关于春雨的诗句李白
1、崇祯五年十二月，余住西湖。大雪三日，湖中人鸟声俱绝。是日更定矣，余拏一小舟，拥毳衣炉火，独往湖心亭看雪。雾凇沆砀，天与云与山与水，上下一白。湖上影子，惟长堤一痕、湖心亭一点、与余舟一芥、舟中人两三粒而已。
2、但远山长，云山乱，晓山青。
3、其形也，翩若惊鸿，婉若游龙。
4、——杜牧·《江南春》
5、幽意无断绝，此去随所偶。
6、丁壮俱在野，场圃亦就理。
7、窗含西岭千秋雪，门泊东吴船。
8、他的诗真的很有气魄，已然站在了诗风改革的前沿。
9、鸣雨既过渐细微，映空摇飏如丝飞。——唐代杜甫《雨不绝》
10、春水碧于天，画船听雨眠。
11、“春水碧于天，画船听雨眠”，写春景美诗句之一。
12、作者说妙处难与君说，因为没有置身于这样的景色，是很难体会这种情境的。
13、深美清空，境界阔大。
14、小雨晨光内，初来叶上闻。
15、脉脉花疏天淡，云来去，数枝雪。
16、——李白·《玉阶怨》
17、人往水里看，于是乎天、地、人、水、云融为一体。
18、没错，就是被史书描绘成昏君的那个隋炀帝。
19、玉阶生白露，夜久侵罗袜。
20、充满了田园牧歌式的诗情画意，韵味无穷。
21、人人尽说江南好，游人只合江南老。
22、今夜残灯斜照处，荧荧，秋雨晴时泪不晴。
23、——张孝祥·《念奴娇·过洞庭》
24、算当年、虚老严陵。
25、春深无客到，一路落松花。
26、长沟流月去无声。杏花疏影里，吹笛到天明。
27、《观田家》唐代：韦应物
28、——唐温如·《题龙阳县青草湖》
29、——李白（唐）
30、凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。
关于春雨的诗句李白
31、苏轼这种将诗情、画意、音乐美融为一体的艺术匠心，怕是王维也自叹弗如。
32、——虞集·《风入松·寄柯敬仲》
33、碧绿的春水，比天空还要明净，躺在游船画舫之中，和着雨声入睡，又是何等之美，何等空灵。“垆边人似月，皓腕凝霜雪”，则把女子的光鲜、明媚、冰清玉洁的气质都描写了出来。
34、咸阳桥上雨如悬，万点空濛隔钓船。——唐代温庭筠《咸阳值雨》
35、潭烟飞溶溶，林月低向后。
36、云销雨霁，彩彻区明。
37、为向东坡传语，人在玉堂深处。
38、摩诘笔下，动静皆美。而且他诗的音韵，跟诗中的意境，是圆融的。
39、试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
40、饥劬不自苦，膏泽且为喜。
41、垆边人似月，皓腕凝霜雪。
42、很难说清是人在天上走，还是云随行人游。似真非真，似幻非幻。
43、力尽不知热，但惜夏日长
44、。——石延年·《寄尹师鲁》
45、人行溪边，影在水中，人影相随。
46、晚风吹行舟，花路入溪口。
47、何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。——唐代李商隐《夜雨寄北》
48、尽挹西江，细斟北斗，万象为宾客。扣舷独啸，不知今夕何夕。
49、荣曜秋菊，华茂春松。
50、日日露荷凋绿扇，粉塘烟水澄如练。
51、——辛弃疾·《生查子·游雨岩》
52、以素描的手法写雪亭湖舟，以小见大，写出了空寂、孤独、澄明之境。
53、一句“杏花烟雨江南”，把江南的诗意概括到，美矣，尽矣。比之“春来江水绿如蓝”有过之无不及。
54、那种欢乐、畅快、尽情的欢聚心理。
55、——施润章·《山行》
56、两两归鸿欲破群，依依还似北归人。
57、李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。
58、黄师塔前江水东，春光懒困倚微风。
59、云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓
60、一往情深深几许，
关于春雨的诗句李白
61、笔墨简洁，动静交错，意境空明清幽，令人悠然神往。
62、的确，从湘南往桂林，俱是秀美山川。
