林冲上梁山的黑话
1、林冲是八十万禁军的枪棒教头。枪肯定是马上，而棒则是马下。也就是说，林冲的专业既有马上也有马下，而且在马下的表现也很精彩。
2、武松道：我要净手则个。那人公人走近一步，武松飞脚踢下水里去了。另一个公人急待转身，武松右脚早起，扑通也踢下水去。那两个提扑刀的汉子望桥下便走，武松把枷只一扭，拆做两半，赶将下桥，望一个直立的后心只一拳打翻，夺下扑刀搠死在地。另一个正待要走，武松劈头揪住......
3、按照这个套路分析，武松和林冲的武功，在马上，武松不如林冲厉害。在马下，林冲不如武松厉害。二人势均力敌，各有千秋。因此，马上林冲，马下武松这个说法，是站得住脚，能够立得住的。
4、举火烧天”这个词出自《水浒传》第八回中林冲与洪教头比武情节。
5、水浒语言以中国北方民间口语为基础，经过作者精炼的艺术加工，人物对话更加洗练明快，描写更加出色成功，如鲁智深拳打镇关西，“正打在鼻子上，打的鲜血并流，鼻子歪在半边，却似开了个油酱铺，咸的，酸的，辣的，一发都滚出来。”通俗易懂，生动调皮。语言的准确到位，富有强烈的表现力，打店小二时，写到：“鲁达大怒，叉开五指，去那店小二脸上只一掌……”，用“大怒”“一掌”不足以表现鲁达之怒，当用了一个“开”字，语言的神韵立刻表达的淋漓尽致了。
6、三个武林高手，前两个根本没反应过来就一命呜呼。第三个刚要还手，被武松神力推倒，当即剁了脑袋。从时间上看，杀三个武林高手，用不上一分钟。因为只要时间一长，势必让对方缓过神来，那就麻烦了。所以，武松血溅鸳鸯楼，用的是神速加神力的策略。
7、这些特色使得水浒传成为了中国古代小说中的经典之作，也为后世文学创作提供了丰富的语言资源。
8、一、马上林冲，这一点应该没有异议
9、施耐庵先生显然不是写武侠小说的，没有书写武术套路方面的专业术语。但他又想把俩人的斗法写得，只好把三国时代的马超和张飞，隋唐时期的尉迟敬德和秦琼四条好汉端出来做比喻，描述得也煞是可敬可赞。
10、武松和蒋门神素不相识，双方互不了解，面对强敌，武松丝毫不敢轻敌。
11、作者在中国文学史上第一次成功的把白话运用到看惯了文言的中国读者中，是一次伟大的尝试，它绘声绘色，惟妙惟肖，胸有成竹的程度，使中国白话成为文学的一个里程碑。高度口语化的通俗白话，与三国演义的文白夹杂有很大的不同，于是更加准确生动。
12、而在《水浒传》全书中，武松在马上没有任何表现。所以马上林冲这个结论应该是毫无异议。
13、《水浒传》的语言具有口语化的突出特点。这一特点使得它的语言明快、洗练、生动、准确、富于表现力。
14、其次，作者施耐庵采用了大量的俚语和口语，使得小说更加生动有趣，同时也反映了当时人们的生活方式和习惯。
15、水浒传的语言具有独特的特色。
16、水浒传的语言的主要特色：
17、另外，水浒传的语言也运用了很多比喻和象征手法，使得小说的意义更加深刻。
18、......这唤作玉环步，鸳鸯脚，是武松平生真才实学，非同小可。
19、果真如此吗？未必。
20、我认为两个式并没有打起来，只是个架势，“把火烧天”应该是举棍至头顶，主攻，攻势猛，“拨草寻蛇”应该是是棍朝下点，有点拨草的意思，主防，伺机反击。
21、细心的读者可以看出，武松的步战不仅表现神勇，更多表现的是智谋，神勇加上智谋，自然会天下。
22、一上一下，似云中龙斗水中龙，一来一往，如岩下虎斗林下虎。架隔遮拦，却似马超逢翼德，盘旋点搠，浑如敬德战秦琼。斗来半晌没输赢，战到数翻无胜败。
