关于春雨的诗句李白
1、落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。
2、晚风吹行舟，花路入溪口。
3、日光下澈，影布石上，佁然不动；俶尔远逝，往来翕忽。似与游者相乐。
4、春深无客到，一路落松花。
5、诗人在一个春风和煦的傍晚，乘小舟漂入溪口，然后以自然的笔触描绘了一副生动、清雅、迷蒙的春江花月夜泛舟图。所过之处，花径、沟谷、潭烟、林月等景色，给人一种幽美朦胧的情趣感受。
6、归来景常晏，饮犊西涧水。
7、窗含西岭千秋雪，门泊东吴船。
8、人人尽说江南好，游人只合江南老。
9、鸣雨既过渐细微，映空摇飏如丝飞。——唐代杜甫《雨不绝》
10、玉阶生白露，夜久侵罗袜。
11、诗里的意象，如“玉阶、白露、罗袜、水晶帘、秋月”都是偏冷色调，
12、如果说，张的那首《念奴娇》糅合了心境，而这两句则融合了当时的心情。
13、夜月一帘幽梦，春风十里柔情。
14、暂起柴荆色，轻沾鸟兽群。
15、秦少游小令的压卷之作，全词犹如晶莹剔透的美玉，令人欣赏把玩，爱不释手。
16、锦瑟年华谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。
17、洞庭青草，近中秋，更无一点风色。玉鉴琼田三万顷，着我扁舟一叶。
18、写怨妇词，却把境界写得如此清空夐远，屈指可数。
19、要知道，诗歌写的纷呈多姿容易，色调情境统一却难。
20、鱼翻藻鉴，鹭点烟汀。
21、碧绿的春水，比天空还要明净，躺在游船画舫之中，和着雨声入睡，又是何等之美，何等空灵。“垆边人似月，皓腕凝霜雪”，则把女子的光鲜、明媚、冰清玉洁的气质都描写了出来。
22、今夜残灯斜照处，荧荧，秋雨晴时泪不晴。
23、舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。
24、苏轼这种将诗情、画意、音乐美融为一体的艺术匠心，怕是王维也自叹弗如。
25、摩诘笔下，动静皆美。而且他诗的音韵，跟诗中的意境，是圆融的。
26、——刘长卿·《逢雪宿芙蓉山主人》
27、微雨众卉新，一雷惊蛰始。
28、风烟俱净，天山共色。从流飘荡，任意东西。
29、——李白（唐）
30、结尾的三叠句，可谓是贺铸一人独创的绝唱，因此也得称“贺梅子”。
关于春雨的诗句李白
31、——綦毋潜·《春泛若耶溪》
32、——张孝祥·《念奴娇·过洞庭》
33、塑造的整体意境是清冷高洁的，没有别的杂质。
34、咸阳桥上雨如悬，万点空濛隔钓船。——唐代温庭筠《咸阳值雨》
35、“粉塘”这个词，很新也很唯美。
36、荣曜秋菊，华茂春松。
37、充满了田园牧歌式的诗情画意，韵味无穷。
38、深美清空，境界阔大。
39、我会在另一个回答里讲解这首词，因为这里只选一句，不好细说。
40、仓禀无宿储，徭役犹未已。
41、却下水晶帘，玲珑望秋月。
42、素月分辉，明河共影，表里俱澄澈。悠然心会，妙处难与君说。
43、力尽不知热，但惜夏日长
44、——冯延巳·《归国谣》
45、一句“杏花烟雨江南”，把江南的诗意概括到，美矣，尽矣。比之“春来江水绿如蓝”有过之无不及。
46、日日露荷凋绿扇，粉塘烟水澄如练。
47、何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。——唐代李商隐《夜雨寄北》
48、彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。
49、——柳宗元·《小石潭记》
50、他的诗真的很有气魄，已然站在了诗风改革的前沿。
51、——虞集·《风入松·寄柯敬仲》
52、雁阵惊寒，声断衡阳之浦。
53、这首全词惊艳，写洞庭之景，写得空灵，静谧壮美的诗词，没有之一。
54、——范成大·《霜天晓角》
55、凉月如眉挂柳湾，越中山色镜中看。
56、两两归鸿欲破群，依依还似北归人。
57、李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。