63、《江畔独步寻花》（选一）
64、野寺分晴树，山亭过晚霞。
65、其次就是杜牧写的《江南春绝句》早的“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中”；再有就是志南和尚写的《绝句》中的“沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风”。
66、春雨暗阳台，乱洒歌楼湿粉腮。
67、早发白帝城-唐代·李白
68、语言简练素淡，而意境寒寂清远，已臻诗家“寄至味于淡泊”的境界。
69、高歌谁和余？空谷清音起。
70、——戴叔伦·《兰溪棹歌》
71、——刘长卿·《逢雪宿芙蓉山主人》
72、要知道，诗歌写的纷呈多姿容易，色调情境统一却难。
73、——冯延巳·《归国谣》
74、仿佛兮若轻云之蔽月，飘摇兮若流风之回雪。
75、朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。
76、——周邦彦·《苏幕遮》
77、——张岱·《湖心亭看雪》
78、非鬼亦非仙，一曲桃花水。
79、太白的古风诗豪逸奔放，这首诗则幽微蕴藉。
80、天上有行云，人在行云里。
81、——柳宗元·《小石潭记》
82、田家几日闲，耕种从此起。
83、——秦观·《浣溪沙》
84、蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。
85、——林逋·《山园小梅·其一》
86、——陆游·《临安春雨初霁》
87、赠汪伦(李白) 李白乘舟将欲行， 忽闻岸上踏歌声。 桃花潭水深千尺， 不及汪伦送我情。 [简析] 李白游泾县桃花潭时，常在村民汪伦家作客。临走时，汪伦来送行，于是李白写这首诗留别。诗中表达了李白对汪伦这个普通村民的深情厚谊。 前两句叙事：“李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。”李白将要乘舟离去，汪伦带着一群村民前来送行，他们手挽着手，一边走，一边唱。“将欲”与“忽闻”相照应，写出了诗人惊喜的情态。“将欲”，正是小舟待发之时；“忽闻”，说明出于意料之外。也许汪伦昨晚已设家宴饯别，说明第二天有事不能再送了。但现在他不仅来了，还带了一群村民一起来送行，怎么不叫诗人激动万分！用什么语言来表达？桃花潭就在附近，于是诗人信手拈来，用桃花潭的水深与汪伦对自己的情深作对比。“桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情”两句，清代沈德潜评价说：“若说汪伦之情比于潭水千尺，便是凡语。妙境只在一转换间。”（《唐诗别裁》）的确，这两句妙就妙在“不及”二字将两件不相干的事物联系在一起，有了“深千尺”的桃花潭水作参照物，就把无形的情谊化为有形，既形象生动，又耐人寻味。潭水已“深千尺”了，那么汪伦的情谊有多深呢？ 明代唐汝询在《唐诗解》中说：“伦，一村人耳，何亲于白？既酿酒以候之，复临行以祖（饯别）之，情固超俗矣。太白于景切情真处，信手拈出，所以调绝千古。”这一评论是恰当的。 24.独坐敬亭山(李白) 众鸟高飞尽， 孤云独去闲。 相看两不厌， 只有敬亭山。 [简析] 这首诗是李白离开长安后，经过了长达十年的漫游，来到宣城时所写。在长期的飘泊生活中，他饱尝了世态炎凉的滋味，增添了孤独寂寞之感，然而傲岸倔强的性格仍一如既往。这期间，他写了大量的借游仙、饮酒的方式排遣苦闷的诗，也写了许多寄情山水、倾诉内心情感的诗。这首诗表现了诗人在现实生活中感到孤寂，在大自然的怀抱里得到安慰的情景。 前两句“众鸟高飞尽，孤云独去闲”状眼前之景，流露出孤独之感。天上众多的鸟儿高飞远去，无影无踪了；连仅有的一片孤云也不肯稍驻片刻，独自远远地飘走了，山中显得格外幽静。在诗人看来，世间万物都厌弃他，离他而去。“尽”“孤”“独”“闲”等词，表现了诗人强烈的孤独感。这正是封建社会中许许多多有理想、有才能而在政治上遭受压抑的士大夫所共有的精神面貌。 