莎士比亚四大悲剧中的恶人
1、如《麦》剧中夜与血的形象贯穿始终，阴森恐怖。《李》剧中暴雨荒原一场，激烈哀愤……凡此种种，都使莎士比亚悲剧成为文学史上不朽的名篇。(莎士比亚四大悲剧中的恶人)。
2、于是，组了个局，让哈姆雷特和雷阿地斯比赛剑术。却偷偷地在剑上涂满了毒药。
3、作品讲述奥赛罗是威尼斯公国一员勇将。他与元老的女儿苔丝狄梦娜相爱。因为两人年纪相差太多，婚事未被准许。两人只好私下成婚。
4、《哈姆雷特》之后，莎士比亚的文风变化更多，尤其是后期悲剧中更富有感情的段落。英国文学评论家安德鲁·塞西尔·布拉德利将这种风格描述为“更紧凑、明快、富有变化，并且在结构上比较不规则，往往错综复杂或者省略”。 (莎士比亚四大悲剧中的恶人)。
5、在熊熊妒火的燃烧下，“左膀”不断跟奥将军玩阴的，穿小鞋：
6、西方人的悲剧往往是英雄主义式的悲剧，两个人势均力敌，互相对抗，互相斗争，互相争斗，一决胜负，引起剧中人物悲剧的关键是他们自己的失误。
7、破坏奥赛罗和苔丝狄蒙娜幸福婚姻，成为伊阿古大的满足。于是他想尽办法利用暗恋苔丝狄蒙娜的小贵族罗德里戈的急迫以及自己的妻子艾米利亚不明就里，苔丝狄蒙娜不贞的“证据”被奥赛罗信以为真。
8、而所谓梦想一旦沾染上鲜血也就成了赤裸裸的欲望。
9、全剧有两条平行的故事线索。主线索讲述的是古代不列颠国王李尔年老昏聩，要根据爱他的程度把国土分给自己三个女儿。长女高纳李尔和次女里根都用甜言蜜语哄骗老人，唯独小女儿考狄利娅讲了老实话，说“我爱你只是按照我的名分，一分不多，一分不少”。
10、因为父王突然死去，怀着沉痛的心情回到祖国；不久，母后又同新王——他的叔父结婚，使他更加难堪。
11、另一条次线索是葛罗斯特伯爵听信庶子爱德蒙的谗言，放逐了长子爱德加。后来由于他同情李尔，被挖去双目，在野外流浪时遇到沦为乞丐的儿子爱德加，由他搀扶前行，却不知搀扶他的就是被自己赶出门的儿子。庶子爱德蒙继承爵位后，同时与李尔的长女、次女勾搭，害得她们争风吃醋，相互残杀，后次女被毒死，长女谋杀亲夫的阴谋败露后自杀。爱德蒙受到爱德加的挑战，在决斗中被杀。
12、小米对小洁失望至极，自己帮她看了这么久的店，没有任何报酬、没有一句感谢也就算了，到头来还要被人抨击，两个曾经的好朋友就这样彻底决裂了。
13、因为他们冷血至极，可以为了一己之私把父母多年来的养育之恩一笔勾销，失去了做人基本的道德和底线。
14、不过，麦克白夫人可以一时遗忘自己的良心，可以一时遏抑自己的情感，可遗忘和遏抑毕竟不等于不存在，事实是，它们往往会在欲望实现之后强劲登场。是的，所有的满足后都要经由良心和情感的认可方能获得安宁。
15、夏洛克因无法执行而败诉，害人不成反而失去了财产。
16、究竟是什么理由，使得哈姆雷特迟迟没有进行任何实质上的复仇行动？究竟是什么理由，使得他在痛苦而纠结的思考中意外地造成其他无辜的人受到牵连？究竟是什么理由，使得他后在众叛亲离之中与仇人同归于尽？对于《哈姆雷特》这部作品的解读，便是对于哈姆雷特心中那个真正理由的叩问，并不是他口头的理由，而是他心中的理由。
17、一个恶人受到惩罚在任何人看来都是值得鼓手称快的事情，他的死亡又如何能称之为悲剧呢。
18、apoorplayerthatstrutsandfretshishouruponthestage,
19、 剧本的主题是歌颂仁爱、友谊和爱情，同时也反映了资本主义早期商业资产阶级与高利贷者之间的矛盾，表现了作者对资产阶级社会中金钱、法律和宗教等问题的人文主义思想。
20、2013年春，查尔斯王子代表英国女王授予艺术总监保罗·斯特宾大英帝国勋章(MBE)，以表彰TNT剧院对英国戏剧的杰出贡献。