58、黄师塔前江水东，春光懒困倚微风。
59、云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓
60、——秦观·《八六子》
关于春雨的诗句李白
61、生事且弥漫，愿为持竿叟。
62、云销雨霁，彩彻区明。
63、《江畔独步寻花》（选一）
64、——《鸟鸣涧》
65、出自：晨雨
66、春雨暗阳台，乱洒歌楼湿粉腮。
67、早发白帝城-唐代·李白
68、人行溪边，影在水中，人影相随。
69、那种只停留在理论层面的“天人合一”，此时竟然真真切切的感受到了！
70、——纳兰性德·《蝶恋花·出塞》
71、——辛弃疾·《生查子·游雨岩》
72、典型的以景结情。做到了情景交融，意韵深远。
73、苏轼曾在《书林逋诗后》说；“先生可是绝伦人，神清骨冷无尘俗。”这首诗，映射的大概正是作者的心境和人格。
74、这种高超的写实手法，在古代的诗词文章中不多见。
75、朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。
76、崇祯五年十二月，余住西湖。大雪三日，湖中人鸟声俱绝。是日更定矣，余拏一小舟，拥毳衣炉火，独往湖心亭看雪。雾凇沆砀，天与云与山与水，上下一白。湖上影子，惟长堤一痕、湖心亭一点、与余舟一芥、舟中人两三粒而已。
77、渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨。
78、报道先生归也，杏花春雨江南。
79、碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。
80、很难说清是人在天上走，还是云随行人游。似真非真，似幻非幻。
81、[宋]周邦彦
82、丁壮俱在野，场圃亦就理。
83、银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。
84、蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。
85、叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。
86、自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，宝帘闲挂小银钩。
87、赠汪伦(李白) 李白乘舟将欲行， 忽闻岸上踏歌声。 桃花潭水深千尺， 不及汪伦送我情。 [简析] 李白游泾县桃花潭时，常在村民汪伦家作客。临走时，汪伦来送行，于是李白写这首诗留别。诗中表达了李白对汪伦这个普通村民的深情厚谊。 前两句叙事：“李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。”李白将要乘舟离去，汪伦带着一群村民前来送行，他们手挽着手，一边走，一边唱。“将欲”与“忽闻”相照应，写出了诗人惊喜的情态。“将欲”，正是小舟待发之时；“忽闻”，说明出于意料之外。也许汪伦昨晚已设家宴饯别，说明第二天有事不能再送了。但现在他不仅来了，还带了一群村民一起来送行，怎么不叫诗人激动万分！用什么语言来表达？桃花潭就在附近，于是诗人信手拈来，用桃花潭的水深与汪伦对自己的情深作对比。“桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情”两句，清代沈德潜评价说：“若说汪伦之情比于潭水千尺，便是凡语。妙境只在一转换间。”（《唐诗别裁》）的确，这两句妙就妙在“不及”二字将两件不相干的事物联系在一起，有了“深千尺”的桃花潭水作参照物，就把无形的情谊化为有形，既形象生动，又耐人寻味。潭水已“深千尺”了，那么汪伦的情谊有多深呢？ 明代唐汝询在《唐诗解》中说：“伦，一村人耳，何亲于白？既酿酒以候之，复临行以祖（饯别）之，情固超俗矣。太白于景切情真处，信手拈出，所以调绝千古。”这一评论是恰当的。 24.