三、四两句“相看两不厌，只有敬亭山”用浪漫主义手法，将敬亭山人格化、个性化。尽管鸟飞云去，诗人仍没有回去，也不想回去，他久久地凝望着幽静秀丽的敬亭山，觉得敬亭山似乎也正含情脉脉地看着自己。他们之间不必说什么话，已达到了感情上的交流。“两不厌”，表现了诗人与敬亭山感情上的投契。“只有”，并不意味着太少，而是一种“人生得一知已足矣”的骄傲与满足。 25.黄鹤楼送孟浩然之广陵(李白) 故人西辞黄鹤楼, 烟花三月下扬州。 孤帆远影碧空尽， 唯见长江天际流。 [简析] 李白是一位热爱自然、喜欢交游的诗人，他“一生好入名山游”，足迹几乎遍及整个中国，留下了许多歌咏自然美、歌颂友情的作品。《黄鹤楼送孟浩然之广陵》是历来传颂的名篇，这首诗是李白出蜀壮游期间的作品，写诗人送别友人时无限依恋的感情，也写出祖国河山的壮丽美好。 诗的起句“故人西辞黄鹤楼”紧扣题旨，点明送行的地点及自己与被送者的关系。“故人”一词说明了两位诗人的深厚情谊。“黄鹤楼”是天下名胜，是诗人墨客流连聚会之所，又是传说中仙人乘鹤升天之处。而今两位潇洒飘逸的诗人在此道别，更带有诗意和浪漫色彩。第二句“烟花三月下扬州”，紧承首句，写送行的时令与被送者要去的地方。“扬州”是东南都会，自古繁华，而“三月”又正是春光明媚，百花争艳的季节。诗人用“烟花”修饰“三月”，不仅传神地写出烟雾迷蒙、繁花似锦的阳春特色，也使人联想到处在开元盛世的扬州，那花团锦簇、绣户珠帘，繁荣而又太平的景象。孟浩然要去的地方真是好地方，时间也选择得恰当。李白对友人的这次旅游自然十分欣羡。“烟花三月下扬州”这清丽明快的诗句，正表达了诗人内心的愉快与向往。但李白又是富于感情的诗人，当友人扬帆远去的时候，惜别之情油然而生。从《李太白集》里，我们可以看到李白、孟浩然之间有着不少赠答诗。在《赠孟浩然》中，李白写道：“吾爱孟夫子，风流天下闻。红颜弃轩冕，白首卧松云。”可见李白对孟浩然是多么敬佩，两人的情谊是多么深厚。 诗的第三、四句正是写李白送别诗友时的惜别深情。“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。”表面看来这两句诗全是写景，其实却有着诗人鲜明的形象。“孤帆”绝不是说浩瀚的长江上只有一只帆船，而是写诗人的全部注意力和感情只集中在友人乘坐的那一只帆船上。诗人在黄鹤楼边送行，看着友人乘坐的船挂起风帆，渐去渐远，越去越小，越去越模糊了，只剩下一点影子了，后终于消失在水天相接之处，而诗人仍然久久伫立，目送流向天际的江水，似乎要把自己的一片情意托付江水，陪随行舟，将友人送到目的地。这两句诗表达了多么深挚的友情，然而在诗句中却找不到“友情”这个字眼。诗人巧妙地将依依惜别的深情寄托在对自然景物的动态描写之中，将情与景完全交融在一起了，真正做到了含吐不露而余味无穷。 另外在诗歌的用韵上，诗人也颇具匠心地选择了“楼”“州”“流”三个声调悠扬的韵脚，吟诵起来余音袅袅。这与孤帆远去、江流天际的景象以及诗人目送神驰、情意绵绵的神态十分吻合。再加上语言清丽自然，意境雄浑开阔，这首诗真是令人越读越爱，百读不厌，无怪乎千古传颂。 清人沈德潜在《唐诗别裁》中品评李太白七绝的艺术特色时说：“七言绝句以语近情遥，含吐不露为贵。只眼前景，口头语而有弦外音，使人神远，太白有焉。”李太白的七绝在诗坛上的确是独步了。 26.早发白帝城(李白) 朝辞白帝彩云间， 千里江陵一日还。 两岸猿声啼不住， 轻舟已过万重山。 [简析] 这是一首传诵千古的七言绝句。 公元758年春，李白因参加永王李璘幕府事被牵连，流放夜郎(今贵州省西部），行至白帝城才得赦免。在返回江陵途中，写下了这首诗，抒发了诗人愉悦的心情。 “朝辞白帝彩云间”，首句写诗人的回想，点出开船的时间是早晨，地点是白帝城。“彩云间”是写白帝城的高。彩云缭绕与诗人遇赦的喜悦之情十分和谐。“千里江陵一日还”，次句写诗人的意愿，形容船行之速，千里江陵只要一天即可到达。诗人用夸张的手法，写了长江一泻千里之势，同时也抒发了诗人“归心似箭”的心情。 