一、余秀华写性的诗
1、其实，睡你和被你睡是差不多的，无非是
2、而光阴皎洁。我不适宜肝肠寸断
3、一些不被关心的政治犯和流民；一路在枪口的麋鹿和丹顶鹤！
4、能够思念的人越来越少，我渐渐原谅了人世的凉薄。如果回到过去，我确定会把爱过的人再爱一遍，把疼痛过的再疼一遍。《人到中年》
5、但是我一直没有被迷惑，从来没有
6、男人说得，女人也说得。
7、对于别人用身体残疾来攻击她，她的反击也很切中要害：
8、她曾写道：“这一辈子，我从来没有什么梦想，也对生活没有指望。如果一定要说出一个，那就是离婚。这几年的幸运和荣光，好的事情就是离婚。”
9、质疑杨槠策是为了余秀华的名气、钱财，甚至讽刺他“找了个妈”；
10、但悲伤总是如此可贵：你确定我的存在
11、太薄了，这人生。这经不起推敲的情意而你依然要一醉再醉而天还是要一亮再亮，来不及爱，就这样告别。心疼你在伤痕累累的人身上锋利的刀也划不出新的印痕。
12、在余秀华的诗歌中，“春天”代表着她无法企及的美好。
13、实际上，余秀华结婚没多久就提出要离婚，但被爸妈拒绝。父母觉得余秀华身患脑瘫，在农村能结婚已属不易。
14、“他看我老在电脑前写诗不顺眼，我看他在那儿也不顺眼。”
15、看到她骂脏话，网友指出不文明会被封号，她也直接毫不犹豫的骂了回去：
16、这些美好的事物仿佛把我往春天的路上带
17、门口的虫鸣高高低低。我曾经与多少人遇见过
18、(作者简介)刘艳华，网名蒲公英。一枚嗜诗女子。作品发表于各平台及纸媒！
19、近期刚好在读余秀华诗集《摇摇晃晃的人间》，个人认为她的诗充满了生活气息，她将生活赋予了诗意，读她的诗你会容易产生共鸣，很优秀的诗人，诗也挺好！
20、时不时就爆粗口：狗娘养的！
二、诗人余秀华的作品
1、弄一个简单的和尚碑。
2、一夜爆红之后，余秀华做的第一件事就是离婚。
3、首先是我家门口的麦子黄了，然后是横店
4、余秀华和丈夫在精神上没有沟通。
5、争议的焦点，正在于诗歌中所展现的女性视角生发出的赤裸裸的情欲。与男性相比，女性的情欲表达总是更边缘，甚至蒙上了一层异样的阴影。
6、(6)万莲子：《性别：一种可能的审美难度——审美经验和生活艺术》，彭锋译，北京大学出版社2007年版，第173页。
7、3209896393@qq.com
8、余秀华的“奇”在于她生命鲜活，在片中出现了很多给余秀华开表彰大会的场景，专家们分析她的诗歌，称她是中国的艾米莉·狄金森。
9、一夜爆红后的余秀华，伴随她的是名利、二十年无爱，无性的婚姻，残疾人，女流氓这样的标签。
10、满嘴正义的人，应该不会缺少女人，所以他们永远也不会想到，那些三十好几了，晚上还对着电影用手撸的单身狗们，有多么的可怜，只会指责他们道德败坏。
11、题主提到余秀华的诗：“穿过大半个中国去睡你”……“穿过枪林弹雨去睡你”……
12、苦行僧的影子背回了北京
13、春天的时候，我举出花朵，火焰，悬崖上的树冠
14、所以我一次次按住内心的雪
15、我想任何一个人，长期跟一个自己不爱的人生活在一起，感情和生理都是得不到满足的。时间一长，自然就难以压抑。在这首被某些人斥之为“荡妇体”的诗歌里，那种赤裸裸的爱欲渴求，喷薄而出，如野马奔腾。