独坐敬亭山(李白) 众鸟高飞尽， 孤云独去闲。 相看两不厌， 只有敬亭山。 [简析] 这首诗是李白离开长安后，经过了长达十年的漫游，来到宣城时所写。在长期的飘泊生活中，他饱尝了世态炎凉的滋味，增添了孤独寂寞之感，然而傲岸倔强的性格仍一如既往。这期间，他写了大量的借游仙、饮酒的方式排遣苦闷的诗，也写了许多寄情山水、倾诉内心情感的诗。这首诗表现了诗人在现实生活中感到孤寂，在大自然的怀抱里得到安慰的情景。 前两句“众鸟高飞尽，孤云独去闲”状眼前之景，流露出孤独之感。天上众多的鸟儿高飞远去，无影无踪了；连仅有的一片孤云也不肯稍驻片刻，独自远远地飘走了，山中显得格外幽静。在诗人看来，世间万物都厌弃他，离他而去。“尽”“孤”“独”“闲”等词，表现了诗人强烈的孤独感。这正是封建社会中许许多多有理想、有才能而在政治上遭受压抑的士大夫所共有的精神面貌。 三、四两句“相看两不厌，只有敬亭山”用浪漫主义手法，将敬亭山人格化、个性化。尽管鸟飞云去，诗人仍没有回去，也不想回去，他久久地凝望着幽静秀丽的敬亭山，觉得敬亭山似乎也正含情脉脉地看着自己。他们之间不必说什么话，已达到了感情上的交流。“两不厌”，表现了诗人与敬亭山感情上的投契。“只有”，并不意味着太少，而是一种“人生得一知已足矣”的骄傲与满足。 25.黄鹤楼送孟浩然之广陵(李白) 故人西辞黄鹤楼, 烟花三月下扬州。 孤帆远影碧空尽， 唯见长江天际流。 [简析] 李白是一位热爱自然、喜欢交游的诗人，他“一生好入名山游”，足迹几乎遍及整个中国，留下了许多歌咏自然美、歌颂友情的作品。《黄鹤楼送孟浩然之广陵》是历来传颂的名篇，这首诗是李白出蜀壮游期间的作品，写诗人送别友人时无限依恋的感情，也写出祖国河山的壮丽美好。 诗的起句“故人西辞黄鹤楼”紧扣题旨，点明送行的地点及自己与被送者的关系。“故人”一词说明了两位诗人的深厚情谊。“黄鹤楼”是天下名胜，是诗人墨客流连聚会之所，又是传说中仙人乘鹤升天之处。而今两位潇洒飘逸的诗人在此道别，更带有诗意和浪漫色彩。第二句“烟花三月下扬州”，紧承首句，写送行的时令与被送者要去的地方。“扬州”是东南都会，自古繁华，而“三月”又正是春光明媚，百花争艳的季节。诗人用“烟花”修饰“三月”，不仅传神地写出烟雾迷蒙、繁花似锦的阳春特色，也使人联想到处在开元盛世的扬州，那花团锦簇、绣户珠帘，繁荣而又太平的景象。孟浩然要去的地方真是好地方，时间也选择得恰当。李白对友人的这次旅游自然十分欣羡。“烟花三月下扬州”这清丽明快的诗句，正表达了诗人内心的愉快与向往。但李白又是富于感情的诗人，当友人扬帆远去的时候，惜别之情油然而生。从《李太白集》里，我们可以看到李白、孟浩然之间有着不少赠答诗。在《赠孟浩然》中，李白写道：“吾爱孟夫子，风流天下闻。红颜弃轩冕，白首卧松云。”可见李白对孟浩然是多么敬佩，两人的情谊是多么深厚。 诗的第三、四句正是写李白送别诗友时的惜别深情。“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。”表面看来这两句诗全是写景，其实却有着诗人鲜明的形象。“孤帆”绝不是说浩瀚的长江上只有一只帆船，而是写诗人的全部注意力和感情只集中在友人乘坐的那一只帆船上。诗人在黄鹤楼边送行，看着友人乘坐的船挂起风帆，渐去渐远，越去越小，越去越模糊了，只剩下一点影子了，后终于消失在水天相接之处，而诗人仍然久久伫立，目送流向天际的江水，似乎要把自己的一片情意托付江水，陪随行舟，将友人送到目的地。这两句诗表达了多么深挚的友情，然而在诗句中却找不到“友情”这个字眼。诗人巧妙地将依依惜别的深情寄托在对自然景物的动态描写之中，将情与景完全交融在一起了，真正做到了含吐不露而余味无穷。 另外在诗歌的用韵上，诗人也颇具匠心地选择了“楼”“州”“流”三个声调悠扬的韵脚，吟诵起来余音袅袅。这与孤帆远去、江流天际的景象以及诗人目送神驰、情意绵绵的神态十分吻合。再加上语言清丽自然，意境雄浑开阔，这首诗真是令人越读越爱，百读不厌，无怪乎千古传颂。 