第三、四句形象地描绘轻舟快驶的情形。“两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山”，两岸猿猴的叫声还没停止，可那轻快的小船已经驶过了千山万岭。这两句诗人先写猿声，继写轻舟，用一个“已”字把“啼不住”和“过万重山”联结起来，借猿声回响衬托轻舟的快捷，这种修辞手法是十分巧妙的。诗人急欲东归的心情，洋溢于诗的明快的节奏之中。 全诗写景抒情，写的是轻捷明快之景，抒的是轻快愉悦之情，达到了情景交融的地步。 27.秋浦歌(李白) 白发三千丈， 缘愁似个长。 不知明镜里， 何处得秋霜。 [简析] 这首诗采用浪漫夸张的手法，抒发了诗人怀才不遇的苦衷。 首句“白发三千丈”作了奇妙的夸张，似乎不近情理，一个人七尺身躯，而有三千丈的头发，根本不可能。读到下句“缘愁似个长”才豁然明白，因为愁思像这样长。“缘”，因为；“个长”，这么长。白发因愁而生，因愁而长。这三千丈的白发，是内心愁绪的象征。诗中有形的白发被无形的愁绪所替换，于是这三千丈的白发很自然地被理解为艺术的夸张。后两句“不知明镜里，何处得秋霜”是说：照着清亮的铜镜，看到自己萧萧白发，简直没法知道自己的头发怎么会变得这样的白。通过向自己的提问，进一步加强对“愁”字的刻画，抒写了诗人愁肠百结难以自解的苦衷。“秋霜”代指白发，具有忧伤憔悴的感情色彩。 这首诗大约作于唐玄宗李隆基的天宝末年，这时候唐王朝政治腐败，诗人对整个局势深感忧虑。此时，李白已经五十多岁了，理想不能实现，反而受到压抑和排挤。这怎不使诗人愁生白发，鬓染秋霜呢？ 28.望天门山(李白) 天门中断楚江开， 碧水东流至此回。 两岸青山相对出， 孤帆一片日边来。 [注释] 1．天门山：位于安徽省和县与当涂县西南的长江两岸，在江北的叫西梁山，在江南的叫东梁山。两山隔江对峙，形同门户，所以叫“天门”。 2．楚江：即长江。古代长江中游地带属楚国，所以叫“楚江”。 3．至此回：长江东流至天门山附近回旋向北流去。 4．回：回旋。 5．出：突出。 6．日边：天边。 29.闻官军收河南河北(杜甫) 剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。 却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。 白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。 即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。 [解说] 安史之乱给国家和人民带来巨大的灾难，杜甫早就盼望能早日平定安史之乱。当这一天终于盼来时，他竟激动得悲喜交加，喜极而哭。前四句由“忽传”到“初闻”，再到“却看”“漫卷”，几个连续动作把惊喜的心情描绘得生龙活现。后四句通过想象，尽力描写“喜欲狂”时的激动心情：他不但要高歌痛饮，而且恨不得乘着大好春光马上回到家乡，这从他一口气列出的四个地名，就能看出他的心早已沿着这一路线飞走了！ 30.绝句(杜甫) 两个黄鹂鸣翠柳， 一行白鹭上青天， 窗含西岭千秋雪， 门泊东吴船。 [简析] 这首诗是杜甫在成都浣花溪草堂闲居时写的，共写绝句四首，本诗是其中的第三首，描写了草堂门前浣花溪边春景。 本诗由两联工整的对偶句组成。前两句“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”写的是动景。首句堂前黄鹂鸣于翠柳间，是近景；次句白鹭飞上青天，是远景。这些景物的画面，色彩艳丽：嫩黄的小鸟，翠绿的柳林，雪白的鹭鸶，蔚蓝的青天，四种色彩给人以深刻的印象。不仅有色还有声，有那婉转动听的莺歌，真是一派生机勃勃的明丽的景象。后两句“窗含西岭千秋雪，门泊东吴船”写的是静景。前两句两个动词是“鸣”“上”，后两句是“含”“泊”，一动一静。第三句写西岭积雪，是远景。“含”字运用拟人手法，十分贴切生动；“千秋”点出时间的久远，更显出其静。