21、 《李尔王》创作于1606年，故事主要内容是，李尔王有三个女儿，当退位时受到大女儿和二女儿的口蜜腹剑，而传位于大女儿和二女儿，驱逐了小女儿，后却被大女儿和二女儿赶出来了，接着小女儿带着军队来救自己的父亲，终不敌而战死，李尔王也因悲痛欲绝而亡。
22、《奥赛罗》——是其著名的四大悲剧之一。该剧的主人公奥赛罗，是作者创造的理想人物，他勇敢忠诚，嫉恶如仇，但他误中坏人的奸计而杀害了自己的爱妻，当真相大白后，又自杀身亡。剧本深刻的揭露了极端个人主义的卑劣，依阿古是典型的邪恶形象，全剧结构紧凑、语言动人，有强烈的戏剧性。
23、丹麦王子哈姆雷特在德国威登堡大学就读时突然接到父亲的死讯，回国奔丧时接连遇到了叔父克劳狄斯即位和叔父与母亲乔特鲁德在父亲葬礼后一个月匆忙结婚的一连串事变，这使哈姆雷特充满了疑惑和不满。紧接着，在霍拉旭和勃那多站岗时出现了父亲老哈姆雷特的鬼魂，说明自己是被克劳狄斯毒死并要求哈姆雷特为自己复仇。
24、《哈》剧写的是丹麦王子哈姆雷特回国奔丧，父王鬼魂诉冤，嘱其报仇。王子装疯，安排“戏中戏”，证实了新王杀兄的罪行。
25、不巧传来安东尼奥的商船失事的消息，资金周转不灵，无力偿还。夏洛克去法庭控告，根据法律条文要安东尼奥履行诺言。
26、本书是莎士比亚戏剧创作的高成就，写的是丹麦王子哈姆莱特为父复仇的故事。悲剧的情节是这样的：丹麦王子哈姆莱特，在德国威登堡大学接受人文主义教育。
27、我认为那便是哈姆雷特内心的杂念。他想要杀死恶人的肉体的同时也杀死那人的灵魂；他想在一场公平的决斗中堂堂正正地取走仇人的性命；他试图挽救他堕落的母亲；他在幻灭中质疑人存在的意义…他有无数情感线索在内心的小剧场上演，不仅阻碍了他集中精神实行一个目的纯粹的行动，也阻碍了他正常地进行理智思考。哈姆雷特为了实施复仇行动的时候不被识破一直在装疯卖傻，然而在故事的后半部一些部分我们已经难以辨别他是“装”疯还是真的失去了理智、扭曲了心灵。比如他对奥菲利亚的羞辱之词，对于他的复仇行动来讲似乎毫无必要，我猜想可能这种羞辱或多或少来源于他被奥菲利亚拒绝后的对她的怀疑和怨恨，而这种怀疑与仇恨的根源是母亲变节在他心中留下了阴影，使他对爱情、伦理、秩序产生了深深的不信任；他杀死波洛涅斯之后从未想过此事对于奥菲利亚的影响，也许也是因为哈姆雷特已经在仇恨、怀疑和装疯卖傻的表演中麻木不仁甚至渐渐失去理智。在对世界对人生的纠结中哈姆雷特消耗了自己的心力、理智、爱情，以及无数可以采取行动的时机，不仅拖延了他的行动，也从本质上一点点消磨了他成功的机会，消磨了他的灵魂，并引着剧情走向那不可避免的悲剧结局。
28、Shakespeare,William.KingLear.Beijing:TheCommercialPress,20
29、勤劳一天，可得一日安眠；勤奋一生，可永远长眠。
30、源自古希腊的悲剧在情感上注重的是节制和肃穆，不像苦戏那样热衷于不幸的诉说，以博取观者的可怜或者同情。悲剧展示的是无法调和的伦理困境，苦戏叙述的则是偶然的倒霉事件。前者在反抗中唱响悲壮之歌，走向崇高的升华，后者却在自怜中悲戚着个人的哀伤，期待用眼泪和委屈换得侥幸的奇迹。
31、《皆大欢喜》主要剧情描述被流放的公爵的女儿罗瑟琳到森林寻父和她的爱情故事。剧名《皆大欢喜》表明剧中受迫害的好人全都得到好报，恶人受到感化，有情人双双喜结良缘。这反映了莎士比亚理想中的以善胜恶的美好境界。
32、所以，当女巫们的预言告知于麦克白的时候，它必然是暧昧的。麦克白对此要做的不是听信，而只能是怀疑，此时的女巫究竟是天使还是魔鬼？
33、《第十二夜》——是莎士比亚早期喜剧创作的终结。这部作品以抒情的笔调，浪漫喜剧的形式，再次讴歌了人文主义对爱情和友谊的美好理想，表现了生活之美、爱情之美。《第十二夜》约写于1600一1602年间，1623年在书业公所登记，同年收入第一对开本中。
