一、晏殊词作名篇
1、谩赢得青楼，薄幸名存。
2、山川风景好，自古金陵道。
3、江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。
4、聚散苦匆匆，此恨无穷。
5、从古至今，谁不希望美好的年华能永远延续下去呢？在古诗词中，哀叹春光的易逝，伤感盛年的不再，是常见的主题。在《珠玉词》中，这种伤怀也很多见。可是，在本词中，晏殊一改沉稳闲雅的风格，用强烈的口气，直接呼喊出来，这要比娓娓道来更加震撼人心。
6、花城人去今萧索，春梦绕胡沙。
7、《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》是宋代词人晏殊的作品，收录于《全宋词》中。
8、范仲淹不仅文学成就突出，他的政绩也一样的卓著，他待人宽厚，治学严谨，举贤唯能。剧中体现出来的与历史有一定的吻合度，但是电视剧毕竟不是以他为大主，只是用他作为历史的标点，带人入戏的筹码而已。
9、再来看晏殊的这首经典之作：
10、此词之所以脍炙人口，广为传诵，其根本的原因于情中有思。词中似乎于无意间描写司空见惯的现象，却有哲理的意味，启迪人们从更高层次思索宇宙人生问题。词中涉及到时间永恒而人生有限这样深广的意念，却表现得十分含蓄。
11、春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。
12、听一支新曲喝一杯美酒，还是去年的天气旧日的亭台，西落的夕阳何时才能回来？
13、李清照“婉约词宗”“词别是一家”
14、晏殊以词著于文坛，尤擅小令，风格含蓄婉丽，与其子晏几道，被称为“大晏”和“小晏”，又与欧阳修并称“晏欧”；亦工诗善文，原有集，已散佚。
15、执手相看泪眼，竟无语凝噎。
16、好梦频惊，何处高楼雁一声？
17、昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。
18、晚来天欲雪，能饮一杯无？
19、的手法，选取眼前的景物，注入主人公的感情，点出
20、斜阳独倚西楼，遥山恰对帘钩。
二、晏殊的词集代表作品
1、“记得”二字，语气郑重，言之凿凿。词人能清晰地回忆起两人第一次见面时小苹的服饰，其对小苹之深情自不待言，词人的女性般的锐感也由此可见。
2、公在离恨的煎熬中对月彻夜无眠的情景和外界事物所
3、凄凉不可问，落日下芜城。
4、伤情处，高城望断，灯火已黄昏。
5、借古讽今，深刻而具有力度，借贾谊的遭遇，抒写诗人怀才不遇的感慨。
6、使行人到此，忠愤气填膺，有泪如倾。
7、诗的诗笺；尺素，指书信。两句一纵一收，将主人公
8、见《珠玉词》。词调《全宋词》作《鹊踏枝》(《蝶恋花》之异名)。此词为词人托闺中人之意抒秋夜闺情。
9、开轩面场圃，把酒话桑麻。
10、落花人独立，微雨燕双飞。
11、夕阳西下，是无法阻止的，只能寄希望于它的东升再现，而时光的流逝、人事的变更，却再也无法重复。
12、诗歌的名字就叫做《洗澡》，在洗澡的时侯突然看到了她的出现，会产生什么反应了？洗澡……甜蜜的热恋系列：男人本色与诗共舞现代情诗水中的影子一次次粉碎
13、时光只解催人老，不信多情，长恨离亭，泪滴春衫酒易醒。
14、“两重”句，借衣饰之美衬写小苹人美，也包含两情相悦之意。美丽多情的歌女小苹，无疑也喜欢这位风流倜傥而又才华横溢的诗人。
15、登临送目，正故国晚秋，
16、第六篇宋词的美丽与哀愁
17、前言：晏殊词中没有游山玩水或羁旅愁苦如柳永、张先诸人的作品，这是由于他一生富贵，自然无愁苦之词,但他也并非全无悲戚，不过他所悲所戚的是人生中共有的“无可奈何”的共悲。
18、经典赏读：柳永《蝶恋花·伫倚危楼风细细》
19、求晏几道《风入松》心心念念忆相逢.的翻译
20、去年春恨却来时②。落花人独立，微雨燕双飞③。
三、晏殊词集名称
1、无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。
2、*来源：人民日报微博。资料来源:唐诗，《全唐诗》《唐诗鉴赏辞典》《唐诗风貌》《中国文学史》等整理/冯良；宋词，综合自《唐宋词史》《中国文学史》《词话丛编》
3、不应有恨，何事长向别时圆？
4、漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。
5、黄河远上白云间，一片孤城万仞山。
6、凭高目断，鸿雁来时，无限思量。
7、想当年，金戈铁马，气吞如虎。
8、词作下片首句“满目山河空念远，落花风雨更伤春”是词人想象：若是登高望远，眼前一片辽阔江山，只会让人徒然怀念远别亲友；如果独处家中，面对被风雨摧落的繁花，也只会更加令人感伤春光易逝。这两句取景宏阔，意境苍茫，深婉动人，刚柔并济，真是千古难得的佳句。
9、鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄。
10、十里楼台倚翠微，百花深处杜鹃啼。
11、十轮霜影转庭梧，此夕羁人独向隅。
12、这是一首典型的婉约词，也是在婉约词当中典型的有关伤离怀远的主题，我们甚至可以这样说,这首词就是那种传统的伤离别怀远人,表达闺中的少妇或者少女对远方的游子的思念的，为典型的婉约词。