清人沈德潜在《唐诗别裁》中品评李太白七绝的艺术特色时说：“七言绝句以语近情遥，含吐不露为贵。只眼前景，口头语而有弦外音，使人神远，太白有焉。”李太白的七绝在诗坛上的确是独步了。 26.早发白帝城(李白) 朝辞白帝彩云间， 千里江陵一日还。 两岸猿声啼不住， 轻舟已过万重山。 [简析] 这是一首传诵千古的七言绝句。 公元758年春，李白因参加永王李璘幕府事被牵连，流放夜郎(今贵州省西部），行至白帝城才得赦免。在返回江陵途中，写下了这首诗，抒发了诗人愉悦的心情。 “朝辞白帝彩云间”，首句写诗人的回想，点出开船的时间是早晨，地点是白帝城。“彩云间”是写白帝城的高。彩云缭绕与诗人遇赦的喜悦之情十分和谐。“千里江陵一日还”，次句写诗人的意愿，形容船行之速，千里江陵只要一天即可到达。诗人用夸张的手法，写了长江一泻千里之势，同时也抒发了诗人“归心似箭”的心情。 第三、四句形象地描绘轻舟快驶的情形。“两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山”，两岸猿猴的叫声还没停止，可那轻快的小船已经驶过了千山万岭。这两句诗人先写猿声，继写轻舟，用一个“已”字把“啼不住”和“过万重山”联结起来，借猿声回响衬托轻舟的快捷，这种修辞手法是十分巧妙的。诗人急欲东归的心情，洋溢于诗的明快的节奏之中。 全诗写景抒情，写的是轻捷明快之景，抒的是轻快愉悦之情，达到了情景交融的地步。 27.秋浦歌(李白) 白发三千丈， 缘愁似个长。 不知明镜里， 何处得秋霜。 [简析] 这首诗采用浪漫夸张的手法，抒发了诗人怀才不遇的苦衷。 首句“白发三千丈”作了奇妙的夸张，似乎不近情理，一个人七尺身躯，而有三千丈的头发，根本不可能。读到下句“缘愁似个长”才豁然明白，因为愁思像这样长。“缘”，因为；“个长”，这么长。白发因愁而生，因愁而长。这三千丈的白发，是内心愁绪的象征。诗中有形的白发被无形的愁绪所替换，于是这三千丈的白发很自然地被理解为艺术的夸张。后两句“不知明镜里，何处得秋霜”是说：照着清亮的铜镜，看到自己萧萧白发，简直没法知道自己的头发怎么会变得这样的白。通过向自己的提问，进一步加强对“愁”字的刻画，抒写了诗人愁肠百结难以自解的苦衷。“秋霜”代指白发，具有忧伤憔悴的感情色彩。 这首诗大约作于唐玄宗李隆基的天宝末年，这时候唐王朝政治腐败，诗人对整个局势深感忧虑。此时，李白已经五十多岁了，理想不能实现，反而受到压抑和排挤。这怎不使诗人愁生白发，鬓染秋霜呢？ 28.望天门山(李白) 天门中断楚江开， 碧水东流至此回。 两岸青山相对出， 孤帆一片日边来。 [注释] 1．天门山：位于安徽省和县与当涂县西南的长江两岸，在江北的叫西梁山，在江南的叫东梁山。两山隔江对峙，形同门户，所以叫“天门”。 2．楚江：即长江。古代长江中游地带属楚国，所以叫“楚江”。 3．至此回：长江东流至天门山附近回旋向北流去。 4．回：回旋。 5．出：突出。 6．日边：天边。 29.闻官军收河南河北(杜甫) 剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。 却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。 白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。 即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。 [解说] 安史之乱给国家和人民带来巨大的灾难，杜甫早就盼望能早日平定安史之乱。当这一天终于盼来时，他竟激动得悲喜交加，喜极而哭。前四句由“忽传”到“初闻”，再到“却看”“漫卷”，几个连续动作把惊喜的心情描绘得生龙活现。后四句通过想象，尽力描写“喜欲狂”时的激动心情：他不但要高歌痛饮，而且恨不得乘着大好春光马上回到家乡，这从他一口气列出的四个地名，就能看出他的心早已沿着这一路线飞走了！ 30.