34、村民们吵吵嚷嚷，要求没得到满足，竟然趁半夜潜入别墅，肆意破坏。
35、接下来，就出现了狗血偶像剧的场面：卡西欧正在拜托苔丝狄梦娜时，被奥将军看到了。
36、哈姆莱特认为他这复仇不只是他个人的问题，而是整个社会、国家的问题。他说自己有重整乾坤，挽狂澜于既倒的责任。
37、实际上，这意味着他的诗通常是不押韵的，每行有10个音节，在朗读时每第二个音节为重音。他早期作品的无韵诗和后期作品有很大区别。诗句经常很优美，但是句子倾向于开始、停顿、并结束在行尾，这样有可能导致枯燥。
38、全女班《奥赛罗》汇集了知名新闻主播何卿，上海主持界“不老女神”著名主持人万蒂妮，知名越剧老生、国家一级演员吴群，东方卫视著名主持郑琳，现代舞艺术家江帆、娱乐博主格桑、“海归派”资深戏剧演员张铭益、现代舞编导侯颖等一众在不同领域有着非凡建树的女性。
39、哈姆雷特这才明白，哦，是叔叔与母亲联合害死了父亲。
40、《哈姆雷特》创作于1601-1602年间，主要讲的丹麦王子哈姆雷特在丧父后又未能继承王位，以及开始调查是什么原因造成的父王的死亡，以及后续一系列的爱恨情仇，后哈姆雷特也死于国王歹毒的阴谋。
41、那么莎士比亚写过37部戏剧作品，为何悲剧作品影响大、受欢迎呢？
42、中国悲剧和西方悲剧之间的巨大分歧似乎不难理解，但两者之间并非没有联系。两者有着不同的发展趋势和风格，造成了中西悲剧人物，尽管都是悲剧人物而又有许多相同之处，可谓是各有千秋。
43、立马花言巧语，巧舌如簧，对自己的父亲一顿忽悠：
44、“李尔王”是莎士比亚的四大悲剧之是一个著名的感人的悲剧。故事讲的是一个愚蠢的国王有三个女儿，他将王国交给了两个阿谀奉承的女儿，并与爱他的年轻女儿疏远之后，给所有人带来了悲惨的后果。这出戏取材自罗马帝国前凯尔特国王利尔的传说，在舞台和电影中被广泛改编，被许多世界上多才多艺的演员所觊觎。这出戏当中的第一部莎士比亚作品，初是1605年或1606年在圣史蒂芬日的第一次演出中被改编的，是1608年出版的一种不确定出处的四大悲剧作品之其中的戏剧被列为一个早期的草案。
45、我们可以看到，在父亲的鬼魂告诉哈姆雷特，克劳迪斯就是杀人凶手之后，哈姆雷特并没有立刻向克劳迪斯发起复仇行动，而是通过装疯卖傻的手段隐藏自己的真实动机。他给了我们一个理由——还没有确认叔父就是凶手。于是他通过伶人演戏试探叔父，在这个行动过后，他明明已经确认叔父是千真万确的杀人凶手了，却还是没有向叔父下手，他又给了我们一个理由——克劳迪斯正在祈祷，不能让他的灵魂得到解脱。看到这里我不禁产生了一种疑问，那就是，哈姆雷特给出的理由是真正的理由吗？或许只是一种借口而已。那么，真正造成他行动延宕的理由又是什么呢？
46、总有一天，深藏的奸诈会渐渐显出它的原形；罪恶虽然可以掩饰一时，免不了后出乖露丑
47、《仲夏夜之梦》讲述了一个有情人终成眷属的爱情故事。故事发生在古希腊的雅典，年轻的赫米娅与拉山德相爱，可是赫米娅的父亲却希望她嫁给狄米特律斯，为此赫米娅与拉山德逃到城外的一片森林里。
48、正巧仙王还无意中得知海伦娜爱着狄米特律斯，所以他让浦克将一些花汁滴在狄米特律斯的眼里，可是浦克把拉山德误认为狄米特律斯。
49、四大喜剧： 《威尼斯商人》、《仲夏夜之梦》、《皆大欢喜》、《第十二夜》。
50、为了既成的灾祸而痛苦，徒然招惹出更多的灾祸。既不能和命运争强斗胜，还是付之一笑、安心耐忍。聪明人遭盗窃毫不介意；痛哭流涕反而伤害自己
51、摩尔人奥赛罗英勇善战，是威尼斯公国的一员勇将。他的经历打动了元老的女儿苔丝狄蒙娜，两人冲破种族、门第的差异走到了一起。奥赛罗手下的伊阿古因为未被擢升为副将，不惜制造阴谋，诬陷苔丝狄蒙娜有外遇，离间他们两人的关系。奥赛罗信以为真，在疯狂的嫉妒中掐死了自己的妻子，走向自我毁灭。