13、华膏隔仙罗，虚绕千万遭。
14、全诗熔叙事、写景、抒情为一炉，抒发内心苦闷郁愤之感，与《谏迎佛骨表》诗文双璧，是韩诗七律中的精品。
15、辛弃疾——“词中之龙“
16、词的下片是晏殊对相思的理解。和晏几道一样，他也认为无情人是不懂多情人之苦的，为了形容情之深，他用“一寸还成千万缕”7个字来细描，将相思形象化，堪称妙笔。后词人再用“天涯地角有穷时”的轻轻一笔，道出相思的无穷无尽，比起晏几道连用6个相思，效果更好。
17、彩笺：彩色的信笺。尺素：书信的代称。古人写信用素绢，通常长约一尺，故称尺素，语出《古诗十九首》“客从远方来，遗我双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼，中有尺素书”。兼：一作“无”。
18、昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。
19、此去经年，应是良辰美景虚设。
20、初看似乎平淡如水，细细品味就像是一幅田园风光的画，令人心旷神怡。全诗自然流畅，语言朴实无华，意境清新隽永。
四、晏殊其他著名的词
1、一向年光有限身，等闲离别易销魂，酒筵歌席莫辞频。
2、叹门外楼头，悲恨相续。
3、他尤擅写小令，语言清丽，感情又真挚，是婉约派词人的代表人物。
4、那堪向愁夕，萧飒暮蝉辉”。词人此处借用其颔联。
5、日暮了，斜阳正照着阑干，也正是“双燕欲归时节”。此意平平说来，似不相干语，没要紧语。可是词不比诗，它往往用这样的语言，来调和气氛，缓冲节奏，烘托情感。吴衡照《莲子居词话》云：“言情之词，必借景色映托，乃具深婉流美之感。”“燕子欲归”，乃系景语，它对下旬“银屏昨夜微寒”，正好起了一个铺垫和烘托作用。双双紫燕即将归巢了，这个景象便兴起词人独居无愣的感觉。于是他想到昨夜醉后原是一个人独宿。一种凄凉意绪，落寞情怀，不禁油然而生。但他不用“枕寒”、“衾寒”那些用熟了的字面，偏偏说屏风有些寒冷。寓情于景，含蓄蕴藉，令人低徊不尽。
6、门隔花深梦旧游，夕阳无语燕归愁。玉纤香动小帘钩。
7、中把此词“昨夜西风”三句和欧阳修、辛弃疾的词句
8、少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。
9、怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇。
10、词牌名，原为唐教坊曲名。此调(diào)分平仄(zè)两体，字数以四十二字居多。早采用此调的是唐人韩偓(wò)，通常以其词《浣溪沙·宿醉离愁慢髻鬟(jìhuán)》为正体，另有四种变体。正体双调四十二字，上片三句三平韵，下片三句两平韵。此调音节明快，为婉约、豪放两派词人所常用。代表作有晏殊的《浣溪沙·一曲新词酒一杯》、秦观的《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》等。
11、元白诗派——与韩孟诗派同时稍后，风格迥然不同，重写诗、尚通俗，代表人物元稹、白居易。赵翼《瓯北诗话》：“中唐诗以韩、孟、元、白为，韩、孟尚奇警，务言人所不敢言；元、白尚坦易，务言人所共欲言。”
12、《浣溪沙·谁念西风独自凉》(清·纳兰性德)
13、红笺小字。说尽平生意。鸿雁在云鱼在水。惆怅此情难寄。
14、那堪玄鬓影，来对白头吟。
15、离恨；下片承离恨而来，通过高楼独望把主人公望眼
16、燕子来时新社，梨花落后清明。池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声，日长飞絮轻。
17、高树鹊衔巢，斜月明寒草。
18、独上高楼，望尽天涯路。
19、绿酒：古代土法酿酒，酒色黄绿，诗人称之为绿酒。五代南唐冯延巳《长命女》词：“春日宴，绿酒一杯歌一遍。”
20、《珠玉词》中没有长调慢词，全是小令。由此也可知：一方面当时慢词尚未流行，晏殊笃守《花间》的`成规;同时可见晏殊这些词大都是在酒席或寿筵上临时即景之作，不是仔细用心推敲出来的。其次，晏词集中没有朋友之间的和作。
五、晏殊的词作
1、浣溪沙·一向年光有限身
2、却，又。③五代翁宏《春残》：“又是春残也，如何出翠帷。
3、经典赏读：观村童戏溪上
4、纯用白描。这三句是本词中流传千古的佳句。
5、与君歌一曲，请君为我倾耳听。
6、这首词，上片以景衬情，下片则描绘人物时蕴情会意。全篇借春风杨柳绘写浓春美景，衬比香阁女子的绰约风姿，曲传离思别意，景与情谐，物与人合，宛转含蓄，情致缠绵。
7、这首词借青春和爱情的消失，感慨美好生活的无常，细腻含蓄而婉转地表达了作者的复杂情感。这是一首优美动人而有寓有深意的词作。
8、它只是“似曾相识”罢了。渗透在句中的是一种混杂着眷恋和怅惆，既似冲澹又似深婉的人生怅触。唯其如此，此联作者既用于此词，又用于《示张寺丞王校勘》一诗。
9、山川萧条极边土，胡骑凭陵杂风雨。
10、小令尊前见玉箫，银灯一曲太妖娆。
11、通过描写卖炭翁的遭遇，深刻地揭露了“宫市”的腐败本质，有很强的社会典型意义。全诗描写具体生动，结尾含蓄有力，在事物细节的选择上和人物心理的刻画上有独到之处，是千古传诵的名篇。
12、夜，明点“离恨”，情感也从隐微转为强烈。明月本