16、由此使得女性从“玩偶之家”出走进入公共领域，并开始参与教育、政治与文学等各项工作。当李木兰在其《性别、政治与民主》中讨论近代中国妇女参政的历史时，她发现对于晚清民初那些刚刚从男性之家出走而进入公共领域争取权利的女性来说，她们面对的除了传统的性别区隔，还得面对公众对其道德和贞洁的质疑。
17、余秀华火的一首诗为《穿过大半个中国去睡你》。
18、然而，这些赞美对于她来说没有任何实际意义。因为，余秀华诗歌的魅力源自她的苦难的遭遇，源自她不屈的精神，而非押韵的文字。
19、有的人，永远都是错过。
20、她把自己比喻成稗子，是因为内心的自卑。
三、余秀华写性的诗且在人间
1、棺材里，不用装那么多衣服。
2、这一挫折在“新文化”时期遭到质疑和打破，女作家们的出现预示着一个新的性别视角的诞生，而拥有了创作能力的女作家们也开始由此建构属于她们的表达系统和方式。而在对女性情欲与欲望的书写中，丁玲早期的《莎菲女士的日记》可谓代表。由于小说以莎菲女士的日记形式呈现，所以我们能清晰地捕捉到莎菲的心理和精神活动，尤其是她涉足爱情而遭遇性与情欲等问题。
3、为何女性主动生发的情欲总是容易引起不满？女性的情欲书写又有着怎样的变化？今天的文章，我们试图去关注这一争议背后女性的欲望表达。
4、我的一只兔子跑到了他田里，小巫去追
5、网友管得太宽，余秀华直接开骂，看起来好像有种微妙的平衡感。
6、余秀华的公开回应也很直接粗暴：
7、风把她的裙子吹得很高，像一朵年华，随时倾塌。《月光落在左手上》
8、其实在我们爱上一个人的时候，我们本身就有很大的风险要受伤。”她还是比较认同为爱付出，因为心甘情愿，“但要看这个男生值不值得，如果他无情地把你踢开，那说明他不配，因为他不懂人性，不懂人性的人是很可怕的。”后来的提问者又提到卑微这个词，余老师补充说坦荡的卑微比扭曲的卑微好得多，“我只是把我很笨拙地把我真实的一面拿出来。再者其实是一种心理暗示，什么是卑微？说我卑微者，就见得比我高贵吗？
9、再美的花儿，如果没有雨露浇灌，都会很快枯萎，至于那些决心与青灯古佛相伴一生的比丘尼等女人，很可能特别爱吃黄瓜。
10、以余秀华为生活原型，讲述一个残疾女人悲苦倔强、向死而生的故事。小说主人公周玉，同样残疾，同样贫困，同样夫妻不合，同样爱写诗歌。
11、笔耕不辍，乐此不疲，新闻稿件屡见报端，偶有作品获奖其乐无穷，年近六旬，即挂笔休战。回忆曾经的奋斗历程，纯属自娱自乐，不求掌声和喝彩，只盼批评与骂声。
12、余秀华写给李健的诗有《我喜欢你，李健》、《远方的你》、《我们何以爱这荒唐的人世》、《我要拄着拐杖去和你相爱》余秀华是近几年走红的诗人，她的出现，打破了沉寂多年的文坛，不是掀起涟漪，而是乱石穿空，卷起千堆雪。余秀华的诗还是值得一读，她的文字很独特，质朴自然接地气，不像那些轻飘飘的华丽辞藻，一眼就能让人叨中心里那块干净的地方，一般人都学不来的，这或许就是上天给予她不幸之后又赐予她的幸福吧。
13、恍惚如突然飞过的麻雀儿
14、网友认为她是残疾人、是农村出身，所以不配爱李健，这种思路实在太卑微、太可怜了。
15、她把那比喻成洁白的雪，本质上是被渴望爱。
16、我只是不再救赎一只溺水的狼
17、两个离婚男女，一个获得了婚姻的解脱和自由，另一个获得了梦寐以求的金钱。影片中的两个离异者都各取所需、欢天喜地，独留下观众在静默中感受着难以言说的凄凉、辛酸、悲喜交加……
18、花在自然界本是柔弱的存在，余秀华却把花的绽放写得这样铿锵沛然，充满力量。