52、安东尼奥船长意外地碰到正在和安德鲁决斗的薇奥拉，他错把她当成她的哥哥塞巴斯蒂安，遂上前拔刀相助。然而，路过此地的警察认出了他并把他逮捕。安东尼奥看到薇奥拉对自己被捕既无动于衷，也不肯还他钱袋，大为吃惊，遂指责她忘恩负义。
53、英国TNT剧院创立于1980年，是国际巡演剧团，曾获得慕尼黑双年艺术节、爱丁堡戏剧节、德黑兰艺术节大奖和新加坡政府奖等多项大奖。TNT剧院不仅在英国本土声名显赫，而且是全球巡演国家和场次多的英语剧团——几乎占据了德国全部英语话剧市场，也是在法国、日本和俄罗斯演出多的英语剧团。
54、［Aristotle.Metaphysics.Trans.WuShoupeng.Beijing:TheCommercialPress,19
55、森林里住着许多可爱的小精灵，仙王奥布朗和仙后蒂泰妮霞正在闹别扭。为了捉弄仙后，仙王命令一个叫浦克的小淘气去采一种花汁，拿来滴在仙后的眼睛里，那么她醒来就会狂热地爱上第一眼看到的人或动物。
56、《李尔王》是莎士比亚创作的戏剧，是其四大悲剧之一。故事来源于英国的一个古老传说，故事本身大约发生在8世纪左右。后在英国编成了许多戏剧，现存的戏剧除莎士比亚外，还有一个更早的无名氏作品，一般认为莎士比亚的李尔王是改编此剧而创作的。
57、在莎翁悲剧中，《李尔王》与《哈姆雷特》像，它在根本上也是讲一个“灵魂复仇、重整乾坤”的故事。它们都呈现出对比鲜明的两个世界，都让人明显感受到现实世界之颠倒混乱，令人绝望；然而即便在绝望中，有人仍然想着要“重整乾坤”，仍在琢磨着“抵御恶魔的战略和消灭毒虫的方法”(Shakespeare136)。在《李尔王》中，埃德加看似单纯、温和，但他在家国与自身的巨大灾难中迅速成长起来了。就像哈姆雷特一样，他经历灾变后对自我与人性的认识大大超越于常人：“我贪酒，我爱赌，我比土耳其人更好色；一颗奸诈的心，一对轻信的耳朵，一双不怕血腥气的手；猪一般懒惰，狐狸一般狡诡，狼一般贪狠，狗一般疯狂，狮子一般凶恶。”(132)这种深刻的自我认识让他变得异常缜密而冷静，也让他像哈姆雷特一样学会了“扮演角色”(哈姆雷特扮演“疯癫者”，埃德加则扮演“可怜的汤姆”)。他貌似一个低贱的乞丐，但知之者尊其为“哲学家”“审判官”。在一个颠倒错乱的时代，他没有丢弃理想信念，也不做无谓的反抗，而很善于审时度势，保存实力。当时机到来，他不仅设法拯救了当初由于轻信诬告而要追杀自己的葛罗斯特，而且果断出手惩治了穷凶极恶的奥斯华德和埃德蒙。后，成熟起来的埃德加像幕后导演一样逐渐掌控了全局，直至执掌政权，开始了新一轮的“重整乾坤”。尽管在形式上埃德加的复仇取得了胜利，但他心里很清楚，更惨烈的战斗还在后面，“我们后生者将看不到这么多，也活不到这样长久”(242)。哈罗德·布鲁姆甚至说：“在莎士比亚的所有作品中，没有任何一个君主继位时像埃德加那样绝望。”(布鲁姆60)他之所以在胜利时仍有着哈姆雷特似的忧郁，是因为他很清楚“重整乾坤”必然遭遇的命运。如果说“埃德加是莎士比亚悲剧中具有作者本人风格的一道黑影”那么可以说，埃德加是哈姆雷特的精神兄弟，是跟哈姆雷特类似的自由艺术家。
58、后来小女儿从法国兴师来讨伐，终于父女相见，但是英法两军交战，法军战败，考狄利亚被俘，不久被爱德蒙密令缘死，李尔抱着她的尸体在悲愤中疯狂而死。
59、东野圭吾曾说：“这世界上唯有太阳和人心不可直视。”
60、——兼论“隐性艺术家”与“隐含作者”的差异
61、 在这一部写得支离破碎的晚年剧诗里，莎士比亚写了一个贵族泰门，绝望于人类，孤零零躲进荒野的洞穴，以树根充饥，与鸟兽同群，墓志铭是——“厌恶全人类”。