23、攻打东昌府，没羽箭张清飞石连打梁山十五员大将，关胜，呼延灼，董平等马军五虎将都败下阵来，包括步军老大鲁智深也被打得头破血流，唯独林冲毫发无损。
24、常言道：“马上林冲，马下武松”。
25、武松身带七斤半铁叶盘头枷，面对四个杀手，如果正面交锋，肯定占不着便宜。可是，武松采用了出其不意，主动出击，逐一消灭的策略，使四个杀手无一生还。
26、人物语言个性化方面更具特色，108个英雄好汉,每人有每人的语言,通过这些语言,人物的迥异性格被刻画得惟妙惟肖,栩栩如生。
27、林冲精彩的步战是与杨志斗武这场戏。一个是东京八十万禁军枪棒教头，一个三代将之后，五候杨令公之孙，两人在马下斗武，其精极程度可想而知。
28、棒打洪教头，成为马下步战的典型范例
29、水浒传的语言采用了丰富多彩、生动形象的表现手法，如活用方言、采用俚语、儒林外史式的文言文等，使得小说充满了地方特色和人情味。
30、从以上三点足以说明，林冲虽然没有和武松在地面交手，但林冲的马下功夫，却也非同一般。
林冲上梁山的黑话
31、四、按照武松马下的功夫，林冲那种正规武术套路的打法，显然不是武松的对手
32、此外，水浒传还运用了大量的比喻、夸张、拟人等修辞手法，使得小说的语言更加生动形象，具有强烈的感染力和表现力。
33、水浒传的语言有独特的地方
34、洪教头是柴进聘请专门教授棍棒的教师，其功夫肯定非同一般。而林冲被发配沧州路过柴进家，说好听的是柴进的客人，说不好听的是一个配军。在洪教头的再三挑畔下，林冲免强应战，手下自然留情，以免双方丢了面子伤了和气。无奈洪教头步步紧逼，林冲只好略施手段，轻易便将洪教头打翻在地。
35、根据以上分析完全可以预料，假如林冲和武松对面交锋，林冲肯定要亮出他那种正规打法，一招一式，滴水不漏。比如棒打洪教头，比如和杨志比武那种纯功夫较量。
36、同时，小说中也多次出现了民间语言、方言和俚语等，更加体现了地方特色。
37、一是通俗易懂，口语化，二是各种人物的性格和喜好，都是通过精练的语言表达给读者，三是叙事过程中用词造句恰到好处，不拖泥带水，给读者的感觉就是读此书如欣赏一幅美伦美奂的画，赏心悦目。
38、二、马下林冲，林冲的表现也是出手不凡
39、其中，可以看到大量的方言、俚语和口语，这些语言的运用使得小说更加贴近人民生活，也更加生动有趣。
40、意思：指的是棍棒的一个武功招式术语。即将棍棒握在手中举向天空，迎头用劲棒打对手。
41、第七回写高衙内调戏林冲妻子，鲁智深敢来要抱打不平，林冲道：“原来是本官高太尉的衙内，不识得荊妇，林冲本待要痛打那厮一顿，太尉面上须不好看，自古道不怕官，只怕管，林冲不合吃着他的请收，权且让他这一次。”而鲁智深却道：“你却怕他本官太尉，洒家怕他甚鸟。”两个人的对话，两人的不同处境不同的性格，写的出一个委曲求全，一个义无反顾。
42、梁山泊落草，林冲与杨志斗武展露步战雄风
43、说时迟，那时快，蒋门神刚要挣扎，武松早落一刀，劈脸剁着，连着交椅都砍翻了。张都监方伸得脚动，被武松当时一刀，齐耳根连脖子砍着，扑到在地。张团练提起一把交椅轮来，武松接住，就势一推，张团练架不住武松神力，望后便倒，武松赶上去一刀剁下头来。
44、后，水浒传的语言还充满了诙谐幽默，充分体现了作者的幽默感和生活智慧。
45、武松武艺高强，力大无穷，徒手能打死老虎，靠的就是真真切切的武功。
46、第一次将白话运用到了绘声绘色、惟妙惟肖的程度，使它成为中国白话文学的一座里程碑，《水浒传》的语言是高度口语化的，而且更为准确生动。
47、水浒传的语言特色反映了当时社会的文化、语言和民间风情，也为后人提供了宝贵的语言材料和文学遗产。