第四句写门前的船只，是近景。“泊”，停泊着，但这停泊的是将要驶往东吴的船，静中包含着动；“”点出空间的辽阔。这首诗，每句一景，其中动景、静景，近景、远景交错映现，构成了一幅绚丽多彩、幽美平和的画卷，令人心旷神怡，百读不厌。 31.赠花卿(杜甫) 锦城丝管日纷纷， 半入江风半入云。 此曲只应天上有， 人间能有几回闻？ [解说] 这首诗前二句写成都音乐繁盛，日日奏个不停，乐声到处飘传。后二句一转，说此种音乐只有天上才有，人间难以听到，从而赞美了成都音乐的高超优美。对于音乐名曲，后人常引用此二句加以称赞。小说《彩云归》中，当秀兰唱了他丈夫入选的曲子后，陶冶之说：“今夜是珠联璧合，叫人一曲难忘！咳！难怪古人说：‘此曲只应天上有，人间能有几回闻’了！” 32.江南逢李龟年(杜甫) 岐王宅里寻常见， 崔九堂前几度闻。 正是江南好风景， 落花时节又逢君。 [简析] 这首诗是杜甫绝句中晚的一篇，作于唐代宗大历五年（770年）。《明皇杂录》中记载：“开元中，乐工李龟年善歌，特承顾遇，于东都大起第宅。其后流落江南，每遇良辰胜景，为人歌数阕，座中闻之，莫不掩泣罢酒。杜甫尝赠诗（即指此诗）。”杜甫少年时代正是开元盛世，曾与李龟年相熟；四十年后国家已经衰败，两人穷途相遇，不胜今昔之感，就写下了这首深沉的诗。 开首两句“岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻”，是追忆昔日长安繁华时期的情谊。“岐王宅”“崔九堂”是开元时期京都长安的王侯第宅，是他们两人的相逢之地，“寻常见”“几度闻”写两人相会的频繁。后两句“正是江南好风景，落花时节又逢君”，写今日相逢正是风光秀丽的江南已到了流水落花的时节。这“落花时节”包含不少内容，既是明叙相逢的季节，又暗喻唐帝国由盛入衰的局面，作为人生的岁月，两人又到了落花时节的暮年。这四字写得十分深沉含蓄。“又”字抒发了诗人抚今追昔，感时伤世之情。 清朝蘅塘退士评说：“世运之治乱，年华之盛衰，彼此之凄凉流落，俱在其中。”可见对这首诗的评价是较高的。 33.春夜喜雨(杜甫) 好雨知时节， 当春乃发生。 随风潜入夜， 润物细无声。 夜径云俱黑， 江船火独明。 晓看红湿处， 花重锦官城。 [简析] 这是一首描绘并赞美春雨的诗。题目中的“喜”字统摄全篇。全诗八句，虽没出现一个“喜”字，但诗人的喜悦之情溢于言表。 首联写春雨的来到：“好雨知时节，当春乃发生”，一个“好”字，表达了诗人对春雨的赞美。春天是植物萌发、生长的季节，正需雨，它就下起来了。诗人用拟人手法，盛赞春雨善解人意，似乎懂得人们的心愿一般。 颔联刻画春雨的特征：“随风潜入夜，润物细无声。”它伴随着和煦的春风，趁着夜色悄悄地飘洒大地，绵绵密密，无声无息地滋润着万物，不求人知，无意讨好。春雨具有这样高尚的品格，诗人格外喜欢。 颈联写春夜雨景：“夜径云俱黑，江船火独明。”诗人希望好雨能下个够，他开门出来看，只见天上乌云密布，地上也是黑沉沉的，连小路也看不清，只有江中船上的渔火露出一点亮光。 尾联“晓看红湿处，花重锦官城”是诗人的想象：春雨过后的翌日拂晓，整个锦官城里必然是一派花团锦簇、万紫千红的景象，那一朵朵湿漉漉、沉甸甸、红艳艳的鲜花，一定更惹人喜爱。花是如此，那田里的庄稼也肯定会茁壮成长。春雨给大地带来了蓬勃生机，给人们带来了丰收的希望，诗人怎能不赞美春雨呢！
88、花时闷见联绵雨，云入人家水毁堤。
89、日光下澈，影布石上，佁然不动；俶尔远逝，往来翕忽。似与游者相乐。
90、鱼翻藻鉴，鹭点烟汀。
关于春雨的诗句李白
91、微雨众卉新，一雷惊蛰始。
92、雨色秋来寒，风严清江爽。——唐代李白《酬裴侍御对雨感时见赠》
93、日暮苍山远，天寒白屋贫。
94、——秦观·《八六子》
95、夜阑风静欲归时，唯有一江明月碧琉璃。
96、悠然心会，妙处难与君说。
97、赠汪伦-唐代·李白
98、鹧鸪啼早雨纷飞，天色迷茫失晓晖。
99、雾交才洒地，风逆旋随云。