19、无非是两具肉体碰撞的力
20、乡村的生活，在导演聚焦的镜头里，总是唯美的。乡间小路无尽延伸，野草自由疯长，风吹稻低头，雨滴荷叶摆，还有云彩烟霞、白雪皑皑、鸡鸣狗叫，都是自然的背景和音效，那是令多少都市人向往的质朴的自然之乡。
四、现代女诗人余秀华的诗
1、在干净的院子里读你的诗歌。这人间情事
2、每天下午去割草，小巫跟着去，再跟着回来
3、可是这唯美，也像任何事物的两面，容易被忽略掉它背后的封闭、贫困、荒凉、无趣……诗人在发呆，不是为眼前的美景，而是那孤独得一望无际的心事。诗人在劳作，不是那么心甘情愿，而是无可奈何地让身体被日常劳作所支配。诗人在吵架，眼前没有任何留恋与美好，只有一位普通农妇在跳着脚粗俗叫骂，把生活还原为残酷的真实。
4、无非是两具肉体碰撞的力；无非是这力催开的花朵；无非是这花朵虚拟出的春天。
5、余秀华写给李健的诗有《我喜欢你，李健》、《远方的你》、《我们何以爱这荒唐的人世》、《我要拄着拐杖去和你相爱》《我喜欢你，李健》，这是第一首诗，能体现余秀华的激动与开心，几乎无法掩饰，显著的一点，她竟然少见地提到了“自己的残疾”，这似乎说明她是动真格的了。另外，她还把自己描述成“一个姑娘”送给李健，还称呼李健为“男诗人”，与她是同行，如神仙眷侣。《我们何以爱这荒唐的人世》,第三首诗里，余秀华少了初难以抑制的热情，反而多了一些伤感与失望，不知道她所说的“人间”究竟是不是李健。因为余秀华一连写下两首，李健都未回应，自尊心强的她感觉被嫌弃了。然而令她没想到的是，一直写了4首之后，李健仍未置一词。
6、关注诗词世界，早上6点读诗词，晚上8点看直播
7、如果说前面的那些诗，有着俗、有着平白，那么这首，更接近于雅。
8、唐晴川，陕西师范大学文学院副教授、硕士生导师，文学博士。研究方向为当代文学、女性文学。陕西现代文学学会理事、陕西师范大学妇女研究中心理事。发表学术论文40多篇，出版著作2部，主持、参与国家社科基金项目、省部级社科基金项目8项。
9、一路在枪口的麋鹿和丹顶鹤
10、老话说得没错，任何不老而貌美的女人，无论她是什么身份，前提她都是个需要男人来浇灌的女人。
11、但余秀华竟然也用得这么好，“黄、白、褐、蓝”四种颜色的交融，给人强烈的画面和视觉冲击，尤其是结尾那句，把色彩当动词用，用出了新高度，营造出“清空奇瑰”的意境，甚至可以一句成诗。
12、谈到生活，谈到上一段刚结束不久的婚姻，余秀华表示前夫痛快地离婚是这20年婚姻生活中令她幸福的事。她以后会谈恋爱，跟很多人谈恋爱，但是不会再结婚，因为她好不容易从婚姻的坟墓里爬出来，不会再进去了。她现在看从前的自己，就像是看着另外一个人一样。她亦不认同生活对她不公平之说，认为现在很多人说自己不幸福其实是言过其实了，他们没看到自己所获得的东西，生活怎么来，我们就该怎么过，要把心沉静下来，机会是给热爱生活的人准备的。
13、这是一个倔强又清醒的灵魂，她用自己的一支笔，嬉笑怒骂，写尽人间百态，她不够优雅，不够温柔，但她却写进了无数人的心中。
14、罢了，罢了，既然不能反抗，那就张开腿的享受吧。
15、在余秀华的许多诗中，身体，尤其是男性身体，成为了被描述与凝视的对象。如《引诱》一诗中细腻地描写了一个去“河里清洗身体”的男性的身体：性感而优美。
