方文山为谁写过歌词
1、这是一句由动词“是”组成的主谓句，句中的宾语“了解”一词，在语法层面上是对“了解的事/人”的省略。词作者将这一动词活用作名词，有意突破现代汉语的语法规范，使语言简洁、新颖，且与整首歌词保持韵脚的和谐。
2、杰森·玛耶兹的专辑《WeSing,WeDance,WeStealThings》中有一首歌《Coyote》就是在这种游戏中创作出来的。
3、打破语法限制，重构词句，不仅给人新鲜的阅读体验，也简明了陈述，丰富了意蕴。
4、https://www.zgycgc.com
5、原来这首主题曲是由周杰伦的作词御用大师方文山作词的；由网络当红歌手刘宇宁来演唱。
6、也许时间是一种解药，也是我现在所服下的毒药。——《彩虹》
7、翻着我们的照片，想念若隐若现，去年的冬天，我们笑得很甜。——《借口》
8、作曲编曲伴奏联盟QQ群：317105167
9、一个“等”字让色彩人格化，有了人的情感，奠定了整体的感情基调，让紧接的“而我在等你”更显动人。
10、大叔点评：在爱情世界里，周杰伦十年如一日，执着扮演一个暖暖的“小无赖”。因为，永远听不懂你说什么，大爷只会捏紧你的手，陪你一起走到世界尽头。
11、词:方文山曲:robert tomas coriy rooney
12、方文山老师写的哪首歌词你爱呢？告诉小秘书吧~
13、上回书说到此系列的第一位女生丁晓雯，歌词以平实为主，不喜欢华丽的辞藻的堆砌，觉得朴实的东西才可以打动听众。而今天要说的这位作词人与之恰恰相反，常常为了追求的“美”到不行，堆砌辞藻，甚至放弃逻辑。众捧红小虎队，合作梅艳芳、张学友、林忆莲，如此“平实”的她是如何做到的？
14、听妈妈的话别让她受伤，想快快长大才能保护她，美丽的白发幸福总发芽，天使的魔法温暖中慈祥。《听妈妈的话》-
15、蔡国强：我的火光可以延伸到宇宙的深处，而我情愿留在地上品尝凡俗的甜蜜
16、当然，这是从法律上看。而从情理上看，我却认为应该在其中标注一下，开篇诗文引用王昌龄《出塞》。一方面这是出于对古人的尊重，毕竟这是前人辛苦创作的作品，理应受到尊重。另一方面也是为了现代人能够有所学习。本来我以为这样的诗大家都知道是引用，可是网上还真有很多人单纯的以为这是方文山所写。不得不说，传统文化的学习还是需要加强的！
17、 蒲公英的约定 ………………词:方文山 曲:周杰伦 编:林迈可
18、 兰亭序 ……………………………词:方文山 曲:周杰伦 编:钟兴民
19、 断了的弦 …………………………词:方文山 曲:周杰伦 编:钟兴民
20、说到底，歌词创作的过程就像是打一场硬战，而词汇就是你的库存弹药，所以千万不要舍不得用，同一个地方，可以试着用不同的词语代替，也可以尝试把不同的词组合起来使用。
21、内功底酝要扎实外，外显的招式也不得马虎。简单地说，就是眼睛要打开，多看、多观察。大家认为我在歌词中处理画面感较为细腻与用心，这都起于我喜欢观察事物的态度。但该如何观察呢？观察来自「比对」才有意义。比对的对象与素材愈多愈好，这样才会客观。如果拿香港的宽敞度跟台北比较，那永远都会觉得台北的马路很宽很直，这样是不对的。就像我每到一个国家，喜欢观察的就是建筑物的铁窗和招牌。香港的招牌就很狰狞，日本的很有禅风，不像大部份华人地区的招牌都是迫不及待让人知道要卖什么一般。注意点产生了，那我会开始「消化」：究竟招牌是华人特有的产物？抑或是台湾独有的？然后进行比对，得到答案。
22、一般来说，汉语中词在句子中的语法属性和语法作用是固定的。但是在特定条件下，为了表达上的需要，可以灵活运用，从而使某类词临时具有另一类词的语法功能。词的这种临时的灵活运用现象，叫做词类活用。
23、除非是读小说，不然我也不会从头看起。有时甚至从中间翻起，看到一半，又跑到前面阅读。我也不会做笔记，但我会在阅读时，反覆咀嚼词句与辞意，甚至画意。如果发现文中论点与自我观察不谋而合，自然就有记忆点；但若有新的观点，我的大脑神经便会出现比对思考的模式。这对于创意的累积来说，很重要。