48、水浒传的语言有很多古文的表达方式，比如用典故、谚语、俗语等等，同时也有很多方言和口语的呈现，这些都是其语言特色的体现。
49、水浒传的语言具有独特的地方特色和民间风格。
50、武松对林冲谁武功厉害？这个问题实难回答，因为武松和林冲从没交过手，只能从原著中表述的细节，来进行合情合理的推断。
51、由于水浒传的语言特色，它被誉为中国古代小说史上的经典之作，一直深受读者的喜爱。
52、我们捋顺了这个要义，那答案就清楚了，林冲与武松真的打斗起来难有胜算。林冲主要还是吃亏在性格或者心理上。我们看《水浒传》的时候会感觉林冲这个人的所作所为给人缺乏血性、缺乏勇气的感觉，这些弱点是高手过招时的大忌。
53、第十回“林教头风雪山神庙”，写“那雪正下的紧，”不仅写出了风雪之大，而且也隐含了人物的心理感受，烘托了氛围。
54、风雪压垮了草料场的草屋，林冲只好到山神庙避雪。饥寒交迫中的林冲，身单力薄，腹中无食，已落魄到了极点。但是，面对火烧草料场陷害他的富安，差拨和陆虞候，他只身单挑，同样是三下五除二便杀死了三人。
55、这是因为水浒传的作者施耐庵出身于民间，受到了地方文化的熏陶，他将自己的语言风格融入到小说中。
56、三、武松血溅鸳鸯楼，用的是神速快捷的策略，让对方来不及反应
57、武松醉打蒋门神，妙在一个“醉”字上
58、“马上林冲，马下武松”，民间流传的这句话，概括了梁山泊这两大武功高手的武功特点，马上战将是林冲厉害，步战则是武松强大。这句话得到了很多水浒爱好者的认同，几乎就是定论了。顺着这句话来理解，如果武松骑马作战，便打不过林冲，反之，则林冲不敌武松。各展所长，林冲、武松应当是平手。
59、由此可见，武松醉打蒋门神，一半用的是看家绝学，一半用的是醉酒迷惑对方，使对方麻痹轻敌，一败涂地。
60、名著《水浒传》的语言很有特色：
林冲上梁山的黑话
61、这些特色的语言使得水浒传成为了一部经典的文学作品，深受读者的喜爱和追捧。
62、面对饿虎一样扑来的蒋门神，武松先把拳头虚影一影，便转身退后一步，又马上转身飞起左脚，踢中蒋门神小腹，蒋门神双手按了，蹲下去，武松飞起右脚，直踢蒋门神面额，蒋门神仰面倒下，武松追入一步，踏住胸脯，提起拳头
63、这是因为水浒传是一部古代小说，其语言风格受到了当时社会文化和人们生活习惯的影响。
64、此外，水浒传中还采用了许多描写手法，如夸张、比喻、对仗等，使得小说的语言更富有韵律感和艺术感。
65、而电视剧为了渲染效果，四个杀手变成了六个杀手，而且扯住武松大打出手，其过程自然精彩十分，博人眼球。
66、风雪山神庙，枪挑富安、差拨、陆虞候
67、电视剧里面描述，武松一手拎着酒罐，一手端着酒杯，采用一整套醉拳，打得蒋门神神魂颠到，被武松玩得团团转。这纯属于导演为了让这场戏更加精彩赚观众眼球，而专门设计的一套拳路。实际上，《水浒传》原著中，武松只用了几秒种，就把蒋门神打趴下了。
68、此外，水浒传的语言还具有讽刺、幽默和夸张的特点，这也是小说受到广泛欢迎的原因之一。
69、纵观《水浒传》全书，林冲在马上没有过败绩。三打祝家庄，尽管扈三娘活捉了矮脚虎王英，并且把宋江追得到处乱跑，但林冲一出手，三下五除二就活捉了扈三娘，扈三娘想使出拿手的暗器——抛出绳索根本来不及。
70、马上林冲，马下武松。从这句民间结论来分析，二人没有高低上下之分，只有马上马下之别。在民间，一旦某个观点众口皆碑，肯定是经过长期实践形成的结论，想推翻这个结论，没有令人折服的论据是办不到的。