16、《我们爱过又忘记》，作者:余秀华，版本:新经典·琥珀｜北京十月文艺出版社，2020年4月
17、我有月光，我从来不明亮。我有桃花
18、余秀华引发争议的新诗《或许不关于爱情的》。
19、事情不多，就来坐一坐。
20、在永顺石匠凿痛生死的碑文里
五、余秀华写性的诗有哪些
1、这几天都会看见对面的那个男人割麦子
2、2016年5月15日，余秀华的第三本诗集《我们爱过又忘记》在北京单向空间。2018年6月，出版散文集《无端欢喜》。2016年11月1日，在湘阴县举行的我国第三届“农民文学奖”颁奖典礼上，余秀华获得了“农民文学奖”特别奖。
3、我说：你好，你们好。请接受我躬身一鞠的爱
4、正因为男性往往作为凝视的主体，而使其难以成为可被欲望化的客体。就如劳拉·穆尔维在其《视觉快感与叙事电影》中所指出的，凝视(gaze)本身就在性别等级制度中运作，“谁在看谁”中充满了权力：看的权力、欲望的权力、塑造和禁止的权力。
5、在干净的院子里读你的诗歌。这人间情事恍惚如突然飞过的麻雀儿
6、余秀华的诗歌作品，这首诗的题目是热辣得烫心的，直白大胆，充满了青春的冲动、勇气，打破了传统女性对爱情向往却含而不露的矜持。
7、今天蝉主推荐的这部纪录片《摇摇晃晃的人间》，却让人看到一个真实的余秀华。她对性，对爱的渴望，和自由追求令人敬畏与感动。
8、第三次，我和他一起把一包麦子放到他肩上
9、“写诗时的自己跟不写诗的自己有什么区别？”
10、她的尖锐和丰富，是来源于她的强大自信。
11、本期将送给各位读者一个小福利。
12、一匹狼在我的体内溺水，而水
13、分享会中有个读者起来问余老师写诗的灵感都是从哪里来的，余秀华一语点破，我知道你为什么会这么问，因为你们都想写诗但是写不出来，又一次引发读者认同的笑声。
14、就如盖尔·鲁宾在其《关于性的思考笔记》中所指出的性别等级秩序一样，“不健康”的性往往建立在异性恋的、男性的、健康的身体的性的反面。当余秀华这一涵盖了诸多边缘特质的形象处于这一性别制度中时，自然会引起许多人的焦虑、紧张和抵制。
15、许多网友给予了他们祝福，并不意外的是，还有很多人对这段恋情很是质疑。
16、雪下不下来都阻挡不了我的白，我白不白都掩饰不了一生的荒唐。
17、无论是曾经令余秀华一夜爆红的《穿过大半个中国去睡你》，还是其后伴随媒体争相报道而展现的关于诗人的故事，都在很大程度上冲击着人们对余秀华身上那些标签和想象的框架。
18、她竭嘶底里、粗野，甚至偏执，但也足够真实、勇敢，坚韧。就像田里的野草，想要在摇摇晃晃的人间，找寻到一点爱和自由。
19、巴巴地活着，每天打水，煮饭，按时吃药，阳光好的时候就把自己放进去，像放一块陈皮，茶叶轮换着喝：菊花，茉莉，玫瑰，柠檬，这些美好的事物仿佛把我往春天的路上带，所以我一次次按住内心的雪，它们过于洁白过于接近春天。
20、希望她在这红尘里尽情享受，尽情咒骂，尽情追爱。
1、只要你能，能从我沉埋的内心深处挖掘出，或者说读懂哪怕任何一种，内心的真实感受。
2、我要给你一本关于植物，关于庄稼的
3、把一个和横店类似的村庄当成故乡而它们
4、但你还是你，有我一喊就心颤的名字。《风吹》
5、但刘年就单独把自己站成了一幅永顺风景
6、余秀华的“睡你体”当然是诗！它精确表达的是诗人的思想！
7、余秀华摇摇晃晃地去往了荆门市，观察天桥上的乞讨者如何行乞，自己也跟着拿了一个破碗。