24、周杰伦录唱时时常随性更改方文山的歌词，方文山不答应，但是，他常常后让步，会写几个版本让周杰伦选择，就这样，分歧和争论悄然消失，经典也应运而生。他们合作的音乐几乎曲曲风行，周杰伦也说“我的歌没有文山不行”。不过这两年，二人甚少合作，各忙各的。
25、在随机统计的方文山100首歌词中，“你/妳”出现了583次，“我”出现了887次，“他/她/它”出现了137次。
26、你说我若一个人会比较自由/我不懂你说什么/反正不会松手/我陪你走到后/能不能别想太多/会不会手牵着手/晚一点才到尽头
27、首先纠正一个观点，创新并不意味着歌词要有多深奥或者多么巧妙。
28、离家出走 当母亲的华发变白头 我说 总要受过伤后 才懂得成熟
29、任何形态的创作，都有其方法论可循，本来有志于电影的方文山，将自己的兴趣融入歌词写作，在某种程度上，他把歌词当作电影脚本来经营、建构，「例如写《上海一九四三》就是一首需要蒐集资料的歌词──你去想，假如你要拍一部旧上海的电影，你得要知道什么是青帮洪门，什么是吴侬软语、白墙黑瓦、十里洋场──某些特别的歌词必须这样去写，也例如《青花瓷》、《爱在西元前》等。某种程度上，就像撰写剧本、脚本一样去蒐集资料，了解那样的时空背景下的文化概念、社会阶层，我觉得这是一份创作的态度，不过不是每一首歌都必须这样做，纯抒情的歌曲就不用了」。
30、例16“孤独”一般用以形容人，强调独自一人时的寂寞感受，而“风景”是由一些或许多现象组成的可供人欣赏的景象，又怎会“孤独”呢？具体的“风景”因受内心“孤独”情感的影响，而染上了悲凉的色调，用人特有的感觉来修饰具体的事物，间接而深刻地表达出了人物内心的寂寞与孤愁。
31、https://www.zgycgc.com
32、和方文山精心粉饰过的歌词相比，周杰伦自己写的歌词，都是白到不能再白的大实话，而有价值的部分在于，歌词里被周杰伦注入了自己的各种人格：孩子气，顽皮，好胜，浪漫，热血......现在看来，那都是周杰伦自己在经历了一些事情后的“有感而发”，但方文山的歌词，则更像是一百分的命题作文。于我个人的喜好来说，因为我喜欢了解真人的故事，所以我觉得，有故事打底的创作，才是有意义的创作，无论是歌词，还是广告文案。
33、什么名词使用什么量词，在普通话或方言里是约定俗成的，同时还“要遵循一个规律，即名量词的形象色彩和与之搭配的名词(或名词短语)的性状特征相符”，但在方文山的词作中，一些尚未被人们约定的、不符合传统组合规律的名词和量词的搭配现象屡见不鲜。例如：
34、 《十一月的萧邦》，2005年11月1日
35、写下你的诗篇，斑驳了从前(“斑驳”必须有)
36、答案不算创意，但他所收集的小学名牌或者当兵的臂章，就象是小叮当的时光机般，将方文山带回一个遥想的年代与不可复制的时光，不仅串连起他的记忆，更是「方式歌词」创意启动的活水源头。
37、 忍者…………………………词:方文山 曲:周杰伦 编:林迈可
38、此处方文山就不跟大家了科普了哈，听过周杰伦名字的都知道。
39、我的态度还是比较倾向主流意见──我觉得创作的目的是要让多数人能够宣泄、交流情感，这是我认定的填词人应有的社会功能，像是Beyond的《海阔天空》如此琅琅上口，进而成为了香港好几个世代的共同记忆，足以证明歌词的影响幅员远远大于诗──诗影响的对象从来不是主流群众，而是锁定文青、白领、知识分子，但流行音乐就是通俗文化，既然如此，它就该扮演好它的角色，像《郭源潮》这样很文青的歌进入市场，我觉得也很正面呀。」方文山说。E
40、为你弹奏萧邦的夜曲，纪念我死去的爱情，而我为你隐姓埋名，在月光下弹琴--《夜曲》-
41、“凄美”是“形容词”，这里作“动词”，意为“使离别变得凄美”。
42、访谈后，忍不住想问方文山对于其他年轻音乐人的想法，于是提出宋冬野的新歌《郭源潮》，歌词美妙，意境缥缈，几乎接近了文学作品──这样纯度的词作，会不会成为方文山想像的对手？
43、 蓝色风暴 ………………………词:方文山 曲:周杰伦编:洪敬尧
44、另外《音你成名》还邀请到了曾给滨崎步、小事乐团、v6都作曲过的日本著名音乐人菊池一仁。
45、要写出有新意的歌词，不是必须要写出新的想法或新的情感，而是要学会用新的方式去诠释我们日常的情感。