100、欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山
101、——韦庄·《菩萨蛮》
102、星河共影，天水一梦。
103、窗户轻推四处微，鹧鸪啼早雨纷飞。
104、《春思》【唐】李白燕草如碧丝,秦桑低绿枝.当君怀归日,是妾断肠时.春风不相识,何事入罗帏?2、《春望》【唐】杜甫国破山河在,城春草木深.感时花溅泪,恨别鸟惊心.烽火连三月,家书抵万金.白头搔更短,浑欲不胜簪.3、《春宿左省》【唐】杜甫花隐掖垣暮,啾啾栖鸟过.星临万户动,月傍九霄多.不寝听金钥,因风想玉珂.明朝有封事,数问夜如何?4、《春夜喜雨》【唐】杜甫好雨知时节,当春乃发生.随风潜入夜,润物细无声.夜径云俱黑,江船火独明.晓看红湿处,花重锦官城.5、《相思》【唐】王维红豆生南国,春来发几枝.愿君多采撷,此物相思.6、《春晓》【唐】孟浩然春眠不觉晓,处处闻啼鸟.夜来风雨声,花落知多少
105、——綦毋潜·《春泛若耶溪》
106、李白的春夏秋冬诗子夜吴歌(春夏秋冬四首)秦地罗敷女，采桑绿水边。素手青条上，红妆白日鲜。蚕饥妾欲去，五马莫留连。镜湖三百里，菡萏发荷花。五月西施采，人看隘若耶。回舟不待月，归去越王家。长安一片月，万户擣衣声。秋风吹不尽，总是玉关情。何日平胡虏，良人罢远征。明朝驿使发，一夜絮征袍。素手抽针冷，那堪把剪刀。裁缝寄远道，几日到临洮
107、落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。
108、渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨。
109、短歌微吟不能长，明月皎皎照我床。
110、《春雨》
111、描写早晨下雨的诗句太多了，其中让我为喜欢的是王维写的《送元二使安西》中的“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新”；
112、清丽含蓄，余味不尽。
113、秋花烂漫洛河矶，要摄娇容凭好机。
114、归来景常晏，饮犊西涧水。
115、塑造的整体意境是清冷高洁的，没有别的杂质。
116、这首全词惊艳，写洞庭之景，写得空灵，静谧壮美的诗词，没有之一。
117、流波将月去，潮水带星来。
118、天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。
119、——苏轼·《虞美人·有美堂赠述古》
120、[唐]杜甫
关于春雨的诗句李白
121、南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
122、历来写美女，有写形和写神之分，而曹植的洛神赋，堪称写神之巅峰。
123、竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。
124、细雨湿衣看不见，闲花落地听无声。——唐代刘长卿《别严士元》
125、秦少游小令的压卷之作，全词犹如晶莹剔透的美玉，令人欣赏把玩，爱不释手。
126、“雨露之晶莹，碧叶之清圆，风荷之亭亭”，本已美极。
127、出自：晨雨
128、一叶舟轻，双桨鸿惊。
129、——范成大·《霜天晓角》
130、清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。
131、小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。
132、归去，归去。江上一犁春雨。
133、仓禀无宿储，徭役犹未已。
134、人闲桂花落，夜静春山空。
135、如山间的一湾清泉，如林间的一道松风，如桃花绽放的一霎雨露。
136、溪边照影行，天在清溪底。
137、——《鸟鸣涧》
138、这是一首天时地利人和的词作，换作其他人，其他时间，其他地点，任何一个因素变动，都不能得。唯独是张孝祥，“孤光自照，肝胆皆冰雪”，景与情与心境和谐共生，才能写出这样的词。
