幸福"：我们所期许的越为稀少,我们越易感到自足,这就是我们所应持有的"幸福的尺寸",一个人理解了这一点,无异于获得了把生命抛置在巨大的空虚之上后可能拥有的理智,于是无论是新牢房,还是旧牢房,都不再难以忍受,有限的空间承纳了伴随着生命历程而日渐深重的晦暗与绝望,可这又何尝不是一件好事呢,一个人所能容忍的比他所不能容忍的,要远为丰富.这就是卡夫卡反复通过地窖、老鼠洞、牢房这些隐晦的场所刻意宣讲的"个人的真理",进入了卡夫卡的世界,我们就有了无尽的"颤抖和心跳",同时也就拥有由有限的认知所充盈,属于个人的幸福或者死亡的意识.