绝句(杜甫) 两个黄鹂鸣翠柳， 一行白鹭上青天， 窗含西岭千秋雪， 门泊东吴船。 [简析] 这首诗是杜甫在成都浣花溪草堂闲居时写的，共写绝句四首，本诗是其中的第三首，描写了草堂门前浣花溪边春景。 本诗由两联工整的对偶句组成。前两句“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”写的是动景。首句堂前黄鹂鸣于翠柳间，是近景；次句白鹭飞上青天，是远景。这些景物的画面，色彩艳丽：嫩黄的小鸟，翠绿的柳林，雪白的鹭鸶，蔚蓝的青天，四种色彩给人以深刻的印象。不仅有色还有声，有那婉转动听的莺歌，真是一派生机勃勃的明丽的景象。后两句“窗含西岭千秋雪，门泊东吴船”写的是静景。前两句两个动词是“鸣”“上”，后两句是“含”“泊”，一动一静。第三句写西岭积雪，是远景。“含”字运用拟人手法，十分贴切生动；“千秋”点出时间的久远，更显出其静。第四句写门前的船只，是近景。“泊”，停泊着，但这停泊的是将要驶往东吴的船，静中包含着动；“”点出空间的辽阔。这首诗，每句一景，其中动景、静景，近景、远景交错映现，构成了一幅绚丽多彩、幽美平和的画卷，令人心旷神怡，百读不厌。 31.赠花卿(杜甫) 锦城丝管日纷纷， 半入江风半入云。 此曲只应天上有， 人间能有几回闻？ [解说] 这首诗前二句写成都音乐繁盛，日日奏个不停，乐声到处飘传。后二句一转，说此种音乐只有天上才有，人间难以听到，从而赞美了成都音乐的高超优美。对于音乐名曲，后人常引用此二句加以称赞。小说《彩云归》中，当秀兰唱了他丈夫入选的曲子后，陶冶之说：“今夜是珠联璧合，叫人一曲难忘！咳！难怪古人说：‘此曲只应天上有，人间能有几回闻’了！” 32.江南逢李龟年(杜甫) 岐王宅里寻常见， 崔九堂前几度闻。 正是江南好风景， 落花时节又逢君。 [简析] 这首诗是杜甫绝句中晚的一篇，作于唐代宗大历五年（770年）。《明皇杂录》中记载：“开元中，乐工李龟年善歌，特承顾遇，于东都大起第宅。其后流落江南，每遇良辰胜景，为人歌数阕，座中闻之，莫不掩泣罢酒。杜甫尝赠诗（即指此诗）。”杜甫少年时代正是开元盛世，曾与李龟年相熟；四十年后国家已经衰败，两人穷途相遇，不胜今昔之感，就写下了这首深沉的诗。 开首两句“岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻”，是追忆昔日长安繁华时期的情谊。“岐王宅”“崔九堂”是开元时期京都长安的王侯第宅，是他们两人的相逢之地，“寻常见”“几度闻”写两人相会的频繁。后两句“正是江南好风景，落花时节又逢君”，写今日相逢正是风光秀丽的江南已到了流水落花的时节。这“落花时节”包含不少内容，既是明叙相逢的季节，又暗喻唐帝国由盛入衰的局面，作为人生的岁月，两人又到了落花时节的暮年。这四字写得十分深沉含蓄。“又”字抒发了诗人抚今追昔，感时伤世之情。 清朝蘅塘退士评说：“世运之治乱，年华之盛衰，彼此之凄凉流落，俱在其中。”可见对这首诗的评价是较高的。 33.春夜喜雨(杜甫) 好雨知时节， 当春乃发生。 随风潜入夜， 润物细无声。 夜径云俱黑， 江船火独明。 晓看红湿处， 花重锦官城。 [简析] 这是一首描绘并赞美春雨的诗。题目中的“喜”字统摄全篇。全诗八句，虽没出现一个“喜”字，但诗人的喜悦之情溢于言表。 首联写春雨的来到：“好雨知时节，当春乃发生”，一个“好”字，表达了诗人对春雨的赞美。春天是植物萌发、生长的季节，正需雨，它就下起来了。诗人用拟人手法，盛赞春雨善解人意，似乎懂得人们的心愿一般。 颔联刻画春雨的特征：“随风潜入夜，润物细无声。”它伴随着和煦的春风，趁着夜色悄悄地飘洒大地，绵绵密密，无声无息地滋润着万物，不求人知，无意讨好。春雨具有这样高尚的品格，诗人格外喜欢。 颈联写春夜雨景：“夜径云俱黑，江船火独明。”诗人希望好雨能下个够，他开门出来看，只见天上乌云密布，地上也是黑沉沉的，连小路也看不清，只有江中船上的渔火露出一点亮光。 尾联“晓看红湿处，花重锦官城”是诗人的想象：春雨过后的翌日拂晓，整个锦官城里必然是一派花团锦簇、万紫千红的景象，那一朵朵湿漉漉、沉甸甸、红艳艳的鲜花，一定更惹人喜爱。花是如此，那田里的庄稼也肯定会茁壮成长。春雨给大地带来了蓬勃生机，给人们带来了丰收的希望，诗人怎能不赞美春雨呢！