71、总体上讲林冲厉害！武松乃步将，林冲乃马将，武松压根就没怎么骑过马作战，而林冲基本是骑马交战的，所以马上功夫武松不是林冲对手；反之，武松力大，除鲁智深外无人可敌，连老虎都被其赤手空拳打死，而林冲空手杀不死老虎，所以路上功夫林冲不是武松对手。但是水浒传当中他们从未交过手，也只能进行推测了。但水浒传中高手经常是几十回合平手，因此，林冲马战，武松步战，他两应该半斤八两打成平手！
72、首先，水浒传中充满了各类方言、土语，充分反映了当时社会的多样性。
73、水浒传的语言特点不仅体现了当时的文化和社会现象，也为我们珍贵的文化遗产增添了不同寻常的魅力。
74、意思是说，举起火把想要燃烧上天的意思，其实这是一种异想天开，因为上天是高的，并且就小小的火把也烧不了天，这是在自不量力
75、那么，事实果真如此吗？这恐怕要分门别类来分析。
76、可以看出，由始至终，这四个杀手还没来得及出手，就被武松干脆利索地收拾了。
77、三、与林冲相比，马下的武松，应该是胜在智斗上
78、武松大闹飞云浦，在身带重枷的情况下，以一敌四，用的是出其不意的计谋
79、此外，水浒传中还采用了很多文学修辞手法，比如比喻、夸张、对比等等，这些手法使得小说更加生动有趣，也是其语言特色之一。
80、天气正热，却有些微风，武松酒却涌上来，把布衫摊开，虽然带有五七分酒意，却装作十分醉的样子，前颠后偃，东倒西歪。注意，施耐庵笔下的武松不是真醉，而是装作十分醉的样子，这番模样，谁看见都会以为是个醉汉。接着，武松故意调戏蒋门神的小妾，待小妾仗着蒋门神的势力迎上来要和武松理论的时候，武松借力把她一把扔进了酒缸。所有这些，目的就是让蒋门神误认是个醉汉前来闹事。
81、类似的描写在水浒传中是多的，无愧是古典文学史上的高峰和里程碑。
82、其次，作者施耐庵流畅自如，语言生动，充满了活力，使得整个作品具有鲜明的文化色彩。
83、论武功俩人应该是不分上下，旗鼓相当，否则就不会有“马上林冲、马下武松”的说法了，这句话足以说明俩人的武功是公认的高。但是大家在看武侠小说的时候会很明白其实高手之间过招比拼的不是招数或者武器而是更细致的更微小的某些元素，比如心理素质、定力、勇气等。俗话说狭路相逢勇者胜嘛！这是很有道理的，因此从这个意义上说武松与林冲实力相近的情况下终谁能胜出就是比的细节而不是武功。
84、人物语言的个性化，一百另八人英雄好汉，个个有超强的武艺，又每人有每人的语言，通过语言的表达描写，人物不同的性格差异被刻画的错落有致，栩栩如生。
85、首先，水浒传采用了许多地方方言和俚语，使得语言更加地生动、形象，贴近生活；其次，水浒传中大量运用了比喻、夸张等修辞手法，为故事情节增添了趣味和戏剧性；后，水浒传中还出现了一些独特的词汇和说法，如“打虎将军”、“出草林”、“闯王府”等，使得整个故事更具有民间色彩。
86、鸳鸯楼上，武松面对蒋门神，张都监，张团练三人。这三人都是武术好手。如果三个人围住武松，武松就会处于被动，想干脆利落地杀掉三人，显然是不可能的。
87、而武松面对林冲的正规打法，不会接他的招。而是采用躲闪腾挪，分身有术，旁敲侧击，近身肉博的拳脚功夫，什么刀枪拳脚齐上，很快就会冲乱了林冲的套路，搅乱了林冲的阵脚。到了那时，武松再用上神力加神速的特长，打败林冲是完全有可能的。
88、首先，水浒传的语言融合了北方方言和南方方言，表现出地域特色。
89、武松对林冲谁武功厉害，这要看什么情况下，是徒手格斗还是使用兵器等等。比如散打冠军和拳击冠军谁更厉害，有时还真不好说。有句流传语叫做“马上林冲，马下武松”，应该说还是有几分道理的。