139、锦瑟年华谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。
140、那种只停留在理论层面的“天人合一”，此时竟然真真切切的感受到了！
141、——杨广·《春江花月夜》
142、——苏轼·《如梦令》
143、应念岭表经年，孤光自照，肝胆皆冰雪。短发萧骚襟袖冷，稳泛沧溟空阔。
144、别后有谁来，雪压小桥无路。
145、报道先生归也，杏花春雨江南。
146、暂起柴荆色，轻沾鸟兽群。
147、清新明快，语调亲切，
148、——晏几道·《鹧鸪天》
149、——吴均·《与朱元思书》
150、作者简介：杜甫，字子美，自号少陵野老，唐代现实主义诗人，与李白合称“李杜”，后人称他为“诗圣”，其诗被称为“诗史”。
关于春雨的诗句李白
151、兰溪三日桃花雨，半夜鲤鱼来上滩。
152、水天清、影湛波平。
153、叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。
154、疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
155、素月分辉，明河共影，表里俱澄澈。悠然心会，妙处难与君说。
156、我会在另一个回答里讲解这首词，因为这里只选一句，不好细说。
157、重重似画，曲曲如屏。
158、未老莫还乡，还乡须断肠。
159、在语言上，语言华美婉丽，空灵雅致，乃宋词名篇！
160、绿阴生昼静，孤花表春余
161、但一个“举”使得静态的画面一霎鲜活了起来，风神毕现。
162、苏轼曾在《书林逋诗后》说；“先生可是绝伦人，神清骨冷无尘俗。”这首诗，映射的大概正是作者的心境和人格。
163、结尾的三叠句，可谓是贺铸一人独创的绝唱，因此也得称“贺梅子”。
164、柴门闻犬吠，风雪夜归人。
165、《黄鹤楼送孟浩然之广陵》
166、把月夜江面的明澈如镜、温和静谧都写了出来。
167、[宋]周邦彦
168、天门中断楚江开，碧水东流至此回。两岸青山相对出，孤帆一片日边来。
169、译文：一场微细的春雨百草充满生机，一声隆隆的春雷惊蛰节令来临。种田人家一年能有几天空闲，田中劳作从惊蛰便开始忙碌起来。年轻力壮的都去田野耕地，场院又改成菜地也整理出来了。从田中归来常是太阳落山以后，还要牵上牛犊到西边山涧去饮水。挨饿辛劳农夫们从不叫苦，一场贵如油的春雨降下就使他们充满了喜悦。粮仓中早已没了往日的存粮，但官府的派差却还无尽无休。看到农民这样，我这不耕者深感惭愧，我所得的俸禄可都出自这些种田百姓。
170、漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋，淡烟流水画屏幽。
171、彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。
172、芦花千里霜月白。
173、——王勃·《滕王阁序》
174、——晏几道·《蝶恋花》
175、，牵牛织女遥相望。
176、一雨纵横亘二洲，浪淘天地入东流。——清代梁启超《太平洋遇雨》
177、碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。
178、舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。
179、洞庭青草，近中秋，更无一点风色。玉鉴琼田三万顷，着我扁舟一叶。
180、孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。
关于春雨的诗句李白
181、生事且弥漫，愿为持竿叟。
182、——贺铸·《青玉案》
183、昨日春风源上路，可怜红锦枉抛泥。
184、早晨下雨有关诗句，例如：“小雨晨光内，初来叶上闻。”
185、——杜甫（唐）
186、过沙溪急，霜溪冷，月溪明。