88、归去，归去。江上一犁春雨。
89、昨日春风源上路，可怜红锦枉抛泥。
90、——苏轼·《行香子·过七里濑》
关于春雨的诗句李白
91、田家几日闲，耕种从此起。
92、雨色秋来寒，风严清江爽。——唐代李白《酬裴侍御对雨感时见赠》
93、高歌谁和余？空谷清音起。
94、——唐温如·《题龙阳县青草湖》
95、过沙溪急，霜溪冷，月溪明。
96、兰溪三日桃花雨，半夜鲤鱼来上滩。
97、赠汪伦-唐代·李白
98、窗户轻推四处微，鹧鸪啼早雨纷飞。
99、麝香山一半，亭午未全分。
100、欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山
101、太白的古风诗豪逸奔放，这首诗则幽微蕴藉。
102、——吴均·《与朱元思书》
103、秋花烂漫洛河矶，要摄娇容凭好机。
104、《春思》【唐】李白燕草如碧丝,秦桑低绿枝.当君怀归日,是妾断肠时.春风不相识,何事入罗帏?2、《春望》【唐】杜甫国破山河在,城春草木深.感时花溅泪,恨别鸟惊心.烽火连三月,家书抵万金.白头搔更短,浑欲不胜簪.3、《春宿左省》【唐】杜甫花隐掖垣暮,啾啾栖鸟过.星临万户动,月傍九霄多.不寝听金钥,因风想玉珂.明朝有封事,数问夜如何?4、《春夜喜雨》【唐】杜甫好雨知时节,当春乃发生.随风潜入夜,润物细无声.夜径云俱黑,江船火独明.晓看红湿处,花重锦官城.5、《相思》【唐】王维红豆生南国,春来发几枝.愿君多采撷,此物相思.6、《春晓》【唐】孟浩然春眠不觉晓,处处闻啼鸟.夜来风雨声,花落知多少
105、——杨广·《春江花月夜》
106、《观田家》唐代：韦应物
107、仿佛兮若轻云之蔽月，飘摇兮若流风之回雪。
108、——曹植·《洛神赋》
109、春水碧于天，画船听雨眠。
110、为向东坡传语，人在玉堂深处。
111、早晨下雨有关诗句，例如：“小雨晨光内，初来叶上闻。”
112、南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
113、清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。
114、饥劬不自苦，膏泽且为喜。
115、——贺铸·《青玉案》
116、——晏几道·《鹧鸪天》
117、，牵牛织女遥相望。
118、人闲桂花落，夜静春山空。
119、重重似画，曲曲如屏。
120、雾交才洒地，风逆旋随云。
关于春雨的诗句李白
121、野寺分晴树，山亭过晚霞。
122、[唐]徐凝
123、竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。
124、细雨湿衣看不见，闲花落地听无声。——唐代刘长卿《别严士元》
125、天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。
126、——张岱·《湖心亭看雪》
127、小雨晨光内，初来叶上闻。
128、君臣一梦，今古空名。
129、千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。
130、其次就是杜牧写的《江南春绝句》早的“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中”；再有就是志南和尚写的《绝句》中的“沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风”。
131、漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋，淡烟流水画屏幽。
132、——苏轼·《虞美人·有美堂赠述古》