187、桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红。
188、方惭不耕者，禄食出闾里。
189、风烟俱净，天山共色。从流飘荡，任意东西。
190、雁阵惊寒，声断衡阳之浦。
191、故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。
192、银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。
193、林逋以梅花的姿态形神塑造了一个永恒的经典意境画面，这种画面是抽象的，很难具化。他把梅花的气质风神写到尽矣美矣，清逸绝伦、幽独高洁、端庄秀雅，俱在其中。
194、——范仲淹·《岳阳楼记》
195、深山夕照深秋雨。
196、典型的以景结情。做到了情景交融，意韵深远。
197、星汉西流夜未央
198、麝香山一半，亭午未全分。
199、遥知朔漠多风雪，更待江南半月春。
200、黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。——宋代赵师秀《约客》
201、汾河不断天南流，天色无情淡如水
202、月出惊山鸟，时鸣春涧中。
203、写怨妇词，却把境界写得如此清空夐远，屈指可数。
204、千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。
205、——临江仙·《陈与义》
206、——纳兰性德·《蝶恋花·出塞》
207、晨风吹面秋衫舞，绿叶孳生晚菊葳。
208、醉后不知天在水，满船清梦压星河。
209、君臣一梦，今古空名。
210、暂只以“奇丽”概之。
关于春雨的诗句李白
211、——曹植·《洛神赋》
212、自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，宝帘闲挂小银钩。
213、潭中鱼可百许头，皆若空游无所依。
214、“粉塘”这个词，很新也很唯美。
215、如果说，张的那首《念奴娇》糅合了心境，而这两句则融合了当时的心情。
216、诗里的意象，如“玉阶、白露、罗袜、水晶帘、秋月”都是偏冷色调，
217、却下水晶帘，玲珑望秋月。
218、诗人在一个春风和煦的傍晚，乘小舟漂入溪口，然后以自然的笔触描绘了一副生动、清雅、迷蒙的春江花月夜泛舟图。所过之处，花径、沟谷、潭烟、林月等景色，给人一种幽美朦胧的情趣感受。
219、至若春和景明，波澜不惊，上下天光，一碧万顷；沙鸥翔集，锦鳞游泳；岸芷汀兰，郁郁青青。而或长烟一空，皓月千里，浮光跃金，静影沉璧，渔歌互答，此乐何极！
220、惠崇春江晚景二首》
221、——杜牧·《秋夕》
222、望庐山瀑布-唐代·李白
223、我问东风何处去，驱云扫雾即时归。
224、归路晚风清，一枕初寒梦不成。
225、结尾好一个扣舷独啸，难抑豪气，激动，人生难得有此情此景，能够令人浑然忘我。在那一刻，时间、空间，上下古今都消失了。这样的景色心境不适合浮一大白，也不适合对酒当歌，唯独一“啸”，还要扣舷，才能毫无违和感，才能不迫不露，与情境融为一体。
226、咏史、写景浑然一体，意蕴深远。
227、欲出家门何止步，鹧鸪啼早雨纷飞。
228、——苏轼·《行香子·过七里濑》
229、耕人扶耒语林丘，花外时时落一鸥。
230、此词中运用白描兼比喻的手法写景，上阙写水，下阙写山。
231、这种高超的写实手法，在古代的诗词文章中不多见。
232、夜月一帘幽梦，春风十里柔情。
233、——曹丕·《燕歌行·其一》
234、凉月如眉挂柳湾，越中山色镜中看。
235、陆放翁的另一个主要方向，就是善于以闲适的心情，细致的手法，来展现士大夫日常生活的情趣。这样的生活情趣，如今是体会不到的，只存在古代。
236、望天门山-唐代·李白
237、际夜转西壑，隔山望南斗。
238、[唐]徐凝
239、小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。——宋代陆游《临安春雨初霁》