133、方惭不耕者，禄食出闾里。
134、——戴叔伦·《兰溪棹歌》
135、水天清、影湛波平。
136、人往水里看，于是乎天、地、人、水、云融为一体。
137、。——石延年·《寄尹师鲁》
138、那种欢乐、畅快、尽情的欢聚心理。
139、长沟流月去无声。杏花疏影里，吹笛到天明。
140、应念岭表经年，孤光自照，肝胆皆冰雪。短发萧骚襟袖冷，稳泛沧溟空阔。
141、——曹丕·《燕歌行·其一》
142、把月夜江面的明澈如镜、温和静谧都写了出来。
143、结尾好一个扣舷独啸，难抑豪气，激动，人生难得有此情此景，能够令人浑然忘我。在那一刻，时间、空间，上下古今都消失了。这样的景色心境不适合浮一大白，也不适合对酒当歌，唯独一“啸”，还要扣舷，才能毫无违和感，才能不迫不露，与情境融为一体。
144、夜阑风静欲归时，唯有一江明月碧琉璃。
145、尽挹西江，细斟北斗，万象为宾客。扣舷独啸，不知今夕何夕。
146、作者简介：杜甫，字子美，自号少陵野老，唐代现实主义诗人，与李白合称“李杜”，后人称他为“诗圣”，其诗被称为“诗史”。
147、一叶舟轻，双桨鸿惊。
148、陆放翁的另一个主要方向，就是善于以闲适的心情，细致的手法，来展现士大夫日常生活的情趣。这样的生活情趣，如今是体会不到的，只存在古代。
149、——范仲淹·《岳阳楼记》
150、我问东风何处去，驱云扫雾即时归。
关于春雨的诗句李白
151、深山夕照深秋雨。
152、但远山长，云山乱，晓山青。
153、的确，从湘南往桂林，俱是秀美山川。
154、星河共影，天水一梦。
155、这是一首天时地利人和的词作，换作其他人，其他时间，其他地点，任何一个因素变动，都不能得。唯独是张孝祥，“孤光自照，肝胆皆冰雪”，景与情与心境和谐共生，才能写出这样的词。
156、溪边照影行，天在清溪底。
157、笔墨简洁，动静交错，意境空明清幽，令人悠然神往。
158、——李白·《玉阶怨》
159、清丽含蓄，余味不尽。
160、绿阴生昼静，孤花表春余
161、以素描的手法写雪亭湖舟，以小见大，写出了空寂、孤独、澄明之境。
162、“雨露之晶莹，碧叶之清圆，风荷之亭亭”，本已美极。
163、柴门闻犬吠，风雪夜归人。
164、非鬼亦非仙，一曲桃花水。
165、《黄鹤楼送孟浩然之广陵》
166、算当年、虚老严陵。
167、清新明快，语调亲切，
168、天门中断楚江开，碧水东流至此回。两岸青山相对出，孤帆一片日边来。
169、李白的春夏秋冬诗子夜吴歌(春夏秋冬四首)秦地罗敷女，采桑绿水边。素手青条上，红妆白日鲜。蚕饥妾欲去，五马莫留连。镜湖三百里，菡萏发荷花。五月西施采，人看隘若耶。回舟不待月，归去越王家。长安一片月，万户擣衣声。秋风吹不尽，总是玉关情。何日平胡虏，良人罢远征。明朝驿使发，一夜絮征袍。素手抽针冷，那堪把剪刀。裁缝寄远道，几日到临洮
170、——杜牧·《江南春》
171、小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。
172、林逋以梅花的姿态形神塑造了一个永恒的经典意境画面，这种画面是抽象的，很难具化。他把梅花的气质风神写到尽矣美矣，清逸绝伦、幽独高洁、端庄秀雅，俱在其中。
173、潭中鱼可百许头，皆若空游无所依。
174、短歌微吟不能长，明月皎皎照我床。
175、未老莫还乡，还乡须断肠。
176、一雨纵横亘二洲，浪淘天地入东流。——清代梁启超《太平洋遇雨》
177、——临江仙·《陈与义》
178、——陆游·《临安春雨初霁》
179、作者说妙处难与君说，因为没有置身于这样的景色，是很难体会这种情境的。
180、孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。
关于春雨的诗句李白
181、流波将月去，潮水带星来。
182、暂只以“奇丽”概之。
183、——苏轼·《如梦令》
184、[唐]杜甫
185、——杜甫（唐）
186、此词中运用白描兼比喻的手法写景，上阙写水，下阙写山。
187、桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红。
188、译文：一场微细的春雨百草充满生机，一声隆隆的春雷惊蛰节令来临。种田人家一年能有几天空闲，田中劳作从惊蛰便开始忙碌起来。年轻力壮的都去田野耕地，场院又改成菜地也整理出来了。从田中归来常是太阳落山以后，还要牵上牛犊到西边山涧去饮水。挨饿辛劳农夫们从不叫苦，一场贵如油的春雨降下就使他们充满了喜悦。粮仓中早已没了往日的存粮，但官府的派差却还无尽无休。看到农民这样，我这不耕者深感惭愧，我所得的俸禄可都出自这些种田百姓。
189、至若春和景明，波澜不惊，上下天光，一碧万顷；沙鸥翔集，锦鳞游泳；岸芷汀兰，郁郁青青。而或长烟一空，皓月千里，浮光跃金，静影沉璧，渔歌互答，此乐何极！
190、历来写美女，有写形和写神之分，而曹植的洛神赋，堪称写神之巅峰。
191、故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。
192、悠然心会，妙处难与君说。
193、——周邦彦·《苏幕遮》
194、其形也，翩若惊鸿，婉若游龙。
195、疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
196、日暮苍山远，天寒白屋贫。
197、垆边人似月，皓腕凝霜雪。
198、鹧鸪啼早雨纷飞，天色迷茫失晓晖。
199、遥知朔漠多风雪，更待江南半月春。
200、黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。——宋代赵师秀《约客》
201、芦花千里霜月白。
202、汾河不断天南流，天色无情淡如水
203、“春水碧于天，画船听雨眠”，写春景美诗句之一。
204、——杜牧·《秋夕》
205、语言简练素淡，而意境寒寂清远，已臻诗家“寄至味于淡泊”的境界。
206、——林逋·《山园小梅·其一》
207、欲出家门何止步，鹧鸪啼早雨纷飞。
208、但一个“举”使得静态的画面一霎鲜活了起来，风神毕现。
209、幽意无断绝，此去随所偶。
210、天上有行云，人在行云里。
关于春雨的诗句李白
211、《春雨》
212、咏史、写景浑然一体，意蕴深远。
213、花时闷见联绵雨，云入人家水毁堤。
214、星汉西流夜未央
215、脉脉花疏天淡，云来去，数枝雪。
216、试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
217、凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。
218、没错，就是被史书描绘成昏君的那个隋炀帝。
219、——王勃·《滕王阁序》
220、惠崇春江晚景二首》
221、月出惊山鸟，时鸣春涧中。
222、望庐山瀑布-唐代·李白
223、晨风吹面秋衫舞，绿叶孳生晚菊葳。
224、归路晚风清，一枕初寒梦不成。
225、在语言上，语言华美婉丽，空灵雅致，乃宋词名篇！
226、——施润章·《山行》
227、描写早晨下雨的诗句太多了，其中让我为喜欢的是王维写的《送元二使安西》中的“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新”；
228、际夜转西壑，隔山望南斗。
229、如山间的一湾清泉，如林间的一道松风，如桃花绽放的一霎雨露。
230、潭烟飞溶溶，林月低向后。
231、耕人扶耒语林丘，花外时时落一鸥。
232、醉后不知天在水，满船清梦压星河。
233、——韦庄·《菩萨蛮》
234、一往情深深几许，
235、——秦观·《浣溪沙》
236、望天门山-唐代·李白
237、——晏几道·《蝶恋花》
238、别后有谁来，雪压小桥无路。
239、小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。——宋代陆游《临安春雨初霁》